油畫技法及其在繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力探析

邱俊熔

摘 要：油畫是使用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫布、亞麻布、紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫種，是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。油畫技法十分豐富且多元，在當(dāng)前的繪畫創(chuàng)作中具有比較突出的表現(xiàn)力。為了突出油畫技法所具有的實(shí)踐價(jià)值和應(yīng)用價(jià)值，需要明確油畫技法與油畫創(chuàng)作之間存在的關(guān)系，分析油畫技法在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力，并對(duì)二者之間的有效結(jié)合深入探索。

關(guān)鍵詞：油畫技法;油畫創(chuàng)作;表現(xiàn)力

在全新的時(shí)代背景下，為了陶冶人們的審美情操， 繪畫藝術(shù)在群眾文化中的地位日漸顯著。其中，油畫作為重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，受到了人們的廣泛關(guān)注。對(duì)油畫技法在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力進(jìn)行深入分析十分必要，有助于進(jìn)一步提高油畫作品所具備的藝術(shù)感染力。

一、油畫技法概述

（一）平涂法

平涂法是一種比較常規(guī)的油畫技法，通常指在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)，先科學(xué)選擇灰色、褐色等顏色作為底色，在底色處理完成之后方可進(jìn)一步地進(jìn)行繪畫處理。通常，在利用該法對(duì)作品進(jìn)行處理時(shí)，需要把握好處理順序。一般從亮部開始，然后循序漸進(jìn)地處理暗部的顏色和輪廓，之后對(duì)畫面細(xì)節(jié)進(jìn)行有效的修飾和處理，使得整個(gè)作品更加靈動(dòng)。

（二）散涂法

散涂法是筆跡顯露，筆觸分離，但色層厚薄變化不大的一種筆法。這種油畫技法與以往其他的油畫技法有比較大的區(qū)別[1]，一般需要對(duì)作品的明暗進(jìn)行非常直觀的處理，使得畫面的整個(gè)亮部更加突出。可以說(shuō)，這是在平涂法的基礎(chǔ)上改良的繪畫方法。在實(shí)踐中為了較好地發(fā)揮這一技法所具有的優(yōu)勢(shì)，畫家可以借助圓形筆來(lái)進(jìn)行處理，以保證整個(gè)作品的個(gè)性化特點(diǎn)更加突出。

（三）透明畫法與非透明畫法

透明畫法主要是用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪，使得作品的色彩呈現(xiàn)出較好的透明度[2]。一般在借助該方法進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，需要對(duì)調(diào)色油進(jìn)行有效處理，以達(dá)到良好的稀釋效果。在透明著色之后，為增加物象的體感、質(zhì)感，高光及細(xì)節(jié)部分常采用薄涂方式強(qiáng)調(diào)，用大量白色調(diào)和大量的調(diào)色油涂于干后的上光色層上。而非透明畫法則與之不同，主要是在作畫時(shí)先用單色畫出形體概貌，然后用顏色多層次塑造，暗部往往畫得較薄，中間的亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對(duì)比，對(duì)于色彩的透明度方面有一定的要求。

（四）綜合畫法

綜合畫法在當(dāng)前的油畫創(chuàng)作中所具有較廣的應(yīng)用范圍以及比較突出的實(shí)踐功能[3]。通過(guò)對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)其與古代畫法之間存在著顯著差異，創(chuàng)作者需要對(duì)此形成正確的認(rèn)識(shí)。一般在運(yùn)用這種畫法進(jìn)行油畫創(chuàng)作的時(shí)候，需要對(duì)其顏色進(jìn)行規(guī)范化處理，從而提高整個(gè)作品色彩運(yùn)用的合理性，同時(shí)提高整個(gè)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、油畫技法與油畫作品表現(xiàn)力之間的關(guān)系

油畫是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其技法十分豐富且多元，在當(dāng)前的繪畫創(chuàng)作中具有比較突出的表現(xiàn)力[4]。同時(shí)，技法應(yīng)用水平在很大程度上決定著油畫作品的綜合表現(xiàn)力，兩者之間所存在的關(guān)聯(lián)性尤為突出。畫家可以通過(guò)對(duì)基礎(chǔ)油畫技法的高超應(yīng)用來(lái)更好地渲染作品所蘊(yùn)含的真實(shí)情感，使得整個(gè)油畫作品具有較強(qiáng)的感染力。同時(shí)，在油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，技法的選擇可以說(shuō)是決定著作品思想內(nèi)涵的具體詮釋方法，能夠有效彰顯畫家在油畫創(chuàng)作方面的個(gè)性。通過(guò)深入剖析可以發(fā)現(xiàn)，技法在整個(gè)油畫創(chuàng)作過(guò)程中所起到的作用比較突出，其能夠使得整個(gè)油畫作品的處理更規(guī)范，同時(shí)能夠全面提高油畫作品的綜合表現(xiàn)力。

三、油畫技法在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力

（一）突出畫家情感

畫家通過(guò)對(duì)油畫技法的規(guī)范應(yīng)用能夠有效表達(dá)自身的情感，并且將油畫作品所具有的獨(dú)特風(fēng)格有效地詮釋出來(lái)，從而全面提高作品本身的整體性和協(xié)調(diào)性。一般畫家在創(chuàng)作油畫時(shí)，需要通過(guò)有效應(yīng)用油畫技法來(lái)詮釋自己的情感，從而對(duì)作品的主題進(jìn)行展現(xiàn)。以《肯特海灘》這幅油畫作品為例，作者通過(guò)對(duì)色彩的處理以及對(duì)油畫技法的規(guī)范應(yīng)用，將作品情境中的緊張氣氛有效地呈現(xiàn)出來(lái)。在黑白兩種顏色的強(qiáng)烈對(duì)比下，作品詮釋了生命與意志是不可戰(zhàn)勝的、不可被打敗的這一主題。

（二）突出作品主題

一幅好的油畫作品需要擁有清晰而合理的主題作為支撐，這樣才能夠保證畫家所創(chuàng)作的油畫作品內(nèi)涵的豐富性。而油畫技法的應(yīng)用在突出油畫作品的主題方面所起到的助力作用比較顯著。對(duì)于油畫技法的合理運(yùn)用能夠讓受眾在對(duì)油畫作品進(jìn)行賞析的過(guò)程中，了解作品的主題和要表達(dá)的中心思想，這既有助于受眾形成良好的審美思維，也有助于受眾綜合素養(yǎng)的全面提高。尤其是在古典油畫的創(chuàng)作中，遵循歷史背景來(lái)合理設(shè)置作品主題，能夠有效凸顯油畫本身在文化傳承等方面所具有的功能，同時(shí)也能夠切實(shí)反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀。以《伏爾加河上的纖夫》為例，通過(guò)對(duì)作品資料的搜集可以發(fā)現(xiàn)，這是列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的批判現(xiàn)實(shí)主義油畫中的杰作。這一作品中主要描繪了纖夫的勞作形象，全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強(qiáng)了全畫的悲劇性。

（三）創(chuàng)新油畫技法

在油畫不斷創(chuàng)新發(fā)展的過(guò)程中，油畫技法也在朝著多元化的方向革新。同時(shí)，為了使作品的綜合表現(xiàn)力更為突出，畫家開始從實(shí)際出發(fā)積極地對(duì)油畫技巧進(jìn)行創(chuàng)新，促使畫面能夠在新技法的支撐下將作品的內(nèi)涵以及主題思想有效表達(dá)出來(lái)。以安杰利科的《受胎告知》這幅油畫作品為例，其展現(xiàn)了圣母與天使的形象，描繪了圣母瑪麗亞被告受胎的情景。畫面以淡黃色為主基調(diào)，具有一定的古老意蘊(yùn)，同時(shí)能夠讓受眾在觀察中感受到作品中事物的平面化特征。

（四）體現(xiàn)多元化精神

在整個(gè)油畫創(chuàng)作中，其所包含的精神十分多元且具有著重要的傳承價(jià)值。通過(guò)對(duì)油畫技法的應(yīng)用，畫家可以通過(guò)作品搭建與受眾之間的精神溝通橋梁，從而與受眾一同就整個(gè)作品的思想內(nèi)核展開有效的互動(dòng)。以《月夜》這幅作品為例，克拉姆斯柯依通過(guò)對(duì)油畫技法的應(yīng)用營(yíng)造了詩(shī)意的愛情氛圍，能夠讓受眾通過(guò)欣賞畫面感受到愛情的美好，這是對(duì)俄羅斯藝術(shù)的民族性與文學(xué)性的繼承。在這幅作品中，畫家將整個(gè)畫面的主基調(diào)設(shè)置成銀灰色，在增添了神秘感的同時(shí)，能夠讓受眾在欣賞的過(guò)程中似乎感受到畫面中薔薇花的清香。面中的白衣少女給人一種我見猶憐的感覺，獨(dú)坐池塘邊的長(zhǎng)椅上，她面前的池塘中漂浮著睡蓮和菖蒲。畫家將人物與環(huán)境處理得十分和諧，宛若一首絕美的愛情詩(shī)篇。這樣的意境讓人們產(chǎn)生了對(duì)愛情的幻想。

（五）深化油畫內(nèi)涵

在油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，畫家需要將油畫技法與作品想要表達(dá)的內(nèi)涵進(jìn)行緊密結(jié)合，只有這樣才能提高整個(gè)作品的綜合表現(xiàn)力，同時(shí)充分發(fā)揮油畫本身在文化宣傳等方面的積極作用。畫家在具體創(chuàng)作時(shí)需要對(duì)作品的內(nèi)涵進(jìn)行精準(zhǔn)定位，然后以此為依據(jù)來(lái)應(yīng)用油畫技法，使得整個(gè)作品的主題更加明確。以《不相稱的婚姻》這一油畫作品為例，普基寥夫所要反映的是沙皇統(tǒng)治下俄羅斯婦女的悲慘命運(yùn)。畫家通過(guò)對(duì)構(gòu)圖的處理，以特寫的方式直觀地展現(xiàn)了一個(gè)結(jié)婚的情境：一個(gè)十六七歲的少女正與一白發(fā)老者舉行婚禮，神父為他們祝福，新娘低頭無(wú)奈地默認(rèn)了悲慘的命運(yùn)，而成為新郎的老者則一幅傲慢的神情?？梢哉f(shuō)，這幅作品將當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下婦女的悲慘命運(yùn)體現(xiàn)得淋漓盡致。

四、油畫技法與油畫創(chuàng)作的結(jié)合

（一）油畫技法與油畫創(chuàng)作的不可分割性

在創(chuàng)作油畫的過(guò)程中，畫家需要對(duì)技法和創(chuàng)作之間所具有的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行深入剖析，認(rèn)識(shí)到兩者之間不可分割的特性，然后在實(shí)際創(chuàng)作的過(guò)程中根據(jù)作品的主題以及當(dāng)時(shí)的文化背景，深入發(fā)掘技法的應(yīng)用方法和手段，從而全面提高所創(chuàng)作的油畫作品的水平。以《深淵》這幅油畫作品為例，列維坦以當(dāng)時(shí)流傳較廣的民間故事為題材來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。故事的內(nèi)容是：一個(gè)磨坊主的女兒與一青年農(nóng)民相愛，而女兒的父親堅(jiān)決反對(duì)，他設(shè)法買通征兵局，將青年抓去當(dāng)了兵（舊時(shí)俄國(guó)的兵役制是終身的）。姑娘聞?dòng)嵣罡薪^望，便從該橋跳入水潭。畫家在顏色上進(jìn)行了明暗處理，使得整個(gè)畫面更具悲情色彩。

（二）油畫創(chuàng)作的傾向性

畫家需要堅(jiān)持以油畫技法為支撐讓整個(gè)創(chuàng)作表現(xiàn)出較強(qiáng)的傾向性，以進(jìn)一步突出油畫的側(cè)重點(diǎn)。首先，要將融合的思想貫徹下去，在傳承經(jīng)典的同時(shí)，還需要應(yīng)用一些現(xiàn)代化的技巧。其次，在有效借鑒西方國(guó)家在技巧處理方面所提出的先進(jìn)理論和優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，將其與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫思想進(jìn)行有效融合，探索具有中國(guó)特色的油畫技法。

（三）發(fā)掘油畫創(chuàng)作的深層次內(nèi)涵

在今后大力發(fā)展油畫事業(yè)的過(guò)程中，畫家需要遵循技法與創(chuàng)作有效結(jié)合的原則，對(duì)油畫蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵進(jìn)行深入剖析，只有這樣才能有效展現(xiàn)油畫本身所具備的精神內(nèi)核。不僅如此，畫家還需要從歷史中不斷地汲取經(jīng)驗(yàn)，支撐自己在油畫領(lǐng)域不斷取得創(chuàng)新性突破。

綜上所述，在整個(gè)繪畫創(chuàng)作領(lǐng)域，油畫技法所具備的藝術(shù)性特征比較突出，能夠?yàn)橛^察和欣賞的人們帶來(lái)良好的審美體驗(yàn)。而油畫技法的應(yīng)用對(duì)于提高作品整體的綜合表現(xiàn)力也具有著積極意義。因此，需要深入分析技法與創(chuàng)作之間的關(guān)聯(lián)，分析油畫技法在油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力。同時(shí)，還需要對(duì)油畫技法與油畫創(chuàng)作的結(jié)合進(jìn)行深入探究，強(qiáng)調(diào)兩者之間所存在的不可分割性，并明確油畫創(chuàng)作的傾向性，從而在技法的支撐下對(duì)油畫作品本身所具有的深層次內(nèi)涵進(jìn)行有效發(fā)掘。

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作者單位：廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院