戲曲表演中的“眼神”運(yùn)用研究

慕紅霞

（蘭州文理學(xué)院 藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

眼睛是心靈的窗戶，在戲劇表演的過程中，如果演員能夠?qū)⒀凵窦记蛇\(yùn)用得十分恰當(dāng)，那么整個(gè)演出的情感表達(dá)也會(huì)十分到位。在表演戲劇之前，演員需要將每場(chǎng)表演的各個(gè)基本要素都練習(xí)得十分熟悉。然而戲曲是一個(gè)非常復(fù)雜的文化主體，它不僅包含了詩歌的文學(xué)內(nèi)涵，而且還囊括了舞臺(tái)的表演藝術(shù)。戲曲的這些特點(diǎn)決定了演員在表演的過程中會(huì)遇到多種多樣的疑難問題。要想將整個(gè)作品的文學(xué)內(nèi)涵通過舞臺(tái)演出展現(xiàn)出來，演員需要有深厚的文學(xué)底蘊(yùn)以及個(gè)人鮮明的表演特色。

一、舞臺(tái)表演中眼神運(yùn)用的作用與不足之處

在戲曲表演的過程中，眼神交流是最容易被忽視的一個(gè)環(huán)節(jié)，而這個(gè)環(huán)節(jié)正是演員通過表演節(jié)目打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵所在。靈活運(yùn)用眼部對(duì)提升整個(gè)作品的藝術(shù)水平大有裨益。演員在表演的過程中，通過與觀眾進(jìn)行眼神交流，不僅能夠使觀眾把注意力集中在舞臺(tái)上，同時(shí)還能讓自身看起來更加專業(yè)。演員在傳達(dá)不同的情感時(shí)所表現(xiàn)出來的神情是不相同的。在持續(xù)與觀眾進(jìn)行眼神交流之后，演員表演的自信心會(huì)大大提升，這會(huì)使得更多的觀眾逐漸沉浸到其表演當(dāng)中去。所以在平時(shí)的練習(xí)過程中，演員要適當(dāng)提高自己眼睛的反應(yīng)速度，提高自己眼神的關(guān)注程度，提高自己的生活閱歷，以通過眼神來傳達(dá)自己的思想感情，達(dá)到渲染觀眾，使觀眾與自己產(chǎn)生共鳴的最終目的。眼神的傳達(dá)講究一定的技巧，首先，演員在表演時(shí)要有堅(jiān)定的目光。飄忽不定的眼神只會(huì)讓觀眾覺得演出不吸引人，沒有動(dòng)人之處。此外，在傳神的過程中，演員要做到眼神明亮有光。暗淡無神的眼睛很難使雙方產(chǎn)生情感共鳴，而這對(duì)提升舞臺(tái)效果幫助不大。

在真實(shí)的表演過程中，許多演員往往不能將眼神運(yùn)用得爐火純青。比如有些演員為了讓自己的眼神變得更加堅(jiān)定，就通過睜大眼睛與觀眾對(duì)視來傳達(dá)自己的感情。殊不知這樣的做法是不正確的，這種方式往往會(huì)給觀眾帶來一種不適感。而且在演員睜大眼睛的過程中，他們整個(gè)人的眼神會(huì)變得十分呆滯，且沒有神采。所以演員要想傳達(dá)出每個(gè)角色的主要性格特征，需要在充分了解整個(gè)人物背景的前提下，進(jìn)行大量的眼神練習(xí)。眼神的變化與演員所表演的角色是有很大關(guān)聯(lián)的。如果為了展現(xiàn)自己憂郁的情緒就瞇著眼睛表演，那么觀眾的注意力是很難集中到你身上的，并且整個(gè)舞臺(tái)的表演效果也會(huì)相應(yīng)地大打折扣。此外，除了瞪大眼睛與瞇眼睛這樣的誤區(qū)之外，許多演員還會(huì)犯的一個(gè)常見錯(cuò)誤就是眼神飄忽不定。沒有目標(biāo)的眼神會(huì)讓整個(gè)演出沒有中心，容易給人帶來一種雜亂無章的感覺。演員只有在表演的時(shí)候表現(xiàn)得鏗鏘有力，堅(jiān)定執(zhí)著，才會(huì)讓觀眾看得津津有味。觀眾通過演員直觀的眼神交流，能夠在第一時(shí)間領(lǐng)會(huì)到整個(gè)作品所要表達(dá)的主題思想。一個(gè)演員能否巧妙通過眼神來傳達(dá)作品主題，決定了整個(gè)舞臺(tái)的效果是否理想。

二、改善“眼神”運(yùn)用表演技巧的方法

（一）加強(qiáng)眼部練習(xí)，提高表演的靈動(dòng)性

戲劇表演的重要前提是演員進(jìn)行過一定的基本眼神訓(xùn)練。舞臺(tái)上的眼神傳達(dá)與我們?nèi)粘Ｉ钪袦贤〞r(shí)的眼神交流是有所差異的。因?yàn)槲枧_(tái)的空間范圍是十分寬廣的。所以演員在舞臺(tái)上的眼神變化應(yīng)該較日常生活中的眼神變化更加緩慢一些。在每個(gè)不同的眼神交流轉(zhuǎn)接過程中，演員首先要將每個(gè)眼神的含義提煉出來，緊接著將這種情緒傳達(dá)給觀眾。而這個(gè)過程需要演員對(duì)眼神變換的亮度、力度以及靈活度有一個(gè)恰到好處的掌握。這些基本訓(xùn)練是彰顯作品主題的重要基礎(chǔ)，如果連基本操作都保證不了，那么舞臺(tái)表演勢(shì)必難以達(dá)到預(yù)期效果。

例如，在表演《竇娥冤》這部戲劇時(shí)，演員在開始表演之前首先要對(duì)整個(gè)雜劇的創(chuàng)作背景有一定的了解。《竇娥冤》是由元代戲曲家關(guān)漢卿創(chuàng)造的一部雜劇作品，整個(gè)作品分為四個(gè)部分。它描寫了寡婦竇娥在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中所經(jīng)歷的一些悲慘的生活。演員在塑造《竇娥冤》當(dāng)中的人物形象時(shí)，就需要深刻地體會(huì)每個(gè)角色當(dāng)時(shí)所具有的社會(huì)地位，并從其經(jīng)歷的事件中提煉出他們當(dāng)時(shí)的情感脈絡(luò)。這部雜劇表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)底層人民任人宰割的一種悲慘的生活處境，而且向人們?cè)V說了當(dāng)時(shí)貪官的所作所為，并在對(duì)比之中描繪出了下層人民的苦難生活?！陡]娥冤》描述了主人公竇娥從小失去母親，在父親的帶領(lǐng)下獨(dú)自生活的故事。當(dāng)時(shí)竇娥生活的社會(huì)環(huán)境十分混亂，許多地痞流氓經(jīng)常去欺凌當(dāng)?shù)氐膵D女。竇娥作為當(dāng)時(shí)婦女的主要代表人物之一，也免不了受其侵害，在青春時(shí)期她被張?bào)H兒脅迫成親。因此，竇娥的一生是十分悲慘的，雖然她心地善良，但她身處的社會(huì)對(duì)于這一類下層人民來說十分不友好。演員在描繪竇娥這個(gè)角色時(shí)，不僅要從眼神里透露出竇娥對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的失望之情，而且還要將她當(dāng)時(shí)對(duì)各個(gè)事物的不滿而又不能作為的情緒表達(dá)出來。這不僅要求演員靈活運(yùn)用眼球與面部肌肉，而且還要求演員可以巧妙地通過眼神傳達(dá)情意。

（二）善用眼神傳情，彰顯角色的精氣神

眼神的運(yùn)用是頗有講究的。演員通過直觀的眼神，不僅要向觀眾傳達(dá)當(dāng)下的含義，同時(shí)還要給觀眾留下充分回味的余地。眼神的交流能給觀眾帶來一定的親切感，拉近觀眾與演員之間的距離，讓觀眾能夠以更加飽滿的熱情去觀賞整個(gè)舞臺(tái)的演出。觀眾席與舞臺(tái)之間是有一定現(xiàn)實(shí)距離的，而眼神交流能夠?qū)⑦@種現(xiàn)實(shí)距離縮短，并將演員與觀眾之間的心靈距離也拉得更近。在演出之前，縮短兩者之間的心靈距離是彰顯舞臺(tái)內(nèi)涵的一個(gè)重要步驟。這些前提工作對(duì)于演員下一步彰顯各個(gè)角色的精氣神都有很大的幫助。

例如，在表演《漢宮秋》這部戲曲時(shí)，演員需要將西漢受匈奴威脅的每個(gè)故事情節(jié)都了解透徹?！稘h宮秋》取材于昭君出塞這個(gè)歷史故事。這部戲劇主要刻畫了漢元帝、王昭君、毛延壽等多個(gè)人物形象。漢元帝是這部戲劇的男主角，他作為整個(gè)國家的主人，每日不理朝政，不理政事，將國家人民的安危置之度外，最后釀成了一場(chǎng)歷史悲劇。演員在演繹漢元帝時(shí)，要將他對(duì)文武大臣的譴責(zé)以及對(duì)自己不負(fù)責(zé)任的行為，通過一系列的動(dòng)作與行為巧妙地表演給觀眾。同時(shí)，在演繹漢元帝的過程中，演員要時(shí)時(shí)刻刻在自己的眼神中流露出深沉而且又憂傷的情緒來，從而讓觀眾一眼就能感受到漢元帝整個(gè)人物的性格特色。在表演王昭君時(shí)，演員需要將她崇高的氣節(jié)以及動(dòng)人的情操彰顯出來。比如說在面臨塞外風(fēng)霜的情境下，王昭君為了漢氏的江山安全仍然與匈奴和親，這一偉大壯舉就體現(xiàn)了她崇高的思想品德與民族大義。所以演員在表演王昭君時(shí)，眼神中應(yīng)該凸顯出一種堅(jiān)定。對(duì)于毛延壽的演出，演員需要將他喜歡美色的形象表現(xiàn)出來。在當(dāng)時(shí)的情境中，毛延壽貪戀于美色而不管朝政，最后又降服于匈奴，對(duì)于整個(gè)王室都沒有做出很大的貢獻(xiàn)。演員要將他這種不負(fù)責(zé)任的狀態(tài)凸顯出來，從而使得整個(gè)作品的主題更加突出。

（三）掌握眼神技巧，活學(xué)活用面部神情

面部表情不僅僅指眼神的交流，還包括面肌的運(yùn)動(dòng)。如果演員在演出的過程中能夠合理地運(yùn)用自己的表情肌，同時(shí)巧妙配合自己的眼神變化，那么整個(gè)舞臺(tái)主題思想的表達(dá)難度會(huì)降低很多。不同神情的表現(xiàn)效果是不同的。每個(gè)演員必須具備的一個(gè)重要技能就是巧妙協(xié)調(diào)眼睛和肌肉。學(xué)會(huì)將表情與眼神活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前，無疑是能給觀眾帶來一場(chǎng)視覺盛宴的關(guān)鍵所在。不同的場(chǎng)合下，每個(gè)角色的性格，生活經(jīng)歷所彰顯出來的特色都是各不相同的。

例如，對(duì)于《趙氏孤兒》這部戲劇的演出，演員首先需要明白主人公趙武整個(gè)人生的經(jīng)歷。表演人物形象特征的一個(gè)重要前提就是了解他所經(jīng)歷的事情以及他所取得的成就。趙武是春秋時(shí)期的大夫，他為了整個(gè)國家鞠躬盡瘁，前仆后繼。這部戲劇中的程嬰、屠岸賈、韓厥、趙莊姬等多個(gè)人物的形象都十分鮮明，演員在表演程嬰時(shí)，要將其看似柔弱而又隱藏著一股韌勁的形象表現(xiàn)出來，而他的形象表現(xiàn)在臨危之際接收嬰兒這部分尤為突出。屠岸賈這個(gè)人物的形象更加鮮明，他陰險(xiǎn)狠毒，為了達(dá)到自己的目的，不惜犧牲一切代價(jià)。對(duì)于這個(gè)人物的演繹，演員首先要將自己融入到這個(gè)角色當(dāng)中去，深刻體會(huì)屠岸賈為人處世的心狠手辣。在表演韓厥這個(gè)人物時(shí)，演員更多的是要凸顯出她對(duì)國忠誠而又英勇奮戰(zhàn)的特色。所以演員在表演時(shí)，眼神中更多的是堅(jiān)定的目光，沒有一絲猶豫。因此，戲劇表演不僅要求演員掌握?qǐng)?jiān)實(shí)的基本功，還要求演員具備一定的文學(xué)底蘊(yùn)。

演員在準(zhǔn)備演出的過程中，一方面要加強(qiáng)自己的眼部訓(xùn)練，使得自己的表演充滿靈動(dòng)性；另一方面，在練習(xí)基本功的基礎(chǔ)之上，演員還要學(xué)會(huì)活學(xué)活用，在不同的場(chǎng)景中應(yīng)用不同的神情，以此來彰顯每個(gè)角色不同的精氣神。藝術(shù)令人心動(dòng)，而令人心動(dòng)的重要前提是演員出色的神情表演。通過神情來打動(dòng)觀眾是戲曲的一個(gè)重要特色。在演員豐富的表情當(dāng)中，觀眾能夠感受到每個(gè)作品洋溢的多種情感，體會(huì)到每個(gè)作品當(dāng)中旺盛的生命力，從而達(dá)到凈化自己心靈，拓寬自己視野的最終目的。