建國(guó)十七年中國(guó)合唱發(fā)展述略

文/劉 偉

新中國(guó)成立初期，政治、經(jīng)濟(jì)、文化與藝術(shù)等領(lǐng)域發(fā)展呈現(xiàn)新局面，音樂事業(yè)取得了全面發(fā)展。梁茂春在《百年中國(guó)合唱潮》①梁茂春：《百年中國(guó)合唱潮》，《音樂周報(bào)》，2013年12月18日第B02 版一文中指出我國(guó)合唱音樂發(fā)展歷經(jīng)三次輝煌大潮，其中建國(guó)十七年的合唱（即五、六十年代的中國(guó)合唱）為第二次輝煌大潮，并認(rèn)為該時(shí)期合唱對(duì)中國(guó)合唱藝術(shù)發(fā)展有深遠(yuǎn)影響。本文從合唱音樂創(chuàng)作、合唱藝術(shù)團(tuán)體創(chuàng)建及人才培養(yǎng)、合唱音樂活動(dòng)、合唱音樂理論研究四個(gè)方面對(duì)建國(guó)十七年合唱進(jìn)行梳理，旨在揭示建國(guó)初期我國(guó)合唱音樂發(fā)展歷史概況。

一、合唱音樂創(chuàng)作

新中國(guó)成立后，國(guó)家穩(wěn)定安和的政治環(huán)境與快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)為合唱事業(yè)發(fā)展?fàn)I造良好的社會(huì)環(huán)境?！半p百方針”政策為文藝事業(yè)發(fā)展提供了良好的環(huán)境，對(duì)合唱的發(fā)展有直接的促進(jìn)作用。該方針指出：“為了保證科學(xué)和藝術(shù)的繁榮，必須堅(jiān)持‘百花齊放、百家爭(zhēng)鳴’的方針，努力創(chuàng)造社會(huì)主義的民族的新文化?！雹诩执髮W(xué)文藝學(xué)編寫組編：《文藝方針政策學(xué)習(xí)資料》，吉林人民出版社，1961.01，第51 頁在“雙百”文藝政策指引下，作曲家創(chuàng)作熱情被大力激發(fā)，合唱音樂創(chuàng)作從形式與內(nèi)容都呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展趨勢(shì)。這一時(shí)期的合唱作品可分為原創(chuàng)合唱作品與改編合唱作品。

1.原創(chuàng)合唱作品。從音樂結(jié)構(gòu)規(guī)模而言，有單樂章中小型合唱作品與多樂章大型合唱套曲。單樂章小型合唱作品藝術(shù)形式多樣化，以二聲部、三聲部居多，題材以人民生活與祖國(guó)建設(shè)為主，著重表現(xiàn)建國(guó)初期國(guó)家發(fā)展呈現(xiàn)的新面貌與新氣象，具有代表性的單樂章小型合唱作品如王莘的《歌唱祖國(guó)》、李劫夫的《我們走在大路上》等等。多樂章大型合唱套曲，多以戰(zhàn)爭(zhēng)與革命為主要題材，歌頌革命領(lǐng)袖與歷史偉績(jī)，音樂節(jié)奏激進(jìn)，旋律昂揚(yáng)，具有代表性的多樂章大型合唱套曲如張文綱的《飛虎山大合唱》、鄭律成的《長(zhǎng)征路上》、劉熾的《祖國(guó)頌》、晨耕等人作曲的《長(zhǎng)征組歌》等等。

從作品性質(zhì)而言，有群眾合唱、藝術(shù)合唱與兒童合唱。其中，群眾合唱多以人民現(xiàn)實(shí)生活與社會(huì)主義建設(shè)為題材，反映人民群眾的思想狀態(tài)與時(shí)代精神面貌，語言樸實(shí)，節(jié)奏有力，旋律激進(jìn)，深受群眾喜愛。具有代表性的群眾合唱有李煥之的《中國(guó)人民從此站起來了》、劉熾的《我的祖國(guó)》《祖國(guó)頌》等等。藝術(shù)合唱具有室內(nèi)樂性質(zhì)，與群眾合唱相比，作曲手法更專業(yè)、音樂處理更細(xì)致；與兒童合唱相比，內(nèi)容更深刻、歌詞更典雅③喬邦利：《新中國(guó)成立十七年中小型藝術(shù)合唱?jiǎng)?chuàng)作的局部復(fù)蘇》，《歌唱藝術(shù)》，2012（10），第38-42 頁，具有代表性的藝術(shù)合唱如鄭律成的《小興安嶺頌》《流送歌》，陳田鶴的《森林啊，綠色的海洋》等等。兒童合唱除了以孩子的童年生活為主要題材，表達(dá)孩子內(nèi)心的童真與童年生活的美好，還有歌頌祖國(guó)社會(huì)主義事業(yè)建設(shè)，表現(xiàn)愛國(guó)主義精神，具有代表性的兒童合唱有瞿希賢的《我們是春天的鮮花》、鄭律成的《我們多么幸?！?、張文綱的《我們的田野》、劉熾的《讓我們蕩起雙槳》等等。

2.改編合唱作品。改編合唱作品主要從中國(guó)民歌、傳統(tǒng)古曲、戲曲、曲藝等方面進(jìn)行改編。其一，根據(jù)中國(guó)民歌改編的合唱曲：民歌合唱以少數(shù)民族民歌為基本素材加以改編居多，在歌詞語言、旋律音調(diào)、民族情韻等方面追求音樂自然美，突顯中國(guó)民族文化多樣性與中國(guó)合唱的民族性。具有代表性的民歌改編合唱有麥丁根據(jù)薩尼族民歌改編的《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來》、翟希賢根據(jù)內(nèi)蒙古民歌改編的《牧歌》等等。

其二，根據(jù)傳統(tǒng)古曲改編的合唱曲：作曲家借鑒中國(guó)古代音樂文化優(yōu)秀作品，將其改編為合唱，對(duì)繼承和發(fā)展中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有一定的積極作用。具有代表性的古曲改編合唱有王震亞根據(jù)琴曲改編的混聲四部合唱《陽關(guān)三疊》、李煥之根據(jù)古琴曲改編的《蘇武》等等。

其三，根據(jù)戲曲、曲藝改編的合唱曲：戲曲和曲藝是中國(guó)傳統(tǒng)民間文化的瑰寶，對(duì)戲曲、曲藝音樂進(jìn)行藝術(shù)處理，改編為合唱曲，使中國(guó)古老的傳統(tǒng)藝術(shù)綻放出新花。具有代表性的戲曲改編合唱曲有羅榮鉅根據(jù)戲曲改編的《昭君出塞》、司徒汗根據(jù)蘇州彈詞改編的《蝶戀花·答李淑一》等等。

隨著合唱音樂創(chuàng)作繁榮，音樂界相繼整理出版了許多合唱作品集，如《合唱歌曲集 第一集》④遼寧人民藝術(shù)劇院.《合唱歌曲集 第1 集》［M］，遼寧：遼寧人民出版社，1956.《合唱歌曲集 第二集》⑤遼寧人民藝術(shù)劇院.《合唱歌曲集 第2 集》［M］，遼寧：遼寧人民出版社，1956.《合唱 簡(jiǎn)譜本》⑥中國(guó)人民解放軍總政治部文化部.《合唱 簡(jiǎn)譜本》［M］，上海：上海文化出版社，1964.等等。另外，還有以主題編錄的合唱作品集，如以熱愛祖國(guó)為題材的有《愛國(guó)大合唱》⑦中華全國(guó)音樂工作者協(xié)會(huì)上海分會(huì).《愛國(guó)大合唱》［M］，北京，人民出版社，1951.《天安門紅旗禮》⑧沙鷗詞，曾慧靈曲.《天安門紅旗禮》［M］，萬葉書店，1951.。以歌頌社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)、歌頌祖國(guó)建設(shè)者的有《祖國(guó)多美好 小合唱曲集》⑨上海音樂學(xué)院創(chuàng)作委員會(huì).《祖國(guó)多美好 小合唱曲集》［M］，上海：上海文藝出版社，1960.《工人翻身聯(lián)唱》⑩曉星撰詞，李尼作曲.《工人翻身聯(lián)唱》［M］，上海：新華書店華東區(qū)分店，1950.。以贊美祖國(guó)自然景物與風(fēng)情為題材有《東北好地方“大合唱”》?胥樹人詞.《東北好地方“大合唱”》［M］，東北，東北人民出版社，1951.《祖國(guó)的東北》?胥樹人作詞.《祖國(guó)的東北》［M］，新知識(shí)出版社，1955.《淮河大合唱》?金帆作詞，馬思聰作曲.《淮河大合唱》［M］，北京地區(qū)音樂周組委會(huì)，1958.。以維護(hù)和平、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的有《反對(duì)美帝風(fēng)暴大合唱》?中央音樂學(xué)院作曲系全體.《反對(duì)美帝風(fēng)暴大合唱》［M］，北京：北京出版社，1960.《團(tuán)結(jié)反帝大合唱》?倪雄德詞，王莘曲.《團(tuán)結(jié)反帝大合唱》［M］，北京：音樂出版社，1966.，以兒童生活為題材的有《公雞和太陽少年兒童童話故事大合唱》?《公雞和太陽 少年兒童童話故事大合唱》［M］，上海文藝出版社，1959.。也有專門整理民歌合唱的作品集，如《民歌合唱集》?北京群眾藝術(shù)館.《民歌合唱集》［M］，北京出版社，1957.《陜北民歌合唱選集》?王方亮.《陜北民歌合唱選集》［M］，上海文化出版社，1957.等。

二、合唱藝術(shù)團(tuán)體創(chuàng)建及人才培養(yǎng)

合唱團(tuán)是推動(dòng)合唱音樂創(chuàng)作，傳播合唱音樂作品，提高合唱藝術(shù)表演水平的重要載體。新中國(guó)成立后，我國(guó)相繼建設(shè)了一大批國(guó)家、地方專業(yè)合唱藝術(shù)團(tuán)體與業(yè)余合唱藝術(shù)團(tuán)體。專業(yè)合唱團(tuán)的建立與隊(duì)伍的不斷擴(kuò)大，不僅推動(dòng)了我國(guó)合唱音樂的創(chuàng)作，而且大大提高了我國(guó)合唱藝術(shù)表演水平，使我國(guó)合唱表演在這一時(shí)期進(jìn)入快速發(fā)展的新階段。其中，國(guó)家級(jí)專業(yè)合唱團(tuán)體有中國(guó)交響樂團(tuán)合唱團(tuán)（1949年成立）、中央廣播文工團(tuán)合唱團(tuán)（1953年成立）、總政文工團(tuán)合唱團(tuán)（1953年成立）等。隨著群眾音樂活動(dòng)的開展，業(yè)余合唱團(tuán)數(shù)量與規(guī)模逐漸壯大。據(jù)天津市1955年市總工會(huì)和市文化局不完全統(tǒng)計(jì)，該市區(qū)工廠有各種業(yè)余藝術(shù)團(tuán)隊(duì)1245 個(gè)，成員達(dá)22000 余人，其中合唱團(tuán)數(shù)量占比較大。?陳京京.《建國(guó)初期天津社會(huì)音樂生活初探》[D]，天津音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文，2011，第26 頁可見，當(dāng)時(shí)業(yè)余合唱團(tuán)發(fā)展的規(guī)模與速度均取得了顯著成就，產(chǎn)生了廣泛影響。

此外，兒童合唱團(tuán)也取得了一定發(fā)展。新中國(guó)成立最早的童聲合唱團(tuán)是中央少年廣播合唱團(tuán)（1951年成立，隸屬于中央人民廣播電臺(tái)），鄭律成、張文綱、瞿希賢等作曲家為該合唱團(tuán)創(chuàng)作了許多作品，如《讓我們蕩起雙槳》《我們的田野》等優(yōu)秀作品影響深遠(yuǎn)。后上海少兒廣播合唱團(tuán)（1956年成立）等兒童合唱團(tuán)也不斷建立并成長(zhǎng)。

建國(guó)初期，合唱指揮、合唱作曲與合唱表演人才培養(yǎng)相對(duì)薄弱，國(guó)家并無專業(yè)合唱教育培養(yǎng)機(jī)制，許多合唱指揮和作曲家僅憑個(gè)人愛好從事合唱事業(yè)，甚至更多合唱表演者沒有受過專業(yè)的音樂訓(xùn)練，只是在合唱團(tuán)排練中初步接觸音樂。1956年，中央音樂學(xué)院設(shè)立指揮課程與合唱指揮專業(yè)，合唱指揮人才開始有專業(yè)系統(tǒng)的培養(yǎng)機(jī)制。?丁毅.《從指揮系的歷史沿革看指揮系的教學(xué)發(fā)展》[D]，中央音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文，2013，第2 頁在此之前，中國(guó)只舉行了幾次短期的合唱指揮學(xué)習(xí)班，如1954年，邀請(qǐng)了蘇聯(lián)著名的合唱指揮家到中國(guó)開辦“合唱指揮學(xué)習(xí)班”，聶中明(中央廣播合唱團(tuán))、秋里(中央樂團(tuán)、北京大學(xué)學(xué)生合唱團(tuán))、樸佑等都曾前往學(xué)習(xí)。?列·尼·杜馬舍夫.《關(guān)于中國(guó)合唱指揮人材的培養(yǎng)——中央歌舞團(tuán)顧問及中央歌舞團(tuán)合唱指揮，［J］，《人民音樂》，1955（10）：28-29 頁合唱指揮人才的水平仍然差距懸殊，尤為地方性民間業(yè)余合唱團(tuán)，其指揮的專業(yè)水準(zhǔn)不太樂觀。合唱人才缺乏培養(yǎng)機(jī)制影響了我國(guó)合唱事業(yè)向縱深發(fā)展。

三、合唱音樂活動(dòng)

在雙百方針、“為工農(nóng)兵服務(wù)，為無產(chǎn)階級(jí)政治服務(wù)”的文藝方針指引與“大躍進(jìn)”等現(xiàn)實(shí)生活的影響下，國(guó)家與地方開展豐富多彩的音樂活動(dòng)，其中群眾歌詠活動(dòng)、大型音樂節(jié)、合唱節(jié)遍及全國(guó)，而此類活動(dòng)的演出對(duì)象以工人、農(nóng)民、學(xué)生為主，合唱作品以歌頌社會(huì)主義建設(shè)為主要題材。合唱音樂活動(dòng)的開展為合唱音樂創(chuàng)作提供契機(jī)，為合唱指揮與合唱表演提供了交流學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

這一期間具有代表性的歌詠活動(dòng)有：1956年，北京南苑區(qū)舉行以“為社會(huì)主義高聲歌唱”為主題的歌詠比賽會(huì)?葉舟.《為社會(huì)主義高聲歌唱——記北京南苑區(qū)歌詠比賽會(huì)》［J］，《人民音樂》，1956（03），第39 頁；1958年，上海群眾歌詠活動(dòng)在“大家唱大家創(chuàng)作”的口號(hào)下如火如荼地舉行，歌詠群眾人數(shù)高達(dá)三百萬人?夏白.《上海群眾歌詠運(yùn)動(dòng)形成了文化革命的一支巨流》［J］，《人民音樂》，1958（08），第23 頁；1958年，巢縣司集鄉(xiāng)舉行以“大躍進(jìn)的花朵，大時(shí)代的聲音”為主題的社會(huì)主義歌詠活動(dòng)?徐守勤.《大躍進(jìn)的花朵 大時(shí)代的聲音 巢縣司集鄉(xiāng)的社會(huì)主義歌詠運(yùn)動(dòng)》［J］，《人民音樂》，1958（09），第3-6 頁；1962年，浙江省群眾歌唱活動(dòng)相當(dāng)活躍，各市基層歌詠活動(dòng)舉行各種群眾合唱歌曲音樂會(huì)，溫州市每周還在勞動(dòng)人民文化宮里建立“大家唱”教歌站?浙江省群眾藝術(shù)館.《浙江省群眾歌唱活躍》［J］，《人民音樂》，1963（04），第20 頁；1963年，廣州市社會(huì)主義歌詠活動(dòng)也有進(jìn)一步的開展，活動(dòng)聲勢(shì)浩大，內(nèi)容廣泛深刻，提倡大唱革命歌曲?站勇.《廣州的群眾歌詠活動(dòng)》［J］，《人民音樂》，1963（07），第29-30 頁等等。影響最大的歌詠活動(dòng)當(dāng)屬“紅五月歌詠活動(dòng)”，《革命歌詠活動(dòng)蓬勃展開》?《革命歌詠活動(dòng)蓬勃展開》［J］，《人民音樂》，1963（07），第31-32 頁一文記錄了1963年，西安、重慶、哈爾濱、銀川、武昌、沈陽等市基層單位積極開展“紅五月歌詠活動(dòng)”情況，活動(dòng)聲勢(shì)浩大，內(nèi)容豐富。

建國(guó)十七年間，對(duì)我國(guó)合唱事業(yè)影響最深遠(yuǎn)的是“全國(guó)音樂周”、“上海之春”音樂節(jié)等。1956年8月在北京舉行第一屆“全國(guó)音樂周”，大力推動(dòng)合唱事業(yè)至發(fā)展興盛期。為迎接音樂周，作曲家們創(chuàng)作了大批的作品，僅大型合唱作品就有六部，分別是《紅軍根據(jù)地大合唱》《幸福的農(nóng)莊》《長(zhǎng)白山之歌》《淮河大合唱》《長(zhǎng)征大合唱》《嘉陵江大合唱》?陳乾.《1956年第一屆全國(guó)音樂周的調(diào)查與研究》[D]，中國(guó)藝術(shù)研究院碩士學(xué)位論文，2009，第24 頁。1960年“上海之春”音樂節(jié)首次舉辦就產(chǎn)生了廣泛影響，之后定期舉辦，直至1966年?！吧虾Ｖ骸币魳饭?jié)對(duì)合唱事業(yè)具有重要推動(dòng)作用，特別是群眾合唱事業(yè)，產(chǎn)生了許多反映人民現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)時(shí)代精神的作品，如《技術(shù)革新好》《人民公社萬萬歲》《衛(wèi)生運(yùn)動(dòng)掀高潮》《六十年代第一春》等。合唱表演形式逐漸多樣化，有的合唱作品增加了故事情節(jié)，合唱更具戲劇性與表演性。有的合唱作品獨(dú)唱與合唱有機(jī)結(jié)合，合唱形式更加群眾化。

四、合唱音樂理論研究

理論是實(shí)踐的基礎(chǔ)，合唱理論研究對(duì)于總結(jié)合唱藝術(shù)發(fā)展得失，指導(dǎo)合唱藝術(shù)實(shí)踐發(fā)展具有重要意義。在建國(guó)十七年間，為了更好地促進(jìn)合唱活動(dòng)開展與合唱事業(yè)發(fā)展，已有學(xué)者開始研究合唱指揮、合唱作曲技法，在合唱音樂理論研究方面取得了初步成就。主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：

1.合唱指揮研究，如《怎樣指揮》?林毅.《怎樣指揮》［M］，上海，上海波濤出版社，1951.《怎樣指揮唱歌》?任策.《怎樣指揮唱歌》［M］，北京，音樂出版社，1957.《合唱指揮知識(shí)》?秋里.《合唱指揮知識(shí)》［M］，北京，北京出版社，1960.等，這些著述主要從指揮基本技術(shù)與合唱團(tuán)的排練演出兩方面闡述合唱指揮要領(lǐng)與注意事項(xiàng)。合唱基本技術(shù)內(nèi)容包括二拍子、三拍子、四拍子的指揮，歌曲開始與結(jié)束的指揮，歌曲強(qiáng)弱與快慢的指揮，休止符與延長(zhǎng)線的指揮等等；合唱團(tuán)的排練演出內(nèi)容包括提高歌詠團(tuán)聲樂表現(xiàn)力與作品處理等等。

2.合唱作曲技法研究，如《怎樣寫二部歌曲》?王震亞.《怎樣寫二部歌曲》［M］，北京，音樂出版社，1959.《歌曲作法教程》?丁嗚、竹風(fēng).《歌曲作法教程》［M］，遼寧，遼寧人民出版社，1957.等，這些著述多從合唱聲部類型、和聲音程、節(jié)奏對(duì)位、曲調(diào)配合、合唱形式等方面研究合唱音樂創(chuàng)作問題，對(duì)于認(rèn)識(shí)合唱音樂創(chuàng)作特點(diǎn)，如何創(chuàng)作合唱音樂創(chuàng)作具有重要指導(dǎo)意義。

3.合唱教育研究。合唱教育研究以譯介蘇聯(lián)合唱研究為主，如翻譯巴諾馬利科夫《蘇聯(lián)校內(nèi)與校外的合唱小組》?（蘇）巴諾瑪利科夫著；汪啟璋譯.《蘇聯(lián)校內(nèi)與校外的合唱小組》［M］，北京，音樂出版社，1956.、羅巴切娃與格姆比茨卡雅《蘇聯(lián)藝術(shù)教育學(xué)院合唱隊(duì)》?（蘇）蓋姆比茨卡婭，（蘇）羅巴切娃著；陳登頤譯.《蘇聯(lián)藝術(shù)教育學(xué)院合唱隊(duì)》［M］，北京，音樂出版社，1956.等。這些著述著重探討了合唱在音樂教育體系中的作用，學(xué)校合唱小組、合唱團(tuán)的建立、兒童聲音保護(hù)等方面，對(duì)于中國(guó)合唱教育事業(yè)發(fā)展具有借鑒作用。

總體而言，建國(guó)十七年合唱是我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、政治穩(wěn)定、民族團(tuán)結(jié)、社會(huì)進(jìn)步等方面在音樂生活上的反映。不僅如此，新中國(guó)成立后，我國(guó)的國(guó)際地位發(fā)生了根本性改變，音樂對(duì)外交流更為頻繁，合唱事業(yè)在國(guó)際賽事中取得了優(yōu)異成績(jī)。我國(guó)專業(yè)合唱團(tuán)體曾多次參加“世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)”，并在歷屆聯(lián)歡節(jié)比賽中獲獎(jiǎng)。其中，瞿希賢創(chuàng)作的合唱《全世界人民心一條》在1951年第三屆“世界青年聯(lián)歡節(jié)”上獲得音樂作品二等獎(jiǎng)。?楊紅偲：《20世紀(jì)我國(guó)合唱音樂的歷史發(fā)展》，中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院碩士學(xué)位論文，2006，第16 頁

綜上所述，我國(guó)合唱事業(yè)雖然起步晚，但在建國(guó)十七年期間，合唱音樂創(chuàng)作從粗到精、合唱藝術(shù)團(tuán)體從少到多、合唱人才培養(yǎng)機(jī)制從無到有、合唱音樂活動(dòng)從小到大，合唱事業(yè)取得了全面發(fā)展。因此，可以說，建國(guó)十七年，我國(guó)合唱藝術(shù)逐漸步入制度化、體系化發(fā)展之路，專業(yè)與業(yè)余、學(xué)校與社會(huì)、國(guó)家與地方，“雙軌”并行發(fā)展的機(jī)制逐漸形成，建國(guó)十七年合唱發(fā)展取得的成就對(duì)我國(guó)合唱藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生重要影響。