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    歌曲《春江夜》演唱處理及表現(xiàn)

    2021-11-12 18:34:51唐文卿
    名家名作 2021年2期
    關(guān)鍵詞:春江咬字樂(lè)段

    唐文卿

    引言

    民歌是勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶,具有極強(qiáng)的地域特色。后經(jīng)過(guò)整理和改編,成為更加專業(yè)化的民族歌曲,演唱時(shí)也保留了民歌的高亢、明亮、清脆。而流行歌曲即通俗歌曲,多半是抒發(fā)平日生活中的情感,很多時(shí)候就如說(shuō)話那般自然,普通人也可以演唱,因此,深受大眾喜愛(ài)。民通歌曲,恰好將二者的特征融合在了一起,高音區(qū)擁有民歌明亮的音色,但又由于咬字發(fā)聲腔體比例的調(diào)整又擁有通俗歌曲的親切、質(zhì)樸之感。民通風(fēng)格的歌曲也越來(lái)越被大眾喜愛(ài)。

    歌曲《春江夜》由華也作詞,白棟梁作曲,樊鳳龍演唱。歌曲旋律委婉質(zhì)樸,雅致優(yōu)美,形象地勾勒出月夜春江的迷人美景。于2019 年收錄于《中國(guó)民族聲樂(lè)新作品選》。雖然是一首新創(chuàng)作的民通歌曲,但不論是歌詞還是旋律都不禁讓人想到唐宋詩(shī)詞及元曲文化所帶來(lái)的韻律之感,宛若一幅巨大的潑墨山水畫浮現(xiàn)于眼前。若想演繹好該作品,不僅需要具備良好的歌唱技能以及對(duì)作品處理的能力,還需要了解其創(chuàng)作背景及歌曲內(nèi)涵,把握好詩(shī)詞類歌曲的韻味,并將其運(yùn)用到演唱中去。

    一、歌曲《春江夜》的創(chuàng)作背景

    詞作者華也,生長(zhǎng)在蘇州滄浪,從小就喜歡文學(xué),喜讀詩(shī)詞歌賦,對(duì)家鄉(xiāng)的人文古跡、歷史文化、水巷亭園更是有深深的愛(ài)戀之情。具備深厚詞作工底的華也將對(duì)家鄉(xiāng)的所見(jiàn)所聞化為筆下的詞句。春風(fēng)拂面,水波蕩漾,船兒泊在小橋邊。面對(duì)此情此景,喜愛(ài)詞作的華也心中生出了感悟,詞句已然浮現(xiàn)在眼前,于是當(dāng)即便寫下了這首古韻十足的《春江夜》,華也真是將家鄉(xiāng)的熱愛(ài)融在了骨子里,流淌在血液中。

    曲作者白棟梁,青年作曲家,鋼琴藝術(shù)指導(dǎo),擅長(zhǎng)為中國(guó)聲樂(lè)作品編寫伴奏和為新作品譜曲,例如大家熟知的《你來(lái)了》《越人歌》都是極富韻律之美的作品?!洞航埂吩诘谝话媸指鍎倢懗鰜?lái)的時(shí)候筆者就有幸拿到了譜子,學(xué)唱這首作品,第一次聽(tīng)到旋律就不禁被吸引住了,曲子的旋律將“江南水鄉(xiāng)”與“詩(shī)詞韻味”做了極大程度的融合,讓聽(tīng)者仿佛置身于水墨畫中的江南水鄉(xiāng)。在編配鋼琴伴奏時(shí),白棟梁在兩個(gè)版本中猶豫,于是,本人及學(xué)姐有幸在場(chǎng)為首唱者提供參考建議,最終定下來(lái)第一版《春江夜》。為了豐富歌曲的層次,白棟梁將鋼琴伴奏的和聲進(jìn)行了更細(xì)致的層次劃分,于是,有了現(xiàn)在的“升級(jí)版”《春江夜》。正因白棟梁秉持認(rèn)真鉆研、精益求精的態(tài)度,我們才能欣賞到如此多優(yōu)秀的作品。

    二、演唱中的字聲與音色處理

    1.字聲

    字即咬字,聲即發(fā)聲,一般在訓(xùn)練的時(shí)候,會(huì)將二者作為一門綜合的技巧進(jìn)行訓(xùn)練?!洞航埂纷鳛橐皇自?shī)詞風(fēng)格的民歌作品,在咬字時(shí),符合中國(guó)漢字的咬字規(guī)律。中國(guó)漢字的構(gòu)成除了少數(shù)零聲母字以外,大多數(shù)由聲母、韻母和聲調(diào)構(gòu)成。演唱時(shí)的咬字需要注意字頭、字腹、字尾的結(jié)合。

    聲母是整個(gè)音節(jié)的著力點(diǎn),是發(fā)音清晰的重要因素之一。如“桃花江,楊柳岸,橋邊泊漁船”中的“桃”“邊”“泊”字,t、b 做聲母的字需要爆破發(fā)聲,氣息從著力點(diǎn)往外噴出,短促而清晰,類似于戲曲中的“噴口”,t 舌尖需要發(fā)力,b 雙唇發(fā)力。再如“絲絲清風(fēng)拂面來(lái)”中的“風(fēng)”“拂”字,f 從上牙和下唇中短促的噴發(fā)后過(guò)渡到韻母上。

    韻母是占字音比例最長(zhǎng)的部分,一般都是由元音構(gòu)成的,因此它的發(fā)音也是字音中處理最響亮的部分。如“宵”xiāo,“川”chuān,“江”jiānɡ,這些字都由復(fù)韻母組成,既需要做到咬字清晰,又需要做到發(fā)聲圓潤(rùn)飽滿,因此字腹中的第一個(gè)韻母需要清晰、快速地過(guò)渡到第二個(gè)發(fā)聲最響亮的韻母中去。

    字尾在咬字中一般是作為歸韻的部分,收音要輕。如“似”后面沒(méi)有其他的元音只有“i”,屬于無(wú)字尾的字。歌唱時(shí),做收音這個(gè)動(dòng)作時(shí),牙關(guān)、唇和舌都需要放松,在下一個(gè)字發(fā)聲之前迅速地完成,這樣才能保持口腔狀態(tài)的一致性。再如“江”字有完整的字頭、字腹、字尾,其字尾“nɡ”,在收音時(shí),軟腭要向上輕輕抬起。發(fā)出歌唱中的咬字、吐字只是手段,需要和呼吸、共鳴協(xié)作完成。

    2.音色處理

    音樂(lè)作品的音色大多取決于作品的風(fēng)格,《春江夜》是一首詩(shī)詞風(fēng)格的江南小曲,因此,在演唱時(shí),既要注意詩(shī)歌的韻律,又要注意小曲的韻味。“桃花江,楊柳岸,橋邊泊漁船”,這一句在演唱時(shí)娓娓道來(lái),用親切的語(yǔ)氣去訴說(shuō)。其中的“花”字上有一個(gè)五度的大跳,突然到小字二組的re,演唱時(shí)需要注意音色的統(tǒng)一,保持住腔體的穩(wěn)定,控制好氣息的壓強(qiáng),音色是親切、柔和的。

    “古琴一曲天外來(lái),妙語(yǔ)入畫簾”,本句是形容耳朵聽(tīng)到的聲音,因而要唱出“聽(tīng)”的動(dòng)作,身體上要有“聽(tīng)”的感受,想象自己已經(jīng)聽(tīng)到了古琴的聲音,再將這種代入感唱出來(lái)。另外需要注意的是,“入”字后面有一個(gè)八分休止符,此處需要做停頓,但聲斷氣不斷的處理,有種吟唱之感。音色與前一句接近,更帶古琴韻味一點(diǎn)。

    “春水流,波光閃,燈影漾水面”,本句又是一個(gè)視覺(jué)上的對(duì)環(huán)境的描述,也是柔美音色;“絲絲清風(fēng)拂面來(lái),今宵樂(lè)無(wú)邊”,本句描述的是人物內(nèi)心的喜悅之情,情緒上是為下個(gè)樂(lè)段作鋪墊。音色除了保持民歌的明亮之感,還需要加入“樂(lè)”的成分,音色上略寬一點(diǎn)。本句中“宵”字是一個(gè)七度大跳,要注意單個(gè)字的音色保持一致。

    “春江夜啊春江夜,夜無(wú)眠”到“江畔夜色似夢(mèng)幻”,整個(gè)這一段旋律起伏較大,但需要用通、松、圓潤(rùn)、飽滿的音色進(jìn)行演唱,以表現(xiàn)出作者感慨春江夜色之美,仿佛置身于幻境之中。最后“此景最流連,此景最流連”,重復(fù)的詞,更加表達(dá)出作者對(duì)美景的流連忘返,處理該句時(shí),音色應(yīng)有宛若余音在水面回蕩之感。

    3.氣息與速度處理

    《春江夜》這首作品的整體速度是行板,每分鐘66到76 音符的速度。節(jié)拍為4/4 拍,除個(gè)別小節(jié),如27、54、61 小節(jié)為2/4 拍。演唱時(shí),2/4 拍的幾處注意不要弄錯(cuò)拍子,會(huì)導(dǎo)致后面的節(jié)奏卡不上拍,也容易導(dǎo)致跟鋼琴伴奏合不上。

    從結(jié)構(gòu)上看,該作品是一首單二部曲式,前奏1 到5 小節(jié)是引子,從6 到21 小節(jié)為A 樂(lè)段,22 小節(jié)到30小節(jié)為B 樂(lè)段,再?gòu)腁 樂(lè)段的第二個(gè)樂(lè)句到B 樂(lè)段完整重復(fù)一遍,最后重復(fù)一遍B 段結(jié)束。譜面上看,沒(méi)有速度變化的標(biāo)記,但實(shí)際演唱時(shí)并不是從頭到尾一模一樣的平緩。

    演唱時(shí)A 段作為呈示型樂(lè)段速度相對(duì)平穩(wěn),從20小節(jié)開(kāi)始到22 小節(jié)有一個(gè)小的情緒推動(dòng),因此,從這里開(kāi)始的速度要稍微提升一點(diǎn)點(diǎn),但是切記不能突快,此處是一個(gè)過(guò)渡,如若突快,則會(huì)造成與前面速度的脫節(jié),同樣也破壞了其整體的詩(shī)歌吟誦之感。B 樂(lè)段作為對(duì)比型樂(lè)段,旋律起伏變化明顯,情緒呈現(xiàn)遞增趨勢(shì),要求氣息頻率提升,更加流動(dòng)一些。到第一段結(jié)束,間奏起。重復(fù)的段落速度的處理與第一段大致相同,不過(guò),為了體現(xiàn)出重復(fù)段落在層次上的變化,氣息在第一段的基礎(chǔ)上整體略微增快一點(diǎn)點(diǎn),旋律的流動(dòng)性增強(qiáng)一點(diǎn)點(diǎn)。到第二段后的B 段再次重復(fù)時(shí)應(yīng)該是整曲的一個(gè)最高潮,“江畔夜色似夢(mèng)幻”這一句中的“幻”字可以做自由延長(zhǎng),該字結(jié)束后可做一個(gè)短暫的停頓,再接結(jié)束句。最后的“最流連”中譜面上是兩個(gè)二分音符加上一個(gè)時(shí)長(zhǎng)為7 拍的結(jié)束音,營(yíng)造的減慢之感,收束結(jié)尾。

    由此可見(jiàn),在歌唱中氣息與速度的變化,實(shí)際上是用來(lái)進(jìn)行情感表達(dá)的一種方式。一首作品要富有表現(xiàn)力,除了咬字、音色等,氣息、速度的變化同樣是不可或缺的組成部分。

    三、歌曲《春江夜》的藝術(shù)表現(xiàn)

    《春江夜》這首作品主題鮮明,將中國(guó)山水和人文意境融為一體。創(chuàng)作上推陳出新,別具一格。旋律聲部采用的是中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式,使之富有民歌形式的創(chuàng)作風(fēng)。鋼琴伴奏聲部的旋律,所運(yùn)用的和聲配樂(lè)又與傳統(tǒng)的配樂(lè)有較大出入,其中的離調(diào)配樂(lè),使和聲色彩層次豐富,又頗具通俗音樂(lè)的配樂(lè)特色。

    開(kāi)篇的引子部分,用首調(diào)唱名法,剛好是do、re、mi、sol、la,正好對(duì)應(yīng)五音宮、商、角、徵、羽,將聽(tīng)眾代入古色古香的意境中。引子的最后一個(gè)和弦就是一個(gè)離調(diào)和弦,和聲色彩上的沖突,瞬間又將人拉回了現(xiàn)實(shí)世界。主歌響起,一幅嶄新的畫卷又映入眼簾:江南水鄉(xiāng)、小橋流水、清風(fēng)徐來(lái),旋律悠揚(yáng)而婉轉(zhuǎn)。A 段主歌與伴奏相互呼應(yīng),二者靈動(dòng)地交織在一起;進(jìn)入B段后,伴奏織體更加密集和豐滿,離調(diào)的和聲對(duì)位,烘托出濃烈的氣氛。結(jié)束時(shí)又回到舒緩的旋律,使之與開(kāi)篇的引子首尾呼應(yīng)。

    當(dāng)音樂(lè)帶著聽(tīng)眾在不同的情境切換時(shí),卻絲毫沒(méi)有違和感,反而給人恰到好處、舒適而自然的感覺(jué)。該作品的藝術(shù)表現(xiàn)力極強(qiáng),詞曲所渲染的意境就像國(guó)畫在潑墨揮毫,讓人浮想聯(lián)翩。

    結(jié)語(yǔ)

    《春江夜》這首作品,歌詞富有詩(shī)詞韻律,旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),是一首風(fēng)格柔美、婉轉(zhuǎn)的抒情性歌曲。要想演唱好這首看似簡(jiǎn)單的作品,應(yīng)該從作品的創(chuàng)作背景、作品本身去分析,并對(duì)作品的咬字發(fā)聲、音色運(yùn)用、情感表達(dá)等了解之后,才能更有把握地去演唱它。身臨其境地去感受作品,并將其表達(dá)出來(lái)。

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