論中老年舞蹈編導(dǎo)規(guī)律

■薛艷

論中老年舞蹈編導(dǎo)規(guī)律

■薛艷

舞蹈藝術(shù)被人們稱之為“動(dòng)的詩篇、活的繪畫”。舞蹈編導(dǎo)要具備豐富的形象思維能力，其任務(wù)是運(yùn)用人體動(dòng)作作為語言創(chuàng)造出舞臺(tái)藝術(shù)形象，不僅通過動(dòng)作編排來敘說舞蹈情節(jié)，更重要的是在于充分向觀眾傳達(dá)思想情感，要進(jìn)入到劇情的本質(zhì)，從有形的動(dòng)作中解讀舞蹈本身所蘊(yùn)含的內(nèi)涵。隨著人民群眾越來越注重精神文化生活，舞蹈正日益走向全民化，中老年人成為了大眾舞蹈的主力軍，因此，如何根據(jù)中老年人的特點(diǎn)，合理編排適合他們表演的舞蹈，成為了群眾文化工作者的重要工作。

2012年以來，我先后創(chuàng)作了中老年舞蹈《戲迷》《箬葉情》和男子群舞《漁家傲》，這些舞蹈有機(jī)結(jié)合了江南地域藝術(shù)特色，反映了蘇州人民的生活和勞動(dòng)場(chǎng)景。這些舞蹈演出以來，《漁家傲》獲得了“2014年第十三屆五星工程”表演藝術(shù)類銀獎(jiǎng)、2014年“中國夢(mèng)，我心中的夢(mèng)”江蘇舞蹈新人新作比賽表演金獎(jiǎng)等榮譽(yù)，舞蹈《戲迷》榮獲了江蘇省第九屆“五星工程獎(jiǎng)”表演藝術(shù)類的銀獎(jiǎng)；《箬葉情》獲得了“2014年第十三屆五星工程”表演藝術(shù)類銀獎(jiǎng)均受到了廣大觀眾的一致好評(píng)和社會(huì)的肯定。

下面，我分別從中老年舞蹈作品編導(dǎo)要注重從生活中萃取素材、中老年人舞蹈作品編導(dǎo)要注重適合他們特點(diǎn)的動(dòng)作，中老年舞蹈編導(dǎo)要選擇具有生活氣息的服飾道具。

（一）中老年舞蹈作品編導(dǎo)要注重從生活中萃取素材

如何將日常的生活百態(tài)表現(xiàn)為舞蹈所要表現(xiàn)的精神追求，反映出社會(huì)千姿百態(tài)的差異性以及不同的文化個(gè)性，用經(jīng)過抽象、提純，升華為藝術(shù)化，又是簡(jiǎn)樸、通俗的人體表情、姿勢(shì)、動(dòng)作，共生為舞蹈語言，向觀眾傳達(dá)美的情感、思想和意境，從而達(dá)到現(xiàn)實(shí)的社會(huì)價(jià)值和優(yōu)美的藝術(shù)價(jià)值相融合，這就是中老年舞蹈編排所要解決的難題。

蘇州位于太湖之濱，著名的江南水鄉(xiāng)，吳文化婉轉(zhuǎn)而迷人。舞蹈《戲迷》表現(xiàn)了一群社區(qū)老戲

迷，從愛看戲到愛演戲，最后成為了文化的傳播者，反映了當(dāng)代老年人的精神風(fēng)貌以及對(duì)和諧生活的贊美?！扼枞~情》則通過吳地老媽媽們洗箬葉、曬箬葉，包粽子的場(chǎng)景再現(xiàn)了吳地端午習(xí)俗，澄澈明快，簡(jiǎn)練悠揚(yáng)，翩躚著箬葉的遺韻，走進(jìn)我們的生活，成為記憶的追尋和生活的暢想。整個(gè)舞蹈嫻雅靈動(dòng)，意緒深情甜美，表達(dá)出吳地百姓熱愛生活的一面。男子群舞《漁家傲》，16位男演員平均年齡達(dá)到62歲，他們用陽剛的舞姿表現(xiàn)了漁夫們神定氣閑、藐視風(fēng)浪的精神以及豐收歸來喜悅心情，反映了水鄉(xiāng)漁民生活勞作場(chǎng)景。

舞蹈的意識(shí)美和生活的形象美是相互影響的。在《戲迷》《箬葉情》和《漁家傲》等三個(gè)舞蹈作品的編導(dǎo)中，我注重題材的選擇、結(jié)構(gòu)的安排等要素，選材盡量從本地的季節(jié)生活及民俗生活中萃取，這樣的好處是演員們表演起來熟悉，有真實(shí)感，能夠在舞蹈中美化生活、感悟生活。同時(shí)，舞蹈音樂創(chuàng)作中注意曲調(diào)明朗、簡(jiǎn)單、形象，富有節(jié)奏感。舞蹈的結(jié)構(gòu)也根據(jù)中老年人的心理、生理特點(diǎn)，注意動(dòng)作性、抒情性、直觀性相結(jié)合，并且注意舞蹈開始、情節(jié)發(fā)展、推向高潮、圓滿結(jié)束等藝術(shù)效果，使之能夠更加貼切，更加形象地表現(xiàn)主題作品。

（二）中老年人舞蹈作品編導(dǎo)要采用有生活特色的動(dòng)作

舞蹈是一種空間性、時(shí)間性和綜合性的動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)，舞蹈動(dòng)作要以精練優(yōu)美。但是對(duì)于廣大中老年舞者來說，大多數(shù)人沒有受過系統(tǒng)的基訓(xùn)，加之受年齡、體力的影響，中老年舞蹈動(dòng)作不宜過于繁瑣復(fù)雜和大幅度的動(dòng)作。一般來說，中老年人舞蹈的動(dòng)作要抓住生活中鮮明的特色，設(shè)計(jì)側(cè)重于節(jié)奏的把握，要有節(jié)奏感。同時(shí)，中老年人形體動(dòng)作應(yīng)該表現(xiàn)得從容豁達(dá)，面部表情要豐富。

舞蹈《戲迷》通過三個(gè)舞段不同表現(xiàn)的內(nèi)容來設(shè)計(jì)動(dòng)作。開場(chǎng)部分的三個(gè)8拍運(yùn)用了非常生活化的動(dòng)作，如看戲前的交談、拍去凳子的的灰塵、喝茶等形象鮮明的動(dòng)作表現(xiàn)出看戲時(shí)開場(chǎng)前的熱鬧與嘈雜，既生活化又符合整個(gè)劇情，為下面的舞段作鋪墊。在第一段看戲中突破了中老年舞蹈的常規(guī)動(dòng)作，設(shè)計(jì)了利用不同節(jié)拍的肩部動(dòng)作及帶有一些小的劇情式的表演形式，來突出現(xiàn)當(dāng)代一個(gè)中老年戲迷的形象的塑造。舞蹈的第二段主要體現(xiàn)出一個(gè)視覺的轉(zhuǎn)換。用當(dāng)代音樂轉(zhuǎn)換成古典昆曲，現(xiàn)當(dāng)代舞蹈動(dòng)作的語匯轉(zhuǎn)換為舞蹈與戲曲動(dòng)作相結(jié)合的古典舞蹈語匯，利用一些中老年人容易掌握的小碎步、走圓場(chǎng)、以及昆曲游園中最具有代表性的動(dòng)作為藍(lán)本突出兩個(gè)舞段的對(duì)比性。舞蹈的尾聲部分主要利用無數(shù)次扇子的轉(zhuǎn)動(dòng)這一動(dòng)作來表現(xiàn)出戲迷依舊沉醉在看戲中及對(duì)生活的一種幸福感。這些舞蹈動(dòng)作都來源于生活，簡(jiǎn)樸凝煉、新穎大方、節(jié)奏感強(qiáng)、韻律豐富，非常適合中老年人表演。

在舞臺(tái)的空間和造型安排上，也要通過動(dòng)作

的串連來營造烘托主題的舞臺(tái)造型。利用各種隊(duì)形來處理表演動(dòng)作的方向，做到動(dòng)靜結(jié)合、高低起伏、錯(cuò)落有序，使舞蹈具有立體感和感染力。

舞蹈《箬葉情》的舞蹈造型抓住了生活中老媽媽包粽子的場(chǎng)景特點(diǎn)，不斷變換舞蹈隊(duì)形，來營造多層面空間，舞蹈在視覺上有了新的突破?！稘O家傲》是一個(gè)有別于傳統(tǒng)舞蹈也有別于現(xiàn)代舞蹈的作品，要著重刻畫江南人親水、平淡的生活態(tài)度，所以在隊(duì)形與空間的安排上，根據(jù)作品的需要來安排空間與調(diào)度。例如在漁船上飲酒需要的隊(duì)形，撒網(wǎng)時(shí)的空間，以及出航時(shí)的調(diào)度，使舞蹈的視覺感非常豐富，同時(shí)又與劇情的推進(jìn)息息相關(guān)。

（三）中老年舞蹈編創(chuàng)要選擇具有生活氣息的服飾道具

俗話說：人靠衣裳馬靠鞍。在中老年舞蹈編排中，服飾道具選擇尤其重要。不僅要簡(jiǎn)單，還要有助于烘托主題，在《戲迷》的服裝設(shè)計(jì)上，由于既要體現(xiàn)出現(xiàn)當(dāng)代老觀眾的形象，又要有賦予昆曲的古典的元素，所以在服裝設(shè)計(jì)上以中式服裝款式為主，但在服飾的顏色上進(jìn)行了一次大膽的嘗試。考慮到中老年舞蹈的特點(diǎn)，服飾色調(diào)選定以藍(lán)綠為主基調(diào)，又把深和淺摻在一起，使之具有不同凡響的效果。另外，服飾上根據(jù)蘇州特點(diǎn)，配以繡花、滾邊、亮片等元素來打破中老年服裝的單一性，向觀眾明白而又直接地傳達(dá)了所要表現(xiàn)的題材和人物身份的性格特征及地域性。同時(shí)，在舞蹈中巧妙地設(shè)計(jì)和使用道具，增強(qiáng)了舞蹈的表現(xiàn)力?！稇蛎浴凡捎昧耸稚罨牡谰摺茸雍偷首?，使扇子和凳子成為舞蹈中一個(gè)創(chuàng)意與亮點(diǎn)。

作為一個(gè)貫場(chǎng)道具，如何讓這把普通的扇子成為整個(gè)作品中的亮點(diǎn)是頗費(fèi)了一番功夫。在舞蹈的第一段，扇子只是演員表演看戲時(shí)手中拿的道具。但在第二段，通過設(shè)計(jì)扇子翻出了畫有昆曲牡丹亭游園中小姐和丫鬟的臉譜及牡丹花的圖案。這一手法的運(yùn)用使觀眾對(duì)舞蹈所要表現(xiàn)內(nèi)容更具直觀性和指示性。而另一個(gè)道具——凳子的使用也在整個(gè)舞蹈中被賦予了三次角色，第一段看戲時(shí)，凳子作為看戲時(shí)所坐的凳子，但在第二段時(shí)，這些凳子經(jīng)過拼搭成為一個(gè)小舞臺(tái)，使舞蹈的平面表現(xiàn)轉(zhuǎn)換為立體化，更突出了舞蹈中小戲臺(tái)上古典戲劇中小姐與丫鬟的形象，增加了視覺感。而尾聲部分，凳子通過層層疊加使畫在凳子上的不同圖案最后組成了一副立體的江南水墨畫，使整個(gè)作品點(diǎn)明了主題，達(dá)到了高潮。

在舞蹈《箬葉情》和《漁家傲》的道具設(shè)計(jì)上也根據(jù)生活的角度進(jìn)行了思考。如《箬葉情》中的竹竿和舞蹈《漁家傲》中的斗笠漁網(wǎng)，都來源于生活，并成為了舞蹈中最好的道具。通過竹竿的變化，展示了蘇州人生活的和諧和小康；通過斗笠漁網(wǎng)的轉(zhuǎn)換，突出了江南漁民的悠閑和豪爽。這些道具的使用打破了舞臺(tái)視覺上橫向的單一，賦予了舞臺(tái)立體感和縱深感，使這些舞蹈作品在具備了

生活氣息的同時(shí)又有了舞臺(tái)的視覺之美。

中老年舞蹈和其他藝術(shù)一樣，是中老年群體認(rèn)識(shí)和表達(dá)世界的一種方式。同時(shí)，舞蹈的動(dòng)作語言又不同于文學(xué)語言，它更加抽象，其含義更具有不確定性。在舞蹈《戲迷》《箬葉情》和《漁家傲》等作品的編排中，主要突出了兩個(gè)特點(diǎn)，一是群眾藝術(shù)的審美感，二是群眾藝術(shù)的文化感。我認(rèn)為作為一名舞蹈編導(dǎo)，在用審美的眼光去觀察和體驗(yàn)世界的同時(shí)，還要把自己的體驗(yàn)加以升華，用滿腔的熱情去創(chuàng)造出飽滿的藝術(shù)形象。