戲曲舞臺燈光創(chuàng)作的技術(shù)體現(xiàn)

在古代，人們利用自然光線的變化來提升戲曲演出的效果，近代以后，各種照明手段在演員以及演出內(nèi)容光影造型的設(shè)計中占了越來越大的比重。隨著科技的發(fā)展，很多燈光設(shè)備開始在戲曲演出中應(yīng)用，戲曲舞臺遵循著主流戲劇理論所指引的道路不斷前進(jìn)。在如今的戲曲藝術(shù)發(fā)展過程中，舞臺燈光設(shè)計的作用越來越受到關(guān)注。燈光設(shè)備和技術(shù)是燈光創(chuàng)作的基礎(chǔ)，只有相應(yīng)的技術(shù)手段不斷改進(jìn)戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力才會不斷增強(qiáng)。隨著人們對戲曲藝術(shù)要求的不斷提高以及舞臺燈光設(shè)計師創(chuàng)造力的不斷發(fā)揮，戲曲舞臺燈光創(chuàng)作已經(jīng)有了很大的發(fā)展，一批又一批新的燈具、新的設(shè)備開始投入到使用。本文對其中的技術(shù)體現(xiàn)進(jìn)行了總結(jié)并找出戲曲燈光創(chuàng)作的新途徑。

一、網(wǎng)絡(luò)化智能化燈光控制

隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及以及信息時代的到來，網(wǎng)絡(luò)化的舞臺燈光技術(shù)逐漸走進(jìn)人們的視野。無論是國內(nèi)的技術(shù)廠商還是國外的技術(shù)廠商都在向網(wǎng)絡(luò)化方面做出不斷的努力。舞臺燈光技術(shù)一開始只處在模擬的層次，后來逐漸進(jìn)入數(shù)字化階段，而如今網(wǎng)絡(luò)化燈光技術(shù)已經(jīng)成為大勢所趨。數(shù)字化舞臺燈光技術(shù)比模擬舞臺燈光技術(shù)在調(diào)光精度方面有了很大進(jìn)步，也讓演出過程里面的燈光控制便捷度大大提高。如《一盅緣》林六娘拜廟這場戲，燈光通過精確的控制光束以及臺階移動的變化，體現(xiàn)出林六娘拜廟一路上的不畏艱難險阻的心情。又如《一盅緣》訣別一場戲，燈光在智能化的控制過程中，隨著劇情的發(fā)展，燈光不斷的變化，光運(yùn)用自身特定得語言，通過燈光光束集群的分隔點，反映出林六娘與趙圣關(guān)陰陽兩隔的情景，讓觀眾在視覺上體現(xiàn)到身臨其境的感覺。又如《三三》一劇中，少爺病了，三三去看望少爺一路上所發(fā)生的故事，橋還是那條橋，河還是那條河，河面上淡淡的藍(lán)光映照在孤零零的幾片荷葉上顯得那么的凄涼，白光灑在三三看望少爺?shù)穆飞鲜悄敲吹纳n白和無奈?！吧贍敳辉诹?，三三你來晚了……”燈光通過數(shù)字化精準(zhǔn)變化的控制、抒情的表現(xiàn)，讓觀眾看到了三三內(nèi)心世界。

網(wǎng)絡(luò)化燈光技術(shù)比數(shù)字化燈光技術(shù)有更多的優(yōu)勢，這一技術(shù)能夠讓舞臺系統(tǒng)的管理能力進(jìn)一步提升。如今的很多戲曲作品其規(guī)模越來越大，對于燈光設(shè)計的要求不斷提高。在這種情況下，智能程度更高、集成化程度更強(qiáng)的控制系統(tǒng)已經(jīng)成為舞臺戲曲演出的必備品。在可以預(yù)見的將來，戲曲演出中舞臺燈光的網(wǎng)絡(luò)化、智能化控制是大勢所趨。

二、計算機(jī)輔助設(shè)計

戲曲舞臺燈光雖然技術(shù)方面和設(shè)備方面有過很多次的變革，然而其創(chuàng)作流程和創(chuàng)作思維的改變卻不是很大。手繪效果圖是一直以來戲曲燈光設(shè)計方案最常用的方式，而燈位圖繪制模板則是用來對燈光施工圖紙進(jìn)行繪制。在人們使用手繪效果圖的時候，光色光影的表現(xiàn)以及舞臺燈光的空間關(guān)系都能得到很好地體現(xiàn)。然而，在如今的戲曲演出中，各種類型、各種大小的燈具數(shù)量比以往超出了很多，而且對于視覺特效性能的追求也越來越高。在這種情況下，手繪效果圖在舞臺燈光現(xiàn)場效果的表現(xiàn)方面就有些差強(qiáng)人意，所以不少燈光設(shè)計師開始對計算機(jī)進(jìn)行應(yīng)用，通過在計算機(jī)中打開相應(yīng)的燈光輔助設(shè)計軟件來繪制燈光效果圖。目前業(yè)界使用次數(shù)比較多的燈光設(shè)計軟件為Wysiwyg。這一燈光設(shè)計軟件既能夠進(jìn)行燈位圖紙的制作，也能夠繪制燈光效果圖，還能夠進(jìn)行離線程序編輯。這一系列的功能使得燈光設(shè)計師從構(gòu)思方案到演出程序中間的每一個環(huán)節(jié)都節(jié)省了很多時間。電子計算機(jī)對于圖形的處理以及數(shù)據(jù)的計算能力是非常強(qiáng)大的，通過應(yīng)用這一系列這些輔助軟件，燈光設(shè)計師能夠?qū)φ鎸嵉奈枧_場景進(jìn)行模擬，而且輔助軟件還能夠把舞美方案進(jìn)行再現(xiàn)。軟件的強(qiáng)大功能還能夠把包括光強(qiáng)、圖案乃至舞臺上煙霧粒子效果等的燈光效果都在軟件中加以模擬。在此基礎(chǔ)上，與舞美設(shè)計方案結(jié)合最終生成燈光效果圖。如果這一效果圖并不完善，那么設(shè)計師就需要在軟件中對一些燈具參數(shù)進(jìn)行調(diào)整，就會看到一種全新的效果。

對于戲曲導(dǎo)演來說，他們對戲曲音樂與演員的舞臺調(diào)度之間的契合度非常關(guān)注，而燈光設(shè)計軟件能夠把燈光與戲曲音樂演員的關(guān)系很好地展示，而且新版的Wysiwyg燈光專業(yè)設(shè)計軟件中還有了舞臺環(huán)境、攝像機(jī)、漫游工具。當(dāng)軟件里面的相應(yīng)路徑完成調(diào)整以后，那么人們就可以通過計算機(jī)屏幕得到舞臺效果，從而對該設(shè)計方案進(jìn)行多層面的觀察和瀏覽。以往的那種通過單裝效果圖來對燈光設(shè)計方案進(jìn)行探討的形式在此獲得了新的突破，戲曲導(dǎo)演與燈光設(shè)計人員的溝通有了更便捷的渠道。

三、離線編程

在現(xiàn)代戲曲舞臺燈光設(shè)計中，離線編程已經(jīng)非常普遍，在很多演出中的使用頻率也越來越高，對于方案創(chuàng)作有著巨大的推動作用。這主要得益于網(wǎng)絡(luò)化燈光控臺以及燈光控制網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步。戲曲表演程序化程度比較高，所以無論是戲曲音樂還是演員調(diào)度的固定性都比較強(qiáng)，所以在戲曲燈光創(chuàng)作過程中操作人員能夠通過離線編程抓緊時間對演員調(diào)度和音樂加以熟悉。例如《獨角獸之夜》這個現(xiàn)代戲，原以為塵埃落定，怎知認(rèn)定的“事實”背后，另有真相。對于一個法律工作者來說，真正的考驗，才剛開始，每個人心中都守著一只獨角獸。通過燈光舞美的變化，體現(xiàn)了主人公心里識善惡、辯曲直的心理斗爭……前期我們就通過離線編輯的方式，通過電腦安裝grandMA2 onPC和MA 3D 離線編程器軟件，編程模擬舞臺燈光效果，然后按照離線編輯器的數(shù)據(jù)，根據(jù)實際現(xiàn)場進(jìn)行調(diào)整，大大減少了后期現(xiàn)場的編程時間。

馬田公司的MSD 以及CAST 公司的Wyiswyg 是業(yè)內(nèi)使用比較多而且認(rèn)可度也比較高的燈光輔助設(shè)計軟件。操作人員通過電腦中的網(wǎng)絡(luò)通訊協(xié)議連接相應(yīng)的軟件并在軟件里面從現(xiàn)場施工要求出發(fā)構(gòu)建起相應(yīng)的演出模型。那么接下來他只需要根據(jù)戲曲演出排練錄像和音樂來編程就可以了。雖然在軟件中所展現(xiàn)的演出場所只是虛擬的場景，但是模型構(gòu)建也離不開真實尺寸，只有這樣在后續(xù)現(xiàn)場編程過程里面程序的準(zhǔn)確度才能夠有相應(yīng)的保障。

我國傳統(tǒng)戲曲表演往往是演員通過其一舉一動對各種情感和意愿來加以表達(dá)。在演員表演過程中，時空藝術(shù)都通過他的表演表現(xiàn)出來。各種程式化的戲劇動作以及虛擬性的戲劇動作充分發(fā)揮了其應(yīng)有的作用。例如《云水謠》一劇中，燈光通過LOGO 圖案營造出開山島周圍環(huán)境，多媒體投影播放下雨和海浪素材，煙霧在燈光下的流動營造出了風(fēng)雨交加的惡劣條件，同時也體現(xiàn)了王繼才和王仕花不管在風(fēng)平浪靜還是在艱苦的惡劣環(huán)境下，護(hù)衛(wèi)著國旗始終讓國旗飄揚(yáng)在祖國的最前哨。通過多媒體和燈光技術(shù)的融合人們在觀看演員的演出過程中能夠?qū)v史性和時間流動性以及氛圍有環(huán)境了更深切的體驗。

隨著舞美技術(shù)和手段的進(jìn)步，當(dāng)代戲劇戲曲演出的表現(xiàn)力比傳統(tǒng)戲曲演出有了更大的突破，當(dāng)然這種變革在突破傳統(tǒng)觀念的同時也值得我們進(jìn)行深刻的反思。傳統(tǒng)戲曲舞美和燈光創(chuàng)作其創(chuàng)作方式也有精華之處。新技術(shù)的運(yùn)用雖然讓戲曲這一古老藝術(shù)的魅力為更多人所感受到，但是傳統(tǒng)創(chuàng)作方式中的精華也不是我們可以隨意丟棄的。設(shè)計師們在運(yùn)用好先進(jìn)技術(shù)的同時也要使這項技術(shù)與傳統(tǒng)創(chuàng)作方式加以融合，這也是當(dāng)今戲曲燈光創(chuàng)作的重點和難點。