淺談中國古典舞“徒手身韻”教學(xué)與器械教學(xué)“水袖”之間的聯(lián)系

（沈陽師范大學(xué)附屬藝術(shù)學(xué)校 遼寧 沈陽 110034）

要了解古典舞“水袖”和“徒手身韻”二者之間的關(guān)系，并運用二者的關(guān)系將“袖技”融入全身，達到身袖合一，以身帶袖，以袖練身。此外，在古典舞水袖表演中正確地運用“氣息”、準確地把握“節(jié)奏”也是十分重要的。要想把一支水袖舞蹈跳好、跳美，就要牢牢記住水袖舞蹈的核心是什么，它與舞蹈基本元素的關(guān)系是什么。通過研究古典舞作品，可知古典舞“水袖”與“徒手身韻”是互為補充、相輔相成的關(guān)系。要創(chuàng)作出更多更好的舞蹈作品，從而讓更多的人了解古典舞中的“水袖”和“徒手身韻”。

一、中國古典舞“徒手身韻”簡介

所謂“徒手身韻”，是指“身法”和“韻律”的結(jié)合?！吧矸ā斌w現(xiàn)的是舞者的技術(shù)能力，而“韻律”展現(xiàn)的是舞者自身對藝術(shù)的深刻理解，二者完美結(jié)合體現(xiàn)了中國古典舞獨特的審美。也就是說，“徒手身韻”是舞者神形皆宜、身心投入、內(nèi)外合一的體現(xiàn)，這是中國古典舞的內(nèi)涵。一個舞蹈演員如果能通過神態(tài)、形體、韻律等將“徒手身韻”的內(nèi)涵展現(xiàn)出來，則其已經(jīng)具備了一定的專業(yè)能力，能夠很好地將中國古典舞的精髓展現(xiàn)出來。一些基本動作的完美展現(xiàn)往往體現(xiàn)的就是中國古典舞的核心，通過身體展現(xiàn)的動作即我們所說的“形”，主要體現(xiàn)在姿態(tài)以及動作的軌跡方面；“神”主要是指舞者的眼神和所傳達的情感，是動作的輔助部分；“勁”是舞者展現(xiàn)的力度，包括動作的剛?cè)峤Y(jié)合以及輕重緩急，作為主導(dǎo)方面起著支配其他方面的作用；“律”是指動作展現(xiàn)時表現(xiàn)出來的運動規(guī)律，流暢而富有規(guī)律的動作能夠讓人深切地感受到舞蹈本身的魅力。這幾大要素的完美配合是使動作展現(xiàn)達到最佳的有效途徑，展現(xiàn)的是舞者內(nèi)外統(tǒng)一的高超技藝，也是舞者實現(xiàn)“心、意、氣”完美結(jié)合的重要法寶。

二、中國古典舞“水袖”簡介

大家對水袖的初印象就是演員在表演舞蹈時所穿的服飾，其作為展現(xiàn)舞蹈魅力的道具主要依靠舞者身體的舞動來發(fā)揮作用，因此，其本身具有操作性強的優(yōu)點。水袖服飾并不是一成不變的風(fēng)格，其隨著朝代的更替而發(fā)展改變，也就是說，歷朝歷代都有不同風(fēng)格的水袖，在演變的過程中，各種舞蹈逐漸形成了不同于其他舞蹈的特點，可以與其他舞蹈形成鮮明的對比。我國的部分舞蹈學(xué)院專門開設(shè)了水袖舞課程，對水袖藝術(shù)進行研究和分析，探究其技巧，在動作方面抓住其展現(xiàn)舞蹈本身內(nèi)涵的作用，分析其完美的動作要領(lǐng)，總結(jié)其百種姿態(tài)，例如抖、拋、甩、揚等等。隨著時代的發(fā)展，水袖越來越被人們所重視，其已經(jīng)逐漸形成了專業(yè)的訓(xùn)練體系，在中國古典舞中應(yīng)用較為廣泛。

三、中國古典舞“徒手身韻”與“水袖”之間的聯(lián)系

（一）中國古典舞“徒手身韻”與“水袖”的聯(lián)系

“水袖”與“徒手身韻”存在著相輔相成的關(guān)系，這就如同“身韻”和“基訓(xùn)”的關(guān)系，二者需要協(xié)同發(fā)揮作用，忽略其中任何一個都會降低古典舞的魅力。具體來說，只注重動作要領(lǐng)而沒有將身韻加入其中，則水袖只是充當一個沒有內(nèi)核的“殼”，只有在二者協(xié)同發(fā)揮作用時，才能將水袖的韻味更好地展現(xiàn)出來，因此，“水袖”和“徒手身韻”具有密不可分的關(guān)系，在掌握了水袖的基本技法后，需要充分運用對韻律、節(jié)奏的理解，從而展現(xiàn)出水袖的獨特美感。此時，水袖已經(jīng)不僅是一種舞蹈道具，而是一種展現(xiàn)舞者對舞蹈的理解力和表現(xiàn)力的媒介，做到了身袖合一。在舞蹈學(xué)習(xí)的過程中，韻律十分關(guān)鍵，但是節(jié)奏、力度的處理也非常重要，這兩者也具有相輔相成的關(guān)系。代代相傳的水袖舞之所以被人們喜愛，一個重要的原因就是其自身的審美藝術(shù)價值較高。韻律呈現(xiàn)的是剛?cè)嵯嘟Y(jié)合的特點，時而輕盈，時而沉重，時而緩慢，時而急促，體現(xiàn)著生命的美好，展現(xiàn)的是鮮活的、變化的人生軌跡，作為肢體的延伸，其無不體現(xiàn)著形式美的內(nèi)涵，流露著舞者內(nèi)心情感的變化，具有靈動美的特點，暗示著生命具有獨特的魅力，展現(xiàn)了個人所具有的自由美。水袖舞最重要的就是將身體和水袖融合在一起，借助袖子，通過肢體語言，用不同的力度來表達情感，這也是水袖舞者應(yīng)具備的基本舞袖技巧。教師在教授過程中，應(yīng)該著重注意水袖與身、情、韻、姿、位的和諧統(tǒng)一，實現(xiàn)水袖、肢體、力度的完美融合。在用力方面，“徒手身韻”展現(xiàn)的往往是“反襯勁”，主要表現(xiàn)為欲右先左、欲下先上、欲后先前、開后必合等。這種“反襯勁”體現(xiàn)的是古典舞“徒手身韻”所具有的“游”、“圓”之美。尤其是在水袖舞中，這種“反襯勁”十分重要，能夠為水袖的技法和韻律增色，假如水袖舞中沒有運用這種“反襯勁”，則其本身具有的活力會有所下降，削弱水袖舞本身具有的鮮活的生命力。

（二）中國古典舞“徒手身韻“與“水袖”的有機結(jié)合

“徒手身韻”強調(diào)的眼神、手法、步伐等在“水袖”中也有所體現(xiàn)，舞蹈演員通過這些動作來實現(xiàn)人物塑造以及情感表達，為觀眾帶來時空變換的美感。同時，將“水袖”和“徒手身韻”完美地融合起來，實現(xiàn)身袖統(tǒng)一。觀眾通過視覺上的感受激發(fā)其內(nèi)心的情感，與舞者所表達的情感產(chǎn)生共鳴，從而更好地融入到作品中，深刻地領(lǐng)悟作品傳達出來的精神內(nèi)核。

水袖運用的精髓之處在于使身體和水袖實現(xiàn)合二為一，水袖舞并不是將演員的袖技或者水袖本身的繡花等服飾特點展現(xiàn)出來，而是作為身體的延伸，表現(xiàn)身體動作傳達出來的情感。成熟的舞者在這方面往往擁有自己的理解和領(lǐng)悟，其能實現(xiàn)“徒手身韻”與“水袖”的有機結(jié)合并有著獨到的見解，而對于基礎(chǔ)一般的舞者來說，在訓(xùn)練水袖舞的過程中，必須要注意“以身帶袖、以袖練身、身袖合一”，這樣才能更好地領(lǐng)悟水袖舞的精髓。我國古典水袖舞講究的是身韻和技法的成熟，如果脫離身韻只講水袖，那看來與戲曲無異，體現(xiàn)身韻的形體動作、眼神、韻律等是表現(xiàn)水袖舞不可缺少的重要組成部分；相反，如果只從身韻的角度來看而忽略了水袖，則會降低舞蹈的魅力。

四、“徒手身韻”與“水袖”在作品中的有機結(jié)合

（一）古典舞作品《綠帶當風(fēng)》

第七屆桃李杯舞蹈作品《綠帶當風(fēng)》至今都為人所贊嘆，其展現(xiàn)的美感是令人陶醉、富有生命力的。在編排上，舞蹈非常符合唐代著名軟舞《綠腰》的特點和風(fēng)格，舞者也通過剛?cè)岵闹w語言表現(xiàn)出了女子腰部的動態(tài)美，同時又將意境虛實關(guān)系完美顯現(xiàn)出來，展現(xiàn)了中國古典舞在當下具有的鮮明時代精神，為人們尋求新的審美視角提供了途徑。這一作品主要呈現(xiàn)的是古代宮廷中歌舞升平的景象，佳人跳舞贏得皇室子弟的青睞。舞者行云流水的肢體動作突出了水袖舞的魅力，其中擰腰拋袖、回轉(zhuǎn)反拋的動作最為引人注目，袖子時而如劍一般筆直抖出，時而婉轉(zhuǎn)輕盈拋出，身體帶動袖子不斷變換方向，有規(guī)律地將古典舞身韻中欲右先左、欲下先上、欲后先前、開后必合的體態(tài)美充分地展現(xiàn)了出來。水袖在這部作品中發(fā)揮了重要的作用，為作品增添了不可替代的色彩。作品突破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作形式，實現(xiàn)了“水袖”和“徒手身韻”的完美結(jié)合，在不破壞水袖舞的韻律美的同時，展現(xiàn)了其含蓄、內(nèi)斂的特點，讓人印象深刻。

在深度解讀這部作品后就會發(fā)現(xiàn)，作者以一顆晶瑩透亮的心在體味舞蹈的內(nèi)核，展現(xiàn)了舞者豐富的精神世界。人們通過這部作品可以更好地了解“徒手身韻”和“水袖”結(jié)合后的效果，而不僅僅是將注意力放在舞蹈本身的技法和展現(xiàn)的形態(tài)上，逐漸開始考慮舞蹈傳達出來的豐富情感，這對創(chuàng)作者、舞者、觀眾來說都十分重要。一部優(yōu)秀的作品能夠讓人發(fā)自內(nèi)心地贊嘆，意味著其擁有較高的價值，能夠反映出一定的時代精神。

（二）古典舞作品《踏歌》

孫穎老師創(chuàng)作的舞蹈《踏歌》是其“十年磨一劍”的嘔心瀝血之作，這部作品最吸引人的部分在于除了傳統(tǒng)的踏足這一主流步伐外，還加上了水袖道具，兩者完美配合。舞蹈的點頓、流線在視覺上呈現(xiàn)了不同的效果，比如在第二遍和第四遍舞蹈唱詞中，一些動作小節(jié)較為復(fù)雜，涉及到起承轉(zhuǎn)合的手法，這時候舞者通過擰身、拋袖、頓足等動作，展現(xiàn)出欲左還右的動作趨勢，身體帶動袖子舞動，或者呈現(xiàn)出袖子的筆直飛勢，或者橫拉袖子使其位于身體的一側(cè)，這樣左右反復(fù)甩動，增強情感的表現(xiàn)力，觀眾能夠從行云流水的動作中體味到一種流暢和自如的感覺，傳達出整套動作的內(nèi)涵，在觀眾的心里留下不可磨滅的印象。

水袖在這部作品中發(fā)揮了緩急相濟、抑揚合一的作用，編導(dǎo)將漢、唐、宋、清等不同朝代的水袖舞特點融合在一起，例如拋袖、打袖、搭袖等，這種創(chuàng)新理念為古典舞《踏歌》在眾多的作品中脫穎而出奠定了基礎(chǔ)，其表達方式兼具古典與現(xiàn)代，在整個古典舞的發(fā)展史上具有獨特而鮮明的色彩。

五、結(jié)束語

本文介紹了中國優(yōu)秀的古典舞作品中“水袖”和“徒手身韻”的運用，詳細分析了二者之間的區(qū)別與聯(lián)系，將古典舞身韻和韻律作為引線，重點強調(diào)了在“水袖”中加入中國古典舞“徒手身韻”的基本元素的重要性，闡述了二者結(jié)合后的完美效果，讓更多的人了解到“徒手身韻”與“水袖”的重要意義，激勵創(chuàng)作者更好地將中國古典舞作品所具有的美展現(xiàn)出來，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。