淺談話劇舞臺上的服裝設(shè)計

話劇是一種廣受歡迎的戲劇表演形式，話劇創(chuàng)作不僅在于劇本、導(dǎo)演及表演等，舞臺服裝的設(shè)計也很重要。舞臺服裝設(shè)計是舞臺美術(shù)的重要組成部分，它可以輔助形象的塑造，使觀眾更加直觀的辨別出角色形象，并產(chǎn)生獨特的視覺感受。本文主要針對話劇舞臺服裝的設(shè)計問題進行探討。

服裝在大眾理解中可能僅僅只是衣服，但其實它的定義要廣泛很多，還包括鞋包以及裝飾品等。服裝誕生之初的作用是為人類遮掩身體，使用材料也各不相同，隨著時代的進步棉布、絲綢、天鵝絨以及化學(xué)纖維等都可以作為布料使用。話劇作為特定環(huán)境的生活場景，話劇演員的服裝也區(qū)別于日常人們穿著的服裝。不同的場景，不同的人物角色，不同的情感表達，讓話劇演員穿著方式也有所區(qū)別。我們常說藝術(shù)源于生活，但也高于生活。話劇表演就是對日常生活場景的放大和詮釋，因此話劇服裝包含了便服、居家服、各種禮服、特殊工作人員的工作服（航空空姐、工程師、工人、現(xiàn)在士兵的迷彩服等等）以及特殊生活中的服裝。話劇表演人物來源于生活，他們的服裝也是從日常生活中提取，再加上特定細節(jié)的放大，使其具備舞臺美感的同時，又方便演員在舞臺上的肢體表演動作。

話劇表演服裝屬于舞臺服裝的一類，是一種特殊的服裝。在我眼中，話劇舞臺服裝設(shè)計屬于造型藝術(shù)，并不只是簡單的服裝組合，而是由藝術(shù)構(gòu)思支配下依照相關(guān)規(guī)律和守則，運用造型法則，在色、形、質(zhì)三要素的基本構(gòu)成上來一番高度的藝術(shù)與技術(shù)再創(chuàng)造，設(shè)計出高于一般事物的，可視的，具有實體性視覺藝術(shù)形象。話劇舞臺服裝設(shè)計與其他造型藝術(shù)一樣，包含著相同的美學(xué)因素，不同點在對象與手段方面。在話劇中，不同的角色往往身穿不同的舞臺服裝，觀眾通過角色的舞臺服裝來區(qū)分其性別、年齡、職業(yè)、身份及性格等，所以話劇舞臺服裝的設(shè)計十分重要。在話劇舞臺服裝的設(shè)計過程中，應(yīng)當(dāng)要與各個部門之間進行良好的配合，盡量做到既滿足導(dǎo)演要求、符合角色特征、契合演員氣質(zhì)，又與舞臺視覺效果相統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。多年的實踐，讓我對話劇舞臺服裝設(shè)計有一些感悟和認識。

一、塑造角色人物性格。讓觀眾銘記于心的話劇角色雖然是話劇演員表演的結(jié)果，但背后離不開話劇舞臺服裝設(shè)計的幫助。演員的表演讓人物形象更加立體，舞臺服裝則能夠加深人物特性。在設(shè)計話劇舞臺服裝之前，服裝設(shè)計者要鉆讀劇本，根據(jù)劇本劇情內(nèi)容，剖析角色心理世界，從而能夠準確把握人物的性格特征，然后在結(jié)合實際情況，設(shè)計出既能表現(xiàn)人物特征和人物情緒又能讓觀眾通過服裝感受到情節(jié)變化和人物心態(tài)轉(zhuǎn)變的舞臺服裝。這樣的服裝設(shè)計能幫助觀眾間接地理解人物的現(xiàn)狀和劇情的發(fā)展，強化人物形象的塑造，激發(fā)觀眾的審美情趣，引起觀眾情感上的共鳴。例如，在南京市話劇團演出的俄羅斯經(jīng)典話劇《五個夜晚》中，伊林這一角色的舞臺服裝設(shè)計，先通過劇本和劇情的分析發(fā)現(xiàn)伊林是上個世紀五十年代的俄羅斯人，而且已經(jīng)步入中年，職業(yè)是名司機、性格善良、生活隨性追求自由。因為戰(zhàn)爭的原因使伊林和塔瑪拉的愛情中斷了，戰(zhàn)爭結(jié)束后兩人也未找到對方。十多年過去后，伊林因為要出差來到了莫斯科，他難以克制自己還是去以前的老地去找了塔瑪拉。所以將伊林的舞臺服裝設(shè)計成中低檔材質(zhì)、樣式和顏色都比較陳舊的西服、大衣。

二、符合角色時代背景。在話劇的整體舞美設(shè)計中，必須要以故事的時代背景為依托來確定大的舞美基調(diào)，而同樣，對于舞臺服裝也應(yīng)當(dāng)要根據(jù)角色的時代背景來進行設(shè)計，這樣才能夠彰顯出角色的身份特征，使觀眾一看到演員身上的服裝就能夠大致猜測出故事背景。例如，在南京市話劇團創(chuàng)作演出的《風(fēng)雨秦淮》的舞臺服裝設(shè)計中，由于整個故事歷經(jīng)了1927-1949，長達22年的變遷，所以需要分別根據(jù)這些時代的服裝特色來設(shè)計舞臺服裝。要找準那時代的動蕩與變遷給人們的服飾帶來的變化與特點，從而讓觀眾從服裝的款式與色彩變化中，感受時代的特征。造型輪廓、服裝色彩、表演配飾等等在話劇服裝設(shè)計中都是常用的表達符號。話劇服裝的設(shè)計必須要區(qū)別于日常服裝，也就是說話劇服設(shè)計的色彩和款式要區(qū)別于日常生活中的服裝款式，其特點要更加鮮明。例如，在話劇表演中，一個角色身穿顏色明亮的服裝，另一個角色穿輪廓版式奇特的服裝，這樣的設(shè)計目的必然是利用了顯眼的顏色來表達人物性格中的熱情元素，通過服裝進一步烘托人物特征。版式奇特的服裝則是用了夸張的手法，給了觀眾視覺上的另一種沖擊。話劇服裝按照款式可以分為外造型和內(nèi)造型兩大類，其中外造型就是大家所熟知的服裝輪廓，也是觀眾一眼就能辨認的；而內(nèi)造型則更加具體，包括服裝走線、領(lǐng)型、袋型等等。當(dāng)然，話劇表演服裝設(shè)計不能脫離生活，必須與當(dāng)時當(dāng)?shù)氐娜粘Ｉ罘b相適應(yīng)。在設(shè)計時不但要參考歷史服裝設(shè)計發(fā)展史，還要了解劇情背景的實際情況，對劇情時代的服裝款式特點熟練掌握和了解。除此之外還要分析角色的特質(zhì)以及主次之分，正面人物和反面人物的刻畫也頗有講究。

三、配合劇本故事情節(jié)發(fā)展。劇本故事是話劇的靈魂，話劇中的一切都應(yīng)當(dāng)要圍繞劇本故事來進行設(shè)計，同樣的，話劇舞臺服裝的設(shè)計也必須要配合劇本故事情節(jié)發(fā)展。換言之，話劇舞臺服裝要與角色的假定情境相符，這樣才有助于暗示故事情節(jié)的發(fā)展方向及揭示故事的主題。在話劇中，很多的劇本都是對角色所在的時代、地點、種族、性別、年級、社會地位等等做出了說明，更有些細致的劇本將人物在特定場景下的形態(tài)和表情都做了說明。因此，有相當(dāng)一部風(fēng)的表演服裝并不是以美為他的設(shè)計目的，他有可能是非常的丑、臟、破爛，這種情況都是在一定的情節(jié)下特有的，完整的設(shè)計作品。在沒有完整情節(jié)的其他表演形式中，角色也有著某種含義的定義。例如，在南京市話劇團創(chuàng)作獲中宣部“五個一”工程獎的大型話劇《雨花臺》革命烈士們的舞臺服裝設(shè)計中，由于在故事開始時其表演空間是陰森恐怖的監(jiān)獄，里面都是被國民黨抓進去的中國共產(chǎn)黨員們，他們都經(jīng)歷了長時間的拷問，幽閉昏暗獄中不同于別處，此時演員們的服裝都不能太整潔干凈，所以舞臺服裝設(shè)計需要作做舊、做臟處理，還要有一定的使用感，我們還需要對其進行適當(dāng)?shù)奶幚?，是它變得更加的破舊，一看就是一件穿著很久的舊衣服了。而隨著劇情發(fā)展，國民黨失去了耐心，開始對他們進行嚴刑拷打，所以此時的舞臺服裝必須要讓大家直觀的感受到他們被嚴刑拷打過，我們就必須在衣服上做血、做爛，加大視覺上的大塊表現(xiàn)，放大細節(jié)處。大塊形狀和大塊色彩的醒目感覺。從而更加的突出體現(xiàn)出故事情節(jié)的變化，也彰顯了雨花英烈們，承受著常人不可忍受的極限，仍堅持信仰，為民犧牲的崇高精神境界。

四、配合舞臺藝術(shù)各部門。舞臺服裝設(shè)計部門雖然是一個專門的部門，但是卻并非獨立存在的，它需要與導(dǎo)演、編劇、舞美、演員等相互配合，才能夠完成好自身的工作。所以在進行話劇舞臺服裝設(shè)計時，應(yīng)當(dāng)要充分參考舞臺藝術(shù)各部門的意見，與各部門之間進行良好的配合，在大家達成共識的前提下來進行具體的設(shè)計。首先要參考導(dǎo)演的要求，因為導(dǎo)演是劇目的總決策者；其次要參考編劇的意見，因為編劇是創(chuàng)作故事的人，也是對角色特點最了解的人。再者要參考舞美設(shè)計的意見，因為舞臺服裝設(shè)計本身就是舞美的重要組成部分。另外還要參考演員本身的意見，因為演員是角色的飾演與傳遞者，需要與舞臺服裝配合達到“神形兼?zhèn)洹钡男Ч?/p>

綜上所述，在話劇舞臺服裝的設(shè)計過程中，應(yīng)當(dāng)要做到塑造角色人物性格、符合角色時代背景、配合劇本故事情節(jié)發(fā)展以及配合舞臺藝術(shù)各部門，這樣才能夠設(shè)計出滿足話劇表演要求的舞臺服裝，從而給觀眾帶來更好的視覺享受和哲學(xué)思考。話劇舞臺服裝設(shè)計是話劇表演過程中至關(guān)重要的一個環(huán)節(jié)，它受到人體和戲劇兩大方面的制約，在服裝設(shè)計中設(shè)計師需要考慮劇本的實際情況、導(dǎo)演的風(fēng)格、話劇舞臺表演形式以及話劇演員本身特點等方面的造型設(shè)計藝術(shù)。話劇舞臺服裝設(shè)計是戲劇要求與服裝要素結(jié)合的產(chǎn)物，設(shè)計過程從形象創(chuàng)意到成衣制作，直至舞臺呈現(xiàn)，均是根據(jù)預(yù)先考慮而進行的表現(xiàn)戲劇人物外在形象意圖的行為，是設(shè)計師心象與服裝物質(zhì)的綜合體現(xiàn)。