喜歌劇《管家女仆》中《你不要怒氣沖沖》的音樂風格和演唱分析

馬 茜

一、佩爾戈萊西的藝術生涯

喬瓦尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西是意大利著名的作曲家、管風琴家、小提琴家。他雖沒有像同一時期的巴洛克的作曲家亨德爾和巴赫聲名遠揚，但是他也是一位過早被疾病奪取生命的音樂天才，是銜接巴洛克后期到古典主義早期的代表人物之一。佩爾戈萊西從小就有著音樂天賦且比一般人更加努力學習音樂，青年時得到了貴族的資助，前往那不勒斯的耶穌基督音樂學校學習音樂理論，之后因成績優(yōu)異很快就接到了歌劇創(chuàng)作的委托。1733年他寫成了正歌劇《高傲的囚徒》，在其上演時又加上了一個幕間劇《管家女仆》。它與同時期巴洛克的聲樂作品不同，因其輕松詼諧的風格和極具戲劇效果而名聲大振，使得佩爾戈萊西也逐漸擁有作曲地位。

二、喜歌劇的典范《管家女仆》

（一）喜歌劇的發(fā)展

隨著正歌劇的由興盛轉(zhuǎn)入衰敗，為喜歌劇的誕生發(fā)展創(chuàng)造了必要的歷史條件。歌劇十七世紀誕生于意大利是參照著古希臘悲劇形成的以音樂、舞蹈、美術、喜劇于一身的綜合藝術形式。其題材以神話傳說、驚險奇遇、英雄故事為內(nèi)容。由于題材的太過宏大嚴肅，音樂的模式趨于僵化，內(nèi)容脫離現(xiàn)實生活，閹人歌手的過度炫耀高音和聲樂技巧使得音樂失去了本質(zhì)，也很難吸引公眾的共鳴。

十八世紀二十年代就流行于歐洲各國又被稱為“諧歌劇”是起源于正歌劇中穿插的喜劇性幕間劇。因受到啟蒙思想的影響，藝術領域也發(fā)生了變化追求自然簡單不繁瑣的音樂。喜歌劇因為它常取材于日常生活且形式活潑，富有民族民間色彩而深受群眾喜歡并逐漸成為了一種獨立發(fā)展的音樂戲劇題材。喜歌劇的出現(xiàn)對以后歌劇的發(fā)展產(chǎn)生深遠影響。從形式上看，喜歌劇的結構豐富多變，打破了歌劇原有的僵化模式，劇中的人物角色靈活，不光注重獨唱，在動作、表情、人物之間的故事情節(jié)上也相互聯(lián)系。這樣的新突破也為后來音樂的發(fā)展越來越平民化與世俗化奠定了基礎。

（二）《管家女仆》的內(nèi)容概括

這部歌劇里，屬于社會的下層階級女傭為女主角，將聰明伶俐的賽爾皮娜刻畫的生動詼諧。全劇篇幅短小，一共兩幕13個曲子，是用小型弦樂隊伴奏，音樂包括序曲、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)及二重唱。故事發(fā)生在一個早上，愁眉不展的單身伯爵漢烏貝爾托正在大發(fā)牢騷，因他有事要出門，賽爾皮娜卻一直沒有把早點送上，賽爾皮娜故意讓他發(fā)火，說自己太忙，現(xiàn)在接近午時早點就免了。氣惱的烏貝爾托忍受不了年輕的女仆塞皮娜對他的專橫管束，決定要娶個妻子來照顧自己的窘境。塞皮娜聽到了暗自竊喜，因為她已經(jīng)喜歡上了憨厚老實的烏貝托，其實烏貝托對她也有好感，只是雙方都沒說破而已。賽而皮娜為了讓烏貝托主動，于是跟他講自己也快要結婚了，對象是一位軍人，是一個粗暴的會因為一點小事就動手打人的人。烏貝爾托聽后十分同情她。另一方面，她讓維斯波內(nèi)假扮她的啞巴未婚夫，來這里對塞皮娜十分兇狠，而塞皮娜也裝作害怕受氣的可憐相，果然激發(fā)了烏貝爾托潛藏在內(nèi)心深處的對她的感情，二人結成了眷屬。

這部喜歌劇將二人日常生活的矛盾作為劇情題材，展現(xiàn)了女仆賽爾皮娜和伯爵烏貝爾托兩個不同階級之間的斗智斗勇，情感糾葛，賽爾皮娜的機智聰慧與烏貝爾托自負驕傲用詼諧的手法描繪出畫面感，且歌劇的最后以女仆賽爾皮娜心滿意足的成為了女主人為結束。側面的表現(xiàn)了在平民與貴族的斗爭中獲取勝利，能夠引起普通平民的內(nèi)心共鳴。特別是在當時社會教會教皇和貴族階級占統(tǒng)治地位，普通群眾的社會地位低下?！豆芗遗汀穼⑷藗冃闹械牟粷M通過喜歌劇的方式展現(xiàn)出來，此劇暗含平民追求平等自由的權力，反對專制階級的統(tǒng)治，這也是這部作品產(chǎn)生巨大轟動的根本原因和所要表達的價值。

（三）《管家女仆》的創(chuàng)作背景和影響地位

1733年8月，佩爾戈萊西為慶祝那不勒斯皇后克里斯汀娜生日創(chuàng)作了正歌劇《高傲得囚徒》及幕間劇《管家女仆》。作品上演后《管家女仆》的受歡迎程度遠遠的超過了正歌劇《高傲的囚徒》。一直上演至10月，不久傳遍意大利各地。雖然它不是最早的喜歌劇作品，但卻是具有典范性與代表性的第一部喜劇杰作。之后在巴黎上演了《管家女仆》再次產(chǎn)生了轟動。一部成功的歌劇除了有令人難以忘記的音樂之外，更重要的是用生動的音樂所塑造的鮮活的人物形象。偉大的歌劇作曲家透過社會時代的因素，諸如道德規(guī)范、行為準則、風俗習慣等來揭露本質(zhì)。佩爾戈萊西的使得音樂界不少的作曲家投身于這類的喜劇創(chuàng)作，甚至對他的生活經(jīng)歷、文化背景、音樂學習都產(chǎn)生了興趣。人們將他的喜歌劇《管家女仆》看作是對傳統(tǒng)舊式音樂的反抗，具有諷刺和民主意識。當時的一位著名音樂家曾說過：“佩爾戈萊西使真理出現(xiàn)在我們面前?！?/p>

三、《你不要怒氣沖沖》的音樂本體分析

筆者將從詠嘆調(diào)《你不要怒氣沖沖》的作品本身的曲式結構、鋼琴伴奏以及速度力度方面進行分析，展現(xiàn)出整首詠嘆調(diào)幽默詼諧的風格。

（一）《不要怒氣沖沖》的曲式分析

《你不要怒氣沖沖》是典型的變奏曲式，全曲一共分為三個部分，節(jié)奏上快而不趕，結構為：（A+A'+B+A+A'）

第一部分是A+A'，A段的調(diào)性為降A大調(diào)，由a和a1組成。a樂段由兩個樂句構成，每個樂句都是方整性結構。第一樂句的人聲聲部旋律以一個五度的大跳音程開始緊跟下行級進，結束在降A大調(diào)的屬音Ⅴ級上為半終止，第二樂句的前兩小節(jié)的節(jié)奏型都是一個四分音符再加一個四分休止符，后兩小節(jié)則是由八分音符和十六分音符組成，旋律線條在后兩小節(jié)也呈下行級進，結束在降A大調(diào)的主音Ⅰ級上。a1樂段也是兩個樂句組成，第一樂句以同音的反復進行為主，調(diào)性轉(zhuǎn)為降E大調(diào)。這樣的拱形旋律起伏和前松后緊的節(jié)奏進行，明朗的勾勒出賽爾皮娜俏皮活潑和故作生氣的樣子。

間奏之后進入A'樂段，此時調(diào)性又回到降A大調(diào)上，更加具有戲劇效果突出賽爾皮娜的性格特點。將前面A樂段中主題的材料加工變化組合在一起，歌詞仍然重復，但音調(diào)改變，其中“bisognaal mio divieto”達到整首詠嘆調(diào)最高音，音調(diào)之間矛盾的尖銳化，使人物形象更加豐富。

第二部分B樂段，調(diào)性轉(zhuǎn)入降D大調(diào)，旋律還是以音階的下行級進為主，結束在降D大調(diào)的主音Ⅰ級上，為敘述性的旋律表現(xiàn)出賽爾皮娜看出伯爵對她的喜歡，充分的展現(xiàn)了她的自信和有能力處理現(xiàn)在的問題。

第三部分是第一部分的再現(xiàn)，重回降A大調(diào)，使調(diào)性得到了統(tǒng)一，也保持了作品的完整性。

（二）鋼琴伴奏

《你不要怒氣沖沖》的伴奏音型中鋼琴伴奏是依附于人聲旋律的，柱式和弦和分解和弦的伴奏音型貫穿全曲，鋼琴伴奏起到了烘托人聲的作用。沒有前奏，直接開始演唱，中間的三個間奏和尾奏相互呼應，整體風格輕松詼諧。通過密集的鋼琴織體形式和強烈的力度對比加強鋼琴聲部的律動感，特別是鋼琴伴奏中跳音來塑造女主人公的俏皮潑辣的性格，從而給整首歌曲營造出幽默詼諧的氣氛。

（三）速度力度

《你不要怒氣沖沖》整首曲子采用的是小快板的速度，較為活潑。這首詠嘆調(diào)里運用了較多的力度記號如pp、p、f，這種強烈的力度對比為演唱時聲音的力度提供了參照。例如全曲中多次出現(xiàn)的“zit”力度記號為pp與其后的“serpina”f的力度形成對比，突出賽爾皮娜一驚一乍的神情，使得歌曲充滿戲劇性。

四、《你不要怒氣沖沖》的演唱分析

詠嘆調(diào)《你不要怒氣沖沖》站在女性的角度來表達對愛情的果斷勇敢。音樂創(chuàng)作和表演演唱形式都有著獨特的特色，鮮明的刻畫了人物的性格。在演唱《你不要怒氣沖沖》時不僅需要了解歌劇的內(nèi)容和歌詞所表達的情緒，而且也要對意大利的語言有準確的把握，在歌詞語言上靠攏人們平時說話的語氣，向現(xiàn)實生活貼合。

（一）演唱與情感的處理

在演唱這首詠嘆調(diào)時，要把握音樂的力度速度與人物的情緒和劇情相結合，將旋律的起伏用自身的演唱表達出來。在開頭時沒有前奏，演唱者一定要提前準備好狀態(tài)，將自己調(diào)整為潑辣的賽爾皮娜。第一句“stizzoso”時要拽著氣息，保持口腔的狀態(tài)，嘴型是豎著，不要橫著咧開，用輕快富有彈性的聲音演唱。之后從跨一個八度的“ma no，ma no vi puo giovare”中我們感受到女仆對主人發(fā)脾氣的不滿，這時要做好高音氣息的支撐，特別是“ms no”雖然中間有休止符，但中間不能換氣，要聲斷氣連。當演唱到“star cheto cheto”時，由于是低音，可以用真假聲混合來唱，其后的“e non parlare”也要唱成跳音，表現(xiàn)賽爾皮娜撒嬌的語氣，特別是知道伯爵烏貝爾托是喜歡她的后，用兩個“zit”（噓）在這樣的語氣助詞來表現(xiàn)賽爾皮娜的俏皮，是非常具有戲劇性的。之后又重復了一遍“噓 噓賽爾皮娜要你服從”由弱到強演唱時要注意用氣息控制聲音的力度，而不是單純的機械的停頓，合理地利用休止符進行快氣，表現(xiàn)賽爾皮娜一驚一乍的形象，突出喜劇的效果。

第二部分段與第一部分形成鮮明對比，從一開始的對伯爵的放肆訓斥到第二部分變?yōu)閶尚邤⑹觥拔蚁嘈拍愫芰私馕遥@些日子里我們和睦的生活在一起，就是因我敢對你大聲訓斥，你服從我的話語。”第一句“Cred'io che m' intendete si”要迅速轉(zhuǎn)化成溫柔的情緒，更多的用舌面發(fā)聲，但始終靈活的運用著氣息，像波浪式的推動，表達賽爾皮娜嬌羞緊張的內(nèi)心活動。連著重復兩次“che m' intendete si”情緒越來越激動，尤其是在重音記號處，音量要大一些，此樂段與前一樂段形成強弱對比，更能表現(xiàn)賽爾皮娜的自信可愛。

第三部分是第一部分材料的變化重復，其中“bisognaal mio divieto”第二次出現(xiàn)時翻高了一個八度，力度也由弱及強，由此來表現(xiàn)人物內(nèi)心按捺不住的喜悅既要做好氣息的轉(zhuǎn)化，又要用跳躍的情緒來演唱。

整首詠嘆調(diào)的節(jié)奏較快，對于筆者來說，演唱時呼吸的調(diào)整是最為重要的。要利用好休止符合理的換氣，不能只是僵硬的停頓。氣息跟著女主人公的情緒線條流動的運用，不能吸的太滿，會使得胸腔腹腔處于僵硬的狀態(tài)；也不能吸的太淺，會使得聲音失去支撐。在旋律緊促的情況下?lián)Q氣時，要調(diào)整好呼吸的深淺。

（二）角色的舞臺表現(xiàn)

舞臺表演是至關重要的，演唱者在塑造角色形象時不僅要在動作上有所設計而且在眼神上也要貼合人物，打動觀眾的心?！赌悴灰瓪鉀_沖》是女仆賽爾皮娜經(jīng)典唱段，在演唱時要全身心投入到角色中，想象著伯爵就在身旁，借助肢體語言和面部表情與他互動，在舞臺上要放松，快速的轉(zhuǎn)化情緒。當面對著伯爵的大發(fā)雷霆要表現(xiàn)出平靜，更像是在命令主人；當發(fā)現(xiàn)伯爵喜歡自己時，要顯現(xiàn)出面對心愛的人的嬌羞與甜蜜；當看到伯爵生氣但又拿自己沒辦法，這時整個人要流露出自信得意的樣子。對于不同的情緒要有不同的處理和表達方式，避免在舞臺上太過僵硬，只有將演唱者的表演和角色緊密結合，帶著想象與情緒演唱時，演唱者的狀態(tài)會自然的表現(xiàn)出來，更加形象生動。

五、《你不要怒氣沖沖》的演唱思考

筆者在學習演唱時感受過頗多，要唱好一首作品需要從方方面面入手分析。如了解作品的創(chuàng)作背景、理解作品的情感情緒、深入研究歌唱的需要特點等。《你不要怒氣沖沖》這首詠嘆調(diào)以中聲區(qū)為主，風格熱烈奔放，幽默俏皮，旋律大起大落，感情很外露夸張，首先是可以提高演唱能力，鍛煉演唱者的能力去涉獵更多不同類型的作品。其表情術語的變化鍛煉了氣息及彈性呼吸的能力，如作品中頻繁的力度變化需要靠呼吸的變化來支持，可以幫助我們增強對氣息的操控能力。其次是培養(yǎng)了文學藝術修養(yǎng)，使演唱者能更好地去把握其他作品。它的演唱風格自然質(zhì)樸，與當時其他過度炫技的歌曲形成鮮明對比。選用的是女高音來唱，并沒有用當時流行的閹人歌手，在歌曲中沒有出現(xiàn)復雜的裝飾音，這樣簡單的自然演唱貼近生活，更能突顯追求自由平等?！?/p>