淺析《西口情韻》的音樂(lè)風(fēng)格與演奏技巧

邢靜容

一、《西口情韻》的音樂(lè)風(fēng)格

（一）《西口情韻》的創(chuàng)作背景

《西口情韻》是由“秦派二胡”的代表人物關(guān)銘所作。關(guān)銘出生于河南唐河，后定居于陜西西安，從小便對(duì)音樂(lè)有著十分濃厚的興趣。1958年，本來(lái)準(zhǔn)備報(bào)考師范專業(yè)的關(guān)銘偶然看到了西安音樂(lè)?？茖W(xué)校的招生說(shuō)明，抱著試一試的心態(tài)便去參加了考試，沒(méi)想到竟收到了西安音樂(lè)專科學(xué)校的錄取通知，從此開(kāi)始了自己的音樂(lè)人生。在學(xué)校的學(xué)習(xí)為關(guān)銘積累了十分豐富的專業(yè)知識(shí)，也為其之后的音樂(lè)創(chuàng)作打下了很好的基礎(chǔ)。畢業(yè)之后，關(guān)銘便進(jìn)入了陜西省樂(lè)團(tuán)，在這里關(guān)銘通過(guò)實(shí)踐也使自己成長(zhǎng)了很多，做了很多的改編工作，為之后的作曲積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

1981年對(duì)于關(guān)銘來(lái)說(shuō)可以說(shuō)是人生中的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他所創(chuàng)作的《蘭花花敘事曲》獲得了專業(yè)比賽的獎(jiǎng)項(xiàng)。從此開(kāi)始，關(guān)銘所創(chuàng)作的作品越來(lái)越多的問(wèn)世并受到人民群眾的喜愛(ài)。其代表作有《蘭花花敘事曲》、《胡歌》等。

《西口情韻》是“秦派二胡”的一部代表作品，也是關(guān)銘所創(chuàng)作的作品中一部比較重要的作品，創(chuàng)作于2002年，是以陜北二人臺(tái)《走西口》的音樂(lè)曲調(diào)融合了當(dāng)時(shí)走西口的人文歷史背景寫(xiě)成的一首秦派二胡樂(lè)曲。陜北的音樂(lè)不僅僅包括陜北二人臺(tái)，道情、信天游等也屬于陜北音樂(lè)的范疇，具有濃郁的地方特色。二人臺(tái)這種表演形式通常為一男一女進(jìn)行表演，兼有故事、情節(jié)、唱腔和表演。二人臺(tái)也是戲曲形成過(guò)程中的一個(gè)重要的階段，現(xiàn)人們通常將其劃分為曲藝的范疇。

陜北二人臺(tái)中尤以神木和府谷的二人臺(tái)為佳，唱腔十分豐富，在演唱的過(guò)程中即興性也比較強(qiáng)，演員會(huì)根據(jù)自己的嗓音條件等因素對(duì)二人臺(tái)進(jìn)行再創(chuàng)作?！八鼪](méi)有旁枝累葉，往往集中表現(xiàn)一個(gè)事件，一個(gè)主題或一種思想”①目前在學(xué)界中關(guān)于二人臺(tái)產(chǎn)生地點(diǎn)的猜測(cè)主要集中在兩個(gè)地方：第一個(gè)地方是產(chǎn)生于內(nèi)蒙古，在《包頭市文化志》中記載：“包括包頭市區(qū)、郊區(qū)和土默特右旗在內(nèi)的土默川，是二人臺(tái)藝術(shù)孕育和誕生的搖籃”②；而第二個(gè)地方是山西，在《中國(guó)戲曲志·山西卷》中關(guān)于二人臺(tái)的概述中寫(xiě)到“二人臺(tái)在省內(nèi)流行于晉西北、晉北一帶，因起源于河曲，一般稱‘河曲二人臺(tái)’?！雹?/p>

陜北二人臺(tái)《走西口》屬于“硬碼戲”，也叫“文戲”，是以表現(xiàn)演唱者唱功以及抒發(fā)情感為主的。在作品中，一共有十段唱詞，就劇情上可分為四部分，第一部分以女主角為視角介紹了自己以及表達(dá)了自己成親之后的幸福；在第二部分劇情發(fā)生了非常大的轉(zhuǎn)折，講述了當(dāng)時(shí)由于大旱導(dǎo)致顆粒無(wú)收，為了生計(jì)夫妻只能分離，表達(dá)了新婚夫妻的難舍難分而又無(wú)可奈何；第三部分描述了這對(duì)小夫妻分離時(shí)的場(chǎng)景，在臨行之際女主角對(duì)自己的新婚丈夫事無(wú)巨細(xì)的叮囑，深情款款，使人聽(tīng)了無(wú)不動(dòng)容；最后一部分講述了女主角對(duì)于丈夫的期盼，對(duì)于虛幻的未來(lái)的遐想，也表現(xiàn)出女主角心中的恐懼與無(wú)奈，更添悲苦。

而《西口情韻》也以此故事背景為主線也分為了四個(gè)部分：相別、相憶、相思、相逢，以及引子和尾聲。生動(dòng)的用音樂(lè)語(yǔ)言描寫(xiě)出了一對(duì)新人由被迫分離的苦痛到終于重逢的喜悅。

（二）《西口情韻》中陜北音樂(lè)元素的運(yùn)用

對(duì)于中國(guó)二胡作品的創(chuàng)作，關(guān)銘提出④“中國(guó)二胡·中國(guó)料理”的理論。他認(rèn)為二胡是中國(guó)的傳統(tǒng)樂(lè)器，其自身在創(chuàng)作二胡作品時(shí)一直都是堅(jiān)持“中國(guó)二胡·中國(guó)料理”這個(gè)原則的。即在創(chuàng)作時(shí)要用中國(guó)人聽(tīng)得懂的語(yǔ)言來(lái)講述中國(guó)故事，一定要符合中國(guó)百姓的審美觀念，用作品來(lái)和中國(guó)的老百姓對(duì)話，在創(chuàng)作時(shí)國(guó)界的概念要分明。而我們從關(guān)銘的諸多作品中也能感受到這一點(diǎn)。

《西口情韻》不同于“秦派二胡”其他作品的一個(gè)最顯著特征就是它不是以秦腔而創(chuàng)作而成，而是在作品中加入了陜北地方音樂(lè)的元素。所以《西口情韻》中陜北音樂(lè)元素的運(yùn)用就是其最大的風(fēng)格特點(diǎn)。

陜北的音樂(lè)風(fēng)格與陜北人民的日常生活也是分不開(kāi)的，陜北人民勤勞、勇敢、熱愛(ài)生活。陜北的音樂(lè)也是情感豐富，極具感染力。在《西口情韻》中運(yùn)用了很多前八分音符后十六音符的節(jié)奏型來(lái)表達(dá)歡快、熱烈的情緒。并在慢板旋律的進(jìn)行中多運(yùn)用低于四度的音程進(jìn)行，使得旋律富有歌唱性。并且因?yàn)槭艿降胤秸Z(yǔ)言習(xí)慣的影響，在《西口情韻》中也運(yùn)用了很多的裝飾音以及滑音。

“相別”段落的第二小節(jié)到第七小節(jié)與二人臺(tái)《走西口》中唱腔的前兩句旋律相似，并且關(guān)銘依舊保留了陜北二人臺(tái)，《走西口》中的一些細(xì)節(jié)，包括一些倚音的運(yùn)用以及大致節(jié)奏上的感覺(jué)。保留了二人臺(tái)的旋律風(fēng)格。

而在此基礎(chǔ)上關(guān)銘又根據(jù)二胡的演奏習(xí)慣做出了一些改變，比如對(duì)一些倚音的輕微調(diào)整、豐富了一些單音的表現(xiàn)以及將原來(lái)二拍子的節(jié)奏改為了四拍子的節(jié)奏，使之更適合樂(lè)器的演奏，并且旋律線條也變得更加流暢了。而在后面“相憶”這個(gè)段落也出現(xiàn)了與此相似的旋律。

二、《西口情韻》的演奏技巧分析

（一）音準(zhǔn)的把握

對(duì)于二胡演奏而言音準(zhǔn)是最重要的，它是衡量二胡演奏是否合格最重要的標(biāo)準(zhǔn)之一，也是在平時(shí)練習(xí)過(guò)程中一個(gè)比較有難度的環(huán)節(jié)。因?yàn)槎](méi)有一些可以固定音高的裝置，所以對(duì)于音準(zhǔn)的把握完全要靠耳朵的聽(tīng)辨以及平時(shí)大量的練習(xí)。尤其是要注意不同音程關(guān)系所對(duì)應(yīng)的指距的不同，以及由于把位的不同而帶來(lái)的指距之間的變化。在樂(lè)曲演奏中出現(xiàn)滑音、揉弦等技巧時(shí)更要注意不要因?yàn)槭种傅倪^(guò)度動(dòng)作而帶來(lái)音準(zhǔn)的偏離。而在實(shí)際演奏《西口情韻》這首作品時(shí)，由于作品為了充分展現(xiàn)其濃郁的地方特色會(huì)運(yùn)用大量的滑音、揉弦、換把等技巧，而這也就增加了準(zhǔn)確把握音準(zhǔn)的難度。

在樂(lè)曲開(kāi)頭的“引子”部分，有一連串由慢到快的三連音，在實(shí)際演奏前半部分時(shí)由于把位高所以指距較近，要特別注意換把的時(shí)候不要換過(guò)了導(dǎo)致音準(zhǔn)偏低。尤其是在第二個(gè)三連音的“mi”到“si”，是一個(gè)小三度音程且由于把位較高實(shí)際演奏時(shí)要特別注意換把的距離。而在第五個(gè)三連音中也存在一個(gè)小三度的換把，是從“sol”到“mi”，雖然同是小三度，但由于把位偏低，所以在實(shí)際演奏時(shí)指距也要相對(duì)大一些，在演奏時(shí)要先在心中想好，做到“意在音先”。這兩個(gè)小三度的換把對(duì)于這一整串三連音演奏的音準(zhǔn)也起著至關(guān)重要的作用，因?yàn)樵谶@兩次換把之后便是一串同把位的音符。若這兩次換把不夠準(zhǔn)確導(dǎo)致音準(zhǔn)偏移，則后面音符的音準(zhǔn)也會(huì)發(fā)生偏移。

在“相思”這個(gè)段落的開(kāi)頭出現(xiàn)了同音換指、三、四度音程以及異指換把的技巧，在實(shí)際演奏時(shí)也需要特別注意。由于這一段是情緒比較哀傷的慢板，所以換把以及換音時(shí)要特別注意聽(tīng)覺(jué)上的流暢性，并且為了表現(xiàn)情緒其換把和換音的速度都要相對(duì)慢一些。比如在“相思”這個(gè)段落第一小節(jié)和第二小節(jié)的“l(fā)a”到“re”的這個(gè)異指換把，它是一個(gè)從一指到二指的純四度音程的換把。在實(shí)際演奏中，我們既要保持音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性還要盡量消除換指的痕跡，確保音響上的圓潤(rùn)。在練習(xí)中，若出現(xiàn)音準(zhǔn)不準(zhǔn)的情況，可以先利用同指換把的練習(xí)使耳音扎實(shí)，之后再來(lái)練習(xí)從一指到二指的過(guò)渡。在“相思”段落的第三小節(jié)中出現(xiàn)了同音換指的技巧，在第三小節(jié)的第四拍原本是使用二指演奏的“re”換成了使用一指演奏。在演奏的時(shí)候我們同樣也要注意音準(zhǔn)以及音響上的圓滑，它是以滑音的方式來(lái)完成由二指到一指的交換。所以在練習(xí)的時(shí)候我們可以提前半拍抬起一指來(lái)做一個(gè)預(yù)備，同時(shí)可以加重二指的揉弦形成一個(gè)重音，這樣可以更好的表現(xiàn)樂(lè)曲的情緒。而在換指的時(shí)候可以用一指的指尖輕輕的滑過(guò)去，在一指的指尖到達(dá)“re”的音位同時(shí)二指輕輕抬起。在換指的時(shí)候要特別注意一指不要滑過(guò)而造成偏音，也要注意一指按弦的力度不要太大導(dǎo)致音準(zhǔn)偏高。

（二）滑音的處理

滑音在二胡作品的創(chuàng)作中占有著非常重要的地位，它不僅僅是二胡作品中一個(gè)錦上添花的存在，使得情緒的表現(xiàn)更加的飽滿，同時(shí)不同的滑音類(lèi)型也可以塑造出不同的地方音樂(lè)特色。在《西口情韻》中就運(yùn)用了大量的滑音來(lái)展現(xiàn)情緒。

在“相別”這個(gè)段落中開(kāi)頭一句就運(yùn)用了墊指滑音、下滑音、上滑音這些技巧來(lái)營(yíng)造出離別的悲傷。在演奏譜例的第二小節(jié)時(shí)我采用了兩個(gè)墊指滑音的技巧，一個(gè)是用在這一小節(jié)的第一個(gè)音“re”，另一個(gè)是用在第二拍的第一個(gè)音“do”。這兩個(gè)音雖然同為墊指滑音但在實(shí)際演奏的時(shí)候還是有區(qū)別的?！皉e”是這一樂(lè)段的第一個(gè)音，起到奠定這一樂(lè)段情緒的重要作用，為了表達(dá)離別的哀傷所以要輕輕的演奏這個(gè)墊指滑音，聽(tīng)起來(lái)就像是一根羽毛從心上滑過(guò)一樣。而在演奏第二個(gè)墊指滑音的時(shí)候要略微的重一些，和第一個(gè)墊指滑音形成對(duì)比的同時(shí)也更加符合歌唱的習(xí)慣。

（三）節(jié)奏的把握

節(jié)奏是音樂(lè)的骨骼，不同的節(jié)奏類(lèi)型所營(yíng)造出的氛圍也是截然不同的。在實(shí)際的演奏中要十分注意節(jié)奏的準(zhǔn)確性，如果節(jié)奏把握的不夠精準(zhǔn)就會(huì)破壞樂(lè)曲的氛圍，并且也容易導(dǎo)致后續(xù)的演奏發(fā)生錯(cuò)誤。在《西口情韻》這首作品中采用了許多不同類(lèi)型的節(jié)奏來(lái)渲染氣氛。比較典型便是采用了大量的前八后十六的節(jié)奏型，這種節(jié)奏型通常會(huì)被用來(lái)渲染比較強(qiáng)烈的情感，營(yíng)造出一種激動(dòng)的氛圍。在實(shí)際演奏這種節(jié)奏型時(shí)所要注意的最重要的一點(diǎn)就是千萬(wàn)不要搶拍子，不要越拉越快。這樣不僅僅會(huì)破壞整體的聽(tīng)覺(jué)感受還極容易使演奏出現(xiàn)錯(cuò)誤。

在日常的練習(xí)中，要從慢練開(kāi)始，一定要將后面的兩個(gè)十六分音符的時(shí)值演奏完全并且要演奏的清晰富有跳躍感。我在演奏到這個(gè)部分的時(shí)候會(huì)特別注意讓我的手腕保持自然、松弛的狀態(tài)，這樣會(huì)有助于使音符保持清晰。并且要注意演奏時(shí)對(duì)于弓子長(zhǎng)度的合理劃分，在演奏前面的八分音符時(shí)用弓子的中間部分，將弓頭和弓尾的地方留給后面時(shí)值較短的音符。在練習(xí)的時(shí)候也要注意強(qiáng)弱的變化，從第四小節(jié)開(kāi)始兩個(gè)小節(jié)為一組，力度是逐漸遞增的，到第十小節(jié)突然變?nèi)踔笤僦饾u強(qiáng)起來(lái)，要形成鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比。在慢練熟練之后逐步加快就會(huì)得到清晰且活潑的聽(tīng)覺(jué)效果了。

而在《西口情韻》中的這一段散板也是這首作品中非常抓人的一段，這段散板中運(yùn)用了大量的慢起漸快的處理方式，跌宕起伏。

在練習(xí)時(shí)，對(duì)于節(jié)奏的把握是至關(guān)重要的，漸快的太早顯得草率，而漸快的太晚又顯得拖沓。這一段是極具畫(huà)面感的一段，生動(dòng)的刻畫(huà)出了主人公煎熬的內(nèi)心活動(dòng)，表現(xiàn)出急切想見(jiàn)到丈夫的心情以及見(jiàn)不到丈夫的悲傷。這一段的演奏，每個(gè)音符都要清晰有力且富有顆粒感。要注意音與音之間的間隔，慢起的時(shí)候不要慌。速度的對(duì)比要完全地奏出來(lái)才能表現(xiàn)主人公內(nèi)心跌宕起伏的情緒。在練習(xí)的時(shí)候還是要先從慢練開(kāi)始，把時(shí)值把握好，不要搶拍而使這一段聽(tīng)起來(lái)都顯得太浮躁。除了對(duì)于節(jié)奏的把握之外，還要著重體會(huì)這一段的情感。這一段總體來(lái)說(shuō)情緒表達(dá)的都比較激烈，到了“相逢”段落的前一句才趨于平靜，再與接下來(lái)相逢的喜悅形成對(duì)比，突出終于見(jiàn)到所想之人的激動(dòng)心情。

結(jié) 語(yǔ)

關(guān)銘先生創(chuàng)作的這首《西口情韻》將技巧與情感融合的相得益彰，并且還向大家展現(xiàn)出了陜北地方音樂(lè)的魅力。而《西口情韻》魅力的來(lái)源就是其作品中蘊(yùn)含的真摯的情感以及其中的民族音樂(lè)的元素。

當(dāng)今世界已經(jīng)進(jìn)入了全球化的階段，西方的音樂(lè)理念也越來(lái)越多的被我們所了解和熟知，我們也可以看到有越來(lái)越多創(chuàng)新的二胡作品出現(xiàn)。但創(chuàng)新的基礎(chǔ)永遠(yuǎn)都要基于符合人民大眾的審美之上，要始終堅(jiān)持對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)的堅(jiān)守。在歷史的長(zhǎng)河中，中國(guó)有許多的傳統(tǒng)文化都已經(jīng)在漸漸的消失中，不是因?yàn)樗鼈冊(cè)摫惶蕴且驗(yàn)闊o(wú)人去發(fā)掘和繼承。但而今我們可以驚喜的看到有一批如關(guān)銘一樣的藝術(shù)家們?cè)谶\(yùn)用他們自身的影響力以及藝術(shù)造詣來(lái)使這些傳統(tǒng)藝術(shù)重新綻放在我們的眼前。不僅僅是因?yàn)槊褡宓氖俏覀冏约旱?，還因?yàn)槊褡宓木褪鞘澜绲??！?/p>

注釋：

① 張紫晨.民間文學(xué)知識(shí)講話[M].長(zhǎng)春:吉林人民出版社,1963.

② 包頭市文化局.包頭市文化志[M].呼和浩特:內(nèi)蒙古人民出版社,2001:34.

③ 河曲縣編纂委員會(huì).河曲縣志[M].太原:山西人民出版社,1989:3.

④ 關(guān)銘.二胡曲論[M].陜西:太白文藝出版社,2013:199.