唱段《抖落征塵抬頭望》的音樂(lè)特點(diǎn)及內(nèi)涵價(jià)值透視

王 芳

（四川工商學(xué)院 四川 成都 611745）

一、民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)作背景

（一）民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的誕生

民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是一部反映中國(guó)人民勇于犧牲、舍生取義、舍小家為大家、為追求真理和平而奮斗的故事。歌劇描述了主人公——中國(guó)共產(chǎn)黨員楊曉東抗日活動(dòng)中的英勇事跡，展現(xiàn)了楊曉東、楊母等人的光輝形象。

在唱段《抖落征塵抬頭望》中，楊曉東的工作是在完成黨的宣傳任務(wù)基礎(chǔ)上結(jié)合當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)氐目谷窄h(huán)境，充分動(dòng)員群眾參加抗戰(zhàn)，從而實(shí)現(xiàn)團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量共同抗日的目標(biāo)。民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中有一個(gè)非常重要的細(xì)節(jié)，即楊曉東來(lái)到當(dāng)?shù)氐闹饕ぷ魇遣叻磾硞纬欠浪玖铌P(guān)敬陶，從而實(shí)現(xiàn)團(tuán)結(jié)中國(guó)各階層進(jìn)行抗戰(zhàn)的目的。在這個(gè)劇情中，關(guān)敬陶被塑造成一位具有抗日熱情但對(duì)敵我形勢(shì)缺乏判斷的中間人物形象，是可以爭(zhēng)取的抗戰(zhàn)力量。因此，這首唱段對(duì)楊曉東的形象塑造是與關(guān)敬陶具有愛國(guó)抗戰(zhàn)之心，卻缺乏大局判斷的形象對(duì)比展開的。在整部歌劇作品中，政委楊曉東策反敵偽城防司令關(guān)敬陶的事件，是最重要的劇情，也是最富有戲劇性的劇情。

（二）唱段《抖落征塵抬頭望》的特點(diǎn)

唱段《抖落征塵抬頭望》，表現(xiàn)出了楊曉東到達(dá)古城后，看到滿目瘡痍的古城時(shí)五味雜陳的復(fù)雜心理，同時(shí)也表現(xiàn)出他堅(jiān)持抗戰(zhàn)、誓死完成任務(wù)的決心。此外，這一唱段也展現(xiàn)出了楊曉東以策反關(guān)敬陶為突破口時(shí)體驗(yàn)到的艱難。

這一唱段不僅具有較強(qiáng)的戲劇性特點(diǎn)，還充溢著強(qiáng)烈的情感。當(dāng)扮演楊曉東的演唱者在演唱這首男高音詠嘆調(diào)作品時(shí)，不僅表現(xiàn)出政委楊曉東在敵人封鎖期間所遭受的強(qiáng)大心理壓力和為犧牲國(guó)人報(bào)仇的急切心情，也表現(xiàn)出他在面對(duì)壓力時(shí)冷靜應(yīng)對(duì)、理性開展工作的優(yōu)秀素質(zhì)。面對(duì)殘酷的白色恐怖，楊曉東表現(xiàn)出了為革命事業(yè)的最終勝利而犧牲自我的大無(wú)畏精神。

二、唱段《抖落征塵抬頭望》的音樂(lè)特點(diǎn)

（一）結(jié)構(gòu)、調(diào)式特點(diǎn)

在唱段《抖落征塵抬頭望》中，呈現(xiàn)出一種單二部的曲式特點(diǎn)。1-8 小節(jié)主要是由兩個(gè)相似的樂(lè)句材料構(gòu)成的引子，通過(guò)采用民族徵調(diào)、羽調(diào)調(diào)式的素材表現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)格特點(diǎn)；A 部分涉及9-24 這16 個(gè)小節(jié)，通過(guò)采用民族五聲性的五度結(jié)合四度、三度、六度等大跳進(jìn)行，生動(dòng)地表現(xiàn)出主人公楊曉東在被派往家鄉(xiāng)，看到古城被破壞后一片狼藉、人們死傷慘重時(shí)的無(wú)限悲憤、痛苦心情。B 部分的調(diào)性轉(zhuǎn)回到原來(lái)的主調(diào)上，涉及25-54 這28 個(gè)小節(jié)，是A 部分規(guī)模的兩倍多，長(zhǎng)度大大擴(kuò)充。這部分樂(lè)句也運(yùn)用了大跨度的旋律進(jìn)行，并結(jié)合民族調(diào)式的素材，為劇情的展開提供了充足的空間。如在男主角唱道“為了脫苦難，求解放，好男兒拼灑一腔血，今日就把虎穴闖”時(shí)，樂(lè)段表現(xiàn)出強(qiáng)有力的民族調(diào)式特征與旋律風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)深刻地表現(xiàn)出共產(chǎn)黨員為了民族獨(dú)立、國(guó)家富強(qiáng)甘愿灑熱血、犧牲自我的高尚情懷。

音樂(lè)在劇情的推進(jìn)中起到了重要的導(dǎo)向作用。唱段后面部分132bpm 的演唱速度，暗示著劇情的轉(zhuǎn)變，預(yù)示著楊曉東勇敢、剛毅的一面將徹底展露出來(lái)。尤其是描述斑駁的古城“滿是淚水，蘸血光”這句短短七個(gè)字的歌詞，充分渲染出在那個(gè)白色恐怖時(shí)代所發(fā)生的血腥與暴力，也充分展現(xiàn)出主人格堅(jiān)韌不拔、敢于犧牲的人物特點(diǎn)。

（二）旋律、織體特點(diǎn)

在歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中，大部分的唱段都是與楊曉東的劇情有關(guān)的，但有些唱段通過(guò)音型、調(diào)式、結(jié)構(gòu)的運(yùn)用塑造出了不同的人物形象、性格特點(diǎn)與角色意義。

首先，《抖落征塵抬頭望》這個(gè)唱段中的旋律線，是與主人公楊曉東的整體人物形象，與其果敢、堅(jiān)決、剛毅的性格特征，以及音樂(lè)在塑造楊曉東這個(gè)人物心理活動(dòng)時(shí)的模仿性、暗示性等元素聯(lián)系在一起的，因此具有較為特殊的旋律形態(tài)展開特點(diǎn)。此外，這個(gè)唱段中的旋法還與傳統(tǒng)戲曲、民間歌曲等密切相關(guān)。

其次，在旋律的整個(gè)展開過(guò)程中，該唱段使用了民族調(diào)式基礎(chǔ)上較為穩(wěn)定的音級(jí)進(jìn)行，從而表現(xiàn)出較為成熟、穩(wěn)重的音樂(lè)形象特征。在旋律塑造人物形象的過(guò)程中，特殊的織體發(fā)揮了強(qiáng)有力的表現(xiàn)作用?？楏w的多樣性不僅讓音樂(lè)真實(shí)地、創(chuàng)造性地表現(xiàn)出楊曉東的性格特征，也很好地體現(xiàn)出歷史性與時(shí)代性融合統(tǒng)一的劇情發(fā)展風(fēng)格。比如，在唱段《抖落征塵抬頭望》中，“抬眼望，斑斑古城墻”這句對(duì)比性的織體刻畫了一幅飽經(jīng)風(fēng)霜的古城圖畫，展現(xiàn)出風(fēng)雨飄搖、充滿苦難的古城情景。在中國(guó)大地被日寇瘋狂蹂躪的歷史時(shí)期，“滿城淚水蘸血光”不僅顯露著古城百姓水深火熱的現(xiàn)實(shí)生活，也昭示著中華民族深重的民族苦難，因此充分體現(xiàn)了日寇侵華期間我國(guó)被占領(lǐng)區(qū)的情景、場(chǎng)面和氣氛。在演唱這一段時(shí)，演唱者需要關(guān)注單純的織體形態(tài)，結(jié)合歌詞的劇情特點(diǎn)，細(xì)膩地感受那個(gè)特定歷史時(shí)期人物的形象、性格和心理特征。

三、《抖落征塵抬頭望》的演唱內(nèi)涵透視

（一）審美內(nèi)涵

演唱者在演唱這首《抖落征塵抬頭望》時(shí)，需要揭示其中深刻的審美內(nèi)涵。

其一，演唱者需要體現(xiàn)出楊曉東這一人物的審美取向特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)“崇高美”的特征，因?yàn)檫@個(gè)唱段既很好地展現(xiàn)了曲調(diào)單純的氣質(zhì)，也體現(xiàn)出楊曉東的高大形象與人格魅力。雖然在演唱過(guò)程中，歌詞的音韻、語(yǔ)調(diào)會(huì)因?yàn)樾伞⒁粜?、調(diào)式、調(diào)性的變化而發(fā)生較大的情感變化，但是其旋律展開過(guò)程中所產(chǎn)生的輕重、強(qiáng)弱、抑揚(yáng)、頓挫等語(yǔ)調(diào)或韻律節(jié)奏，都呈現(xiàn)出了一種陽(yáng)剛之氣和剛毅的性格等，這些都需要在曲調(diào)反復(fù)中進(jìn)行創(chuàng)造性的審美表達(dá)。

其二，演唱者需要充分發(fā)揮歌詞語(yǔ)調(diào)“抒情美”的感染效果和長(zhǎng)時(shí)值交替所產(chǎn)生的渲染作用。比如，這首唱段的部分樂(lè)句使用了中國(guó)傳統(tǒng)的“氣聲”唱法，大大增強(qiáng)了歌詞語(yǔ)調(diào)的抒情性特點(diǎn)，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。演唱者在演唱這個(gè)唱段中的曲調(diào)時(shí)，一方面可以通過(guò)反復(fù)、再現(xiàn)的方式展現(xiàn)出不同的色彩特點(diǎn)，另一方面也可以發(fā)揮這一唱段的特殊演唱技巧和藝術(shù)表現(xiàn)方式，形成相輔相成的關(guān)系，從而體現(xiàn)出藝術(shù)性的審美內(nèi)涵。

其三，演唱者需要構(gòu)造該唱段與其他唱段之間的審美聯(lián)系，表現(xiàn)唱段的“悲壯美”特點(diǎn)。比如，在《不能盡孝愧對(duì)娘》的唱段中，“那一年孩兒我七歲上……”這部分就很好地表現(xiàn)出主人公對(duì)幼年時(shí)代的記憶：楊曉東父親受到地主迫害后含恨離世，只剩下孤兒寡母。這更加凸顯了楊曉東堅(jiān)定的革命信念與徹底趕走侵略者的復(fù)仇心理。這種演唱方式，可以對(duì)主人公的情緒、情感提供更充分的依據(jù)，從而強(qiáng)化國(guó)恥家仇對(duì)主人公楊曉東的影響。

（二）價(jià)值取向

在演唱《抖落征塵抬頭望》時(shí)，演唱者需要對(duì)主人公楊曉東內(nèi)在的“價(jià)值取向”進(jìn)行形象性的表達(dá)。楊曉東作為歌劇中的主要人物之一，代表著黨的意志、精神和形象，代表著一種崇高的信仰與對(duì)美好未來(lái)的堅(jiān)定信心。因此，演唱時(shí)需要通過(guò)對(duì)特定人物的塑造、對(duì)特定歷史事件的陳述，呈現(xiàn)出英雄人物的形象、先進(jìn)文化的發(fā)展方向和堅(jiān)韌的民族精神。因此，演唱者要在深刻體會(huì)這種文化和精神的基礎(chǔ)上，設(shè)身處地地感受楊曉東作為一個(gè)對(duì)黨忠誠(chéng)、對(duì)人民忠心的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士形象。

其次，在演唱《抖落征塵抬頭望》時(shí)，演唱者還應(yīng)呈現(xiàn)出一個(gè)孝敬父母的英雄形象，從側(cè)面展示英雄形象的光輝和偉大。在演唱過(guò)程中，演唱者應(yīng)格外關(guān)注主人公對(duì)小家的情感與對(duì)大家的情感的關(guān)系，凸顯其舍小家為大家的崇高精神，妥善處理歷史性與時(shí)代性的結(jié)合問(wèn)題。

最后，演唱者需要對(duì)楊曉東的人物形象進(jìn)行細(xì)節(jié)上的塑造，真實(shí)地刻畫人物的性格，運(yùn)用創(chuàng)造性、表現(xiàn)性與技巧性相結(jié)合的方式，充分展現(xiàn)這部作品歷史性和時(shí)代性相統(tǒng)一的價(jià)值內(nèi)涵。演唱中對(duì)歷史性價(jià)值與時(shí)代性價(jià)值的發(fā)掘，也是這首唱段在“二度創(chuàng)作”中的重要方面之一。

四、結(jié)論

《抖落征塵抬頭望》這首詠嘆調(diào)不僅協(xié)助整部歌劇較為成功地塑造了男主角楊曉東這一英雄形象，還深刻地表現(xiàn)出在黨的領(lǐng)導(dǎo)下全民同仇敵愾、勇于犧牲、堅(jiān)決抗擊日寇的民族獨(dú)立精神，揭示了中華民族面對(duì)強(qiáng)敵堅(jiān)貞不屈的偉大精神。