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    包畹蓉白團龍蟒袍的符號美學研究*

    2021-11-13 04:23:06劉洋洋章依凌
    湖州職業(yè)技術學院學報 2021年2期
    關鍵詞:水紋京劇紋樣

    劉洋洋,章依凌,馮 洋

    (1.湖州職業(yè)技術學院 藝術設計學院, 浙江 湖州 313000; 2.浙江理工大學 國際教育學院, 浙江 杭州 310018)

    京劇服飾作為京劇表演藝術的物質載體,在京劇表演中是不可或缺的。一直以來,對京劇服飾的研究大多出于服務舞臺美術的需求,如對其制作工藝、紋樣類型、穿戴規(guī)制等進行詳盡探討;當然也有少數(shù)學者探討了京劇服飾的美學意蘊,但這種探討仍是為了滿足舞臺美術的需求[1]83-84。本研究從符號美學的角度出發(fā),以京劇服飾研究為基礎,以包畹蓉京劇服飾藝術館館藏白團龍蟒袍為研究對象,探討其中所蘊含的符號美學意蘊,以期窺見前人的造物思想與審美趣味。

    一、蟒袍簡介

    袍,一種上下連屬,結構簡單的長裝,是中國傳統(tǒng)服裝的典型代表之一。其原型可追溯至先秦時期,《詩經·國風·秦》:“豈曰無衣?與子同袍。”[2]182《論語》注:“褻衣,袍繭也?!睎|漢末年劉熙所著《釋名·釋衣服》記載:“袍,苞也。苞,內衣也?!庇纱丝梢姡墼缙诨驗閮纫?,穿著時需加罩衣。東漢時,袍的功能開始發(fā)生變化,由內衣逐漸成為外穿服裝?!逗鬂h書·輿服志》:“近今服袍者,下至賤更小吏,皆通制袍、單衣……”[3]3 665而至唐宋時期,袍已成為社會各階層常用的服裝,只在色彩與面料上區(qū)別等級[4]70-73。明朝服制多沿用唐制,但以服色與補子區(qū)別官員等級。蟒作為補子紋樣是在明朝開始出現(xiàn)的。起初,蟒袍是皇帝用來賞賜有功之臣的,后,皇帝近侍宦官也穿著蟒袍。清代稱蟒袍為“吉服”。蟒與龍相仿,唯有爪不同。明沈德符《萬歷野獲編》中記載:“蟒衣,為象龍之服,與至尊所御袍相肖,但減一爪耳。”[5]830

    京劇服飾中的蟒袍又稱為蟒、蟒衣等,多沿用明代蟒袍形制,是京劇表演藝術中最重要的行頭,為帝王將相等權貴人物所通用的禮服,集中表現(xiàn)了京劇服飾的程式性、裝飾性和可舞性等藝術特點,是最為典型的京劇服飾之一[6]17。明趙琦美在《脈望館鈔校本古今雜劇》中收錄了《聚獸牌》一戲,其中便有蘇獻等人物穿著蟒衣的相關描述。

    二、包畹蓉白團龍蟒袍分析

    包畹蓉,原名包句香,浙江湖州人,著名京劇表演藝術家,京劇服飾收藏家。15歲拜京劇名家荀慧生為師,正式開始藝術生涯。后因歷史原因,由京劇表演轉向京劇服飾的收藏與制作,并于20世紀90年代創(chuàng)辦我國首座京劇戲服博物館,被稱為“中國京劇服飾收藏第一人”。

    包畹蓉京劇服飾藝術館館藏的數(shù)件蟒袍,皆為包畹蓉先生穿戴、制作與收藏。其中的館藏白團龍蟒袍,為包畹蓉所穿用,是蟒袍的典型作品。本研究以此為案例,展開論述。此件服裝的形制為圓領,大襟右衽,領口與腋下有系帶,袖裉下有“擺衩”。整體長度為150 cm,連肩袖寬210 cm,領圍50 cm,袖口寬44 cm,下擺最寬處達123 cm,衣身寬松。面料為白鍛,里料為富春紡。該蟒袍的裝飾紋樣分為衣身紋樣與邊飾紋樣兩大類。衣身繡有蟒水紋樣,間飾云紋,遠看整體清新明快、淡然素雅,近觀色彩細膩柔和,紋飾精美細致。邊飾紋樣主要在領口、袖口及插擺處。領口與插擺處以盤金技法,繡有變形龍紋,袖口以三藍繡、盤金繡繡制海水江崖紋樣(參見圖1)。該白團龍蟒袍制作工藝精美,紋飾造型威武靈動,寓意吉祥,布局疏朗有致,體現(xiàn)了高超的戲服制作技藝,也體現(xiàn)了戲曲演員對于京劇藝術的熱愛。

    圖1 包畹蓉白團龍蟒袍圖示

    (一)造型符號分析

    中國傳統(tǒng)服飾往往側重于用象征、暗喻等手法表達“天人合一”的哲學思想,習慣以平面剪裁為主,這有別于西方以立體裁剪表現(xiàn)人體曲線美的服飾美學觀念[7]8-9。在奴隸社會和封建社會的數(shù)千年間,中華民族的服飾不斷交流融合,但“十字型、整一性、平面化”的構型思想并未產生根本性的變化。此款蟒袍清晰地體現(xiàn)了這一結構特征[8]1(參見圖2)。

    此款蟒袍的領子造型為蝴蝶形(參見圖3)。蝴蝶體色艷麗,形態(tài)五彩繽紛,喜食花蜜,其在花叢中上下翻飛,姿態(tài)曼妙,令人迷醉,因此歷來受到人們贊詠。其中,既有對哲學終極指向的思考,也有對種族延續(xù)的追求,更有對美好愛情的向往。在《莊子·齊物論》中,莊子通過“夢蝶”提出:“不知周之夢為胡蝶與?胡蝶之夢為周與?”[9]30這其中飽含了莊子哲學中“我是誰”的終極追問,以及認識自己、尋找自己、回到自己的哲學指向[10]75-79?!对娊洝ご笱拧ぞd》曰:“綿綿瓜瓞,民之初生,自土沮漆?!盵2]389瓞,小瓜也?!肮橡d綿”意為子孫繁盛,如同一根瓜藤上連綿不絕的大瓜小瓜一樣。在民間解釋中,“瓜”如孕育生命之母,其“多子”,象征子孫后代的繁盛。后來,因“瓞”與“蝶”同音,人們常常將“瓜”與“蝶”組合成吉祥圖案。此圖案寓意子孫滿堂,多用于新婚夫婦,具有明顯的生殖崇拜意味?;蛟S因蝴蝶在花叢中飛舞時如同戀人之間追逐嬉戲,所以它也被賦予了愛情的象征。南朝梁簡文帝《詠蛺蝶詩》:“空園暮煙起,逍遙獨未歸。翠鬣藏高柳,紅蓮拂水衣。復此從風蝶,雙雙花上飛。寄與相知者,同心終莫違。”[11]390李白《長干行》:“八月蝴蝶黃,雙飛西園草。感此傷妾心,坐愁紅顏老。”[12]52而將蝴蝶與愛情聯(lián)系得最密切的,莫如中國民間四大傳說中的《梁山伯與祝英臺》。其中的“化蝶”則為這個悲劇性的愛情故事增添了浪漫主義的色彩。因此,蝴蝶造型領子體現(xiàn)了中國古人對人生的思考、自然的感悟、生活的熱愛,反映了人們對于至善至美審美情感的執(zhí)著追求[13]46-50。

    圖2 包畹蓉白團龍蟒袍結構圖示 圖3 包畹蓉白團龍蟒袍領子造型圖示

    衣身造型采用大襟右衽。右衽,亦稱為斜襟、大襟?!肚灏揞愨n·服飾》:“俗以右手為大手,因名右襟為大襟?!盵14]6 181右衽被認為是漢民族與周邊少數(shù)民族服飾的根本區(qū)別,是漢族的文化象征和獨特的民族符號[15]50-55。

    (二)紋飾符號分析

    從一般意義上說,服裝的基本功用為遮蔽身體,防寒保暖,滿足人的基本生理需求。但是,當人類社會發(fā)展到一定階段,服裝又被賦予了標示穿著者身份地位的政治功能,其象征性逐漸被放大,甚至超越審美性與功能性[16]85-86。隨著時代的變遷、社會的發(fā)展,紋樣的樣式也隨之不斷豐富,除了象征身份地位的部分紋樣以外,更多的是寓意美好的吉祥紋樣。這是長期的社會群體思維同化的結果。明清時期,吉祥紋樣達到鼎盛,達到了 “圖必有意,意必吉祥”的地步。

    在包含龐大符號的戲曲服飾體系中,眾多的吉祥符號雖然用意各異,然而其所指在本質上并沒有太大的區(qū)別,共同表達了中華民族對安康吉祥的期盼和對美好生活的向往。本案這件蟒袍,其紋樣的設計取舍,運用了迭代、組合、添加等符號設計手法,將“云”與“龍”“水”與“山”這種具有并列性質的符號融合于一件戲曲服飾之中,蘊意深邃。

    1.云紋樣 云,為自然之物,聚散不定,變幻無窮。古人很早便認識到云和雨之間的關系?!饵S帝內經·素問》:“地氣上為云,天氣下為雨。雨出地氣,云出天氣?!盵17]26興云動雨使人們對云產生了敬畏與崇拜,將各種具有浪漫色彩的神話傳說附會于云,如祥云、彩云等,或以五云之物辨吉兇?!吨芏Y·春官·保章氏》:“以五云之物,辨吉兇、水旱降、豐荒之祲象?!盵18]559作為自然之物的云,因其所展示的力量與其所產生的巨大作用,使其形象在古人觀念中得以逐漸升華、抽象。對云的指示會意體現(xiàn)了人們對于吉祥福祉的追求。此外,古人喜愛用“云”來形容人世間美好的事物,如云錦、云鬢、云游等等。本藏品的云紋樣為三尾云、雙尾云、單尾云與棗核云,散點分布在團龍蟒紋四周。云紋采用灰、藍、白進行配色,用平針繡制主體,邊緣以盤金勾勒,整體層次豐富,輪廓清晰,造型秀氣清雅(參見圖4)。

    圖4 包畹蓉白團龍蟒袍云紋樣圖示

    2.蟒紋樣 蟒,又稱蟒蛇,是較原始的大型無毒蛇類,最長可達7米,具有纏繞性,在中國古代被稱為“蚺”[19]114?!侗静菥V目》記載:“蚺蛇,南蛇,埋頭蛇。蛇屬紆行,此蛇身大而行更紆徐,冉冉然也,故名蚺蛇。或云鱗中有毛髯也。產于嶺南,以不舉首者為真,故世稱南蛇,埋頭蛇?!盵20]1 948蟒袍中所表現(xiàn)的“蟒”并非自然界中的蟒蛇,而是一種類似于龍的想象生物。將龍袍中繪繡之龍減去一爪,將五爪改為四爪,即稱為蟒。在京劇表演中,穿著蟒袍者并不一定是臣子,也可能是帝王,如在《打金磚》中,劉秀便穿著黃團龍蟒袍。因此,戲曲表演中,“龍袍”與“蟒袍”的區(qū)分并不十分嚴格。

    “龍”作為傳說生物,具有特殊能力。漢代以后,“龍”逐漸成為象征帝王統(tǒng)治權威的標志,“龍紋”也成為帝王服飾的專用紋樣。龍,作為天子象征,普通人不得僭越使用。而具有類似龍紋圖樣的蟒袍,不僅在一定程度上彌補了非帝王不能穿著龍袍的缺憾,也同樣體現(xiàn)了統(tǒng)治階級的威儀,成為統(tǒng)治者權力的象征。本案的白團龍蟒袍,采用“十團龍”規(guī)格,即周身有團龍蟒紋樣十個,其中前胸、后背呈“品”字各分布三個,肩部左右各一個,左右袖肘處各一個。除去前胸、后背各有一“坐龍”紋樣,其余均為“升龍”紋樣。本件藏品,無論“坐龍”還是“升龍”紋樣,鱗片均施以戧針,飾以盤金,色彩變化細致入微;蟒張牙舞爪,須發(fā)飄動,儀態(tài)威武,周邊配飾云紋,使之更具神秘色彩(參見圖5)。

    圖5 蟒紋圖示

    3.海水江崖紋樣 海水江崖又稱海水江牙、江牙海水、海水山崖或“蟒水”。其主體紋樣由山石、海水組成。海水紋有立水紋與平水紋之分:立水紋是指使用或曲或直的條狀紋組成浪潮形象并對稱排列的水紋,亦稱“水腳”;平水紋位于立水紋之上,基本造型為鱗狀或渦形,上下錯位排列,并呈現(xiàn)枝丫狀浪花。而海水意指“海潮”,“潮”諧音“朝”,指朝廷。江崖紋又稱姜芽紋,形態(tài)為山頭重疊,如姜之芽。“姜山”諧音“江山”,指代國家疆域。海水江崖紋樣寓意萬事升平,江山永固。本件藏品的立水紋采用曲條狀紋樣,平水紋采用鱗狀,在立水紋與平水紋之間,橫臥著祥云紋樣;平水之上有枝丫狀海浪;海水采用三藍繡,色彩由淺漸深,分批銜接,海浪分歧之處留有“水路”,以盤金繡飾邊,整體色彩淡雅不失華麗(參見圖6)。

    (三)色彩符號分析

    中國傳統(tǒng)色彩傳遞出特有的文化觀念,彰顯著不同的審美取向與特征?!吨芏Y·考工》記載:“青與赤謂之文,赤與白謂之章,白與黑謂之黼,青與黑謂之黻。五采備,謂之繡……雜四時五色之位以章之,謂之巧?!盵18]939-941中國之“五色”與五行、五味、五音、五位相關。在傳統(tǒng)禮教視野下,色彩以青、赤、白、黃、黑為正色,其他色彩為間色??鬃釉浌_表示“惡紫奪朱也”,認為,作為間色的“紫”搶占了作為正色的“朱”應有的地位,如同臣子犯上作亂一般,為禮法所不能容忍?!夺屆氛J為:“白,啟也,如水啟時色也。”白色是其能指,而與白色相對的方位、五行以及其他深層內涵,則為其所指。

    該件白團龍紋蟒袍的刺繡手法采用平繡、盤金等手法。蟒紋鱗片與水紋用藍色系絲線繡成,運用戧針等手法,由深而淺地分批銜接過渡,色彩自然柔和,形成暈色。衣身主體紋樣采用三藍繡盤金團蟒海水江崖紋樣。三藍繡,也稱“全三藍”,是發(fā)展于清代的一種配色技法,一般用于實用繡和戲服繡制,主要運用藍色的深、中、淺三色進行調配繡制,用其繡制的紋樣文雅秀麗,別具一格[21]513。“三”作為數(shù)字,具有實指與虛指的功能,虛指的“三”,用在中國文化中具有特殊的寓意。先秦道家認為,“三”代表了天、地、人,蘊含了世間萬物。“三藍繡”除使用藍色系外,還可以用其他色系替代,如三黃、三綠等。此件蟒袍白底藍繡,間以盤金,整體清新秀氣,但又不失華麗,頗具特色。

    三、包畹蓉白團龍蟒袍的符號意義

    符號意義是在特定的環(huán)境中建構并運用的,它通過符號的形式與內容來進行符號語意的傳達。然而,語意表現(xiàn)的過程卻不止于此。服飾符號的首要意義并非體現(xiàn)在其外部形式上,而是表現(xiàn)為該符號所體現(xiàn)的文化內涵,即其所發(fā)揮的物質與精神作用。京劇服飾根植于中國傳統(tǒng)農耕文化,在中國先人追求人與自然和諧共生的理念下誕生,如今已成為一種物化的藝術符號,飽含了中國人民的智慧。

    蟒袍是京劇服飾中最為典型的行頭,具有“辨貴賤、明等級”的象征作用。京劇表演沿襲封建社會森嚴的等級制度,對角色進行程式性裝扮。比如蟒紋樣,脫胎于龍紋樣,而龍紋樣在中國傳統(tǒng)文化中代表皇權,因而,蟒紋樣也具有權力的含義?!膀本褪悄苤福瑱嗔褪撬?,兩者的關系產生一個符號——蟒。“上五色蟒”多用于身份地位較為卓越的王侯將相,“下五色蟒”則常見于俊雅小生或老年官爵等。

    無論在造型,還是紋樣、用色上,蟒袍均體現(xiàn)著“中庸、和諧、辯證”的文化思想。《說文解字》釋“中”為“內也。從口,上下通?!痹煨徒Y構呈現(xiàn)出平面化,采用左右對稱形式,追求莊重和諧的平面效果;紋樣構圖“疏與密、動與靜、虛與實、藏與露、黑與白”,講求五行辯證思想。

    總之,京劇服飾在幾百年的發(fā)展過程中,借鑒了傳統(tǒng)服飾等級分明、文化傳承的特點,并根據(jù)表演需求進行了改造,形成了獨具特色的服飾符號體系,是傳統(tǒng)服飾文化與京劇表演藝術的雙重顯現(xiàn),是物質文化與精神文化的共同載體。透過京劇服飾可以窺見我國先人的文化心理和造物藝術,這是服飾藝術的物質外顯。從符號學的視角來看,本案的館藏白團龍蟒袍包含了中華民族特有的戲曲符號、色彩符號、裝飾符號,以及寓意豐富的文化符號,是民族文化凝練的產物,傳遞了多重所指。見微知著,通過對京劇服飾的研究,我們能夠深刻體會到我國先人對于美好生活的向往,及其人與自然和諧共生的哲學理念。

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