歌劇《草原之歌》兩首對(duì)唱歌曲的戲劇性特征管窺

郝愛(ài)芳

（鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院 河南 鄭州 451150）

一、《今天你落在我手里》中的戲劇性分析

（一）歌劇《草原之歌》的戲劇性表達(dá)特點(diǎn)

民族歌劇創(chuàng)作，對(duì)于我國(guó)作曲家而言是一件不容易的事情。一方面，民族歌劇的表現(xiàn)需要呈現(xiàn)出民族性的氣質(zhì)、風(fēng)格、形式、內(nèi)容等特征；另一方面，鑒于歌劇這種外來(lái)音樂(lè)文化自身的范式、特點(diǎn)，中國(guó)歌劇也需要遵從既有的文化傳統(tǒng)，因此如何進(jìn)行二者的結(jié)合，是件困難的事情。

首先，民族歌劇《草原之歌》這部作品不僅將西方傳統(tǒng)歌劇中的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、合唱、對(duì)唱等題材形式都納入到其中，還將其作為戲劇性表達(dá)的風(fēng)格元素之一。創(chuàng)作者將這些構(gòu)成歌劇中的戲劇性內(nèi)涵的各類因素都合理的進(jìn)行了創(chuàng)新、嘗試，不僅對(duì)作品中的抒情性、敘事性和沖突性內(nèi)涵進(jìn)行了有機(jī)整合，還使整個(gè)歌劇中的戲劇性情節(jié)也體現(xiàn)的更加完整、連貫，從而使得整部歌劇內(nèi)容都充滿了很強(qiáng)的抒情性特點(diǎn)。

其次，《草原之歌》這部作品中除了洋溢著敘事性特征外，還在音樂(lè)中飽含著強(qiáng)烈的戲劇沖突性特征。這部歌劇通過(guò)運(yùn)用抒情性、敘事性的技法，多方面綜合性地表現(xiàn)出劇中的不同人物性格、形象特點(diǎn)，揭示出這部歌劇情節(jié)中不同情境下的豐富場(chǎng)面與多樣性的情感特征，不僅為歌劇的戲劇性表達(dá)搭建了清晰的沖突性邏輯，還為整部歌劇創(chuàng)作了明確的劇情框架。

再次，在這部歌劇中，各類元素的運(yùn)用還描述了故事的經(jīng)過(guò)和人物的性格特點(diǎn)，為戲劇性內(nèi)涵的表達(dá)奠定了基礎(chǔ)。這些都為歌劇的戲劇性表現(xiàn)提供了很好的保障，為劇情的戲劇性發(fā)展起到連接、過(guò)渡和轉(zhuǎn)折等不同的角色作用。

（二）《今天你落在我手里》的戲劇性表現(xiàn)

歌劇《草原之歌》中的兩首唱段，通過(guò)運(yùn)用音樂(lè)的本體特征表達(dá)，很明確的展現(xiàn)出歌劇的戲劇性特點(diǎn)。這些戲劇性特點(diǎn)既不是詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)交替形成的，也不是對(duì)唱與合唱、獨(dú)唱交替所形成的，對(duì)于歌劇的戲劇性表達(dá)具有重要的作用。

首先，《今天你落在我手里》是《草原之歌》中重要的唱段，展現(xiàn)出兩個(gè)男主角之間的強(qiáng)烈劇情沖突與情感性沖突。歌曲中的強(qiáng)烈沖突性特征不僅體現(xiàn)出典型的歌劇戲劇性特點(diǎn)，在對(duì)唱的演唱下，更具有揭示不同的人物間性格對(duì)比、碰撞的作用，伴隨這些劇烈的戲劇性表達(dá)，還有人物間很強(qiáng)的情感、情緒對(duì)比與沖突，從而將情感表達(dá)與戲劇性對(duì)比，呈現(xiàn)出一種跌宕起伏的故事沖突與情感變化線索，最終把整部歌劇的劇情、情感都推向最高潮。

其次，對(duì)唱作品《今天你落在我手里》一共可以分為四個(gè)不同的結(jié)構(gòu)部分，每個(gè)部分都具有獨(dú)立的戲劇性內(nèi)涵表達(dá)特點(diǎn)：在第一個(gè)結(jié)構(gòu)部分中主要展現(xiàn)出家族兄長(zhǎng)“蓋巴”與男主角“阿布扎”之間的對(duì)唱，陳述民族部落、家族間的矛盾，表達(dá)了“蓋巴”想要處置“阿布扎”的設(shè)想；到了歌劇的第二個(gè)部分就表現(xiàn)出了萬(wàn)老公布上前進(jìn)行勸阻、讓故事情節(jié)朝著新的方向發(fā)展的情形；在第三部分結(jié)構(gòu)中的內(nèi)容展現(xiàn)了“蓋巴”在外力的阻攔下，最終還是決定要?dú)⑺浪妹谩皟z錯(cuò)加”的愛(ài)人“阿布扎”，但是這個(gè)決定卻也意味著后續(xù)的很多矛盾；在第四個(gè)結(jié)構(gòu)部分主要是描述了卓瑪、拉木草、萬(wàn)老公布等幾個(gè)人為了挽救“阿布扎”，共同再次阻攔“蓋巴”要?dú)⑺浪臎Q定。此時(shí)幾個(gè)人正在為“阿布扎”的命運(yùn)感到焦急萬(wàn)分，一籌莫展。

再次，這首作品中的沖突性對(duì)唱，還與獨(dú)唱一起交疊，從而在聽覺(jué)上產(chǎn)生了十分清晰、強(qiáng)烈的戲劇性效果。這個(gè)常常被安排在沖突性的場(chǎng)面中的方式，不僅對(duì)于唱段中的情感表達(dá)具有重要意義，還對(duì)于出現(xiàn)的不同情景、人物內(nèi)心活動(dòng)和其他外部動(dòng)作，都具有較強(qiáng)的情節(jié)發(fā)展作用。因此，這首作品中的戲劇性推動(dòng)力，對(duì)于《草原之歌》中的沖突性有很大的促進(jìn)作用。

二、《你好狠的心》中的戲劇性表現(xiàn)

（一）《你好狠的心》的結(jié)構(gòu)技法特點(diǎn)

《你好狠的心》這首對(duì)唱主要是表現(xiàn)“儂錯(cuò)加”與“阿布扎”一對(duì)戀人之間的對(duì)話，著意于表現(xiàn)他們之間的家族矛盾與跨越民族部落矛盾的真情實(shí)感。

《你好狠的心》這首歌曲中，音樂(lè)結(jié)構(gòu)對(duì)于情景、氣氛與主人公情感的表達(dá)是具有重要意義的。在這個(gè)結(jié)構(gòu)中，可以將音樂(lè)分為三個(gè)不同的部分：其中第一部分結(jié)構(gòu)中的第一個(gè)樂(lè)段采用雙樂(lè)句外加變化重復(fù)的素材組織方式，表現(xiàn)出一種陳述性的內(nèi)容特征；這一段主要是由相對(duì)規(guī)整的樂(lè)句構(gòu)成的單樂(lè)段，而且這部分樂(lè)句使用的節(jié)奏也相對(duì)自由，樂(lè)段的整體節(jié)奏也較為自由，具有“導(dǎo)板”的性質(zhì)特點(diǎn)。這個(gè)樂(lè)段中主要表現(xiàn)了女主人公“儂錯(cuò)加”得知他的戀人“阿布扎”傷了萬(wàn)老公布后糾結(jié)、矛盾的悲痛心情。

在第一部分的第二段結(jié)構(gòu)中，則是主要由三個(gè)不同的樂(lè)句構(gòu)成，音樂(lè)的速度也由前面的“原板”轉(zhuǎn)入到“垛板”的演奏中。只是這個(gè)演唱部分中所表現(xiàn)的情緒較前面更為激動(dòng)，從而戲劇性地表現(xiàn)出“儂錯(cuò)加”指責(zé)他的戀人“阿布扎”辜負(fù)她一片真心的傷感情景。

（二）《你好狠的心》中的戲劇性表達(dá)

《你好狠的心》這首歌曲中，不僅借鑒了我國(guó)戲曲中的“板腔體”結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，還在這個(gè)結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)了逐漸激揚(yáng)的情緒變化特點(diǎn)。在這種逐漸激動(dòng)的發(fā)展過(guò)程中，情感的戲劇性首先達(dá)到高潮。然后隨著劇情的展開與發(fā)展，整個(gè)過(guò)程中的戲劇性內(nèi)涵也被逐一揭示出來(lái)。在這首歌曲中，不僅情感沖突性與戲劇的沖突性都很強(qiáng)，采用的對(duì)唱形式也對(duì)深刻的揭示劇中的人物心理性格特征具有重要作用。每個(gè)人物不同的情感，都在強(qiáng)烈的心理沖突中，追求美好的結(jié)局，并且最后的歌劇劇情也實(shí)現(xiàn)了這種美好的期待，從苦難到美好展現(xiàn)出了扣人心弦的過(guò)程，實(shí)現(xiàn)了戲劇性的發(fā)展。因此，在這里所有的內(nèi)在沖突，都把整個(gè)劇情的發(fā)展推向了最高潮。

第二部分結(jié)構(gòu)是以導(dǎo)板的方式引入第一段垛板內(nèi)容的，雖然速度逐漸變快，但是依然遵從了“起承轉(zhuǎn)合”的中國(guó)傳統(tǒng)四句頭結(jié)構(gòu)邏輯，從而很好的描述出“儂錯(cuò)加”對(duì)“阿布扎”的強(qiáng)烈指責(zé)情景、場(chǎng)面特征。在這個(gè)由兩個(gè)樂(lè)句組成的第二段中，音樂(lè)的速度已經(jīng)變成了中速，最后一部分則是以快速的方式（二六板式）結(jié)束了這一部分。隨后是運(yùn)用漸慢的連接部分素材，然后以“導(dǎo)板”的速度進(jìn)入到全曲的第三部分第一樂(lè)段中，然后再次加快速度，轉(zhuǎn)為“垛板”速度，表現(xiàn)出“阿布扎”在明白事情后對(duì)“儂錯(cuò)加”懺悔的場(chǎng)面，并表達(dá)了愿以死謝罪的心愿。在第三部分的第二段，音樂(lè)自由、節(jié)奏松散，表現(xiàn)出“阿布扎”請(qǐng)求“儂錯(cuò)加”原諒的場(chǎng)面，強(qiáng)調(diào)自己對(duì)“儂錯(cuò)加”始終堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情，并愿意為了她付出一切的深刻情感特點(diǎn)。

三、兩首唱段中的沖突性審美

（一）沖突性的審美表達(dá)

在上述兩首作品中，都采用對(duì)唱的形式展現(xiàn)出沖突性的審美特征。

其一，采用部分沖突性對(duì)唱與抒情性、敘事性的獨(dú)唱，可以展現(xiàn)出男主人公即將被處死的沖突性場(chǎng)面特點(diǎn)，同時(shí)表現(xiàn)出緊張時(shí)刻的沖突性審美特征：具體的曲折情節(jié)與起伏的情感對(duì)立，同時(shí)對(duì)比著火烈的性格特征與豐富的人物形象特征，表現(xiàn)出一種強(qiáng)大的戲劇沖突性特點(diǎn)。

其次，沖突性審美還表現(xiàn)在采用形象、具體性的表達(dá)技法，全面的表現(xiàn)出劇情中的各種沖突事件和緊張激烈的場(chǎng)面、場(chǎng)景等方面。這兩首歌曲的對(duì)唱，既可以很好的表現(xiàn)出如同談話、問(wèn)答般的抒情、交流場(chǎng)面，也可以在演唱中表現(xiàn)出較為活潑的形式特點(diǎn)。因此，沖突性審美一方面是情感沖突、戲劇性沖突的綜合表達(dá)，另一方面在這個(gè)審美中，還有很多暗示、象征的具體技法內(nèi)涵，二者的綜合、統(tǒng)一便是沖突性審美的具體體現(xiàn)。

再次，采用表演性的動(dòng)作結(jié)合中國(guó)鄉(xiāng)間常用的對(duì)唱方式，不僅可以很好的展現(xiàn)出少數(shù)民族地區(qū)的文化習(xí)俗特點(diǎn)，還可以使得這些類似“對(duì)歌”的“對(duì)唱”更為形象的表現(xiàn)出歌劇中的情感特征。所有的沖突性審美都是圍繞忠貞的愛(ài)情展開的，因此所有的歌唱都結(jié)合著動(dòng)作展開。這部歌劇中的對(duì)唱最為重要的特色是利用結(jié)合動(dòng)作的方式,展現(xiàn)出富有特色的效果——沖突性審美，是對(duì)唱所產(chǎn)生的強(qiáng)烈效果之一，具有非常鮮明的對(duì)比性特征。

（二）沖突性的內(nèi)涵表達(dá)

歌劇《草原之歌》中的兩首唱段，不僅呈現(xiàn)出了戲劇性沖突方面的技法、范式特點(diǎn)，在沖突性的內(nèi)涵表達(dá)方面，也更加具體、形象、全面，從而綜合性的表現(xiàn)出各種場(chǎng)面、氣氛、情感等方面的特征。這種劇烈沖突性的內(nèi)涵表達(dá)，便是歌劇中最深層的民族文化組成部分。因此，對(duì)于任何故事中具體事件的描述，對(duì)于任何緊張激烈的場(chǎng)面塑造等，都最終形成了歌劇中的戲劇性沖突高潮部分。這部分的旋律不僅造成了扣人心弦的效果，還在節(jié)奏的緊張激烈變換下，呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的對(duì)比性效果。

這兩首唱段呈現(xiàn)出了歌劇中的深層矛盾和情感沖突，使歌劇《草原之歌》的沖突藝術(shù)得到了生動(dòng)和戲劇性的表現(xiàn)，揭示出歌劇這種藝術(shù)的各元素功能。因此，無(wú)論是敘事性的旋律，還是舒緩?fù)褶D(zhuǎn)的情緒變化以及情真意切的審美，都充分的展示出了歌劇在揭示事件、塑造狀態(tài)、刻畫性格、渲染氣氛等方面的敘事、抒情功能。這兩首唱段不僅很好的呈現(xiàn)出了歌劇中的情感矛盾，還在沖突性內(nèi)涵表達(dá)方面，凸顯出歌劇《草原之歌》中的深層民族文化的沖突性特征，富有沖突性的旋律扣人心弦、節(jié)奏緊張的場(chǎng)面以及激烈、富有起伏的情感表達(dá)，都完美的融合在《草原之歌》這部作品中，從而使得整部歌劇藝術(shù)都得到生動(dòng)性和戲劇性的靈動(dòng)表現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

歌劇《草原之歌》這部我國(guó)二十世紀(jì)五十年代中期創(chuàng)作、演出的作品，運(yùn)用抒情性的旋律、優(yōu)美動(dòng)人的意境，真摯的感情表達(dá)、深情厚誼的愛(ài)情決心以及深厚的民族矛盾內(nèi)涵揭示等，展現(xiàn)出西方歌劇體裁運(yùn)用于我國(guó)民族音樂(lè)嘗試的基本路徑特點(diǎn)。