探析《山村小景》竹笛演奏中的情感與技巧

顏 慧

（連云港市藝術(shù)學(xué)校 江蘇 連云港 222000）

竹笛作為一種重要的傳統(tǒng)樂器，具有音色明亮、婉轉(zhuǎn)動人的優(yōu)勢，竹笛具有悠久的發(fā)展歷史，也涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的竹笛藝術(shù)家，竹笛藝術(shù)的發(fā)展與這些藝術(shù)家息息相關(guān)，盡管具有不同的演奏風(fēng)格、演奏技巧，但都在為藝術(shù)創(chuàng)新而不斷探索與實踐。劉森就是其中一個著名的竹笛演奏家，為竹笛藝術(shù)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，他的竹笛作品也備受關(guān)注，《山村小景》就是其重要的代表作之一。

一、笛曲演奏藝術(shù)處理及情感與技巧在竹笛演奏中的重要性

（一）笛曲演奏藝術(shù)處理

進(jìn)行笛曲演奏時需要注意以下幾項原則：一是要將演奏技巧與樂曲藝術(shù)表現(xiàn)相融合，以扎實的基本功為基礎(chǔ)，利用演奏技巧優(yōu)化作品的藝術(shù)形象，使聽眾能夠產(chǎn)生共鳴。二是要合理把握樂曲風(fēng)格，不同的風(fēng)格具有不同的聲音表現(xiàn)，掌握樂曲的風(fēng)格后才可以巧妙地將演奏技巧融合其中，提升演奏藝術(shù)境界。三是掌握樂曲節(jié)奏，節(jié)奏作為樂感的核心，不同的樂曲具有不同的節(jié)奏，如歡快的樂曲要保證快而不亂，慢速的樂曲要做到慢而不滯，這樣才能夠增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力。四是結(jié)合內(nèi)容要求合理設(shè)置換氣點(diǎn)，對于方整的樂段，容易進(jìn)行換氣處理，但非方整的樂段就要求合理設(shè)置換氣點(diǎn)，帶來耳目一新的感覺，例如：在連音較長的地方，可以采用長音循環(huán)呼吸的形式進(jìn)行換氣或者搶氣法進(jìn)行表達(dá)。五是重視情感表達(dá)，用心演奏，不同的樂曲有不同的創(chuàng)作個性，蘊(yùn)含了不同的情感，每一個音符都具有極強(qiáng)的個性特征，要精準(zhǔn)掌握作品的思想，了解作品的創(chuàng)作背景，才可以更好地表達(dá)出作品情感，提升演奏效果。六是要開拓視野，利用想象力等豐富作品內(nèi)涵，演奏者要融入自身的聯(lián)想和創(chuàng)造，對作品的細(xì)節(jié)進(jìn)行精益求精的處理，將聽眾帶入美好的音樂殿堂。

（二）情感與技巧在竹笛演奏中的重要性

一方面是演奏技巧的價值，竹笛包括曲笛和梆笛等，其中曲笛主要為南方樂種進(jìn)行伴奏，而梆笛主要為北方樂種進(jìn)行伴奏，不同的竹笛具有不同的高音記譜方法，在竹笛演奏中，由于曲笛和梆笛具有不同的演奏技巧，所以只有掌握了相應(yīng)的技巧才可以使演奏更加突出。例如：通常梆笛會應(yīng)用吐音、滑音、顫音等技巧，而曲笛會應(yīng)用墊音、顫音、泛音等技巧，其中二度顫音要先吹奏主音然后在音孔處進(jìn)行快速開合運(yùn)動，手指運(yùn)動速度要保證均勻，才可以產(chǎn)生良好的效果。在竹笛演奏過程中，要合理應(yīng)用曲笛技巧與梆笛技巧，使樂曲得到完美呈現(xiàn)。另一方面是情感表達(dá)的價值，情感表達(dá)在所有音樂藝術(shù)類型中都具有重要作用，是演奏者的靈魂、創(chuàng)作者的核心。隨著時代的發(fā)展，產(chǎn)生了各種藝術(shù)風(fēng)格，為演奏注入了很多新鮮血液，但無論哪種風(fēng)格，都要具有充沛的情感，才可以使演奏更加富有魅力，激發(fā)聽眾的情感共鳴，使其更愿意去理解與欣賞藝術(shù)作品。在竹笛演奏中，不同的樂曲具有不同的音樂線條和音樂旋律，僅靠演奏技巧難以使樂曲完全具有靈魂，因此演奏者要通過情感釋放和情感抒發(fā)將聽眾帶入演奏中，如利用身體晃動、舞臺燈光、音色節(jié)奏等傳達(dá)情感變化，更加吸引聽眾感知樂曲。音樂作為情感表達(dá)的載體，利用音樂抒發(fā)情感是人們非常喜愛的一種方式，竹笛演奏中技巧是根基，而情感是聯(lián)系演奏者與聽眾的紐帶，其價值不言而喻。

二、《山村小景》作者及其創(chuàng)作風(fēng)格

《山村小景》是劉森先生的重要代表作，劉森先生對竹笛藝術(shù)的發(fā)展有著重要貢獻(xiàn)，其創(chuàng)作風(fēng)格比較多元化，在音樂結(jié)構(gòu)方面通常會中西結(jié)合，在音樂技法方面通常會南北相融，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。一是民間音樂的應(yīng)用，一方面是民間器樂的應(yīng)用，劉森先生非常熱愛民間素材，重視民族傳統(tǒng)文化探究，在創(chuàng)作和演奏過程中具有較強(qiáng)的民族性，如通常會應(yīng)用到蘇南吹打等民族樂種。另一方面是民間音樂形態(tài)的應(yīng)用，劉森先生對佛教音樂、儒家音樂有一定的研究，并進(jìn)行了創(chuàng)新性嘗試，在現(xiàn)代很多竹笛曲目中都融合了民間音樂。劉森先生也正是意識到在民族音樂中融入新的音樂材料并不會改變其原始情感，因而對各個地區(qū)的音樂素材進(jìn)行收集，實現(xiàn)民族文化和竹笛藝術(shù)的完美融合。二是單三部曲式的應(yīng)用，《山村小景》就是這種曲式結(jié)構(gòu)的重要代表作品，在單三部曲式結(jié)構(gòu)中可以應(yīng)用西方樂器以及民族樂器，也可以通過對自然音色的模仿創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式，并要求合理把握高音節(jié)奏，重視吹奏氣息控制，在《山村小景》中就借鑒了氣顫音的效果，使演奏更具有層次感。三是全新技法的應(yīng)用，如半孔音指法結(jié)合南北兩派演奏技巧突破了傳統(tǒng)束縛，通過指尖在不同孔位的滑動進(jìn)行半音演奏，半孔音指法的應(yīng)用是一種創(chuàng)新性發(fā)展，可以有效克服五度相生律竹笛演奏難題。在南派與北派竹笛演奏中，有著不同的演奏習(xí)慣，通常南派會應(yīng)用叉孔指法演奏曲目，北派會利用具體口型變化實現(xiàn)對音準(zhǔn)的控制，但無論是南派還是北派演奏技巧，都難以保證音準(zhǔn)的精確性，而半孔音指法可以實現(xiàn)不同半音演奏，是一種大膽的嘗試。

三、《山村小景》竹笛演奏中的情感與技巧分析

（一）結(jié)構(gòu)處理

《山村小景》在結(jié)構(gòu)上分為引子部分、小快板部分、慢板部分以及快板部分，其中引子部分應(yīng)用了弱吹長音、五連音等技巧，飄逸的音色使樂曲具有自然的朦朧美，能夠帶給聽眾情景交融之感?！渡酱逍【啊返膭?chuàng)作背景是一個郊區(qū)的早晨，在萬籟俱靜的環(huán)境下作者站在山頂，看著綿延的長城和巍峨的高山被灰蒙蒙的云霧籠罩，聯(lián)想到了人民的處境，產(chǎn)生了茫然之感。在引子部分，作者結(jié)合內(nèi)心感悟寓情于景，能夠充分引起聽眾的共鳴。小快板部分看似有些突然，卻實現(xiàn)了畫面的轉(zhuǎn)移，利用大跳音轉(zhuǎn)換了旋律風(fēng)格，這一部分將顫音、滑音等進(jìn)行完美結(jié)合，能夠讓人耳目一新，這一部分所表達(dá)的是作者的思緒被充滿激情的嗩吶聲打斷，沖淡了作者的茫然情緒，正是因為看到人們并未由于生活困頓陷入憂愁，而是憑借熱情去對待生活、去奮斗，使得作者受到感染，對所聽到的嗩吶曲調(diào)進(jìn)行了模仿，使《山村小景》的旋律更具有生活氣息。慢板部分呈現(xiàn)的是作者來到田地后看到女社員像花朵一樣點(diǎn)綴著稻田，消除了作者僅剩的茫然之感，在這段演奏中充滿了韻味，后半部分的散板旋律能夠產(chǎn)生飄逸的美感，通過旋律詮釋周圍的人讓作者懂得了踏實奮斗終將會有收獲。在最后的快板部分，應(yīng)用歡快的節(jié)奏展現(xiàn)了勤勞的人民樂觀向上的精神，描繪了人民不畏艱難的形象，也是全曲的高潮部分，利用獨(dú)特的裝飾音提高了作曲的藝術(shù)水平。

（二）情感表達(dá)

《山村小景》是一首描繪山村景色的竹笛曲目，曲目中不但展現(xiàn)了人民群眾勤勞淳樸的形象，也散發(fā)了濃郁的鄉(xiāng)土氣息，在不同的曲目結(jié)構(gòu)中表達(dá)了不同的情感，由深沉的情緒轉(zhuǎn)變?yōu)榭犊ぐ旱那榫w，從鄉(xiāng)村生活與鄉(xiāng)村人民的樂觀中獲得感慨。從情感表達(dá)方面對《山村小景》進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，一方面該曲目將音樂與情感完美融合，利用單三部曲式結(jié)構(gòu)傳達(dá)樂觀的生活態(tài)度，這是對竹笛作品的主題反映，也是一種美好愿景的傳達(dá)，利用美好的音樂旋律來感受生活。在《山村小景》中并不是一味地追求炫技，而是通過真實情感的體現(xiàn)向人們傳達(dá)作者的真摯感悟。另一方面《山村小景》也具有獨(dú)特的地方特色，融入了民族音樂表現(xiàn)形式，不同的民族有著不同的文化脈絡(luò)，對音樂屬性也會有不同的理解，因此民族旋律各具特色，《山村小景》正是由于其非常貼近生活，抒發(fā)了真實的體驗和情感，并突出了地方性音樂特色，才得到了廣泛傳頌與贊揚(yáng)。

（三）技巧分析

主要可以從以下幾個方面進(jìn)行分析：首先是氣息技巧的應(yīng)用，竹笛演奏過程中氣息控制是一項非常重要的演奏技巧，既影響著音色又影響著演奏情感的表達(dá)?！渡酱逍【啊吩诼逯卸尾糠謶?yīng)用了起伏明顯的氣震音，通過一拍震兩下的技巧形成了獨(dú)特的演奏藝術(shù)，劉森先生在進(jìn)行竹笛演奏時擅長對長音進(jìn)行處理，喜歡應(yīng)用氣震音營造旋律美感，聽眾通過認(rèn)真聆聽可以發(fā)現(xiàn)這種氣息既激情澎湃又平靜緩和?！渡酱逍【啊分袣庀⒌目刂品浅Ｐ路f，應(yīng)用胸腹式呼吸法能夠擴(kuò)大演奏者氣息容量，保持高音的穩(wěn)定，并通過松弛咬肌使高音堅定飽滿、空靈悠揚(yáng)，為聽眾帶來美好的聽覺盛宴。其次是復(fù)滑音技巧的應(yīng)用，在竹笛演奏過程中，滑音技巧的應(yīng)用非常重要，需要舌頭、手指、氣息協(xié)調(diào)配合。復(fù)滑音的應(yīng)用既可以是將一個音逐漸進(jìn)行升高的處理，也可以是將一個音逐漸降低至另一個音的處理，在《山村小景》的快板結(jié)構(gòu)中，就應(yīng)用了復(fù)滑音技巧，使情感表達(dá)更加纏綿細(xì)膩，在快板結(jié)構(gòu)中應(yīng)用復(fù)滑音保障其與快板速度相統(tǒng)一，可以使樂段活潑自如，既有可愛俏皮又有沉穩(wěn)深情，使樂曲旋律更加飽滿，演奏效果也會比僅僅應(yīng)用單滑音更加柔和，完美地呈現(xiàn)了鄉(xiāng)村風(fēng)情和村落的自然風(fēng)貌。最后是運(yùn)舌與指法技巧的應(yīng)用，在《山村小景》中每一個樂句的音頭都合理地應(yīng)用了舌點(diǎn)音技巧，這種技巧的應(yīng)用使得樂曲有連續(xù)也有停頓，輕巧不失力度，可以使旋律線條更加悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，是重要的細(xì)節(jié)處理部分?！渡酱逍【啊返男】彀宀糠止?jié)奏比較歡快，想要更好地傳達(dá)此種情感，就要使每個音符都清晰明朗，因此演奏者要合理應(yīng)用指法技巧，避免由于音符一帶而過而失去原有的藝術(shù)韻味。

四、結(jié)論

總而言之，竹笛演奏中無論是情感表達(dá)還是演奏技巧都非常重要，可以說演奏技巧是提高演奏品質(zhì)的基礎(chǔ)，而情感表達(dá)是演奏的靈魂。《山村小景》就是一個將演奏技巧與情感表達(dá)有效融合的竹笛作品，具有動人的旋律、鮮明的特色，能夠帶給人美好的聽覺感受，使其深刻體會到竹笛藝術(shù)的魅力。