虛擬演播室場景的設(shè)計流程和審美原則
——以《濟(jì)南故事》場景設(shè)計為例

鹿洪斌，肖傳文

（濟(jì)南廣播電視臺，山東 濟(jì)南 250014）

0 引 言

隨著電視技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，虛擬演播室場景設(shè)計的技術(shù)性和藝術(shù)性都有所提高。由于電視節(jié)目具有時效性特點，設(shè)計人員要在高制作量的前提下保證作品的高質(zhì)、高效，這就需要一套規(guī)范的設(shè)計流程作為保障[1-2]。本文以《濟(jì)南故事》的虛擬演播室場景設(shè)計為例，闡述了虛擬演播室場景的設(shè)計流程及相關(guān)審美原則。

1 規(guī)范的設(shè)計流程

1.1 前期溝通

演播室場景設(shè)計和傳統(tǒng)的舞美設(shè)計類似，都需要為節(jié)目服務(wù)。為了避免設(shè)計師想當(dāng)然的“閉門造車”，前期溝通尤為重要。設(shè)計師需要充分了解節(jié)目的形式和內(nèi)容兩方面的制作需求，以確定演播室設(shè)計的風(fēng)格走向[3]。形式方面包括節(jié)目的類別、節(jié)目的語言風(fēng)格，設(shè)計師應(yīng)盡可能地了解節(jié)目方心儀的設(shè)計風(fēng)格。對于節(jié)目內(nèi)容，設(shè)計師需要了解節(jié)目對于景區(qū)和景別的需求、節(jié)目的播報形式（單人或多人、站立或訪談）、節(jié)目中有無特殊圖表或虛擬植入需求、有無視頻開窗和連線需求等。

《濟(jì)南故事》是民生新聞節(jié)目其中的一個板塊，節(jié)目方要求演播室設(shè)計具有單人站播新聞區(qū)和實景再現(xiàn)兩大功能區(qū)。在前期溝通階段，設(shè)計師首先建議節(jié)目方找一些和節(jié)目風(fēng)格類似的圖片作為參考，以便設(shè)計師能從節(jié)目方提供的參考圖片和語言表述中獲取有效信息，將信息整合，融入到自己的設(shè)計理念中，使最終設(shè)計能夠和節(jié)目需求更加契合，后期進(jìn)入制作階段就會更順暢、少走彎路。

1.2 配色方案

接到節(jié)目方的制作要求和參考圖后，設(shè)計師不能“依葫蘆畫瓢”、直接進(jìn)入設(shè)計階段。和美術(shù)作品一樣，設(shè)計開始前需要根據(jù)要求制定配色方案。根據(jù)《濟(jì)南故事》節(jié)目的本土定位，結(jié)合城市和頻道特色，設(shè)計師選擇了泉水藍(lán)、荷花粉、柳葉綠三種顏色作為配色方案，如圖1所示。

圖1 《濟(jì)南故事》節(jié)目的配色方案

1.3 風(fēng)格意境

對場景的設(shè)計風(fēng)格和意境進(jìn)行定位，決定著演播室設(shè)計風(fēng)格的視覺走向。設(shè)計風(fēng)格是時尚簡約還是穩(wěn)重端莊，中式、古風(fēng)還是現(xiàn)代、科幻，需要根據(jù)節(jié)目定位具體把握。

根據(jù)節(jié)目要求，結(jié)合樣片文稿，設(shè)計師將場景分為室內(nèi)、室外兩個實景重建景區(qū)，室內(nèi)為綜合演播室景區(qū)，室外為趵突泉及夕陽下的大明湖。室內(nèi)演播室設(shè)計風(fēng)格要求時尚大氣并帶有濟(jì)南元素，室外設(shè)計要求盡量還原真實場景并帶有詩詞意境。參考圖片及效果圖如圖2所示。

圖2 參考圖片及效果圖

1.4 設(shè)計元素

設(shè)計元素是一個場景貫穿始終的旋律和靈魂，支撐著整個場景的構(gòu)建。構(gòu)思巧妙的設(shè)計元素更可以成為整個場景的點睛之筆。反之，設(shè)計元素的缺失也會導(dǎo)致場景看上去平平無奇、空無一物。

《濟(jì)南故事》的場景設(shè)計中，室內(nèi)場景從泉水、荷花（濟(jì)南電視臺logo）、柳葉中提煉出曲線的圖形元素，結(jié)合黃金分割圖，得到一條完美的曲線。貼圖的設(shè)計也采用相似的手法，將圖形元素打碎重組，融合貫穿于最終的場景設(shè)計中。曲線元素和圖形元素的設(shè)計分別如圖3、圖4所示。

圖3 曲線元素

圖4 圖形元素

室外場景設(shè)計主要運用了能夠體現(xiàn)詩詞意境的設(shè)計元素。趵突泉部分在橋上展現(xiàn)了趙孟頫的《鵲華秋色圖》，趵突泉的汩汩泉水也貫穿始終。大明湖畔場景主要運用了鷗鷺、荷花及蜻蜓等設(shè)計元素，展現(xiàn)如夢令中令人沉醉的夕陽美景，如圖5 所示。

圖5 如夢令場景

1.5 創(chuàng)意草圖

確定了配色方案、風(fēng)格意境及主要設(shè)計元素后，在正式進(jìn)入建模階段之前，設(shè)計師需要將設(shè)計理念整理成一張創(chuàng)意草圖，以便向節(jié)目方闡述設(shè)計思路。由于三維設(shè)計軟件和虛擬演播室系統(tǒng)的技術(shù)特性，場景的制作過程相對復(fù)雜煩瑣，設(shè)計草圖便成為行之有效的溝通工具，避免了進(jìn)入制作階段后大量修改和重復(fù)勞動造成的時間和資源的浪費。草圖可以是手繪，也可以用Photoshop軟件進(jìn)行素材堆疊。形成的創(chuàng)意草圖如圖6所示。

圖6 創(chuàng)意草圖

規(guī)范的設(shè)計流程能夠使設(shè)計更加嚴(yán)謹(jǐn)，也能為后期制作環(huán)節(jié)打好基礎(chǔ)，使設(shè)計工作更為高效。

2 審美原則

一套完整的演播室設(shè)計作品不但要符合規(guī)范的設(shè)計流程，更要遵循一定的審美原則。電視觀眾因年齡、性別、身份的差別，審美標(biāo)準(zhǔn)各有不同，但是在個性中必然蘊(yùn)含著一些共性?；谶@些共性，總結(jié)形成了場景設(shè)計的“審美原則”，主要包含以下三大視覺要素：黑白灰、近中遠(yuǎn)、主色和配色[4-5]。

2.1 黑白灰

同其他視覺藝術(shù)一樣，黑、白、灰是決定畫面效果的三大要素。在黑白電視和默片電影時代，只要黑白灰的比例適當(dāng)，就會得到相對理想的畫面效果。黑色調(diào)使用得當(dāng)，會烘托出沉穩(wěn)端莊的畫面氣氛，否則畫面會顯得昏暗壓抑。白色調(diào)使用得當(dāng)，會給人高級簡約的清新感受，反之則顯得輕飄、空洞、不沉穩(wěn)?；疑鳛橹虚g色，如果使用得當(dāng)，有調(diào)節(jié)畫面、豐富細(xì)節(jié)的作用，反之則顯得畫面含糊雜亂，分不清主次。以《濟(jì)南故事》的設(shè)計過程為例，在進(jìn)入貼圖烘焙之前，設(shè)計師首先渲染一張單色效果圖，在三維軟件中反復(fù)地調(diào)整燈光的照度等參數(shù)，使畫面的黑白關(guān)系更和諧。單色效果圖如圖7所示。

圖7 單色效果圖

2.2 近景、中景、遠(yuǎn)景

一套完整的虛擬演播室場景應(yīng)該包括近景（前景）、中景、遠(yuǎn)景（背景）。合理地搭配近、中、遠(yuǎn)三者的關(guān)系，能使畫面更真實生動且富有層次。

（1）近景（前景）。由于虛擬演播室可以實現(xiàn)虛擬前景的遮罩功能，因此在場景設(shè)計中，前景一般作為“遮擋物”遮擋在主持人前面，以豐富畫面的層次，增加設(shè)計趣味，如圖8所示。

圖8 近景示意圖

（2）中景。中景一般在畫面中與主持人平行的位置，多用于出視窗或者虛擬植入，如圖9所示。

圖9 中景示意圖

（3）遠(yuǎn)景（背景）。遠(yuǎn)景是指主持人身后的部分，作用是烘托氣氛、渲染場景。由于其在畫面中一般占用面積較大，所以顏色不宜過多，內(nèi)容也不能過于雜亂。如《濟(jì)南故事》的設(shè)計選用大明湖的夜景以及含有柳葉、荷花、泉水為設(shè)計元素的幾何圖形作為背景，如圖10所示。

圖10 背景示意圖

2.3 主色與配色

對于定制場景的配色方案，設(shè)計師精心挑選的幾種顏色并不是隨意使用的，而要遵循主色和配色的原則。主色就是決定畫面色調(diào)冷暖的顏色，在畫面中的比例一般在70%～80%。主色可以是單一的某種顏色，也可以是相近的兩種顏色。配色是輔助、點綴畫面的顏色，一般為主色的補(bǔ)色或?qū)Ρ壬?，在畫面中的比例一般?0%左右。設(shè)計師在主色和配色的選擇中，要注意調(diào)整顏色的明度、飽和度及比例關(guān)系，使畫面在視覺審美方面更加得體。《濟(jì)南故事》的設(shè)計使用藍(lán)和粉兩種顏色組成畫面的主色調(diào)，使用柳葉的綠色作為配色，如圖11所示。

圖11 主色與配色

虛擬場景設(shè)計的審美原則是具有共性的設(shè)計理念。具體設(shè)計中，設(shè)計師需要根據(jù)節(jié)目的不同需求靈活使用。

3 結(jié) 語

虛擬演播室系統(tǒng)因其靈活高效、成本低廉的技術(shù)特點，如今正廣泛應(yīng)用在電視節(jié)目制作中。規(guī)范的設(shè)計流程和審美原則可以使演播室場景設(shè)計工作有序開展、事半功倍。本文總結(jié)的設(shè)計流程和審美原則也同樣適用于在線包裝圖文制作，為濟(jì)南電視臺今后的設(shè)計制作提供了參考和借鑒。