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    淺談宋人花鳥作品中的虛靜美研究

    2021-11-26 13:44:38瞿大明
    魅力中國 2021年36期
    關(guān)鍵詞:花鳥畫家美的

    瞿大明

    (福建幼兒師范高等??茖W(xué)校,福建 福州 350007)

    “虛靜”包含了古人的品格修養(yǎng)、思維方式、價(jià)值觀念及審美取向,它是一種天人合一的境界。我們在分析宋人花鳥作品中的靜虛美時(shí),往往能夠聯(lián)想到畫家創(chuàng)作的畫面。特別是在創(chuàng)作花鳥作品時(shí),畫家要不斷調(diào)整心境,讓自己處于物我兩忘的精神狀態(tài),然后深入體會(huì)和感悟大自然,以此讓畫作與自然產(chǎn)生更多的交集,賦予畫作自在的思想情感和藝術(shù)魅力。

    一、虛靜說的產(chǎn)生及發(fā)展

    靜虛是一個(gè)古典漢語詞匯,它的含義是清凈無欲,恬淡平和。古人對于“靜虛”的認(rèn)識(shí)與理解有諸多不同觀點(diǎn)。其中最具代表性的應(yīng)是老莊。老子曾提出“致虛極,守靜篤”,強(qiáng)調(diào)虛靜是體道之法。人只有虛靜其心,才能體會(huì)自然變化,感受“道”的本意,進(jìn)而達(dá)到至美、至樂的人生境界。老子的思想是以“道”為核心,通過參悟客觀世界的運(yùn)行規(guī)律,了解宇宙是物質(zhì)和精神生活的本核。然后利用“靜虛”之心去深刻體會(huì)社會(huì)無限多樣的追求,再以一種寧定致遠(yuǎn)的態(tài)度應(yīng)對心靈上的痛苦,這是一種超然物外的博大胸襟。老子的“靜虛”之心體現(xiàn)的是一種認(rèn)知和處事態(tài)度,與后世其他學(xué)派學(xué)者提出“靜虛”說應(yīng)當(dāng)有所區(qū)別。莊子對于靜虛理論的研究,應(yīng)是繼承了老子的哲學(xué)思想,并在此基礎(chǔ)上將人生態(tài)度和審美價(jià)值融為一體,可稱得上是“靜虛”說的真正來源。莊子曾提出“虛則靜,靜則動(dòng),動(dòng)則得矣?!鼻f子認(rèn)為靜虛是一種清明、淡泊的境界,“虛”能容納萬物,使之實(shí)而有序,從靜看動(dòng),才能有所得。從本質(zhì)上來看,老莊美學(xué)思想是以超然物外,追尋自然本質(zhì)為核心,從中體會(huì)精神追求而得出的一種淡泊的心境和清明的美感。也可以說,老莊的靜虛思想既是一種豁達(dá)的人生態(tài)度,強(qiáng)調(diào)心靈和精神上的自由。又是一種深邃的審美內(nèi)涵,強(qiáng)調(diào)美的本質(zhì)特征。總的來說,靜虛中所蘊(yùn)含的哲理,對于后世的文藝美學(xué)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響,也為后人在美學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中提供了方向和路徑。

    二、花鳥畫與虛靜之美

    宋代是我國工筆花鳥畫發(fā)展的歷史最高峰,在該時(shí)期各種優(yōu)秀的花鳥作品不勝枚舉。特別是畫家采用高超、精湛的“奪造化而移精神”繪畫技法,不僅突出了作品本身的藝術(shù)之美,也展現(xiàn)出了作者自身深厚的精神底蘊(yùn)。道家哲學(xué)一直被人追捧,幾千年來經(jīng)久不衰,特別是在思想相對包容、開放的宋代,道家思想漸漸成為人們思想修養(yǎng)的重要源泉,而且道家美學(xué)也在很大程度上影響到了宋代文人、學(xué)士及畫家的思想。從對宋代工筆花鳥作品的深入研究中,不難看出宋代文人墨客能深刻體會(huì)“虛靜”之心,具有清凈寡欲,淡泊平和等人格特征,而且也有不以物喜的胸襟和眾生平等的胸懷。再參照宋代的《白頭叢竹圖》中所描繪的景象,能清晰地看到兩只山雀棲于樹枝,一只懶洋洋的低頭俯視,享受當(dāng)下愜意的生活。一只心有所思地眺望前方,似在憧憬著未來。畫中淡淡的色彩“不滯于形”,利用素雅、細(xì)膩、溫和的手法描繪出了花和鳥的質(zhì)感與美感,能與自然世界融為一體。該作品的作者必然是受到道家思想影響,用心去體會(huì)自然世界,并從自然中捕捉情景展開繪畫,充分展現(xiàn)了“超脫于物外,又回歸物內(nèi)”的思想,到達(dá)物我兩忘的境界。嚴(yán)格意義上來說,宋代花鳥畫無論是從題材,還是內(nèi)容,或是意境,都能展現(xiàn)出老莊美學(xué)特征,滲透出濃重的“靜虛”之美。

    三、虛靜之美對宋畫產(chǎn)生的影響

    (一)構(gòu)圖

    我國宋代經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá),物質(zhì)和精神生活豐富,人們具有較高審美素養(yǎng)水平。在這一時(shí)期,花鳥作品盛行一時(shí),其理論思想和實(shí)踐方法對后世美學(xué)文藝造成深遠(yuǎn)影響。雖然宋人所創(chuàng)作的花鳥作品在內(nèi)容和形式上依然注重寫實(shí),但在精神層面上卻要求體現(xiàn)靜虛之美。特別是靜虛美已漸漸成為審美花鳥作品的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn),并能為花鳥作品創(chuàng)作提供思路和方向。以宋代趙昌的《寫生蛺蝶圖》為例,作者把花、鳥、蟲、草描繪得淋漓盡致,刻畫得極為傳神,透過作品充分展現(xiàn)出作者清秀、俊逸、素雅的文人氣質(zhì)。無論是在構(gòu)圖,還是繪畫,亦或是意蘊(yùn)上,此作品都是上上之作,是后世借鑒和學(xué)習(xí)的典范。從構(gòu)圖角度上看,《寫生蛺蝶圖》整個(gè)畫卷的走勢是從右到左。特別是走勢在中段進(jìn)行匯合,為此畫中最為精彩的部分。作者通過強(qiáng)化草叢的整體感,增強(qiáng)畫面的生機(jī),使之與自然和諧相融,展現(xiàn)似靜若動(dòng)的景象,極富美感。再以宋徽宗的《梅花繡眼圖》為例,在觀賞該畫面時(shí),可清晰地感受到,梅枝雖然瘦弱,但卻蒼勁有力。特別是枝俏上的鳥鳴顧盼,疏花淡蕊,與梅花的秀麗相得益彰。從這枝梅花的品相和作者的出生背景來看,可確定這枝梅花是宮梅,經(jīng)過人工修理后,其外形清麗脫俗,透露出濃厚的華貴氣息,這也符合皇家的審美價(jià)值取向。該作品雖然采用的是寫生、寫實(shí)手法,但并不是將自然之景照搬照抄,而是經(jīng)過創(chuàng)新改造,將感情賦予其中,使之產(chǎn)生更強(qiáng)的生命力。宋徽宗以一枝梅花和繡眼宣泄了自己孤獨(dú)和落寞的,展現(xiàn)出了初冬梅花的情緒,充分體現(xiàn)出了靜虛之美。

    (二)筆墨

    筆墨是古代文人和畫家搞藝術(shù)創(chuàng)作所離不開的“法寶”,早已在千百年中沾染了濃厚的藝術(shù)氣息,成為古人藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂工具。在宋代的花鳥作品中,我們可以從筆墨中窺見虛靜之美,體會(huì)虛靜美在花鳥作品中所占據(jù)的地位和發(fā)揮的作用。很多畫家都是利用自己的筆墨,傳達(dá)心中所思所想。畫上筆墨的厚薄深淺,能充分展現(xiàn)出畫家內(nèi)心的情感和想法,再借助自然的基本方式來傳達(dá)意象,更能為畫作增加藝術(shù)美感。從很多宋代花鳥作品如馬遠(yuǎn)畫的《白薔薇圖頁》、李迪的《雞雛待飼圖頁》等,都能深刻體會(huì)宋人受道家靜虛美學(xué)思想的影響程度。雖然在花鳥作品創(chuàng)作上,宋人沿襲了漢唐以來的寫實(shí)風(fēng)格,但依然在筆墨上更加追求自然、樸素之風(fēng),對于靜虛美的追求更加深切。樸素作為一種靜虛美的表現(xiàn),不僅象征著超然物外的心態(tài),更是代表著一種高尚品質(zhì)。特別是作者在有了良好的思想品格修養(yǎng)后,便能在作畫時(shí)實(shí)現(xiàn)由心入靜,深刻感受“靜虛”之心,繼而做到真正的平淡自然,不浮不躁。這種修養(yǎng)也能使畫家不亂于心,不困于事,創(chuàng)作出有涵養(yǎng)、有內(nèi)涵、有情趣的高品質(zhì)藝術(shù)作品。莊子曾說過:“靜而圣,動(dòng)而王,無為也而尊,樸素而天下莫能與之爭美?!背浞终宫F(xiàn)出莊子對自然美的深刻認(rèn)識(shí),反映出樸素的內(nèi)涵價(jià)值。對于一個(gè)藝術(shù)家來說,追求藝術(shù)的美是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂。而要想創(chuàng)作出有靈魂的藝術(shù)作品,仍需要從思想情感和品格修養(yǎng)上加強(qiáng)學(xué)習(xí)與完善。通過達(dá)到“靜虛”之境,方能借助萬物刻畫靜虛之美,進(jìn)一步提高藝術(shù)創(chuàng)造水平。

    (三)意境

    在審美認(rèn)知方面,中國人與西方人有明顯不同。西方人更加傾向于直觀美,中國更加傾向于含蓄美。換句話說,一部藝術(shù)作品不僅要有外在美,還要有內(nèi)在美。唯有如此,才符合中國人的審美品位。所謂內(nèi)在美的構(gòu)建,需要依托意境進(jìn)行鋪墊。意境之美作為靜虛之美的一種表現(xiàn),也能為藝術(shù)中呈現(xiàn)靜虛之美所用。雖然宋代的花鳥作品以寫生、寫實(shí)為主,但其在精神層面的追求是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出物質(zhì)本身的,這也是因靜虛美與人的思想情感相融合而產(chǎn)生的一種審美意識(shí),使得虛靜美漸漸成為宋代花鳥作品意境中的最高訴求。而在此過程中,道家理論思想為其核心內(nèi)涵提供了依據(jù),賦予其更多的靈魂。正如一些著名學(xué)者所說:“虛實(shí)的有機(jī)融合,本質(zhì)上是情與景的結(jié)合,能造就出無盡的藝術(shù)美感。”在這種藝術(shù)境界中,沒有刻意表達(dá)和強(qiáng)調(diào)的世俗紛擾,只有作者內(nèi)心世界的安靜與祥和。以崔白的《寒雀圖》為例,畫面中干枯的樹枝上是一只鳥雀的啼鳴徘徊,采用以情景交融的方式構(gòu)建意境,使畫面內(nèi)容充滿無限生機(jī)。特別是借助以靜破動(dòng)的手法,賦予了此畫的內(nèi)在張力,使觀賞者能在此意境和意蘊(yùn)中感受到生命的節(jié)奏、情感的跳躍、自然的情趣。

    四、宋代花鳥作品中靜虛美對當(dāng)代花鳥畫作的啟迪

    宋人花鳥作品中的靜虛美展現(xiàn)的是一種修養(yǎng)和品質(zhì),也是一種空靈的心態(tài)和精神,值得當(dāng)代藝術(shù)家深入研究與學(xué)習(xí)。宋人花鳥作品題材單一,但內(nèi)容繁盛,無不要求畫家傾付自身整個(gè)心靈和所有的藝術(shù)技巧。只有讓創(chuàng)作達(dá)到物我兩忘的境界,才能賦予作品更多的生命力,使其展現(xiàn)出無盡的韻味。宋代花鳥作品中的靜虛美學(xué)思想充分體現(xiàn)了中國美學(xué)境界,采用“潤物細(xì)無聲”的方式澆灌了古典文藝精神。我們在評論宋代花鳥作品靜虛美時(shí),還需要從其價(jià)值意義上挖掘其藝術(shù)內(nèi)涵,而不是片面地利用某個(gè)觀點(diǎn)去判斷其價(jià)值好壞。正如王國維先生所說:“境界有大小,不以是而分優(yōu)略?!币粋€(gè)時(shí)代有屬于本時(shí)代的特色,藝術(shù)之所以能綻放出無限魅力,正是利用真切、樸實(shí)的方式將每個(gè)時(shí)代對美的追求精準(zhǔn)地表達(dá)出來。對于當(dāng)代的花鳥畫作而言,畫家們思考如何讓花鳥作品更加傳神,更富有思想和靈魂,而不是在畫作上“無病呻吟”,專門賣弄繪畫技巧。應(yīng)從宋代花鳥作品中汲取審美精神,深刻體會(huì)情與景、虛與靜之間的關(guān)系及內(nèi)涵,從多層面、深層次上體會(huì)自然,不斷增進(jìn)對藝術(shù)的理解與把握。當(dāng)然每一種美都有不同的表達(dá)方式,每一種表達(dá)方式也會(huì)產(chǎn)生不同的美,我們在汲取宋代花鳥作品中的繪畫知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)時(shí),仍需要堅(jiān)持包容和開放的精神,以結(jié)合時(shí)代發(fā)展和大眾審美意識(shí)取其精華,使創(chuàng)作的花鳥作品無論是外在形象,還是內(nèi)在涵養(yǎng),都能做到飽滿?;趯λ未B作品的分析,筆者認(rèn)為當(dāng)代畫家在創(chuàng)作花鳥作品時(shí),一是要不斷加強(qiáng)自身思想品格的修養(yǎng),二是要努力豐富自身的畫作技巧。通過將二者相與為一,才可能創(chuàng)作出有內(nèi)涵、有思想、有情感的優(yōu)質(zhì)作品。

    結(jié)語:綜上所述,通過對宋人花鳥作品靜虛美的解讀與認(rèn)識(shí),我們能從中理解宋代花鳥作品背后的審美品格和思想內(nèi)涵。特別是深入分析虛靜美,能深切體會(huì)大自然,將自己的心境放空,從而深刻感受到素樸、淡雅、恬靜的藝術(shù)魅力。

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