別把位置當價值

蔣光宇

有這樣一個實驗：一名男子在地鐵站，用小提琴演奏巴赫的幾首曲子，并在身邊放一頂帽子，以示乞討。在45分鐘里，大約有2000個人經(jīng)過，只有6個人停下來聽了一會兒，有20個人給了錢就匆匆離開，他總共收到32美元。沒有人知道，這位賣藝者是世界上偉大的音樂家約夏·貝爾。他用的是一把價值350萬美元的小提琴，演奏的都是難度很大的作品。就在兩天前，他在波士頓一家劇院演出，所有門票售罄，聆聽他演奏同樣的樂曲，每人要花200美元。

實驗可以證明：沒有了宏偉氣派的音樂廳，沒有了璀璨閃亮的舞臺，沒有了聲勢浩大的伴奏，沒有了經(jīng)紀公司長期的宣傳與包裝，約夏·貝爾再牛，可能只比其他流浪樂手多收幾美元而已。

著名演員阿諾·施瓦辛格在當加州州長時，出席了一家酒店的開業(yè)典禮，酒店門前矗立著他的一座銅像?？偨?jīng)理熱情地向他承諾：“無論任何時候，我們會為您免費預留一間房間?！钡?，當他從州長位子退下后入住酒店時，卻被告知：“要付錢，因為酒店房間現(xiàn)在供不應求?！庇谑牵室馓稍谧约旱你~像下睡覺，并將這張照片發(fā)在了網(wǎng)上。同時，他耐人尋味地寫道：“時代變化得如此之快?！?/p>

施瓦辛格要以此告訴世人：“當我處于重要位置時，他們總是稱贊我，迎合我;當我失去重要位置時，他們便忘了我，也不再遵守承諾。”

多年前，就是岳云鵬剛走紅的那陣子，找他拍戲的劇組絡繹不絕。面對各種名利的誘惑，他一度有點飄飄然，竟然產(chǎn)生了放棄相聲去混娛樂圈的想法。這種苗頭被師父郭德綱看在眼里，便狠狠地潑了他一頭冷水：“為什么找你拍戲，是因為你會演戲嗎？你可以會，你也可以不會。但是你要記住，你是說相聲的，人家找你并不是因為你演戲演得多么好，而是因為你在德云社說相聲，你還有點兒腕兒，用你是為了給他們的戲添彩。中戲、北電那么多專業(yè)學影視表演的演員，都沒有活兒接，憑什么找你？是因為你出色的演技嗎？不！你當初在炸醬面館賣面的時候，他們怎么不找你拍戲呢？你真以為自己是岳老師、岳大爺？！”

岳云鵬聽完師父的這番教訓，頓感羞愧不已。從此，他把重心放在相聲上，扎扎實實地苦練技藝。

北宋名臣呂蒙正有一篇奇文叫作《破窯賦》。他在文章中現(xiàn)身說法，深刻地揭示了所處位置與世態(tài)炎涼的關系：以前我在洛陽，白天到寺廟里吃齋飯，晚上住在寒冷的窯洞里，大家都說我卑賤，其實是我沒有機遇啊?，F(xiàn)在我入朝為官，官職做到最高層，地位達到三公，只在皇帝一人之下，所有的人說我尊貴，其實我還是我，不是我真有多大本領了，只不過是時運和位置不同罷了。

不錯，人才放錯了位置是廢才，廢才放對了位置是人才;寶貝放錯了位置是廢物，廢物放對了位置是寶貝。但從長遠和根本上來看，無論是人還是物，不是位置決定價值，而是價值決定位置。就像黃金，無論把它放到什么位置，無論遇到多大的金融危機，都不會有太大的起落或貶值。比有價值沒位置更可怕的，是有位置沒價值，是錯把位置當價值。

別把位置當價值，別把平臺當本事;不怕本事沒人用，就怕用時沒本事。

（編輯? 余從/圖 瀠夏）