顏真卿行書風(fēng)格探析
——以《祭侄文稿》為例

俞意潔

（作者單位：上海師范大學(xué)）

中國書法源遠(yuǎn)流長，流派眾多，很多名家都留下了精美之作。唐代是書法發(fā)展的鼎盛時期，出現(xiàn)了很多偉大的書法家。顏真卿作為唐朝著名書法家，他的作品《祭侄文稿》被世人稱為“天下第二行書”。他真情實(shí)感以及機(jī)身強(qiáng)大的感染力，構(gòu)成了自身獨(dú)特的行書風(fēng)格，其書法魅力讓每位觀賞者所震撼，同時也豐富了我國書法史。

一、顏真卿生平簡歷

顏真卿（709—785年）是我國唐代著名的政治家和書法家，字清臣，籍貫是今山東臨沂人，玄宗開元年間中進(jìn)士，曾經(jīng)四次被錄用為監(jiān)察御史，遷殿中侍御史，但是在朝廷中受到楊國忠的排擠，被貶為太守，在今山東地帶任職，又經(jīng)歷了安史之亂，提拔為吏部尚書，最后因?yàn)槔钕Ａ业呐褋y，顏真卿最終被縊殺。任官時期堅(jiān)貞一志，被后人緬懷。顏真卿出身書香門第，家學(xué)淵博，從小就秉承法度第一的書法原則，由母族親自教導(dǎo)，之后又拜師于張旭，學(xué)習(xí)初唐四家在書法中的藝術(shù)風(fēng)格，并且根據(jù)自身特點(diǎn)自成一家，改變了唐代以往的書法風(fēng)格，將書法的橫輕豎重與自身崇高的精神品格相結(jié)合，不僅在楷書領(lǐng)域具有很多優(yōu)秀的作品，比如《麻姑仙壇記》《多寶塔碑》等等，在行書領(lǐng)域也名震天下，其中他的《祭侄文稿》的名聲最大，并且與王羲之的《蘭亭序》所媲美被譽(yù)為“天下第二行書”，促進(jìn)了我國書法藝術(shù)的不斷發(fā)展和壯大。

二、《祭侄文稿》的背景

顏真卿的《祭侄文稿》創(chuàng)作于唐天寶年十四年，當(dāng)時安祿山對朝廷謀反，顏真卿作為常山郡太守被叛軍緊緊逼迫，顏真卿的侄子顏季明和顏杲卿起兵討伐叛軍，不想被叛兵俘虜，最終顏季明未能生還。在這種背景下，五十歲的顏真卿創(chuàng)作了《祭侄文稿》，又被稱為《祭侄季明文稿》。該文稿寬二十八點(diǎn)八厘米，長七十五點(diǎn)五厘米，共有二十三行，二百三十五個字符，涂抹痕跡為三十四處。文稿真跡在明代時期存入了吳延家中，之后到了清朝有轉(zhuǎn)入內(nèi)服，現(xiàn)在在臺灣省“故宮博物館”保存。

三、《祭侄文稿》的行書風(fēng)格

（一）用筆

《祭侄文稿》在用筆中面對筆勢的應(yīng)用惟妙惟肖，在文稿中出現(xiàn)了很多粗重肥厚的筆勢，毛筆多以逆勢頂峰落紙，起筆的時候經(jīng)常用藏鋒的手法，減少對筆鋒的裸露，氣勢上藏頭護(hù)尾，氣勢軒昂。這種用筆手法把每個字的線條處理得扎實(shí)有力，并且具有彈性。為整篇文稿都增加了含蓄醇厚，渾圓轉(zhuǎn)曲，豐富文稿中的筆法。

顏真卿在《祭侄文稿》的創(chuàng)作中增加了大量原始外擴(kuò)的鋪毫筆法，將整個字體的勢氣從內(nèi)向外擴(kuò)張，然給每個字的線條像張開的弓箭一樣瓊勁有力，每個字體都盡顯沉著痛快，字體形態(tài)上的方圓變化更好的突出整篇文稿的氣勢磅礴。從文稿中可以看出顏真卿在書寫時候的速度也發(fā)生著變化，運(yùn)用線條的圓轉(zhuǎn)力道表現(xiàn)出飛白和枯筆現(xiàn)象，豐富了線條的內(nèi)容，這種現(xiàn)象給文稿帶來了古樸蒼茫的氣象。

（二）結(jié)字

《祭侄文稿》中，顏真卿對每個字體的分割空間并不是均勻一致的，字體內(nèi)部空間的對比可以看出他是通過對字體的點(diǎn)畫和移動來達(dá)到的這種效果。顏真卿不同于唐代時期其他行書書法家利用空間均勻的對文字進(jìn)行分割，而是運(yùn)用較大的留白形成一套專屬自己的行書的風(fēng)格，這種空間留白的關(guān)系也增強(qiáng)了黑白作品的黑白對比。顏真卿在很多字體的處理上都是通過中間稀疏，周圍密集的書寫手法來打造字體的虛實(shí)關(guān)系，打破了對文字均勻空間的限制，讓字體由內(nèi)向外運(yùn)動擴(kuò)散，表現(xiàn)出他對文字空間感的強(qiáng)烈把控。在對文字的處理上更是體現(xiàn)了顏真卿“密不透風(fēng)”的書寫技巧，文字之間的虛實(shí)對比和強(qiáng)有力的對比更是體現(xiàn)了自足之間的清晰明確，為作品增添了豐富的視覺效果。

圖1 《祭侄文稿》局部圖

從《祭侄文稿》中的字組關(guān)系來看，可以發(fā)現(xiàn)顏真卿對文字之間的收方具有很明顯的輕重關(guān)系，例如“山”“作”“郡”“余”這四個大字中，“山”字雖然筆順稀少，但是通過結(jié)構(gòu)的調(diào)整，讓“山”字變得更為緊湊。對“作”運(yùn)用拉伸手法，讓中間多出空白，與“山”字進(jìn)行比較，讓“作”字的更加疏朗。運(yùn)用筆畫的輕重來將“郡”字的線條顯得更為濃重，整體來看沒這幾個字在重量上就形成了比較明顯的收房關(guān)系，“山”“作”“余”三字打破了線條的一致性，同時又為整體的章法保證了流動性。文稿中對線條的關(guān)系采用了多種連接的手法，不僅有大量的虛連和實(shí)連，還會經(jīng)常地將最后一筆與下一個字的第一筆進(jìn)行連接，增強(qiáng)了字體之間的連貫性，產(chǎn)生多種意連。

（三）章法

線條的連接方式把握這通篇文章的整體節(jié)奏，對于墨水顏色的深淺變化也能表現(xiàn)出在章法的板塊性。顏真卿《祭侄文稿》從文字上可以看出，從文稿墨色的深淺變化的前五行共沾墨兩次，這樣循環(huán)往復(fù)的對墨色調(diào)節(jié)，給全文增添了快面性，有利于加強(qiáng)章法的虛實(shí)，從而讓侯然感受到文稿情感的波瀾起伏。在行書的字體中創(chuàng)意性地加入了草書的風(fēng)格，讓線條更加的瓊勁有力。例如文稿中的“有”“知”兩字的書寫速度越來越快，到了最后更隨意進(jìn)行書寫。最后“無嗟”兩個字，雖然在字體上是行書，但是行筆已經(jīng)更接近狂草。這種任意書寫的豪邁，奇趣橫生，從文稿開篇的行筆中帶有概述的莊嚴(yán)，到后來行書中帶有草書的奔放，更能夠表達(dá)顏真卿當(dāng)時從悲痛到無法壓抑自己悲憤之情，再到對叛軍的憤怒的內(nèi)心波瀾?！都乐段母濉房梢钥闯觯佌媲湓跁▌?chuàng)作的時候，更注重文字空間關(guān)系的處理，不僅僅局限于對單個字體結(jié)構(gòu)的構(gòu)建，而是著眼于整體的角度，完善筆法、章法以及空間組織之間的關(guān)系，讓成稿更加的具有藝術(shù)渲染能力。

四、顏真卿《祭侄文稿》的藝術(shù)價(jià)值

（一）把握時代脈搏

從時代背景來看，唐代的發(fā)展是我國發(fā)展的上升時期，不論是國家力量還是社會經(jīng)濟(jì)都比較繁榮鼎盛，文化的多元化交流，不同地區(qū)和民族之間的文化碰撞，都展現(xiàn)了唐代的蓬勃發(fā)展。這一時期的書法藝術(shù)，具有寬博厚重，秀麗雄渾的藝術(shù)特色。顏真卿正是在這種背景下，緊跟時代審美潮流，不僅吸收篆隸書法中的圓渾寬博，同時也形成了自己的書法特色，將時代潮流與自己的精神品格相互交融，形式個人獨(dú)具魅力的風(fēng)格。他的“屋漏痕”的筆法，不僅是時代發(fā)展的結(jié)晶，也是適合自己的筆墨風(fēng)格。

（二）人生經(jīng)歷和情感表達(dá)

回歸個人角度，顏真卿的書法風(fēng)格與自己的學(xué)問和見識息息相關(guān)，他的作品更是反映了自身剛烈忠義，忍受磨礪的博大氣象。《祭侄文稿》作為顏真卿在國家陷入危難之時，自己的親人遇害的情況下帶著悲憤之情完成的。這也成就了《祭侄文稿》與其他書法作品的不同之處。每個字的線條像張開的弓箭一樣瓊勁有力，每個字體都盡顯沉著痛快，字體形態(tài)上的方圓變化更好的突出整篇文稿的氣勢磅礴。悲痛、憤怒的情緒影響顏真卿的落筆和行筆的快慢和輕重，盡顯蒼茫頓挫。

五、結(jié)語

書法作為中華民族偉大的文化結(jié)晶，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。正是因?yàn)槲覈鴥?yōu)秀的傳統(tǒng)文化讓中華民族能在幾千年間，依然屹立在世界文化的前端。書法不僅是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的代表，更是中華兒女作為表達(dá)真情實(shí)感的一種工具，一直深受人們喜愛。我國書法史上，顏真卿的《祭侄文稿》作為不可或缺的一部分，對后人的鑒賞和解讀有重大的藝術(shù)價(jià)值。不僅在對筆勢的運(yùn)用惟妙惟肖，字體結(jié)構(gòu)精心處理，在整體章法中具有秀麗雄渾，更人們從他的書法中感受顏真卿內(nèi)心的悲痛，感人肺腑。

在書法創(chuàng)作的時候，不僅僅要學(xué)習(xí)和研究先人優(yōu)秀的書法成果，熟練地掌握和練習(xí)各種書法技巧，可以結(jié)合多加門派的書法進(jìn)行研究分析，吸取精華，結(jié)合自身風(fēng)格形成適合自己、并且能夠擅長運(yùn)用的書法風(fēng)格。在書法創(chuàng)作中，表達(dá)自己的真實(shí)情感也是一件比較難的事情。《祭侄文稿》之所以能夠被后人所喜歡和追捧，都離不開顏真卿真情實(shí)感的創(chuàng)作。我們在創(chuàng)作的時，也不能一味地應(yīng)付了事，對待情感要不帶任何修飾，表達(dá)自己當(dāng)下的真實(shí)心理活動。