地緣文化視閾下的張家口劇院發(fā)展研究

劉 楊，楊雨軒

（河北北方學(xué)院 河北 張家口 075000）

談及張家口劇院發(fā)展史，就無(wú)法脫離地緣文化。張家口又稱(chēng)張?jiān)?，地處冀西北，京、晉、蒙交界，燕趙文化與游牧民族文化共存。作為張庫(kù)商道的起點(diǎn)，它是通向歐洲商貿(mào)的必經(jīng)地，也是軍事戰(zhàn)略要地。在商業(yè)和軍事文化影響下，張家口劇院有著厚重的歷史文化背景。明清三千座古戲樓構(gòu)成其前史，而京劇、晉劇等戲曲與戲樓、茶園命脈相連，如慶豐茶園。從最早的曲藝演出場(chǎng)所、戲樓與茶園發(fā)展到兼具電影放映與戲劇演出、文藝演出等功能于一體的文化中心，展覽館附近的茶園、戲院無(wú)不見(jiàn)證了張家口劇院的發(fā)展史。以“工人文化宮”為例，隨著京張鐵路開(kāi)通，大馬路街東戲曲、曲藝、雜技云集的“東安市場(chǎng)”（1909）、“北市場(chǎng)”“南市場(chǎng)”（20世紀(jì)20、30 年代）、“張家口劇場(chǎng)”（1939）、“市立劇場(chǎng)”（1940）、“張?jiān)皠≡骸保?949）、“職工俱樂(lè)部”（1949）、“工人文化宮”（1985）等名稱(chēng)的演變充分體現(xiàn)了劇院發(fā)展的脈絡(luò)。如今的張家口，戲樓風(fēng)韻猶存，工人文化宮、國(guó)際會(huì)展中心等呈現(xiàn)劇院發(fā)展現(xiàn)狀，而景區(qū)小劇場(chǎng)以及街頭劇場(chǎng)在旅游產(chǎn)業(yè)的影響下日漸流行。

一、基于地緣文化觀照張家口劇院發(fā)展

張家口地理位置特殊，作為兵家必爭(zhēng)之地與商貿(mào)要道，政治、經(jīng)濟(jì)色彩濃郁。雖然與江南地區(qū)相比，這里土地貧瘠，但燕趙之地重視教化，百姓淳樸，因與游牧民族往來(lái)頻繁，民風(fēng)又稍顯粗獷豪放。張庫(kù)商道、張家口堡、察哈爾都統(tǒng)署、張家口火車(chē)站等歷史文化元素承載著商業(yè)、科技乃至軍事文化的厚重，而晉劇、口梆子、秧歌、二人臺(tái)等也成為了地緣文化特色。近年來(lái)，隨著秧歌劇《魏象樞》、口梆子《少年董存瑞》、話劇《詹天佑》的精彩演繹，戲劇元素兼具地緣文化特色與時(shí)代魅力。以小米、黃糕、豆腐干為主的飲食文化養(yǎng)育了魏象樞這樣的直臣，也孕育了董存瑞這樣的英雄，涿鹿之戰(zhàn)、詹天佑再現(xiàn)了張家口深邃的歷史文化、工匠精神和軍事文化底蘊(yùn)。諸多地緣文化元素作為劇作元素巧妙融入戲劇人物的傳奇人生中，在還原歷史真實(shí)的同時(shí)，也為故事的生動(dòng)性和人物形象塑造的鮮明性錦上添花。

戲曲最早進(jìn)入現(xiàn)代觀眾視野并非通過(guò)劇院，而是通過(guò)戲樓、茶園。戲樓是中國(guó)傳統(tǒng)戲劇表演藝術(shù)的標(biāo)志性建筑，據(jù)兩本戲曲文化著作《中國(guó)戲曲志·河北卷》和《張家口獨(dú)特的古戲樓》介紹，張家口的明清戲樓約有3000座，20 世紀(jì)中葉保存下來(lái)的有1400 余座，現(xiàn)今仍有500余座，如寺廟戲樓、城堡戲樓、燈影戲樓等，這在河北乃至全國(guó)都極為罕見(jiàn)。

茶園、戲園由戲樓演變而來(lái)，建于清代的大興園、慶豐茶園、宣化興華茶園曾匯聚京張晉綏名角，也為河北梆子、皮黃戲的發(fā)展提供了便利?！爸劣趧≡旱某霈F(xiàn)，時(shí)間就更晚一些了。如建于二十世紀(jì)三四十年代的聚賢茶園、慶泉戲院、聚樂(lè)園、永和戲院、中和戲院、新新戲院等?！倍兰o(jì)三四十年代，慶豐茶園改名為慶豐戲園，慶豐、新中國(guó)、新新、裕民、同德五大戲院及厚生會(huì)館（后改人民劇場(chǎng)）的戲曲、話劇、電影演出多樣化。1945 年，華北聯(lián)大與革命戲劇團(tuán)體（華北聯(lián)大、內(nèi)蒙文工團(tuán)，抗敵、群眾、挺進(jìn)劇社等）集聚張家口，沙可夫、凌子風(fēng)、石聯(lián)星等人才云集，《望鄉(xiāng)臺(tái)畔》《戎冠秀》等話劇涌現(xiàn)，張家口一度成為晉察冀革命文化活動(dòng)的中心，歌劇《白毛女》的演出也成為了當(dāng)時(shí)的戲劇盛事。戲曲方面，實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)、晉劇團(tuán)、話劇團(tuán)等新型劇團(tuán)出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)戲班模式。張家口京劇團(tuán)改編的京劇《八一風(fēng)暴》曾在慶豐排演，后風(fēng)靡全國(guó)。隨著時(shí)間推移，兼具戲劇演出與電影放映功能的影劇院成為劇院發(fā)展趨勢(shì)。

二、張家口劇院發(fā)展的SWOT 分析

張家口劇院發(fā)展的SWOT 分析將結(jié)合優(yōu)勢(shì)（Strengths）、劣勢(shì)（Weaknesses）、機(jī)遇（Opportunities）和挑戰(zhàn)（Threats）進(jìn)行態(tài)勢(shì)分析，充分長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)、去劣勢(shì)、抓機(jī)遇、接挑戰(zhàn)、求發(fā)展。

（一）優(yōu)勢(shì)

1.地域優(yōu)勢(shì)

張家口地處京、冀、晉和內(nèi)蒙古四省市交界處，距北京約200 公里。隨著京津冀協(xié)同發(fā)展，尤其是高鐵開(kāi)通之后，張家口交通更加便利，通達(dá)性強(qiáng)，已融入北京1 小時(shí)生活圈。

2.資源優(yōu)勢(shì)

張家口有“塞上名城”之稱(chēng)，泥河灣遺址、張庫(kù)商道、張家口堡、京張鐵路、草原天路、蔚縣民俗等歷史人文、自然景觀頗具特色，均為戲劇創(chuàng)作提供素材。張家口市是“中國(guó)十佳冰雪旅游城市”之一，有著巨大的旅游資源優(yōu)勢(shì)。張家口戲樓眾多，可對(duì)其進(jìn)行保護(hù)性開(kāi)發(fā)，使之成為劇院發(fā)展特色，且張家口戲曲劇目獲獎(jiǎng)?lì)H豐，為戲劇創(chuàng)作提供了范本。

3.市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)

近年來(lái)，張家口戲曲藝術(shù)研究院、蔚縣晉劇團(tuán)等挖掘本地文化資源，致力于戲曲研究與創(chuàng)演，打造藝術(shù)精品，為擴(kuò)大張家口“大好河山”城市形象的影響力發(fā)揮了積極作用。河北省話劇院話劇《詹天佑》、“金獅獎(jiǎng)”團(tuán)隊(duì)盟邦文化話劇《我不是李白》《如果，我不是我》強(qiáng)勢(shì)登陸工人文化宮、博雅會(huì)堂，這些劇目受到了年輕觀眾的喜愛(ài)。天津人藝《紅旗譜》在國(guó)際會(huì)展中心震撼登場(chǎng)。工人文化宮的兒童劇演出也十分火爆。

4.創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)

張家口戲曲藝術(shù)研究院創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的獲獎(jiǎng)劇目頗多，戲曲創(chuàng)演經(jīng)驗(yàn)十分豐富。二十世紀(jì)中期華北聯(lián)大戲劇系以及諸多戲劇團(tuán)體對(duì)張家口的話劇創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。居于市中的河北北方學(xué)院開(kāi)設(shè)了戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)，有一定的戲劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也培養(yǎng)了一批表演人才。此外，張家口戲劇團(tuán)體和個(gè)人的作用也不可小覷。

（二）劣勢(shì)

1.影院及自媒體的強(qiáng)勢(shì)沖擊

隨著網(wǎng)絡(luò)與智能手機(jī)的普及與影視市場(chǎng)的繁榮，影院和自媒體強(qiáng)勢(shì)沖擊戲劇市場(chǎng)，成為劇院發(fā)展的勁敵。燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，2020 年中國(guó)電影票房全球第一。影視劇在網(wǎng)絡(luò)熱播也分散了戲劇市場(chǎng)。抖音等自媒體平臺(tái)來(lái)勢(shì)迅猛，2020 抖音數(shù)據(jù)報(bào)告顯示，截至2020 年8 月，抖音日活躍用戶(hù)突破6 億，截至2020 年12 月，抖音日均視頻搜索次數(shù)突破4 億次。短視頻APP 不間斷地向用戶(hù)推送經(jīng)大數(shù)據(jù)分析過(guò)的內(nèi)容，吸引了大批用戶(hù)。一些戲劇也通過(guò)線上劇院（如“空中劇院”）、自媒體等形式向大眾傳播。

2.劇院生存與競(jìng)爭(zhēng)壓力

戲劇仍是少部分群體的選擇，戲劇需求少，市場(chǎng)自然受限，加之演出劇目少，劇院閑置，劇院生存壓力大。2009 年，“我國(guó)共有3000 家劇院，除北京、上海等地的個(gè)別大劇院已經(jīng)建立了良好的市場(chǎng)運(yùn)行模式外，其他各省、市的大部分劇院都未進(jìn)入良性經(jīng)營(yíng)軌道……絕大部分劇院沒(méi)有能力做到僅用演出票款來(lái)支撐劇院的自我生存……”近年來(lái)，劇院除了戲劇票款外，還擴(kuò)充附屬功能以維持生存，如舉辦文藝演出、召開(kāi)會(huì)議等。北京作為文化交流中心，國(guó)家大劇院、保利劇院、蜂巢劇場(chǎng)等劇院，不管是劇目質(zhì)量還是上座率都居高不下。因高鐵已開(kāi)通，張家口市民更傾向于進(jìn)京觀劇。張家口劇院面臨著巨大的劇場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)壓力。

3.劇院品牌缺失

張家口劇院的品牌塑造和商業(yè)運(yùn)作并未引起足夠重視，目前，張家口劇院閑置、缺乏策劃與創(chuàng)作人才、劇場(chǎng)知名度低、商業(yè)運(yùn)作模式更注重附屬功能。這都與劇院品牌塑造缺失有關(guān)。雖戲曲獲獎(jiǎng)劇目較多，工人文化宮、國(guó)際會(huì)展中心、博雅會(huì)堂曾上演《魏象樞》《紅旗譜》《如果，我不是我》等優(yōu)秀劇目，但劇目總數(shù)較少，未形成專(zhuān)業(yè)劇院品牌。

4.傳統(tǒng)戲曲受眾少

目前，包括京劇、晉劇在內(nèi)的傳統(tǒng)戲曲受眾很少。二人臺(tái)、秧歌、口梆子等雖有濃厚的地緣文化特色，但年輕觀眾少。二人臺(tái)在鄉(xiāng)村受眾稍多，但作品內(nèi)容多揭露舊社會(huì)、反映男女愛(ài)情等，存在情色、迷信等消極元素。創(chuàng)作者需結(jié)合實(shí)際和受眾，創(chuàng)作出更適應(yīng)時(shí)代、更貼合觀眾的新劇目。

5.原創(chuàng)話劇劇目少

隨著人們物質(zhì)生活水平的提高，其消費(fèi)結(jié)構(gòu)也發(fā)生了變化，人們?cè)絹?lái)越重視精神消費(fèi)，但戲劇劇目數(shù)量卻不能滿足人們的消費(fèi)需求。近年來(lái)，張家口也舉辦了高校戲劇節(jié)原創(chuàng)劇展演等活動(dòng)，高校學(xué)生重現(xiàn)《羅密歐與朱麗葉》《暗戀桃花源》《戀愛(ài)中的犀?！返冉?jīng)典劇目，與此同時(shí)，《塑料姐妹花》等一系列原創(chuàng)劇目紛紛涌現(xiàn)。但從演出現(xiàn)狀來(lái)看，原創(chuàng)話劇劇目仍然較少，劇院仍缺乏創(chuàng)新型話劇創(chuàng)作人才。

（三）機(jī)遇

1.迎冬奧

隨著迎冬奧工作的開(kāi)展，張家口城市規(guī)劃日趨完善，奧運(yùn)場(chǎng)館及周邊設(shè)施逐漸建成，冰雪旅游產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇。這為張家口劇院提供了絕好的發(fā)展機(jī)會(huì)。張家口市旅游業(yè)具有較強(qiáng)實(shí)力，政府可與各劇院合作，使其根據(jù)景區(qū)特點(diǎn)創(chuàng)演戲劇，促進(jìn)旅游與戲劇文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

2.政策與支持

針對(duì)張家口市文化產(chǎn)業(yè)資源閑置、整體實(shí)力和競(jìng)爭(zhēng)力不強(qiáng)的情況，張家口堡保護(hù)運(yùn)營(yíng)和開(kāi)發(fā)項(xiàng)目以及張庫(kù)古道文化生態(tài)旅游項(xiàng)目被列入該市文化產(chǎn)業(yè)重點(diǎn)項(xiàng)目推介名錄。蔚州大鼓書(shū)、蔚縣皮影戲等非遺項(xiàng)目在蔚縣蘿川影劇院展演。張家口市委市政府高度重視文化旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，深入實(shí)施文藝精品創(chuàng)作工程；影劇院、工人文化宮等公共文化設(shè)施單位堅(jiān)持公益性原則，節(jié)假日免費(fèi)或低費(fèi)向青少年學(xué)生開(kāi)放；建設(shè)鄉(xiāng)村文化人才隊(duì)伍，挖掘區(qū)域特色文化資源；開(kāi)展“文化惠民”工程、戲曲進(jìn)校園等活動(dòng)。這些舉措均有利于戲劇文化、劇院的發(fā)展。2021 年2 月28 日，張家口市委全面深化改革委員會(huì)第十一次會(huì)議通過(guò)了《關(guān)于推進(jìn)國(guó)有文藝院團(tuán)深化改革繁榮文藝演出的實(shí)施方案》，通過(guò)整合院團(tuán)資源，加強(qiáng)院團(tuán)與劇場(chǎng)深度融合，扶持重點(diǎn)劇目創(chuàng)作，不斷提升城市文化活力和影響力。

（四）挑戰(zhàn)

1.劇院深化改革的新任務(wù)

2020 年6 月，中央全面深化改革委員會(huì)第十四次會(huì)議審議通過(guò)了《關(guān)于深化國(guó)有文藝院團(tuán)改革的實(shí)施意見(jiàn)》，強(qiáng)調(diào)國(guó)有文藝院團(tuán)是繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的中堅(jiān)力量，要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的舞臺(tái)藝術(shù)佳作，滿足人民向往美好生活的精神文化需求。改革是文藝院團(tuán)繁榮發(fā)展的必由之路，這對(duì)激發(fā)文藝院團(tuán)的藝術(shù)創(chuàng)作活力有重要作用。深化國(guó)有文藝院團(tuán)改革也是當(dāng)下劇院面臨的重要挑戰(zhàn)。面對(duì)當(dāng)下原創(chuàng)劇目較少、劇院閑置的情況，劇院改革要克服創(chuàng)作人才匱乏、資金不足、戲劇市場(chǎng)活躍度不高等客觀問(wèn)題，圍繞社會(huì)主義核心價(jià)值觀，創(chuàng)作出人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的舞臺(tái)藝術(shù)佳作，這既是任務(wù)也是挑戰(zhàn)。

2.“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的挑戰(zhàn)

在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)資源共享達(dá)到最大化，戲劇的共享使戲劇愛(ài)好者不用付門(mén)票便可獲得藝術(shù)享受，卻也在一定程度上影響了劇院的上座率。劇場(chǎng)的即時(shí)性、現(xiàn)場(chǎng)性、獨(dú)特性仍是特有的觀劇感受，這是網(wǎng)絡(luò)戲劇所無(wú)法替代的。劇院要正視“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代帶來(lái)的便利，可借助線上劇院或自媒體平臺(tái)傳達(dá)戲劇創(chuàng)意，但吸引觀眾進(jìn)入劇院才是最終目的。

三、張家口劇院發(fā)展的創(chuàng)新策略

（一）以地緣文化特色打造劇院、劇目品牌

1.戲曲與話劇劇院品牌

劇院作為城市地標(biāo)性建筑，不僅是演出場(chǎng)所，也承載了地緣文化特色。張家口劇院劇目的受眾定位并不明晰，現(xiàn)代年輕人對(duì)于秧歌、口梆子等傳統(tǒng)戲曲缺乏興趣，而話劇的年輕受眾稍多。劇院應(yīng)找準(zhǔn)特色，結(jié)合受眾，創(chuàng)新劇目類(lèi)型，針對(duì)不同受眾確定不同的宣傳方案，將演出與經(jīng)營(yíng)掛鉤，適當(dāng)迎合大眾審美，實(shí)現(xiàn)劇院利益最大化，在推動(dòng)劇院發(fā)展的同時(shí)，塑造好劇院品牌。

戲樓，京劇、晉劇、口梆子、秧歌劇等戲曲文化資源是戲曲劇院品牌塑造的根基。打造戲曲劇院品牌要依托張?jiān)珣騽∈泛蛡鹘y(tǒng)戲曲優(yōu)秀劇目，明確戲曲劇院特色與風(fēng)格，加強(qiáng)本地戲劇團(tuán)體與劇院的深度融合，開(kāi)展經(jīng)典戲曲劇目演出活動(dòng)，同時(shí)加強(qiáng)戲曲劇目創(chuàng)新。塑造話劇劇院品牌首先要明確目標(biāo)受眾，借助地域優(yōu)勢(shì)，引入相聲、喜劇與優(yōu)秀話劇，緩沖戲劇市場(chǎng)。同時(shí)，話劇劇院要積極尋求與話劇團(tuán)體、本地高校以及個(gè)人的合作，挖掘資源，創(chuàng)演優(yōu)秀的原創(chuàng)劇目。

2.景區(qū)搭建實(shí)景創(chuàng)演品牌劇目

“四大劇場(chǎng)理論”，即興式劇場(chǎng)、平臺(tái)式劇場(chǎng)、搭配式劇場(chǎng)、街道式劇，為劇院建設(shè)與區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的共贏提供了思路。山西平遙古城結(jié)合景區(qū)構(gòu)造與特色推出的大型情景體驗(yàn)劇《又見(jiàn)平遙》成為品牌。張北中都草原度假村情景劇《記憶中都》將景區(qū)與戲劇相結(jié)合，大大促進(jìn)了旅游業(yè)的繁榮。張家口堡、蔚縣古城都有著歷史影響力，張家口劇院可根據(jù)成功先例，將景區(qū)與戲劇創(chuàng)演相結(jié)合，推動(dòng)景區(qū)與劇院合作共贏。以大境門(mén)景區(qū)為例，可挖掘其歷史文化素材，根據(jù)戲樓和街道商鋪位置，編排情景體驗(yàn)劇，讓觀眾走進(jìn)景區(qū)，感受張?jiān)珰v史與戲劇的魅力。

（二）借力政府政策和支持

在文化項(xiàng)目、文化惠民工程等一系列政策的支持下，張家口劇院要深化改革，整合劇院資源，引進(jìn)戲劇策劃與創(chuàng)作人才，加強(qiáng)商業(yè)運(yùn)作，創(chuàng)演戲劇精品。同時(shí)，鼓勵(lì)科研團(tuán)體和個(gè)人積極申報(bào)戲劇藝術(shù)基金項(xiàng)目，挖掘本地資源，促使科研與創(chuàng)作相結(jié)合。此外，借力影劇院、工人文化宮節(jié)假日免費(fèi)或低費(fèi)向青少年學(xué)生開(kāi)放的政策，劇院可以嘗試戲劇創(chuàng)演，在提升青少年文化素養(yǎng)的同時(shí)，培養(yǎng)大批戲劇觀眾。

（三）乘互聯(lián)網(wǎng)之勢(shì)加大宣傳力度

劇院可乘互聯(lián)網(wǎng)之勢(shì)，進(jìn)行戲劇云展播，也可借助自媒體平臺(tái)傳播張?jiān)珣騽∈?，吸引觀眾注意力，逐漸提升觀眾的戲劇素養(yǎng)。劇院可充分利用微信公眾號(hào)、短視頻APP 等自媒體平臺(tái)，以創(chuàng)意視頻的方式吸引觀眾，實(shí)現(xiàn)對(duì)劇院、劇目的宣傳。同時(shí)，劇院也要增強(qiáng)自身創(chuàng)演實(shí)力，創(chuàng)作出觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀作品，這才是劇院最根本的發(fā)展之道。

（四）加強(qiáng)與高校、中小學(xué)戲劇教育合作

“做好節(jié)目是劇場(chǎng)的本分，打造藝術(shù)教育是劇場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力所在。劇院很難賺錢(qián)，但社會(huì)影響力會(huì)成為劇院制勝的關(guān)鍵?！彼囆g(shù)教育不僅有利于提升市民藝術(shù)素養(yǎng)，而且有利于提升城市形象。劇院可通過(guò)戲劇講座、戲劇藝術(shù)培訓(xùn)、戲劇賽事等形式加強(qiáng)與高校、中小學(xué)戲劇教育合作，以戲劇教育提升劇院競(jìng)爭(zhēng)力。戲劇公益講座可向市民傳播張?jiān)珣騽∈?，展現(xiàn)戲劇魅力。劇院在創(chuàng)演過(guò)程中可吸收高校、中小學(xué)戲劇力量，同時(shí)參與高校戲劇節(jié)的戲劇展演和比賽，推動(dòng)戲劇藝術(shù)發(fā)展。另外，劇院可與戲劇藝術(shù)培訓(xùn)相結(jié)合，利用劇院濃厚的藝術(shù)氛圍和閑置空間，推出高質(zhì)量戲劇培訓(xùn)課程，在提升市民戲劇素養(yǎng)的同時(shí)，為劇院創(chuàng)收。

張家口劇院有著厚重的歷史文化積淀和發(fā)展?jié)摿?，在與地緣文化互融的過(guò)程中，應(yīng)借助地域、資源、創(chuàng)作等優(yōu)勢(shì)，把握迎冬奧、政策支持的機(jī)遇，審視劇院品牌塑造缺失與原創(chuàng)話劇劇目少等劣勢(shì)，學(xué)習(xí)成功先例，將戲劇創(chuàng)演與地緣文化相結(jié)合，大膽創(chuàng)新，在劇院改革與時(shí)代挑戰(zhàn)中打造劇院、劇目品牌。