《我住長(zhǎng)江頭》兩種演唱版本比較分析

劉婧婷

（湖南科技大學(xué) 湖南 湘潭 411100）

《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》是宋代詞人李之儀的作品，被選入《宋詞三百首》。藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》創(chuàng)作于1930 年，這首歌曲的詞原本是表達(dá)愛(ài)情的，而青主賦予了它另外的含義，青主借《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》的詞意來(lái)表現(xiàn)自己內(nèi)心的悲憤，寄托對(duì)北伐戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的戰(zhàn)友的思念之情。青主憑借自己對(duì)這首詞深刻的理解，巧妙地將兩種情感融入歌曲中，使其成為了他最具代表性的作品。該曲被許多著名的歌唱家演繹過(guò)，其中以廖昌永和張立萍兩人的演唱版本最具代表性。廖昌永演唱的《我住長(zhǎng)江頭》收錄在他2012 年上海音像出版社發(fā)行的個(gè)人專(zhuān)輯《教我如何不想他》中。張立萍演唱的《我住長(zhǎng)江頭》收錄在2015 年北京電視藝術(shù)中心音像出版社發(fā)行的專(zhuān)輯《張立萍·思鄉(xiāng) 中國(guó)藝術(shù)歌曲集》中。筆者在這里主要談?wù)劇段易￠L(zhǎng)江頭》兩個(gè)不同演唱版本的比較分析。（以下簡(jiǎn)稱(chēng)廖版、張版）

一、氣息共鳴：廖版飽滿(mǎn)開(kāi)闊，張版渾厚連貫

在聲樂(lè)演唱中，呼吸的控制、氣息的熟練運(yùn)用在很大程度上決定了聲樂(lè)表演能否成功。無(wú)論是中國(guó)傳統(tǒng)民族唱法還是西方美聲唱法，都非常注重氣息的運(yùn)用，我國(guó)古代《樂(lè)府雜錄》中也提到“善歌者必先調(diào)其氣”，可見(jiàn)氣息的重要性。

廖昌永的歌唱既傳承了西方傳統(tǒng)美聲唱法，同時(shí)又借鑒了中國(guó)民族唱法。他采用胸腹式呼吸法，呼吸深而有力，全身放松，卻又保持腰腹的力量，呼吸時(shí)胸腹和兩肋以及橫膈膜向外擴(kuò)展，后腰和上腹部也自然地向外擴(kuò)展，自然地將氣吸入底部，使整個(gè)腰圍撐起來(lái)，渾厚且運(yùn)用自如。廖昌永的聲音極富張力，音色有質(zhì)感，音域?qū)拸V，靈活多變，具有典型的戲劇氣質(zhì)。廖昌永詮釋作品時(shí)音斷氣連，給人一氣貫通、神完氣足之感。

例如“共飲長(zhǎng)江水”連續(xù)的旋律上升，到“水”字時(shí)由E 至A，高音上漸強(qiáng)并持續(xù)保持到強(qiáng)收。最后一句“定不負(fù)相思意”，“相思意”三個(gè)字音高從高音A 到G，氣息持續(xù)輸出，演唱漸慢漸強(qiáng)并強(qiáng)收?！按怂畮讜r(shí)休，此恨何時(shí)已”，兩句開(kāi)頭都是弱出，到“何”字時(shí)音量減到極弱，下一個(gè)“時(shí)”字又漸強(qiáng)，“已”字又弱收，三個(gè)字音量的強(qiáng)弱足以顯示出廖昌永對(duì)氣息的控制能力。

張立萍的演唱運(yùn)用的是西方美聲唱法，氣息通暢、聲音連貫，科學(xué)地運(yùn)用人體的共鳴腔體，她的聲線兼有抒情和花腔女高音的特點(diǎn)，聲音的個(gè)性雖不十分突出，但可塑性強(qiáng)，具有豐富的表現(xiàn)力。音量不屬于“大號(hào)“，但音域?qū)拸V，高音通透、中音醇厚。讓人過(guò)耳難忘的是張立萍出色的弱聲演唱。眾所周知，在專(zhuān)業(yè)演唱技術(shù)當(dāng)中，弱唱是最難掌握的技術(shù)之一。這是因?yàn)樗^“弱唱”不僅要求音量減弱，而且要做到輕而不衰、弱而不虛，即使音量很弱，但聲音依然有著豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和穿透力。

張立萍演唱的《我住長(zhǎng)江頭》中，“共飲長(zhǎng)江水”的“水”是小字二組E至A的跳進(jìn)，在此基礎(chǔ)上漸強(qiáng)保持四拍并弱收?！八弊肿鳛橐粋€(gè)閉口音，在這么高的位置上演唱本就有困難，還要弱收，顯示出張立萍對(duì)氣息的控制運(yùn)用自如。張立萍的氣息自然順暢又連貫，要保持音樂(lè)的順暢與連貫，就要求演唱者具有充沛的氣息以完整地表現(xiàn)樂(lè)句，合理地分配氣息以使悠長(zhǎng)樂(lè)句的每個(gè)細(xì)節(jié)都富于表現(xiàn)力。音樂(lè)的旋律線條保持充分的連貫性，從而將包含著大跳音程和不穩(wěn)定節(jié)奏的動(dòng)機(jī)置于悠長(zhǎng)線條的統(tǒng)領(lǐng)之下，而且演唱的音色、氣息也相當(dāng)平滑。歌聲總是恰到好處地銜接，間奏陳述時(shí)旋律線條也并未間斷，因而整個(gè)樂(lè)段在音樂(lè)表現(xiàn)上顯得一氣呵成。第二遍“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意”中，“似我心”為E-A-D連續(xù)的大跳音程，強(qiáng)出之后不換氣直接接到“定不負(fù)”并增強(qiáng)音量，“定不負(fù)”唱完之后換氣到“相”字時(shí)極強(qiáng)，“思意”漸慢，音量也減弱，“意”字極弱收又異常清晰。

可以看出，二者對(duì)氣息的控制皆是爐火純青，但由于唱法不同，二者也有些許區(qū)別，相比之下廖版飽滿(mǎn)開(kāi)闊，張版渾厚連貫。

二、咬字吐字：廖版字正腔圓，張版字輕腔重

“字正”是中國(guó)歌曲演唱的基本審美要求，以咬清字、吐準(zhǔn)字為前提的“字正”是準(zhǔn)確傳達(dá)歌曲意義，塑造作品藝術(shù)形象的基礎(chǔ)，這種“字正腔圓”“腔隨字走”的追求其實(shí)也是對(duì)“字重腔輕”的一種解讀。而美聲唱法服務(wù)于腔體，追求音色的統(tǒng)一，從而形成了一種“字輕腔重”的感覺(jué)。田韶東也持有這種觀點(diǎn)，他認(rèn)為“字輕腔重中的腔指咬字后演唱的拖腔”。中國(guó)傳統(tǒng)民族唱法中的“字正腔圓”與西方美聲演唱中的“字輕腔重”是相對(duì)而言的，說(shuō)的是字與聲的關(guān)系。當(dāng)字與聲不協(xié)和時(shí)，中國(guó)民族唱法會(huì)選擇保字舍腔，字非常清楚，不可出現(xiàn)吃字、倒字等現(xiàn)象；而西方美聲唱法則會(huì)選擇舍字保腔，不是說(shuō)美聲唱法就不注重咬字，而是為了讓聲音聽(tīng)起來(lái)更飽滿(mǎn)，會(huì)略微地調(diào)整發(fā)音，讓聲音更加渾厚通透。二者都注重咬字，孰輕孰重只是相對(duì)而言，民美結(jié)合的廖昌永和純美聲的張立萍便進(jìn)行了很好的印證。

廖昌永的演唱充分展現(xiàn)了他對(duì)于漢語(yǔ)語(yǔ)言音韻的掌握水準(zhǔn)，在作品表現(xiàn)上，他將歌唱技術(shù)的聲音要求與語(yǔ)言表達(dá)的基本原則有效結(jié)合，每一個(gè)字都咬出來(lái)并十分清晰準(zhǔn)確，達(dá)到了咬字正、吐字清、歸韻準(zhǔn)、音韻美的藝術(shù)效果?！叭杖账季灰?jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水”，“水”字是小字二組E 到A 的跳進(jìn)，在E 音上及時(shí)唱出“水”字，而A 高音則用“ei”來(lái)歸韻，完全是按照標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)音進(jìn)行演唱?！段易￠L(zhǎng)江頭》中“不”“長(zhǎng)”“頭”“時(shí)”“只”等字，如果歌唱中完全依譜而唱，不對(duì)這些字的音調(diào)進(jìn)行特別強(qiáng)調(diào)，那么就很容易產(chǎn)生“倒字”問(wèn)題，導(dǎo)致聽(tīng)眾產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，影響演唱效果。廖昌永在處理這些字時(shí)，通過(guò)不易察覺(jué)的上滑音和下滑音的裝飾處理，使字音回正，從而達(dá)到字正腔圓的效果。

張立萍學(xué)習(xí)的是西方美聲發(fā)聲技巧，咬字咬在口腔里，要靠氣息推動(dòng)，聲音緊靠在后咽壁，每個(gè)字都完全放在了氣息上，靠氣息的帶動(dòng)來(lái)演唱，使得咬字圓潤(rùn)，在演唱時(shí)為了凸顯腔體的通暢，她的咬字十分松弛，很多字的發(fā)音并不過(guò)分咬死。例如“共飲長(zhǎng)江水”的“江”字，就不直接念“jiang”，而念“jian-g”，突出“an”；“只愿君心似我心”中的“君心”二字，念“ju-n”“xi-n”，突出“ju”與“xi”，顯得聲音更加圓潤(rùn)，腔體更加通暢。

從《我住長(zhǎng)江頭》的咬字吐字方面來(lái)看，廖版字正腔圓，張版字輕腔重，雖然區(qū)別較大，但都遵循了自己科學(xué)的發(fā)聲方法。

三、情感表達(dá)：廖版深情寂寥，張版悲憤傷感

情感是所有藝術(shù)作品的核心宗旨。歌唱者的情感首先要真摯，歌唱時(shí)全身心投入才能打動(dòng)聽(tīng)眾。歌曲《我住長(zhǎng)江頭》采用了簡(jiǎn)單的一字對(duì)一音的節(jié)奏，音調(diào)與歌詞的自然配合使之有古代歌曲吟誦的特點(diǎn)。全曲打破了宋詞一般的上下闋重復(fù)的慣例，采用了上下各自重復(fù)的手法。特別是下闋重復(fù)了三次，并一次比一次激動(dòng)，最后在很強(qiáng)的力度上結(jié)束，使思念之情更甚，超脫了一般情歌僅有的纏綿、優(yōu)柔之情，賦予激昂的情緒。歌詞表達(dá)的是愛(ài)情，歌曲要表達(dá)的卻是對(duì)故去戰(zhàn)友的懷念而不是純粹的愛(ài)情。因此演唱時(shí)情感的表達(dá)尤為重要。

借水寄情，早有建安詩(shī)人徐干的《室思》：“思君如流水，何有窮已時(shí)”。唐宋文人詩(shī)詞對(duì)這種手法的運(yùn)用更為嫻熟豐富，而此詞又是其中的翹楚。廖昌永在演唱第一遍“此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已”時(shí)，兩個(gè)“此”字弱出，“休”字漸強(qiáng)又弱收，到“何”字時(shí)音量減到極弱，下一個(gè)“時(shí)”字又漸強(qiáng)，“已”字又弱收?！昂螘r(shí)已”三個(gè)字弱強(qiáng)弱好似江面上的波浪一樣一層一層蕩漾開(kāi)來(lái)，這樣的處理正對(duì)應(yīng)了詞作者李之儀用江水的悠悠不斷，喻相思的綿綿不已的情感。“我住長(zhǎng)江頭”，“長(zhǎng)江頭”三個(gè)字漸強(qiáng)又漸弱，唱出了那種千般無(wú)奈的相思情感。第二遍“定不負(fù)相思意”，在“定不負(fù)”之前換氣，使得“定不負(fù)”三個(gè)字充滿(mǎn)了堅(jiān)定，并且情緒逐漸增強(qiáng)，“相思意”與之前不同，速度逐漸慢下來(lái)，“思”字音量減弱，“意”字漸強(qiáng)又弱收，唱出了獨(dú)留我一人的寂寥之感和對(duì)此愛(ài)的堅(jiān)定不移。廖昌永通過(guò)對(duì)歌詞的深切領(lǐng)悟、對(duì)情緒的細(xì)致拿捏，以及技術(shù)與情感的完美結(jié)合，準(zhǔn)確地刻畫(huà)出歌曲深情寂寥的意境美。

張立萍演唱《我住長(zhǎng)江頭》時(shí)，犧牲了她的花腔高音，胸腔運(yùn)用得比較多，這樣音色變得沉穩(wěn)厚重，略顯暗淡，更能體現(xiàn)作品中濃濃的情意和悲憤之感。“共飲長(zhǎng)江水”中為了前后對(duì)比，將力度由弱轉(zhuǎn)入極弱，聲音表現(xiàn)得留有余地并且松弛通暢，展現(xiàn)出綿綿不斷的傷感之情。

張立萍在演唱“定不負(fù)相思意”中的“不”時(shí)，加大了咬字的力度，“不”字瞬間爆發(fā)出來(lái)，唱出了不負(fù)君心的情思，顯示出深沉而又執(zhí)著的愛(ài)?！跋嗨肌倍譁p緩，把女主人公那種無(wú)盡相思之情表現(xiàn)得更加深刻。歌曲的結(jié)束句是歌詞“定不負(fù)相思意”的再次反復(fù)，使歌曲達(dá)到了激動(dòng)人心的高潮，“定不負(fù)相思意”的“相思意”三個(gè)字在激昂的高音區(qū)上，并且此時(shí)的聲音達(dá)到了最強(qiáng)，悲憤之情噴涌而出，這樣的處理更加凸顯了思念之情的真切和深刻。

在情感表達(dá)方面，可以看出廖版深情寂寥，張版悲憤傷感。廖版和張版雖然在情感表達(dá)方面各有不同，但卻都將對(duì)所愛(ài)的濃濃情意和對(duì)戰(zhàn)友的懷念之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

綜上所述，廖昌永與張立萍兩人的演唱版本各有不同，廖版結(jié)合了中國(guó)民族唱法與西方美聲唱法，整首歌深情又堅(jiān)定，唱出了曲作者對(duì)戰(zhàn)友的懷念之情和獨(dú)留一人的寂寥之感。張版建立在美聲唱法的基礎(chǔ)上，雖略顯暗淡，但更能體現(xiàn)出綿綿的情意和悲憤傷感之情。