二胡演奏中的音色及其技法表現(xiàn)研究

歐陽(yáng)嘉穎

（北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 北京 100055）

二胡是我國(guó)的民族樂(lè)器，是一種非常具有歌唱性的樂(lè)器，發(fā)音和人聲比較接近，在二胡演奏中，人們對(duì)二胡的音色變化和技法表現(xiàn)非常重視，二胡具有自身獨(dú)特的音色，在音色上存在著明亮和暗淡的差異，并且音色的變化非常豐富，包括柔美、明亮、渾厚、沉郁和暗淡等不同特征。二胡演奏過(guò)程中呈現(xiàn)出來(lái)的音色受到不同演奏方法的影響而呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，加強(qiáng)對(duì)二胡演奏中音色及其技法表現(xiàn)的研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、二胡音色的物質(zhì)基礎(chǔ)

（一）二胡音色的決定因素

樂(lè)器使用的材質(zhì)及其構(gòu)造等特性都會(huì)影響樂(lè)器的音色，這是樂(lè)器音色的決定因素。對(duì)于二胡來(lái)說(shuō)，二胡樂(lè)器材質(zhì)的選擇以及制作工藝直接決定了其音色的好壞，好的二胡音色應(yīng)該是聽(tīng)起來(lái)厚而不悶、清而不濁的，高音區(qū)應(yīng)該給人純凈和明亮的感覺(jué)，中音區(qū)應(yīng)該給人圓潤(rùn)的感覺(jué)，低音區(qū)則應(yīng)該是渾厚的。從二胡的構(gòu)造來(lái)看，可以將二胡本身看成是一個(gè)振動(dòng)體，其是皮膜類(lèi)拉弦樂(lè)器，不同部位材質(zhì)的選擇以及制作工藝都應(yīng)該遵循聲學(xué)和力學(xué)的振動(dòng)原理，要通過(guò)良好的振動(dòng)來(lái)形成好的音色。

1.對(duì)于二胡來(lái)說(shuō)，影響其發(fā)音的關(guān)鍵部位是琴筒和琴皮，其中琴皮是二胡發(fā)出聲音的音源。琴皮的彈性和韌性能夠直接影響二胡的音質(zhì)，所以在琴皮的選擇上一定要精心。另外，琴皮振動(dòng)產(chǎn)生聲音，琴皮振動(dòng)的頻率和狀態(tài)也會(huì)影響二胡的音色。如果琴皮太薄，那么發(fā)出的聲音就會(huì)比較纖細(xì)和尖亮；如果琴皮太厚，那么發(fā)出的聲音又會(huì)比較遲鈍和堅(jiān)硬，因?yàn)榍倨ぬ駮?huì)對(duì)琴皮的振動(dòng)產(chǎn)生抑制作用。除了琴皮的厚薄之外，琴皮蒙制的松緊度也是影響音色的重要因素。如果蒙皮太松，那么音色表現(xiàn)會(huì)暗淡，樂(lè)器的靈敏度會(huì)降低；如果蒙皮太緊，又會(huì)讓聲音缺乏彈性。因此，對(duì)于二胡來(lái)說(shuō)，琴皮的選擇以及處理都非常關(guān)鍵。

2.琴筒也是影響二胡音色的重要因素。琴筒的作用是將二胡發(fā)聲源的振動(dòng)進(jìn)行共振放大，而材質(zhì)的共振頻率以及本身的密度都會(huì)影響音色。一般來(lái)說(shuō)，制琴所用的木料越老，制作出來(lái)的樂(lè)器音色也會(huì)越好。利用經(jīng)過(guò)幾十年以及上百年自然干燥的木材制作出來(lái)的樂(lè)器往往能夠使音色更加通透。另外，二胡琴筒外形結(jié)構(gòu)的不同也會(huì)影響二胡的音色。從結(jié)構(gòu)來(lái)看，常見(jiàn)的琴筒有扁筒、八角琴筒和六角琴筒?，F(xiàn)階段最為常見(jiàn)的琴筒為六角琴筒，其音色更符合演奏者的審美要求。與八角琴相比，六角琴的音色往往更加醇美，聲音表現(xiàn)更加細(xì)膩。

（二）二胡音色的可變因素

影響二胡音色的可變因素包括琴碼、制音墊和琴弦等。

1.其中琴碼負(fù)責(zé)將琴弦的振動(dòng)波傳導(dǎo)到琴皮上，而琴碼的諧振頻率和材料的密度會(huì)影響二胡的音色。一般來(lái)說(shuō)，如果琴碼采用的木質(zhì)材料密度大、堅(jiān)硬，那么二胡的聲音就會(huì)更加明亮、高亢；而如果木質(zhì)材料密度小，比較松軟，那么最終表現(xiàn)出來(lái)的音色也更加低沉和柔和。使用小琴碼能夠減弱其對(duì)皮膜振動(dòng)的抑制作用，表現(xiàn)出來(lái)的聲音更加尖細(xì)，能夠使得聲音空、悶等不足得到有效的改善。而使用大琴碼，會(huì)使得其對(duì)皮膜振動(dòng)的抑制作用增強(qiáng)，從而對(duì)聲音尖、噪、干等弊端進(jìn)行調(diào)節(jié)。演奏者對(duì)于琴碼的高低、大小和材料的選擇，都需要結(jié)合樂(lè)器自身的特點(diǎn)以及琴皮的狀況來(lái)決定。

2.制音墊位于琴碼的下方，其主要將不諧和振動(dòng)帶來(lái)的各種雜音過(guò)濾和消除掉，能夠凈化音質(zhì)，同時(shí)在一定的范圍之內(nèi)對(duì)音色進(jìn)行調(diào)節(jié)。對(duì)于制音墊來(lái)說(shuō)，安放的位置不同，大小、薄厚以及材料的不同，都會(huì)影響二胡的音色。一般來(lái)說(shuō)，采用細(xì)膩的呢料往往能夠發(fā)揮出更好的效果。對(duì)于制音墊的安放位置，要結(jié)合琴的特點(diǎn)來(lái)確定，距離琴碼的距離要適中。

3.二胡是通過(guò)琴弦的振動(dòng)來(lái)發(fā)音的。如果琴弦的材質(zhì)不同，那么就會(huì)呈現(xiàn)出不同的音色，琴弦的粗細(xì)不同也會(huì)呈現(xiàn)出不同的音色風(fēng)格。琴弦常見(jiàn)的材質(zhì)包括絲弦材質(zhì)、單鋼絲材質(zhì)等，現(xiàn)階段使用較多的為單鋼絲材質(zhì)，其具有比較好的柔韌性，能夠讓琴弦的張力更加均勻，表現(xiàn)出來(lái)的音色比較明亮、渾厚和純凈。琴弦的粗細(xì)不同會(huì)表現(xiàn)出不同的音色，在演奏不同的作品時(shí)，需要根據(jù)曲目的要求換用粗細(xì)不同的琴弦來(lái)取得最佳的音色表現(xiàn)。

二、二胡音色的技術(shù)基礎(chǔ)

（一）右手運(yùn)弓

演奏者的演奏方法和技能也是影響二胡音色的重要因素。作為演奏者來(lái)說(shuō)，一定要采用科學(xué)而正確的演奏技巧來(lái)讓二胡發(fā)出更加美好和自然的聲音。右手運(yùn)弓是二胡演奏最基本的技術(shù)之一，其也是影響二胡發(fā)音最為關(guān)鍵的因素之一。

1.在右手運(yùn)弓中，演奏者要把控好運(yùn)弓的角度，運(yùn)弓時(shí)要講究直和平，這是二胡演奏過(guò)程中追求的最佳的振動(dòng)角度。在拉弦的過(guò)程中，弓子應(yīng)該垂直于琴弦保持運(yùn)行線路，并且要確保左右平穩(wěn)運(yùn)弓，確保弓毛能夠在琴弦上持續(xù)作用，讓拉弦的點(diǎn)能夠一直保持穩(wěn)定，這樣才能使得琴弦充分振動(dòng)，形成最佳的共鳴效果，確保琴的音質(zhì)良好。如果演奏者在演奏的過(guò)程中不能保持直角來(lái)運(yùn)弓，那么演奏者小臂和手腕的動(dòng)作將很難達(dá)到統(tǒng)一，此時(shí)就會(huì)破壞拉弦點(diǎn)的穩(wěn)定性，琴弦的振動(dòng)也難以保持自然的狀態(tài)，演奏出來(lái)的聲音會(huì)出現(xiàn)澀、尖的情況。演奏者的演奏習(xí)慣和方法都會(huì)影響弓子在琴筒上的觸弦點(diǎn)，為了控制好運(yùn)弓的角度，就要求演奏者養(yǎng)成良好的演奏習(xí)慣，確保拉弦的角度保持穩(wěn)定和一致，以此實(shí)現(xiàn)音量和音色的統(tǒng)一和諧。

2.另外在二胡演奏的過(guò)程中，還應(yīng)該協(xié)調(diào)好運(yùn)弓中力度的變化。在運(yùn)弓的過(guò)程中，如果弓子對(duì)弦的壓力以及運(yùn)弓的速度二者之間的關(guān)系發(fā)生了改變，那么二胡演奏的音色也會(huì)隨之發(fā)生改變。具體來(lái)說(shuō)，如果弓子對(duì)弦的壓力大，而弓速比較慢，那么發(fā)出的聲音就會(huì)發(fā)澀；如果弓子對(duì)弦的壓力大，而弓速又比較快，那么發(fā)音就會(huì)更加結(jié)實(shí)和剛勁，音量也會(huì)比較大；如果弓子對(duì)弦的壓力小，弓速緩慢，會(huì)讓發(fā)聲更加柔和、內(nèi)斂和深長(zhǎng)；而如果弓子對(duì)弦的壓力小，弓速較快，則會(huì)使發(fā)出的聲音比較空和虛。因此，在實(shí)際的演奏過(guò)程中，一定要將弓速和右手弓子對(duì)弦的壓力配合好。在右手運(yùn)弓的過(guò)程中，起奏方式的不同也會(huì)呈現(xiàn)出不同狀態(tài)的發(fā)音，而在右手持弓的過(guò)程中，各個(gè)手指動(dòng)作的不同會(huì)形成不同的起奏方式。如果起弓比較緩慢，運(yùn)弓比較流暢和均勻，那么就能夠使發(fā)音保持良好的柔韌性，使其比較婉轉(zhuǎn)和柔和。如果弓子出音快，那么爆發(fā)力比較強(qiáng)，發(fā)音會(huì)更為飽滿(mǎn)和渾厚。此外，在二胡演奏的過(guò)程中，演奏者還應(yīng)該合理調(diào)整弓速和弓毛摩擦琴弦的力度。右手運(yùn)弓的手指要能夠體會(huì)到觸弦對(duì)弓毛的阻力，以此來(lái)感受發(fā)音的細(xì)膩?zhàn)兓?。在演奏過(guò)程中，手腕的動(dòng)作幅度不合理、拉弦點(diǎn)不集中、肘和肩部不協(xié)調(diào)等，都會(huì)影響二胡自然音色的展現(xiàn)，這需要引起演奏者的注意。為了讓二胡演奏的聲音更有穿透力，弓桿如果和琴筒接觸，要確保其不緊壓琴筒摩擦。二胡演奏要利用弓子的自然重力來(lái)發(fā)音，在奏內(nèi)外弦時(shí)，弓毛觸弦的點(diǎn)應(yīng)該落在琴筒與琴弦直角交會(huì)的部位，從弓根到弓尖，要避免拉弦點(diǎn)慢慢向上移，否則很容易讓音色發(fā)虛。運(yùn)弓時(shí)右手腕關(guān)節(jié)的動(dòng)作要協(xié)調(diào)好，奏快弓時(shí)手腕不應(yīng)該有太大的動(dòng)作幅度；而奏慢弓時(shí)，右手的手腕要松弛，并且不可過(guò)于主動(dòng)，這樣才能讓二胡的音色更加通暢、均勻和圓潤(rùn)。

（二）左手手型與觸弦

在二胡演奏過(guò)程中，還應(yīng)該注意左手的手型和手指按弦方式，因?yàn)槭中鸵约鞍聪沂怯绊懚竟Φ闹匾蛩?。在演奏的過(guò)程中，只有規(guī)范化和科學(xué)化地按弦，才有可能演奏出更加良好的音色和音質(zhì)。如果按弦的動(dòng)作不正確，那么就有可能會(huì)導(dǎo)致聲音出現(xiàn)一定的缺陷，最終影響音色。左手按弦時(shí)，手指要利用自然重力，手掌要保持懸空的半握拳狀以及松弛的狀態(tài)，各個(gè)手指要有自然下垂的感覺(jué)，手指在發(fā)力時(shí)，應(yīng)該用掌關(guān)節(jié)作為發(fā)力的部位，也就是讓手指的指根關(guān)節(jié)發(fā)力傳到指尖，直接敲擊在琴弦上，這樣才能集中力量。手指在按弦的過(guò)程中，按和抬要實(shí)現(xiàn)松、緊的轉(zhuǎn)換，這樣才能讓聲音更加通暢和富有彈性。在按弦時(shí)，部分演奏者會(huì)忽視左手小拇指和大拇指的狀態(tài)變化，如果沒(méi)有控制好局部的動(dòng)作，將會(huì)使得整體的協(xié)調(diào)感遭到破壞。在演奏的過(guò)程中，左手的大拇指要保持自然平伸，這樣才能使按弦的手指更好地將力量落到琴弦上，從而發(fā)出結(jié)實(shí)和穩(wěn)定的聲音。在演奏的過(guò)程中，左手小拇指的動(dòng)作往往比較被動(dòng)，一般其狀態(tài)和動(dòng)作對(duì)其他手指的依賴(lài)性比較強(qiáng)，導(dǎo)致發(fā)音會(huì)比較遲鈍。所以在平時(shí)的訓(xùn)練中，一定要加強(qiáng)對(duì)小拇指獨(dú)立性的訓(xùn)練，讓小拇指在演奏的過(guò)程中能夠減少對(duì)其他手指的依賴(lài)。手指在按弦的過(guò)程中重心會(huì)發(fā)生變化，為了使動(dòng)作之間的銜接更加協(xié)調(diào)，演奏者需要保證掌關(guān)節(jié)的平衡。左手按弦時(shí)靠近指尖或靠近指肚會(huì)使得發(fā)出的聲音不同，在實(shí)際演奏的過(guò)程中，要求演奏者根據(jù)曲子的風(fēng)格以及情緒來(lái)適當(dāng)調(diào)整。一般來(lái)說(shuō)，二胡演奏的過(guò)程中更多的是采用指肚來(lái)觸弦，這樣色彩的變化比較豐富，但是對(duì)于快速音型的演奏，則可以適度地做出改變，靠近指尖部分，讓演奏的靈巧性更強(qiáng)。在二胡演奏的過(guò)程中，手腕略向前伸或者是向后轉(zhuǎn)，雖然這種變化非常細(xì)微，但是可以實(shí)現(xiàn)指肚和指尖的靈活轉(zhuǎn)換，能夠產(chǎn)生更加多變的音色。

三、二胡音色的色彩性變化

（一）剛?cè)嶙兓?/h3>

剛?cè)嶙兓侵付l(fā)音強(qiáng)弱度上的變化，演奏者在演奏的過(guò)程中往往能夠通過(guò)左手和右手的力度控制來(lái)實(shí)現(xiàn)剛?cè)嶙兓Ｔ谘葑噙^(guò)程中，奏柔的音色時(shí)，動(dòng)作要表現(xiàn)出漸發(fā)性，身體的支撐力相對(duì)來(lái)說(shuō)比較小，動(dòng)作的重心也不會(huì)太靠前。而奏剛的音色時(shí)，身體要保持穩(wěn)定，并且要有比較強(qiáng)的支撐力，一般為突發(fā)性的動(dòng)作，整個(gè)動(dòng)作的重心也應(yīng)該保持在比較靠前的狀態(tài)。

1.揉弦中的剛?cè)嶙兓峭ㄟ^(guò)揉弦的幅度和力度來(lái)控制的，搭配的情況也比較多。比如揉弦的幅度大，力度大，運(yùn)弓較強(qiáng)，那么音色呈現(xiàn)出來(lái)就偏剛，能夠表現(xiàn)出比較強(qiáng)烈的效果。揉弦的幅度大，力度小，運(yùn)弓較弱，那么表現(xiàn)出來(lái)的音色就更側(cè)重于柔。揉弦的幅度小，力度大，運(yùn)弓較強(qiáng)，則音色偏剛，一般在情緒比較緊張的場(chǎng)面中運(yùn)用。揉弦的幅度小，力度小，運(yùn)弓較弱，則音色表現(xiàn)為柔。在演奏的過(guò)程中要求演奏者結(jié)合作品的特點(diǎn)和風(fēng)格來(lái)把控好揉弦中的剛?cè)嶙兓?/p>

2.在右手運(yùn)弓中，一般是通過(guò)漸發(fā)式運(yùn)弓和爆發(fā)式運(yùn)弓來(lái)實(shí)現(xiàn)剛?cè)嶙兓?，其中漸發(fā)式運(yùn)弓發(fā)出的音色流暢、柔美和圓潤(rùn)，一般應(yīng)用在情緒比較婉轉(zhuǎn)和細(xì)膩的作品中；而爆發(fā)式運(yùn)弓注重的是音頭和力度，發(fā)出的音色比較激昂和剛烈，一般在情緒比較高昂的作品中運(yùn)用。在對(duì)音色的剛和柔進(jìn)行運(yùn)用時(shí)，一定要做到柔而不虛、剛而不噪。

3.滑音中音色的剛?cè)嶙兓罁?jù)作品的風(fēng)格來(lái)決定。滑音較剛，往往能夠表現(xiàn)出比較強(qiáng)的戲劇性效果，而滑音較柔，往往能夠表現(xiàn)出非常豐富的情感。在二胡演奏的過(guò)程中，往往可以通過(guò)手指在弦上滑行的力度、速度和幅度的不同配合來(lái)產(chǎn)生剛?cè)岬淖兓?/p>

（二）虛實(shí)變化

二胡音色的色彩變化非常豐富，其中虛實(shí)變化主要是通過(guò)發(fā)音狀態(tài)的控制來(lái)實(shí)現(xiàn)的。在揉弦和運(yùn)弓的過(guò)程中，角度的調(diào)整會(huì)產(chǎn)生不同的效果，左手觸弦不同的著力方式以及深淺都會(huì)帶來(lái)虛實(shí)變化。在演奏的過(guò)程中，如果演奏者的身體動(dòng)作比較主動(dòng)、靠前，那么在音色上就表現(xiàn)為實(shí)，而當(dāng)身體動(dòng)作比較被動(dòng)、靠后時(shí)，音色上就表現(xiàn)為虛。二胡音色的實(shí)和虛是相對(duì)的概念，無(wú)論是過(guò)實(shí)還是過(guò)虛都會(huì)影響最終的呈現(xiàn)效果，只有確保虛實(shí)結(jié)合，才能讓作品的氣韻更加生動(dòng)，充實(shí)作品的血肉。

1.二胡音色的虛實(shí)變化包括揉弦的虛實(shí)、按弦的虛實(shí)以及滑音中的虛實(shí)。其中揉弦的虛實(shí)有兩種情況，一種就是揉弦動(dòng)作的有和無(wú)交替形成的虛實(shí)，能夠營(yíng)造遠(yuǎn)近的虛實(shí)感，從而讓作品的藝術(shù)感染力得到增強(qiáng)。比如蔣風(fēng)之的《漢宮秋月》，在彈奏的過(guò)程中，揉弦的運(yùn)用通過(guò)不揉到揉的變化，讓聲音呈現(xiàn)出由靜至動(dòng)的虛實(shí)感。另外一種是由于左手用力程度的不同而導(dǎo)致的虛實(shí)，比如在揉弦力度發(fā)生變化的同時(shí)，右手貼弦的狀態(tài)可以實(shí)現(xiàn)豐富的變化。

2.左手按弦的虛實(shí)是指泛音和實(shí)音的演奏，手指在弦上做出的落和抬的動(dòng)作交替也會(huì)出現(xiàn)虛實(shí)變化，這種虛實(shí)變化是由手指離弦和觸弦的狀態(tài)來(lái)決定的。演奏者可以通過(guò)按弦的感覺(jué)來(lái)感受虛實(shí)的變化，在平時(shí)的訓(xùn)練過(guò)程中也可以通過(guò)手指的狀態(tài)來(lái)進(jìn)行訓(xùn)練。

3.滑音中的虛實(shí)是指單個(gè)音由于快慢、強(qiáng)弱而導(dǎo)致音響形態(tài)出現(xiàn)不同的特征，屬于色彩性和風(fēng)格性的手法。在演奏的過(guò)程中，演奏者要對(duì)滑音表現(xiàn)的手法進(jìn)行細(xì)致體會(huì)，這樣才能展現(xiàn)出音的各種姿態(tài)。

（三）濃淡變化

二胡音色的濃淡變化是指左手的觸弦狀態(tài)和右手的力度配合而形成不同厚度的聲音對(duì)比。演奏者左手控制的角度、深淺以及觸弦面積的不同會(huì)產(chǎn)生不同濃度的色彩變化。整體來(lái)說(shuō)，在演奏淡的音色時(shí)，身體的支撐力較弱；而在演奏濃的音色時(shí)，身體要保持較強(qiáng)的支撐力。

1.揉弦中的濃淡一般是由揉弦過(guò)程中的力度強(qiáng)弱以及幅度大小決定的，在演奏的過(guò)程中，需要比較縹緲、淡雅的音色時(shí)，左手揉弦的幅度要小，并且力度不應(yīng)該太大，要保持力度的輕盈，需要厚重和濃郁的音色時(shí)，那么左手揉弦的幅度就要大，力度要充分。總之，在演奏的過(guò)程中一定要結(jié)合樂(lè)曲的音樂(lè)風(fēng)格及表現(xiàn)情況來(lái)合理控制揉弦的幅度和力度，讓音色呈現(xiàn)出不同的層次變化，滿(mǎn)足音色的濃淡變化需要。

2.左手觸弦的濃淡是指左手的手指在弦上由于觸弦的位置不同而帶來(lái)的音色上的改變，一般來(lái)說(shuō)，采用指肚觸弦時(shí)，觸弦的面積較大，那么發(fā)音就更加濃郁和厚重，而采用指尖來(lái)按弦，發(fā)音往往就會(huì)更加內(nèi)斂和含蓄。

四、結(jié)語(yǔ)

加強(qiáng)對(duì)二胡演奏中的音色及其技法表現(xiàn)的分析，有助于人們更好地掌握二胡演奏的技法。要結(jié)合具體樂(lè)曲的風(fēng)格、需求來(lái)靈活應(yīng)用合適的技法，增強(qiáng)作品的感染力和表現(xiàn)力。