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    旅游文化的再建構(gòu)與“真實(shí)性”研究

    2021-11-21 06:13:54
    當(dāng)代旅游 2021年25期
    關(guān)鍵詞:持有者麗江真實(shí)性

    高 霖

    云南旅游職業(yè)學(xué)院,云南昆明 650221

    引言

    “文化旅游”是時代發(fā)展的產(chǎn)物,隨著我國人民受教育程度及生活水平的不斷提高,國民對旅游體驗(yàn)的內(nèi)容、質(zhì)量也提出更高要求。我國經(jīng)濟(jì)和社會主要矛盾的巨大轉(zhuǎn)變也充分揭示了,人民對精神文化的需求正在逐步提升。就旅游而言,如今的游客已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不滿足于走馬觀花或是蜻蜓點(diǎn)水的簡單淺游,在追求“吃住行游購?qiáng)省钡耐瑫r,也會追求對旅游地文化社會的深度體驗(yàn),這樣的社會需求現(xiàn)狀,促進(jìn)了文化與旅游的融合發(fā)展。

    在文化旅游中,旅游只是途徑,文化體驗(yàn)才是內(nèi)核,在市場“看不見的手”的推動下,文化旅游市場也以旅游地文化打造為主要亮點(diǎn),吸引游客。在市場推動下,旅游市場不免產(chǎn)生為滿足游客需求,并按照游客需求及審美,對旅游地文化內(nèi)容進(jìn)行裝飾的現(xiàn)象,形成文化旅游中旅游地文化再建構(gòu)。文化旅游中“文化”如何保持“真實(shí)性”,其再建構(gòu)內(nèi)容是否就是完全“不真實(shí)”,如何看待真實(shí)性與再建構(gòu)行為之間的關(guān)系值得深入探討。

    一 旅游文化的“真實(shí)性”

    “真實(shí)性”的概念于1964年在《威尼斯憲章》中得到國際遺產(chǎn)界的認(rèn)同,在文化遺產(chǎn)領(lǐng)域中,“真實(shí)性”主要是強(qiáng)調(diào)文化遺產(chǎn)在設(shè)計(jì)、工藝、材料、背景上保持原初、最初樣貌,在文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承過程中,文化遺產(chǎn)及其文化內(nèi)容也要按照歷史原有的樣貌開展相關(guān)工作[1]。文化遺產(chǎn)與旅游的關(guān)系非常密切,所以“真實(shí)性”的概念近幾年較多地被運(yùn)用于文化旅游研究,用于衡量游客對旅游目的地文化內(nèi)容的感知及體驗(yàn)。若我們把對于文化旅游的內(nèi)容概括成是對旅游地文化遺產(chǎn)的旅游,那么在文化旅游過程中“真實(shí)性”便是對當(dāng)?shù)匚幕z產(chǎn)及其文化原狀的追求,游客感知及體驗(yàn)到的文化越真實(shí),游客在旅游中的文化需求越能夠獲得滿足。

    但在市場推動下,文化旅游中游客感知的“真實(shí)性”是難以尋找衡量標(biāo)準(zhǔn)的,不同的群體從不同的角度,對“真實(shí)性”也有不同的評判標(biāo)準(zhǔn)。在理論上,“真實(shí)性”的評判主體是文化持有者,強(qiáng)調(diào)文化的“我者”對文化的認(rèn)同,而在旅游活動中,“真實(shí)性”更多是以游客認(rèn)同為依托,更傾向于游客主觀感知與體驗(yàn)。隨著網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展,在各類媒體宣傳內(nèi)容及方式的影響下,游客對旅游地文化的最初認(rèn)知也許是來源于網(wǎng)絡(luò)及媒體,旅游地文化形象存在被網(wǎng)絡(luò)及媒體裝飾、“說故事”的現(xiàn)象。受媒介的影響,游客青睞的文化體驗(yàn)也許并不是旅游地的文化原貌,文化持有者與游客在“真實(shí)性”問題上的分離在某種程度上證明了文化旅游領(lǐng)域理論與現(xiàn)實(shí)結(jié)合存在矛盾,造成了文化旅游中“商業(yè)化”等文化沖突現(xiàn)象的出現(xiàn),如何在滿足游客需求的同時,保護(hù)好旅游目的地文化項(xiàng)目與內(nèi)涵的真實(shí),讓文化持有者也能夠認(rèn)同新的文化的建構(gòu),并從文化旅游業(yè)發(fā)展中獲得利益,便成為了當(dāng)下文化旅游領(lǐng)域一直探討的熱點(diǎn)話題[2]。

    二 旅游文化的建構(gòu)

    在文化旅游項(xiàng)目內(nèi)容的開發(fā)過程中,為了迎合游客的審美及需求,會將旅游地原有文化按照游客的需求進(jìn)行選擇、調(diào)整、裝飾,或者按照當(dāng)下游客審美,構(gòu)建出新的文化標(biāo)簽、市場賣點(diǎn),形成旅游地文化的再建構(gòu)。在如今文化旅游市場中,主要呈現(xiàn)出兩種文化再建構(gòu)的方式:“互嵌式”文化建構(gòu)與“滲透式”文化建構(gòu)。

    (一)“互嵌式”文化建構(gòu)

    “互嵌”的概念最初被用于結(jié)構(gòu)工程學(xué),形容不同部件之間相互咬合成為一個新的整體。近年來,“互嵌”在我國主要用于研究民族地區(qū)社會及文化之間的關(guān)系,“民族互嵌”“社區(qū)互嵌”等概念主要是闡述民族雜居地區(qū),多民族之間相互交流、相互包容、相互影響的共生關(guān)系[3]。

    本文主要集中于討論文化的“互嵌”,文化旅游中的文化再建構(gòu)是旅游地原有文化與為發(fā)展旅游業(yè)而再建構(gòu)文化之間的博弈,正如同“民族互嵌”等概念一樣,文化之間的“互嵌”也是相互影響、相互包容及共生的,若文化旅游中再建構(gòu)的文化以旅游地原有文化脈絡(luò)為建構(gòu)基礎(chǔ),能夠與原有文化相容,并隨著發(fā)展二者融合成為旅游地文化系統(tǒng)的一部分,那么以這樣的思路建構(gòu)的文化,就具備了“互嵌式”文化建構(gòu)的特點(diǎn)。

    以云南省德宏傣族景頗族自治州為例,其每年舉辦的“目瑙縱歌”節(jié)已經(jīng)成為當(dāng)?shù)貥O具代表性的民族品牌節(jié)慶活動,促進(jìn)了當(dāng)?shù)靥厣幕糜螛I(yè)的發(fā)展。“目瑙縱歌”節(jié)是景頗族古老傳統(tǒng)的宗教祭祀活動,充滿儀式感與神圣感,文化旅游中的“目瑙縱歌”節(jié)經(jīng)過創(chuàng)新發(fā)展,在保留節(jié)日儀式、符號等重要項(xiàng)目的基礎(chǔ)上,以民族遷徙為背書,以增加節(jié)慶游客參與流量為目的,通過對活動現(xiàn)場各類符號的強(qiáng)調(diào)、美化(民族服裝美化)、對傳統(tǒng)音樂進(jìn)行現(xiàn)代化編曲,同時融入現(xiàn)代性科技手段(如節(jié)慶現(xiàn)場燈光設(shè)計(jì)、舞臺特效設(shè)計(jì)等),打造“萬人狂歡舞”“民族狂歡節(jié)”的品牌,將一個傳統(tǒng)的民族宗教活動建構(gòu)為現(xiàn)代審美的大眾狂歡型節(jié)慶活動。由于“目瑙縱歌”節(jié)慶文化在再建構(gòu)的過程中,并未脫離其原有的文化脈絡(luò),這一項(xiàng)節(jié)慶活動不僅僅是旅游者的活動,每年活動中當(dāng)?shù)厝罕妳⑴c度也非常高,當(dāng)?shù)鼐邦H族也通過品牌節(jié)慶活動的打造增添了民族自信與自豪感。所以即便為了文化旅游的發(fā)展,“目瑙縱歌”節(jié)在形勢和內(nèi)容上都產(chǎn)生了一定的變遷,但并不影響當(dāng)?shù)鼐邦H族對這個活動的認(rèn)同。

    (二)“滲透式”文化建構(gòu)

    “文化滲透”已經(jīng)不是陌生的概念,主要是指一種相對較為強(qiáng)勢的文化通過傳媒等方式,向其他文化地區(qū)傳播擴(kuò)散,從而達(dá)到既取得經(jīng)濟(jì)效益,又同化其他文化的目的。我們經(jīng)常會說美國好萊塢大片占據(jù)中國電影市場,以電影為媒介宣揚(yáng)美國形象,同時獲取高份額的電影票房就是美國文化滲透行為。而在文化旅游中,也有一定程度的文化滲透現(xiàn)象。

    文化旅游中“滲透式”文化建構(gòu)可以理解為一種誕生于旅游地之外的文化,通過電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等渠道,首先影響游客對旅游地的認(rèn)知,其次影響旅游地文化旅游情景建構(gòu),之后對旅游地原有文化帶去沖擊(甚至是同化)的現(xiàn)象。

    以云南麗江為例,在文化方面,麗江是云南世居少數(shù)民族之一納西族的主要聚居地,有濃厚的納西文化積淀;在資源方面,麗江擁有世界文化遺產(chǎn)麗江古城,具備發(fā)展文化旅游得天獨(dú)厚的條件。《一米陽光》《木府風(fēng)云》等以麗江為故事背景地的電視劇熱播,再一次帶動了麗江文化旅游業(yè)的發(fā)展,部分游客由于受到電視劇“先入為主”的影響,在麗江旅游希望得到電視劇中主人公的體驗(yàn)。為了滿足游客需求,麗江古城出現(xiàn)了“慢生活”“艷遇麗江”等較為現(xiàn)代的宣傳語,比起納西族文化,“慢生活”“艷遇”等標(biāo)簽似乎更受游客青睞,比起納西古樂演出,“一米陽光”等酒吧似乎能吸引更多游客量。在對當(dāng)?shù)丶{西族文化進(jìn)行宣傳時,也有為了迎合游客需求而特意突出納西族“殉情”,玉龍雪山“殉情谷”等內(nèi)容。再例如,麗江古城中木府游客量因影視劇《木府風(fēng)云》熱播而大量增長,游客們帶著影視劇情節(jié)來木府尋找真實(shí)體驗(yàn),為滿足游客需求,木府在旅游宣傳中特意融入影視劇情節(jié),導(dǎo)游詞也引用大量影視劇內(nèi)容進(jìn)行介紹,這樣的真實(shí)感卻不一定是文化的原狀,但卻是游客追求的真實(shí)。

    麗江原有的納西族文化在現(xiàn)代文化沖擊下略顯弱勢,原有文化服務(wù)于再建構(gòu)的文化內(nèi)容,以加強(qiáng)原有文化與再建構(gòu)文化之間的關(guān)聯(lián),讓再構(gòu)建的文化內(nèi)容“站得住腳”。這些重新建構(gòu)的文化之所以可能被游客和消費(fèi)群眾視為真實(shí),是因?yàn)樗鼈兦『脻M足了游客既定的期盼,形成了游客眼中的“真實(shí)”[4]。傳統(tǒng)文化的持有者是當(dāng)?shù)卦用?,而旅游中再建?gòu)的文化體驗(yàn)者是游客,兩個群體文化需求的差異也引發(fā)出文化沖突,造成了麗江古城原住民的大量退出,古城居民的“空殼化”及文化的商業(yè)化等問題[5]。

    三 旅游文化再建構(gòu)與“真實(shí)性”的協(xié)調(diào)

    那是不是再建構(gòu)的文化與原有文化就是不可調(diào)和的關(guān)系呢?事實(shí)也并非如此,這不僅要考量文化建構(gòu)的方式,也要看文化持有者對新文化的態(tài)度。文化真實(shí)性并不拒絕文化現(xiàn)代建構(gòu),縱觀人類文化的發(fā)展,本質(zhì)上也是文化的創(chuàng)新發(fā)展,世界上每一個文化都是包羅萬象的,在發(fā)展的過程中也存在新舊更替的現(xiàn)象,優(yōu)秀新文化的誕生同樣獲得文化持有者的認(rèn)可,并融入整個文化系統(tǒng)傳承發(fā)展。新舊文化是否能做到接續(xù)并傳承,關(guān)鍵就在于再建構(gòu)的文化是否能被主體文化持有者認(rèn)同。

    “建構(gòu)主義真實(shí)性”理論也對此進(jìn)行了闡釋,認(rèn)為“真實(shí)性”中“原初”的定義本身就存在主觀性與爭議性,如同文化演變和發(fā)展的過程,若嚴(yán)格按照“真實(shí)性”的定義去分析,文化的創(chuàng)新曾經(jīng)也屬于不真實(shí)的事物,但隨著社會的發(fā)展,一個文化群體開始接受、習(xí)慣了新文化,這樣的新文化就會自然而然的被重新定義為“真實(shí)”[6]。上文討論的“互嵌式”文化再建構(gòu)及“滲透式”文化再建構(gòu)也是會存在相互之間的轉(zhuǎn)換,若一個原本是“滲透式”思維的文化建構(gòu)在發(fā)展中與旅游地原有文化形成強(qiáng)烈的沖突,引發(fā)例如原居民流失、旅游商業(yè)化、物價(jià)哄抬等社會問題,當(dāng)?shù)卣坝嘘P(guān)部門將會開展治理工作,調(diào)整文化旅游發(fā)展思路,在有效的引導(dǎo)及管理下,“滲透式”文化建構(gòu)慢慢能夠與當(dāng)?shù)匚幕嗷グ?、交融、發(fā)展;而“互嵌式”文化建構(gòu)若在發(fā)展過程中,漸漸屏蔽了文化持有者的聲音,割裂旅游地原有文化,那它也將引起文化沖突及相關(guān)社會問題。

    對文化再建構(gòu)首先有回應(yīng)的應(yīng)該是旅游地文化持有者,在此過程中,文化持有者對再建構(gòu)的文化進(jìn)行認(rèn)同與不認(rèn)同,對其認(rèn)同的文化接受、適應(yīng),對其不認(rèn)同的文化抵觸、不滿,從而引發(fā)政府引導(dǎo)、思路調(diào)整等后續(xù)現(xiàn)象,目的是使文化旅游總體呈現(xiàn)健康發(fā)展的態(tài)勢。由此可見,文化再建構(gòu)中,為了新文化能被定義為“真實(shí)”,減輕新舊文化的沖突,文化持有者對再建構(gòu)文化的接受、認(rèn)同及認(rèn)不同這一過程尤為重要。

    一是搞好文化認(rèn)同選擇?!拔幕J(rèn)同”對一個族群文化發(fā)展及傳承有重要意義,在一個文化社會中,文化持有者會根據(jù)所在的文化環(huán)境,衍生出一套對于文化認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn),在對文化認(rèn)同與認(rèn)不同的過程中,對適合社會的新文化進(jìn)行篩選,人們在文化認(rèn)同的過程中可以判斷并吸收對自身文化發(fā)展有積極影響的新文化,阻止與自身文化價(jià)值觀相悖的外來文化進(jìn)入,從而強(qiáng)化自己的文化,最大限度保證文化向積極正面的方向發(fā)展。

    當(dāng)下是注重創(chuàng)新的社會,固步自封的文化發(fā)展觀念早已被淘汰,實(shí)際上麗江古城文化旅游的發(fā)展并不排斥外來人員、資本與外來文化的進(jìn)入,從另一個方面說,麗江古城能夠獲得文化旅游繁榮發(fā)展,也多是借助多方創(chuàng)新的力量,為古城注入氣息、活力與審美,帶動旅游業(yè)發(fā)展,提高了經(jīng)濟(jì)收入,若外來文化能改善當(dāng)?shù)鼐用裆顥l件,為居民一直以來的生活注入新活力,提供與時俱進(jìn)的生活方式,也是當(dāng)?shù)鼐用癜l(fā)展所需的。但是,并非所有再建構(gòu)的內(nèi)容都應(yīng)該是被當(dāng)?shù)厣鐣J(rèn)同的,就像類似于“艷遇”這類制造噱頭、媚俗的文化在當(dāng)?shù)厣鐣€是引發(fā)巨大爭議[7]。

    當(dāng)今許多文化旅游項(xiàng)目的開發(fā)中,游客、本地人常常是被割裂的,企業(yè)對文化旅游項(xiàng)目的運(yùn)營“游客至上”,而真正的文化持有者反而變成旁觀者,但實(shí)際上,游客與本地人的互動才是文化旅游健康發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。本地人會對文化旅游發(fā)展下再建構(gòu)的文化進(jìn)行甄別及篩選,旅游開發(fā)商在此基礎(chǔ)上按照游客的需求,再進(jìn)行適當(dāng)裝飾,并引導(dǎo)游客開展文化內(nèi)容體驗(yàn),在一定程度上將會減輕旅游“商業(yè)化”現(xiàn)象的產(chǎn)生。

    二是加強(qiáng)對社區(qū)參與的監(jiān)管。在社區(qū)發(fā)展的歷史過程中,很多社區(qū)在政府的政策、企業(yè)的開發(fā)規(guī)劃以外又形成了一套自己的社區(qū)治理的理念與方式,在文化認(rèn)同的過程中,社區(qū)居民通過居民參與、社區(qū)自治的方式,在居民利益、傳統(tǒng)文化保護(hù)、社區(qū)發(fā)展中尋求相輔相成、互惠互利、共同發(fā)展的路徑。

    四 結(jié)語

    社區(qū)文化治理能夠有效地對社區(qū)的文化和外來社區(qū)文化之間進(jìn)行協(xié)調(diào),社區(qū)居民文化認(rèn)同與認(rèn)不同的過程,保障自己文化獲得創(chuàng)新發(fā)展的同時,也能夠健康發(fā)展。例如大理洱海沿線在提倡“慢生活”理念,發(fā)展民宿經(jīng)濟(jì)的同時,外來者與村民的博弈也隨時展開。村民們希望能夠從旅游業(yè)發(fā)展中獲得福利,但也不希望過度商業(yè)化影響正常生活,于是他們自發(fā)承擔(dān)起規(guī)范旅游行為的責(zé)任,規(guī)定了村民以及在鄉(xiāng)鎮(zhèn)外來進(jìn)行投資、住宿、務(wù)工、休閑度假等各類人員都應(yīng)該嚴(yán)格地遵守的村規(guī)民約,規(guī)定外來人員皆要愛護(hù)自然環(huán)境、尊重民風(fēng)民俗;不得哄抬物價(jià),不得在洱海地區(qū)傾倒垃圾或者廢水等。這不僅維護(hù)了村民的生存權(quán)利,也為游客呈現(xiàn)了“真實(shí)”的文化環(huán)境,保護(hù)了村落文化不受沖擊,也用村落文化創(chuàng)造更多文化旅游的契機(jī)。

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