鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》民族化和聲結(jié)構(gòu)探析

李薇 楊桔

摘要：《雙飛蝴蝶主題變奏曲》由我國當(dāng)代作曲家陳培勛先生在新中國成立初期創(chuàng)作，作者受到廣東小調(diào)《雙飛蝴蝶》的啟發(fā)，挑選其主旋律與作品《水仙花》和《柳青娘》中的旋律組合改編進(jìn)行創(chuàng)作。作品兼容并蓄，將西方傳統(tǒng)作曲技法與中國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格相融合，和聲方面以中國五聲性調(diào)式和聲為基礎(chǔ)創(chuàng)作，具有濃郁的民族化和聲風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：和聲 變奏曲 陳勛培

陳培勛先生的鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》誕生于1954年，作品寫意地描繪了蝴蝶成雙成對(duì)在花叢中紛飛嬉戲的美好畫面。全曲采用以A商為調(diào)性中心的傳統(tǒng)六聲與七聲調(diào)式，變奏曲式，6次變奏通過對(duì)原有素材的加工與分解突出了廣東音樂的民族旋律風(fēng)格。在作品的和聲創(chuàng)作方面，陳培勛先生并未因原有民族性素材與西方音樂截然不同的音樂特點(diǎn)而摒棄西方傳統(tǒng)和聲技法，或是全然使用貼合五聲性旋律的五聲性調(diào)式和聲創(chuàng)作手法，而是采用了將二者相結(jié)合的方式。

一、三度疊置和弦的運(yùn)用

純粹的非三度結(jié)構(gòu)構(gòu)成的五聲性和弦其構(gòu)成音往往都是在五聲性調(diào)式內(nèi)部，往往會(huì)和調(diào)式與旋律缺乏一定的對(duì)比性與動(dòng)力性，陳培勛先生為《雙飛蝴蝶主題變奏曲》創(chuàng)作和聲時(shí)，巧妙地將西方三度疊置和弦與我國五聲性和弦融為一體，同時(shí)作為作品的和聲和弦結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。一個(gè)調(diào)內(nèi)七個(gè)自然音級(jí)上三個(gè)音級(jí)按三度疊置構(gòu)成的三和弦，是西方傳統(tǒng)和聲體系最基本的材料。作為調(diào)式內(nèi)和聲的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，其他的和聲材料都從這里發(fā)展、變化、衍生而來。

這一個(gè)片段為《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的第十四至十五小節(jié)，旋律為E羽調(diào)式，和聲運(yùn)用與旋律調(diào)性相同的e自然小調(diào)，該部分運(yùn)用了大量的三度疊置三和弦結(jié)構(gòu)。第十四小節(jié)的和弦連接從三級(jí)六逐漸到五級(jí)屬再落回下屬六上，第十五小節(jié)的和弦結(jié)構(gòu)與連接與前一小節(jié)一致。隨后是連續(xù)的三個(gè)三度疊置七和弦結(jié)構(gòu)，最后一小節(jié)末主三與下屬三又回到三度疊置的三和弦結(jié)構(gòu)。這一部分的三度疊置和弦基本都為小三和弦結(jié)構(gòu)，其中七和弦一樣是以小調(diào)式的這一結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，整體有著非常濃厚的小調(diào)背景，這是因?yàn)樾≌{(diào)式中的小三與小七和弦與民族調(diào)式旋律的聯(lián)系更為密切，契合程度更高，容易體現(xiàn)出民族性音樂主題自身的旋律色彩。

二、非三度疊置和弦的運(yùn)用

中國民族化和聲的發(fā)展道路與實(shí)踐摸索是建立在歐洲傳統(tǒng)和聲理論之上的，是數(shù)十年來作曲家不斷汲取傳統(tǒng)民族音樂養(yǎng)分將西方傳統(tǒng)三度結(jié)構(gòu)和弦進(jìn)行民族化的風(fēng)格處理，才逐漸形成的民族和聲理論體系。五聲性的非三度疊置和弦就是在保留傳統(tǒng)三度疊置和弦的根音與和五度基本框架的基礎(chǔ)上將和弦音進(jìn)行適當(dāng)?shù)母郊踊騽h減，構(gòu)成與三度疊置結(jié)構(gòu)不同的四五度疊置等和弦結(jié)構(gòu)，形成與之不同的風(fēng)格化對(duì)比，并使之更加契合五聲性音樂的調(diào)式調(diào)性。

省略和弦一般會(huì)省略和弦三音或偏音，然后附加二度、四度等打破傳統(tǒng)的三度結(jié)構(gòu)和弦的疊置方式，和弦也隨之變?yōu)榧兾迓曁匦缘暮拖摇＿@是民族化和聲和弦最基礎(chǔ)的構(gòu)成方式，同時(shí)也是最受作曲家歡迎的和弦結(jié)構(gòu)。

這一部分選自《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的第八十二至八十五小節(jié)，它是整首作品中運(yùn)用五聲性非三度疊置和弦較為鮮明的部分。片段中以七和弦為主要結(jié)構(gòu)，如圖中的省略三音的主七和弦與附加二度音的主七和弦，其中省略掉的降D是這一片段調(diào)式降A(chǔ)調(diào)的偏音，附加的音C音則是該調(diào)式的調(diào)式音角音，這樣的處理方式強(qiáng)化了民族性音樂的色彩，彰顯了民族化和聲處理特色。

此外將橫向的五聲性調(diào)式旋律按照一定的節(jié)拍或小節(jié)截取后形成縱向和弦，可形成五聲調(diào)式旋律的縱向合成化和弦，這種和弦的縱橫同構(gòu)的特點(diǎn)使和聲與旋律非常融合。

這一部分組成前兩個(gè)小節(jié)和弦結(jié)構(gòu)的音是由是主題旋律降A(chǔ)宮五聲音階構(gòu)成音縱向合成，第八十七小節(jié)的分解和弦結(jié)構(gòu)與第一拍和弦結(jié)構(gòu)一致，強(qiáng)化了主題旋律的調(diào)式調(diào)性與音響色彩。

三、小結(jié)

作品《雙飛蝴蝶主題變奏曲》是一幅寫意的音畫，和聲結(jié)構(gòu)布局嚴(yán)謹(jǐn)考究，色彩層次鮮明、淡雅適宜，有著不俗的音樂神韻。陳培勛先生在創(chuàng)作中以民族音樂為核心，結(jié)合深厚的西方傳統(tǒng)和聲技法底蘊(yùn)，將中國音樂簡(jiǎn)約、線性旋律鮮明的特點(diǎn)與西方傳統(tǒng)音樂嚴(yán)謹(jǐn)、具體的特性相結(jié)合，賦予了廣東小調(diào)“雙飛蝴蝶”全新的生命力與思想內(nèi)涵，進(jìn)而創(chuàng)作出了具有鮮明民族風(fēng)格的鋼琴小品。

參考文獻(xiàn)

[1]孫小成.論西洋傳統(tǒng)和聲在我國五聲性曲調(diào)和聲編配中的應(yīng)用[D].山西大學(xué)，2014.