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    山東箏派演奏技巧及音樂風(fēng)格探究

    2021-11-26 11:45:23
    黃河之聲 2021年3期
    關(guān)鍵詞:琴書音階古箏

    王 碩

    一、山東箏派歷史成因

    (一)地域文化對(duì)山東箏派形成的影響

    我國地大物博、幅員遼闊,各地截然不同的地理環(huán)境、文化背景造就了南北方不盡相同的地域文化特色,成為了中國民族民間音樂地域化的決定性因素,它們?cè)炀土硕嘧硕嗖实拿褡鍢贩N。例如:山東琴書、河北梆子、蘇州彈詞等等。箏樂藝術(shù)作為中國民族民間文化的一個(gè)分支,其起源與發(fā)展同樣得益于我國豐富的地域文化特色,形成了山東箏、河南箏、浙江箏、潮州箏、陜西箏等不同古箏流派,可見地域文化對(duì)傳統(tǒng)音樂的影響之大。

    山東位于華北平原,地勢(shì)低平,臨近黃河入???,自古以來水源充足、適于建造聚居地。優(yōu)越的地理環(huán)境特征造就了山東人質(zhì)樸率真、團(tuán)結(jié)互助的性格特征。并且,山東自古以來被稱為“禮儀之邦”,早在公元前11世紀(jì),著名的諸侯國齊國和魯國盤踞了山東半島的土地。齊國與魯國對(duì)山東影響深遠(yuǎn)而持久,直至今日人們把山東稱為“齊魯大地”。在這片智慧的土地上,誕生諸多先賢哲人,如孔子、孟子等等。作為孔孟之鄉(xiāng),山東自古以來是儒學(xué)的發(fā)源地,深受孔子“仁義禮智信、溫良恭儉讓”思想的影響,成為了民風(fēng)淳樸、仁者愛人的禮儀之邦。因?yàn)樯綎|人民深受儒學(xué)熏陶,祭孔音樂出現(xiàn)頻繁,豐富了山東箏樂的內(nèi)容?!稇?zhàn)國策.齊策》中曾記載過“臨淄甚富而實(shí),其民無不吹芋,鼓瑟,擊筑,彈箏”一句話,由此可見古箏在山東民間流傳的歷史性及廣泛性。

    自古以來山東熱愛箏藝的民間藝人嘗試根據(jù)當(dāng)?shù)夭煌囊魳肺幕问脚c古箏相結(jié)合,隨著歷史的演變相繼出現(xiàn)了許多著名的傳統(tǒng)樂曲與和有特色的演奏形式,山東箏派也在這種豐富的文化背景下應(yīng)運(yùn)而生。山東箏在演奏風(fēng)格上也極具了鮮明的有地域風(fēng)格特色的,它以剛勁明亮的音樂旋律,濃厚的音樂風(fēng)格吸引著大眾。

    (二)山東民間音樂對(duì)山東箏的影響

    孔子曾經(jīng)提出“移風(fēng)易俗,莫善于樂”的思想,可見古人早已意識(shí)到民俗與音樂文化有著密不可分的聯(lián)系。古箏藝術(shù)作為民間藝術(shù)的一種,潛移默化地受到地方民俗文化的影響。在山東的民間活動(dòng)中,古箏音樂是不可或缺的一部分,缺少了它的輔助,會(huì)使民間活動(dòng)的氛圍大打折扣。

    在古代,每年在山東舉辦的集會(huì)中,都會(huì)舉行書會(huì)活動(dòng)。數(shù)十余種的曲藝形式會(huì)在書會(huì)上表演,如毛竹板書、山東琴書、渤海大鼓等。山東琴書就是其中最具代表性的曲藝形式之一,其主要旋律來源于山東民間小調(diào)、牌子曲,山東琴書主要伴奏樂器為揚(yáng)琴、二胡、三弦、古箏等。箏樂藝人在長期為琴書伴奏的過程中,借鑒和吸收了琴書曲牌的旋律特點(diǎn)與唱腔的語言風(fēng)格,提取曲牌中的旋律進(jìn)行獨(dú)立演奏,產(chǎn)生了諸多創(chuàng)編箏曲。他們運(yùn)用箏的彈奏技巧模仿琴書中特有的音調(diào)和韻味,構(gòu)成了富于地方特色的小板箏曲,這些具有地方有特色的箏曲更加完善了山東箏的曲目,強(qiáng)化了山東箏樂的地方特色。

    山東琴書等民間曲藝形式隨著社會(huì)的發(fā)展日益發(fā)揚(yáng)光大,為山東古箏藝術(shù)發(fā)展夯實(shí)了基礎(chǔ)。民間音樂活動(dòng)的頻繁帶動(dòng)了山東箏曲的發(fā)展,使山東當(dāng)?shù)鼐哂刑厣拿袼孜幕瘍?nèi)涵在潛移默化中影響著山東箏樂的風(fēng)格形成。

    二、山東箏派演奏技巧分析

    (一)右手的運(yùn)用——大指、搖指、花指

    在山東箏曲中,右手的大指使用頻繁,相對(duì)而言,中指和食指則使用較少,彈奏時(shí)中指和食指一般與大指作為配合,形成大勾搭、小勾搭、勾托、抹拖等技巧。這些演奏指法是山東箏曲里比較常見的,正是這些技法的運(yùn)用,形成了山東箏樂剛健有力的風(fēng)格特點(diǎn)。例如《清風(fēng)翠竹》中體現(xiàn)了大指的這一運(yùn)用特點(diǎn)。

    搖指是箏樂常用的演奏技法,其主要靠搖動(dòng)手腕發(fā)力帶動(dòng)大指義甲,進(jìn)行快速托劈而成。其演奏形式變幻多樣,各有千秋。根據(jù)用指的不同,分為大指搖和食指搖;根據(jù)彈弦數(shù)量的不同,分為多弦搖和單弦搖;根據(jù)用指的數(shù)量的不同,分為一指搖、二指搖等。山東箏中的搖指以大指搖和單弦搖見長,節(jié)奏型多為十六分音符快速進(jìn)行的連續(xù)托劈,發(fā)出的聲音顆粒清晰、清脆均勻、節(jié)奏平穩(wěn),這一技法十分能夠表現(xiàn)活潑自由、熱情歡快的情緒。例如琴曲《山鳴谷應(yīng)》中以大指搖為樂曲的主要方式。

    山東箏派的搖指技巧有時(shí)也會(huì)使用“密搖”的演奏方法,這跟其他箏派的搖指技法都有著不同之處。當(dāng)節(jié)奏型為前十六后八及兩個(gè)八分音符出現(xiàn)時(shí),演奏者常用以拇指第一關(guān)節(jié)為支點(diǎn),內(nèi)外雙向連續(xù)托劈同一根弦的方式演奏,十分具有地方特色。

    花指是山東箏派特有的演奏技法,其主要大指快速連“托”數(shù)弦構(gòu)成顆粒性的連音。在山東箏曲中花指往往占有一定的時(shí)值,與其他的樂句構(gòu)成旋律,彈奏時(shí)速度也會(huì)跟著旋律速度或快或慢?;ㄖ秆葑嗟囊羯酁榍宕喔蓛?、帶有顆粒感,韻味獨(dú)特,是山東箏派的主要技巧之一。

    (二)左手的運(yùn)用——揉按音、顫音、滑音及按變

    山東箏派彈奏時(shí)特別注重左手的彈奏技巧,在演奏過程中,揉按音、顫音、滑音等都是較為常用且具有特色的彈奏技巧。

    揉按音要靠手腕的力量顫動(dòng)箏碼左側(cè)的琴弦,根據(jù)音樂表現(xiàn)形式變化需要調(diào)整揉按弦的頻率。山東箏曲的表現(xiàn)風(fēng)格給人以粗獷、活潑的特色,音樂效果起伏大,所以按弦力度幅度要以“快、深”見長,營造一種氣氛熱烈、歡快的效果。正是這類特有的揉弦方式,構(gòu)成了山東箏特有的音樂韻味。

    顫音演奏方式主要靠左手手腕的力量上下快速的顫動(dòng),彈奏時(shí)手腕要放松,演奏出來的音色效果能夠給人一種輕松歡快的感覺。古箏顫音的一般演奏法則是先彈后顫,但山東箏曲的演奏,要求右手彈和左手顫同時(shí)進(jìn)行,使得音樂效果更加突出地表現(xiàn)出來,音樂效果堅(jiān)定有力。

    滑音分為上滑音和下滑音,上滑音是指右手彈完之后,左手按至五聲音階中的上方音高。下滑音是指左手先按至需要的音高,右手彈出之后再滑回原有音高,演奏出來的音色非常有韻味。彈奏按變這一技巧的過程稍快,按到Fa、Si 后快速下滑,有重顫的特點(diǎn),左手靠手腕顫動(dòng)的幅度較大,頻率也較快,彈奏后的余音時(shí)值較短,且風(fēng)格非常的明快、熱情。例如《風(fēng)擺翠竹》這首樂曲在山東傳統(tǒng)箏曲中滑音的技法使用的較多,上滑音的次數(shù)會(huì)多于下滑音,這種山東箏技法的獨(dú)特性與樂曲中大部份為歡樂爽快的音樂風(fēng)格有關(guān)。

    (三)雙手配合的運(yùn)用

    五十年代初期的時(shí)候,山東箏的代表人物趙玉齋老師,開創(chuàng)性地把“左右手同時(shí)彈奏”的演奏模式開創(chuàng)出來,借鑒了鋼琴的和音、和弦技法,充分發(fā)揮了古箏的表現(xiàn)力。新編箏曲《四段錦》的出現(xiàn),使山東箏曲的演奏方法趨于多樣化。左手的彈奏方式從早期的“以韻補(bǔ)聲”模式發(fā)展為獨(dú)立的伴奏聲部,到之后的發(fā)展為演奏相對(duì)獨(dú)立的副旋律聲部,不僅使右手的旋律材料得到很大的延展與修飾,而且極大地豐富了箏曲的表現(xiàn)內(nèi)容。趙玉齋先生對(duì)山東民間音樂有著深厚了解,并且具有著不斷創(chuàng)新精神的改革精神,《慶豐年》一曲中他在傳統(tǒng)左手“按、滑、點(diǎn)、揉”的技法基礎(chǔ)上首創(chuàng)了對(duì)鑼鼓聲的模擬,開創(chuàng)了右手彈弦左手點(diǎn)柱的手法。音樂中還汲取了傳統(tǒng)箏曲《夜靜鑾鈴》的連續(xù)按顫、“勾搭”和花指等山東箏派傳統(tǒng)風(fēng)格性技法,別有一番韻味,極有特點(diǎn)。

    二十世紀(jì)70 年代始,山東箏派中出現(xiàn)了諸多新一代作曲家。李祖基先生就是其中之一,他所創(chuàng)編的《豐收鑼鼓》,是以山東柳琴調(diào)為素材創(chuàng)作的箏曲。該樂曲以右手的“勾托”指法為主彈奏旋律,左手以“吟、點(diǎn)、滑、按”等技巧運(yùn)用和在不同音區(qū)的按音進(jìn)行潤色,使音樂表現(xiàn)出流暢自如的特點(diǎn)。在這首音樂旋律的中間,作者還運(yùn)用音調(diào)擴(kuò)充手法,演奏出了一段極具創(chuàng)新性的旋律。

    山東箏曲具有豐富的表現(xiàn)力,題材趨于多樣化。慢板箏曲注重左手的技法,具有素凈淡雅、干凈古樸的特點(diǎn);快板箏曲注重右手的技巧,具有熱烈奔放、活潑好爽的音樂風(fēng)格。

    三、山東箏派音樂風(fēng)格特點(diǎn)

    (一)調(diào)式特點(diǎn)

    調(diào)式是構(gòu)成傳統(tǒng)音樂中不可或缺的要素之一,我國傳統(tǒng)音樂調(diào)式主要以五聲調(diào)式和七聲調(diào)式為主。在古箏上的運(yùn)用,南方箏派音階多為五聲音階調(diào)式,因而曲風(fēng)委婉秀麗、輕柔甜美;北方箏派音階多為七聲音階調(diào)式,因而曲風(fēng)豪邁奔放、歡快熱烈。山東箏派作為北方最具有代表性的流派之一,遵循了“北七南五”的調(diào)式規(guī)律。

    在山東箏曲中,常見的調(diào)式特點(diǎn)為五聲音階或者七聲音階中加入了變宮(si)、變徵(升fa)、清角(fa)、閏(降si)這四個(gè)偏音。以降si 和升fa 這兩種音階排列的形式最為典型。帶降si 的七聲調(diào)式音階排列為“宮、商、角、清角、徵、羽、閏”,其中以清角為四級(jí)音,閏為七級(jí)音排列構(gòu)成,這種音階被稱為燕樂音階;帶有升fa 七聲調(diào)式音階排列為“宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮”,其中以變徵作為四級(jí)音,變宮作為七級(jí)音排列構(gòu)成,后來學(xué)者稱為雅樂音階。七聲音階相比五聲音階結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜,偏音在樂曲里的表現(xiàn)也更為突出,因此山東箏派的調(diào)式特點(diǎn)與其表現(xiàn)的音樂特征是相輔相成的。

    (二)旋律、節(jié)奏的風(fēng)格特點(diǎn)

    山東箏旋律具有著剛健有力、古樸華麗的風(fēng)格,這與它從琴書音樂發(fā)展而來密切相關(guān),在長期汲取了山東方言中宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的語言風(fēng)格與山東琴書活潑歡快的旋律特點(diǎn)后,大部分山東箏曲的旋律節(jié)奏具有格優(yōu)美、樸實(shí)的特點(diǎn),往往還帶有一定的敘事性。相對(duì)獨(dú)立的體系和獨(dú)特的風(fēng)格韻味,在旋律節(jié)奏上,大致有以下一些特點(diǎn):

    1、旋律的風(fēng)格特點(diǎn)

    山東箏曲大都以某一種固定旋律主題、節(jié)奏型貫穿全曲(通常為兩小節(jié)),從樂段初始開始顯現(xiàn),這造成了每段所塑造的音樂形象較為單一,段落中的每一句都對(duì)段落首句音樂素材進(jìn)行發(fā)展,使每一段音樂形象鮮明,不同的段落形成對(duì)比,塑造出多種多樣的音樂形象。

    山東箏曲中,旋律中出現(xiàn)的大跳較多,特別是上、下四度的大跳交替使用,反復(fù)出現(xiàn),營造了活潑歡快的音樂氛圍,豐富了旋律的色彩性,在活潑的快板箏曲中更為明顯。如《鴻雁捎書》中的旋律。

    山東箏派傳統(tǒng)箏曲絕大多數(shù)使用宮調(diào)式,樂曲的初始部分多從角音開始,樂曲最后以宮音結(jié)束。宮角交替的使用方法突出了三度音進(jìn)行的特點(diǎn),使樂曲演奏時(shí)快板旋律活潑歡快,慢板旋律悠長平緩,使山東箏曲音樂旋律具有豪放、質(zhì)樸的特點(diǎn)。例如《鴻雁捎書》。

    2、節(jié)奏的風(fēng)格特點(diǎn)

    山東箏曲在節(jié)奏上的清晰穩(wěn)定,重音的出現(xiàn)非常具有規(guī)律,主要由于山東箏曲的旋律、結(jié)構(gòu)特色來源于山東琴書音樂,山東琴書音樂演奏時(shí)常會(huì)加入打擊樂器,這使得山東箏曲的節(jié)奏、節(jié)拍較為穩(wěn)定。前八分音符后十六分音符、附點(diǎn)的節(jié)奏型常用在山東傳統(tǒng)箏曲之中。這兩種節(jié)奏型的交替使用突出了山東箏樂的歡快風(fēng)格,模仿了山東方言的快節(jié)奏說辭,具有地方特色。

    四、山東箏派的創(chuàng)新和發(fā)展

    山東箏樂對(duì)民族民間音樂文化意義深遠(yuǎn),別有韻味的傳統(tǒng)箏曲在高校古箏專業(yè)教學(xué)中屢見不鮮,風(fēng)格獨(dú)特的合奏形式活躍在各大音樂會(huì)的舞臺(tái)上,推陳出新的新創(chuàng)山東箏樂,深受廣大彈箏愛好者的喜愛。近年來國家對(duì)傳統(tǒng)音樂文化大力倡導(dǎo),“傳統(tǒng)文化進(jìn)校園”政策不斷推行,促使了山東箏樂的普及與發(fā)展。21 世紀(jì)初,蕭興華老師對(duì)各個(gè)流派傳統(tǒng)箏曲行了歸納和整理,其中包含了山東箏派,在整理的過程中對(duì)傳統(tǒng)音樂資料將箏譜、論文、音頻等內(nèi)容進(jìn)行了完善,使古老的箏曲更好地展現(xiàn)在大眾的面前。

    互聯(lián)網(wǎng)的普及對(duì)人們的日常生活帶來了全新的變化,山東箏樂藝術(shù)的傳播在它的影響下產(chǎn)生了新的變化。中國古箏網(wǎng)是全國最大的古箏藝術(shù)交流網(wǎng)站,其中專門設(shè)有“傳統(tǒng)箏曲”專欄,系統(tǒng)歸納了山東箏樂的典型曲目與演奏方式,具有上千點(diǎn)擊量,為山東箏樂在全國的普及打下了扎實(shí)的基礎(chǔ),全國各地的觀眾都可以領(lǐng)略山東箏樂的魅力。山東箏派歷史悠久,傳統(tǒng)曲目豐富,體裁廣泛,雖然山東箏派只是古箏流派中一個(gè)小的分支,但在流傳的過程中,隨著藝術(shù)內(nèi)涵不斷豐富,對(duì)當(dāng)代傳統(tǒng)古箏藝術(shù)的發(fā)展具有重要的指導(dǎo)性作用。

    在無數(shù)山東音樂家與民間藝人的共同努力下,現(xiàn)代的山東箏作品呈現(xiàn)出豐富多彩的多聲部織體與創(chuàng)新性的音色,技巧也脫離了傳統(tǒng)箏樂中單一使用拇指進(jìn)行搖指等等形式,趨于多樣化。山東箏派優(yōu)秀演奏家更是生生不息,他們不僅有著深厚的音樂功底,更具有對(duì)事物的敏感性和創(chuàng)新精神,善于吸收其它箏派的長處和民間音樂營養(yǎng)。現(xiàn)在全國各大高校的音樂類專業(yè)技能課程、公共理論課程中都對(duì)山東箏樂的傳統(tǒng)曲目如《四段錦》、《漢宮秋月》等箏曲進(jìn)行了賞析和教學(xué),更有多所高校的民樂團(tuán)對(duì)《碰八板》進(jìn)行了合奏演出,深受廣大師生的好評(píng)。更有箏友自發(fā)地組成樂隊(duì),通過網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)分享自己的山東箏技藝,在展示自己的表演同時(shí)對(duì)古箏藝術(shù)傳播起到了很好的作用,箏友在直播時(shí)會(huì)隨性的加上一些創(chuàng)新性的元素,結(jié)合了不同樂器的伴奏和聲部配置的安排為山東箏樂創(chuàng)新發(fā)展與全國普及做出了卓越貢獻(xiàn)。在這些不同領(lǐng)域、不同形式的演奏中體現(xiàn)了山東箏樂的繼承和發(fā)展,為箏演奏技巧的改革做出了重要貢獻(xiàn),展現(xiàn)出山東箏樂更為廣闊的前景。

    近年來古箏藝術(shù)得到了迅速發(fā)展,箏界較多年輕的藝術(shù)家們不僅借鑒了流行音樂與世界其他民族音樂的風(fēng)格特色,而且吸收了傳統(tǒng)箏曲的深刻內(nèi)涵,古為今用、兼收并蓄發(fā)揚(yáng)光大了我國的傳統(tǒng)古箏藝術(shù),創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品,促使了傳統(tǒng)箏樂推出國門、走向國際化。2017 年中央音樂學(xué)院與美國巴德學(xué)院的簽約,第一次成立了海外設(shè)立中國民族器樂表演的專業(yè)學(xué)位,被納入了西方教育系統(tǒng)。對(duì)古箏這項(xiàng)古老的民族器樂來說,全球化趨勢(shì)的發(fā)展給它帶來了全新的機(jī)遇?!?/p>

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