李前寬：用作品說(shuō)話

宮宇凡

李前寬（1941-2021）遼寧，導(dǎo)演

“電影人就是用作品說(shuō)話，用作品體現(xiàn)你對(duì)人民和國(guó)家的大愛(ài)、情懷?！?018年，在“長(zhǎng)影之夜”晚會(huì)上，李前寬這樣總結(jié)自己的導(dǎo)演之路。

提到這個(gè)頗具情懷的電影人，似乎鮮有人知曉。但在中國(guó)電影的發(fā)展歷程中，說(shuō)起主旋律電影，則離不開(kāi)李前寬導(dǎo)演的“共和國(guó)三部曲”，也離不開(kāi)他創(chuàng)作出的一部部重大革命歷史題材作品。

1941年，李前寬出生于遼寧大連，自幼便熱愛(ài)的繪畫(huà)與電影給他帶來(lái)藝術(shù)上的啟蒙，一步步推著他投身于他所癡迷的電影事業(yè)?！耙粔K白色的幕布上，能變幻出那么多神秘莫測(cè)的圖像，讓我又哭又笑，讓我睡覺(jué)都想著，惦記著他們的命運(yùn)?！彪娪暗镊攘ψ尷钋皩挓o(wú)比神往，這份神往促使他成為北京電影學(xué)院美術(shù)系的首批學(xué)員。

盡管與電影的淵源由來(lái)已久，但要說(shuō)李前寬大器晚成也不為過(guò)。1964年畢業(yè)后，李前寬被分配到長(zhǎng)春電影制片廠工作，從美工實(shí)習(xí)生做起。1981年與妻子肖桂云聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了劇情電影《佩劍將軍》，才算真正實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演夢(mèng)。

李前寬導(dǎo)演生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是1989年，他所執(zhí)導(dǎo)的《開(kāi)國(guó)大典》作為新中國(guó)成立四十周年的獻(xiàn)禮片上映。這部電影聚焦遼沈、淮海、平津三大戰(zhàn)役，一直講述到1949年10月1日的開(kāi)國(guó)大典，堪稱宏大敘事的經(jīng)典之作。

3個(gè)小時(shí)的影片體量，拍攝足跡從東北到華東，跨越12個(gè)省，全片有名有姓的人物138位，還原了一個(gè)又一個(gè)宏大場(chǎng)面。用一年的時(shí)間完成這部影片的拍攝并不容易，李前寬作出決定，“我拍的伊斯曼的膠片，洗印的時(shí)候作為衰減信號(hào)，衰減成當(dāng)年的茶色”，將拍攝內(nèi)容與紀(jì)錄片銜接，實(shí)現(xiàn)了紀(jì)實(shí)性與表現(xiàn)性的完美結(jié)合。這部電影最終拿到了第10屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳剪輯、最佳編劇、最佳男配角五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

《開(kāi)國(guó)大典》的成功，對(duì)之后一系列同類型題材的電影影響頗深。無(wú)論是在真實(shí)環(huán)境中拍攝所有再現(xiàn)歷史的戲份，還是通過(guò)刻畫(huà)有血有肉的立體人物取代過(guò)往臉譜化、夸張化的描寫(xiě)，又或是寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意在影片中的共同體現(xiàn)。這些探索與實(shí)踐，今天依然可以在《1921》《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等電影中找到呼應(yīng)?！堕_(kāi)國(guó)大典》之后，李前寬、肖桂云又聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了《決戰(zhàn)之后》與《重慶談判》，由此構(gòu)成了“共和國(guó)三部曲”，而他所有的作品連綴起來(lái)，又勾畫(huà)出中華民族近百年滄桑巨變的歷史長(zhǎng)卷。

除了拍攝影視作品，中央電視臺(tái)電影頻道的成立、中國(guó)電影博物館的建立、“關(guān)于繁榮中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的十項(xiàng)措施”的出臺(tái)，這一樁樁中國(guó)電影史上里程碑式的事件背后，也離不開(kāi)李前寬的獻(xiàn)言獻(xiàn)策。不管是大到電影節(jié)，還是小到學(xué)生活動(dòng)，只要能推動(dòng)中國(guó)電影發(fā)展，他都愿意搖旗吶喊，站腳助威。

李前寬曾說(shuō)，“我認(rèn)為近代革命歷史題材是一個(gè)富礦，這里真金白銀多的是，關(guān)鍵看你怎么開(kāi)采、怎么冶煉。怎樣經(jīng)過(guò)努力鍛造出精品佳作獻(xiàn)給廣大觀眾，多出好作品，這才是硬道理?！?/p>