論《追憶似水年華》中繪畫與文本的融合運(yùn)用及意義

■丘荻川/廣西大學(xué)

《追憶似水年華》不同于傳統(tǒng)古典小說主要側(cè)重于對(duì)環(huán)境社會(huì)及人們生活的客觀情節(jié)描寫，而是同時(shí)并重?cái)⑹轮魅宋獭拔摇钡膬?nèi)心主觀世界自我的細(xì)微體驗(yàn)、思考和感悟。

在關(guān)于普魯斯特及其作品《追憶似水年華》的研究中，前人多注重并圍繞書中時(shí)空結(jié)構(gòu)展開對(duì)文本的探討和分析解構(gòu)，其中也有對(duì)藝術(shù)繪畫與文字的結(jié)合分析。

普魯斯特?zé)釔畚膶W(xué)及美術(shù)，從文藝復(fù)興油畫風(fēng)格到印象派作畫，以及對(duì)莫奈、惠斯勒等畫家的繪畫技巧風(fēng)格分析，他都了如指掌。同時(shí)據(jù)納博科夫《文學(xué)講稿》，普魯斯特受藝術(shù)本質(zhì)論影響，因而常常將美術(shù)繪畫化于其文本之中，大量使用繪畫式環(huán)境描寫使文章更具畫面感，使讀者身臨其境。本文擬從《追憶似水年華》第一部《在斯萬(wàn)家那邊》入手，探討文本語(yǔ)言中對(duì)繪畫的融合運(yùn)用，以及對(duì)全文本的作用和意義。

一、冷暖色對(duì)比

《追憶》文本中包含了作者大量的環(huán)境描寫，色彩對(duì)環(huán)境起著不可或缺的作用，冷暖色表明色彩具有溫度感，暖色調(diào)給人以溫暖柔和的感覺，而冷色調(diào)則略增清爽或冷清之感。冷暖色彩的搭配在繪畫中是必不可少的重要技巧，作者將這點(diǎn)運(yùn)用于文本的描寫中。

“這帶兩岸樹木蔥蘢，團(tuán)團(tuán)濃蔭通常把水面映得碧綠，但有幾次暴雨過后，黃昏分外恬靜，歸途中我發(fā)現(xiàn)河水藍(lán)得透亮，近似淡紫，仿佛涂上了一層日本風(fēng)格的彩釉。水面上疏疏落落地點(diǎn)綴著幾朵像草莓一般光艷的紅蓮，花蕊紅得發(fā)紫，花瓣邊緣呈白色。遠(yuǎn)處的蓮花較密，卻顯得蒼白些，不那么光滑，比較粗糙，還有些縐縐巴巴，……一簇簇鮮花擁擠在一起，形成塊漂浮在水面的花壇……說它是水上花壇，其實(shí)也是天上花壇，因?yàn)檫@花壇為花朵提供了一片顏色比花朵更富麗、更動(dòng)人的“土壤”：水面?！?/p>

冷色為湖水的接近淡紫的藍(lán)色、發(fā)紫的花蕊、花瓣邊緣的白色，暖色為睡蓮本體的草莓紅；同時(shí)還包含了一種特殊的色彩——綠色。綠色和冷色搭配為暖色，和暖色搭配時(shí)則為冷色，是一種非常合適于過渡冷暖色調(diào)，位于相對(duì)比較中心位置的自然色。文中主角觀察池塘之景十分認(rèn)真，對(duì)睡蓮顏色的描寫極盡細(xì)膩，從冷色調(diào)的紫色花蕊到草莓紅的暖色花瓣本體再過渡至發(fā)白的冷色邊緣，形成了冷——暖——冷具有層次感的搭配。而在色彩磁盤上，紫色是最靠近紅色的冷色調(diào)，作者刻畫的紫色花蕊此時(shí)便完美地與紅色花瓣融合過渡，避免了突兀生硬的冷暖色搭配。 “疏疏落落的紅蓮”表明此時(shí)花園池塘之景以藍(lán)綠冷色調(diào)的湖水樹木為主，只有紅色作為暖色點(diǎn)綴，同樣根據(jù)色彩磁盤可知，紅色的補(bǔ)色為青色，也就是藍(lán)色加綠色。補(bǔ)色之間的對(duì)比在一般情況中也叫對(duì)比色，由于補(bǔ)色對(duì)比色在顏色成色和純度等方面都有較為明顯的區(qū)別，因而可更好地提升文中營(yíng)造出的視覺效果，引起讀者更多的注意力。這樣的環(huán)境色彩搭配不僅使場(chǎng)景更具有層次性，而且綠色使紅藍(lán)冷暖色調(diào)間融合得更為舒適平和，畫面更為和諧靜謐，陶醉其中，與主角產(chǎn)生情感的共鳴。

該文本描寫的是維福納河塘里的睡蓮，和莫奈《睡蓮》有異曲同工之妙。莫奈是作者普魯斯特最喜愛的畫家之一，這段場(chǎng)景描寫十分有印象派畫作的特色，字里行間中色彩的搭配運(yùn)用，場(chǎng)景景物的疏密搭配等是很好的體現(xiàn)。之后的描寫如“天上的花壇”其實(shí)已經(jīng)消除了這些事物的真實(shí)感，雖然它打破了先前對(duì)現(xiàn)實(shí)物質(zhì)的傳統(tǒng)視覺定位，然而看似顛倒現(xiàn)實(shí)世界的背后，實(shí)質(zhì)上是引入了更深層的體驗(yàn)——藝術(shù)真實(shí)。一切視覺記憶都與主觀感受相融合，時(shí)空不再是條理分明且清晰的構(gòu)成，而是變成了無意識(shí)的再組合。因此意識(shí)流在這種目的上與印象派具有很高的相似性，都試圖塑造有著矛盾感、模糊與多變并存的主觀世界。

“她的眼睛像一朵無法采擷的青蓮色的長(zhǎng)春花，我雖無法采擷，她卻是饋贈(zèng)給我的，已被一團(tuán)烏云擋去半邊的太陽(yáng)，仍竭盡全力把光芒投射到廣場(chǎng)上和圣器室，給為婚禮鋪設(shè)的紅地毯增添一種肉紅色的質(zhì)感，使羊毛地毯長(zhǎng)出一片粉紅色的絨毛，多了一層光亮的表皮。”

引文二盡管不是景物描寫，但是作者通過聯(lián)想和通感巧妙地將人物描寫與場(chǎng)景描寫融合在了一起，不僅打破了原有人物描寫的局限，并且在時(shí)空上拓寬了讀者的感知。這段描寫主角心儀女性的文本使用了筆者在上文提到的場(chǎng)景色彩搭配，將心儀對(duì)象的眼睛比作冷色調(diào)的青蓮色長(zhǎng)春花，冷色使人產(chǎn)生冷冰冰的距離感，花朵卻凸顯其女性的嫵媚。烏云與太陽(yáng)是強(qiáng)烈的冷暖色對(duì)比。這句話是整段冷暖色對(duì)比描寫中套嵌的一個(gè)小對(duì)比，被烏云遮掩，剩下的半邊太陽(yáng)更顯其耀眼，使接下來虛擬的情景描寫中鍍上了一層明亮的暖環(huán)境色，即“增添一種肉紅的質(zhì)感”“長(zhǎng)出一片粉紅色的絨毛”“多了一層光亮的表皮”。這增添了虛擬的物體質(zhì)感，擴(kuò)大了讀者的感官。讀者雖然在先前已經(jīng)知曉了其真實(shí)容貌，但只能在腦內(nèi)想象出平板的人物形象，這段描寫能較為直觀地感受主角心儀女性的迷人之處，并且體驗(yàn)到主角視角中陷入愛戀的心情。帶著模糊感的柔和，不注重對(duì)物體形狀的刻畫而強(qiáng)調(diào)色彩在光影變換中的區(qū)別同時(shí)是印象派畫作的特點(diǎn)之一，從此段引文中讀者也能感受到作者對(duì)印象派繪畫技法的內(nèi)化與應(yīng)用。

二、明暗關(guān)系及透視法

每當(dāng)我半夜夢(mèng)中回憶及貢布雷的時(shí)候，就只看到這么一塊光明，孤零零地顯現(xiàn)在茫茫黑暗之中，像騰空而起的焰火，像照亮建筑物一角的電光，其余部分都沉沒在黑夜里。這塊光明上尖下寬：下面是小客廳、餐廳、花園中幽暗小徑的開頭一截(無意中造成我哀愁的禍?zhǔn)姿谷f(wàn)先生要從那面走來)和門廳(我要由此而踏上樓梯的第一級(jí))，而攀登起來令我心碎的樓梯則構(gòu)成這個(gè)不規(guī)則棱錐體的非常狹窄的錐干；頂部是我的臥室、臥室外的過道、過道口的玻璃門，我的母親就是從那里進(jìn)來的?？傊?，老在晚上那個(gè)鐘點(diǎn)見到、同周圍事物完全隔絕、在黑暗中孤零零地顯現(xiàn)的，就是這么一幕簡(jiǎn)而又簡(jiǎn)的布景。

這段引文體現(xiàn)了非常清晰的明暗之間的對(duì)比，同時(shí)兼有繪畫透視法技巧的體現(xiàn)，使讀者腦內(nèi)構(gòu)建出極具畫面感的文本場(chǎng)景聯(lián)想。在這個(gè)經(jīng)典的回憶情景中，雖然主人翁著重描寫了他記憶里的家和房間，實(shí)際上他想要真正去刻畫的，是給自己童年留下深刻影響的人。一塊光明孤零零地顯現(xiàn)在茫茫黑暗中，光影的明暗對(duì)比即為色彩透視，增加黑暗的方式為畫面增加了不少立體感，同時(shí)使這個(gè)令主人翁難以忘懷的場(chǎng)景從房子的整體中抽離出來，明暗對(duì)比塑造了這個(gè)場(chǎng)景，使其更具真實(shí)性。黑暗既是當(dāng)時(shí)的夜晚，也暗示著主人翁的親人對(duì)其敏感心思的不理解，母親晚安吻顯得更為重要。主人翁和他的母親沿臺(tái)階而上，進(jìn)入房間——也就是這幅場(chǎng)景的焦點(diǎn)。那時(shí)他不僅時(shí)常蝸居在這間房里，而且大部分心理變化都在此處醞釀。上尖下寬的構(gòu)圖把讀者的注意力引向了房間，這個(gè)場(chǎng)景構(gòu)圖也是透視技巧的體現(xiàn)。幽暗小徑可以說是整幅畫面的明暗交界線，它實(shí)現(xiàn)了從光到影的過渡，無意間帶給主人翁痛苦的斯萬(wàn)先生便是從這里走來，光與影在他身上融合。雖然那時(shí)主人翁對(duì)斯萬(wàn)先生不甚了解，他的來訪卻給主人翁帶來極大波動(dòng)。斯萬(wàn)先生具體的人物性格此時(shí)是模糊的，作者讓他從明暗交界線的地方走來，是獨(dú)辟蹊徑、強(qiáng)調(diào)重要性的方式。這些描寫類似于拉斐爾的繪畫技巧，通過暗色來凸顯人物的立體感，使得人物立體效果最大化。哪怕沒有具體的外貌描寫，讀者依然能通過光影變化設(shè)想出那些令主人翁心思搖擺的人物。這種手法展現(xiàn)了人物在場(chǎng)景中的主導(dǎo)作用，更加方便人的情感特征的凸顯。

“那時(shí)我們眼前的鐘樓周身披著燦爛的陽(yáng)光，金光閃閃、焦黃誘人，簡(jiǎn)直像一塊碩大無朋的節(jié)日奶油面包，它的塔尖直戳藍(lán)色的天空。黃昏時(shí)，當(dāng)我散步歸來，……這時(shí)鐘樓反倒因?yàn)榘兹找驯M而顯得格外溫柔，它倚著蒼白的天空，像靠在深褐色的絲絨坐墊上似的”

這里文本中的明暗對(duì)比更加側(cè)重在光線條件改變下多種色彩變化，頗具印象派的典型風(fēng)格。鐘樓從正午燦爛的、具有生機(jī)活力的金黃色到傍晚的略帶落寞感的深褐，天空由藍(lán)轉(zhuǎn)為蒼白，將鐘塔比作節(jié)日奶油蛋糕，打破了以往寫實(shí)文本描寫界限分明的堅(jiān)實(shí)外形，物體之間的交界變得模糊不清且柔和。此處想側(cè)重呈現(xiàn)的是事物給人帶來的感覺，并非真正的面貌，是一個(gè)重視主觀體驗(yàn)而非客觀存在的描繪。作者抓住這些生活中似乎微不足道的光線細(xì)節(jié)，刻畫在光線的影響下呈現(xiàn)出大不相同色調(diào)氛圍的事物，為其增添特殊的畫面感。

《追憶似水年華》這部作品中繪畫相關(guān)知識(shí)、技巧與文學(xué)描寫間的化用交融體現(xiàn)了普魯斯特獨(dú)特的藝術(shù)功底。主人翁曾言：“在我內(nèi)心深處搏動(dòng)著的，一定是形象，一定是視覺的回憶?！彼囆g(shù)審美和繪畫技巧在文本中的應(yīng)用不僅僅是為了還原視覺記憶，更是為了展現(xiàn)出其中那些捉摸不透的東西，譬如情感。在《追憶》中，場(chǎng)景描寫不再處于附屬地位，而是作為獨(dú)立的成分而存在。場(chǎng)景里包含美，也包含思想的意義。在作者的筆下，景色成為角色的一部分，與其一部分特性相關(guān)聯(lián)。繪畫性的文本描寫無疑為這一目的實(shí)現(xiàn)起到了相當(dāng)重要的作用。