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    弋舟小說(shuō)的辯證法
    ——讀《庚子故事集》

    2021-11-12 06:44:50
    山東文學(xué) 2021年5期
    關(guān)鍵詞:弋舟故事集核桃樹

    弋舟小說(shuō)有一層薄霧般的迷人氣質(zhì)。近作《庚子故事集》品相的精致,行文的氣韻與腔調(diào),再次印證了他的美學(xué)野心。但其小說(shuō)闡釋的難度并不全在于此,更多在于敘事的多種雙重性癥候——新經(jīng)驗(yàn)與舊經(jīng)驗(yàn)、明與暗、輕逸與沉重、虛空與現(xiàn)實(shí)、崇高與庸俗、古典與先鋒、傳統(tǒng)與現(xiàn)代。在這多重辯證之間,層層落落地建構(gòu)起了獨(dú)具標(biāo)識(shí)的美學(xué)風(fēng)格。

    一、“輕逸”:生活重負(fù)的一種反作用力

    在古希臘神話中,蛇發(fā)女妖美杜莎的目光擁有石化他人的能力,伯爾修斯穿著飛行鞋,乘著風(fēng)和云,以銅盾為鏡像巧妙地割下了美杜莎的頭顱。他避開了自己變成石頭的可能,拯救了即將被石化的世界。故事所在的世界布滿了災(zāi)難與沉重的底色,而伯爾修斯卻僅用幾個(gè)細(xì)巧之物——風(fēng)、云、飛行鞋,以及一面小銅盾鏡子,抵御了沉重的世界,帶來(lái)明朗的希望。

    卡爾維諾將這歸結(jié)為一個(gè)漂亮的詞匯——輕逸。并指出了“輕”在創(chuàng)作實(shí)踐中的三種表征:一是具有象征意義的“輕”的形象;二是減輕詞語(yǔ)的重量。從而使意義附著在沒(méi)有重量的詞語(yǔ)上時(shí),變得像詞語(yǔ)那樣輕微;三是敘述一種思維或心理過(guò)程,其中包含著細(xì)微的不可感知的因素,或描寫高度抽象。弋舟便具有伯爾修斯般的魔力,《庚子故事集》很好地實(shí)踐了卡爾維諾的“輕逸”觀念。《庚子故事集》寫了此刻的困境與生活的沉重,但它更寫出了“生活重負(fù)的一種反作用力”。這一“反作用力”肢解、細(xì)化到文本之內(nèi)幻化為“輕逸”的品格。也正是“輕逸”醞釀出的美感聚成一股合力,抵御了小說(shuō)精神內(nèi)里的晦暗。這大概就是為何弋舟的敘事總能在某一瞬間,或結(jié)尾處,讓我們驟然地感到如釋重負(fù)與疏朗明亮的原因。

    《鐘聲響起》雖作為《庚子故事集》的代序,卻被弋舟處理得充滿藝術(shù)感覺(jué)與輕逸質(zhì)地。每天準(zhǔn)時(shí)響起的鐘聲,是“輕”的象征,是人處于艱難時(shí)刻的盼望與根基。“午后,在準(zhǔn)點(diǎn)的剎那,在陽(yáng)光下或者陰霾中,它悠揚(yáng)響起……鐘聲浮現(xiàn),如律動(dòng)的朝陽(yáng),裊裊躍出往昔被如麻一般紛亂的聲量注滿了的時(shí)空?!?“陽(yáng)光”“陰霾”“朝陽(yáng)”等具有象征意義的“輕”的形象,以及“悠揚(yáng)的”“律動(dòng)的”“裊裊”“躍”等詞匯,本身就是輕盈的元素。這與《人類的算法》中“鐘聲響起”的場(chǎng)景遙相呼應(yīng)——?jiǎng)幈浑硽柙邳S昏里的鐘聲所感動(dòng):“黃昏中市政廳古老的建筑物披著霞光,突然之間,鐘聲毫無(wú)征兆地響徹天空。她覺(jué)得自己被驟然降下的重力擊中了,一下一下,不是作用在耳朵里,是直接落在了她的胸口,于是發(fā)出了如此的回響……”“黃昏”“霞光”“天空”“鐘聲”,這些再“輕”不過(guò)的意象,卻使劉寧感受到了無(wú)窮重力。也正是鐘聲這一介質(zhì)將她與男孩譚展相連,那隱藏在劉寧心底的一雙運(yùn)動(dòng)鞋,那捧細(xì)碎的胡茬,具備承載往事的沉重與柔情的力量,或許,這些“輕”與“明”可為我們清洗、溶解生活里的“沉”與“暗”。亦如弋舟在小說(shuō)《平行》中對(duì)“老去”意義的描述——原來(lái)老去是這么回事:如果幸運(yùn)的話,你終將變成一只候鳥,與大地平行——就像撲克牌經(jīng)過(guò)魔術(shù)師的手,變成了鴿子。

    最令我印象深刻的是《核桃樹下金銀花》中“金銀花”這一植物意象。金銀花,正名為忍冬花,小枝細(xì)長(zhǎng),中空,枝葉生柔毛和腺毛。正是這看起來(lái)微小的平凡植物,卻具有良好的清熱解毒功效,就像那個(gè)胖天使,她在炎炎夏日里為“我”帶來(lái)的清涼、輕松與柔軟?!拔摇币蛞粋€(gè)胖天使的出現(xiàn),更確切的說(shuō),是她所描述的那片樸素而浪漫的金銀花海的出現(xiàn),“變得不再覺(jué)得自己純?nèi)痪褪且粋€(gè)失敗的胖子,變得鄙視自己的搖錢樹思想,變得對(duì)植物學(xué)發(fā)生了輕微的興趣,變得萌生了一絲去見(jiàn)識(shí)田園風(fēng)光那種自己經(jīng)驗(yàn)之外景致的愿望——變得就像她自己的一身肥肉那樣的柔軟。” 更有意味的是,這一瞬間“輕”的轉(zhuǎn)變,也是通過(guò)另一種“輕”,即“躍”上一輛名為“鐵馬”的電動(dòng)三輪車來(lái)完成的?!氨舜藫Q位,跨上去,我覺(jué)得車身被我壓得向下一矬,那感覺(jué)就像是真的跨上了一匹馬,它極富靈性地微微下沉,緩沖掉瞬間的重荷之后,又柔韌地挺起了腰背。頓挫之間,簡(jiǎn)直就是一個(gè)活物?!?當(dāng)“我”拖著沉重已久的肉身跨上“鐵馬”的那一刻,感到了此生從未有過(guò)的便利與輕盈。更重要的是,當(dāng)“我”騎上這匹“鐵馬”,一頭沖向那片金銀花海時(shí),不再需要“被教育”,不再必須忍受肉身的重量,重獲作為人的最為原始的尊嚴(yán)與自由。再延伸到金銀花的物理屬性:適應(yīng)性強(qiáng),耐寒性強(qiáng),喜陽(yáng),耐陰,耐干旱和水濕,對(duì)土壤要求不嚴(yán)。這很契合胖女孩的形象,看似卑微、平凡,卻有著極強(qiáng)的適應(yīng)性與忍耐力。胖女孩是從鄉(xiāng)下進(jìn)入城市的典型代表,她不僅有著沉重的肉身,還是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的“鄉(xiāng)巴佬”,是城市的“他者”。胖天使眼里的“全是樓”,與“輕”的鄉(xiāng)村中的植物構(gòu)成了沖突與對(duì)比,呈現(xiàn)出一種“進(jìn)城的失落”。因而,胖天使在汶川地震中的消失,就不僅僅是弋舟刻意植入的歷史,它有其注定的悲劇性,以及如何重新審視那些被忽略的人與被遺忘的事物。

    “核桃樹”是另一個(gè)植物意象,是經(jīng)胖天使的指認(rèn)后“我”此生認(rèn)得的唯一樹木。核桃樹的意義不僅在于啟蒙了“我”對(duì)原野的想象,更在于通過(guò)一個(gè)“異己之物”來(lái)認(rèn)識(shí)自身。小說(shuō)中存在一個(gè)悖論,“我”一旦振作,肉體便開始輕盈,重歸消極氣餒,肉體便開始沉重。當(dāng)“我”成長(zhǎng)挫敗時(shí),只需深夜在核桃樹下痛哭一場(chǎng)便會(huì)再度振作,進(jìn)而變得輕盈起來(lái)。事實(shí)上,核桃樹之于只有城市生活經(jīng)驗(yàn)的“我”來(lái)說(shuō)是陌生的、異己的。但當(dāng)“我”來(lái)到異鄉(xiāng),處于“無(wú)根感”時(shí),這棵頭頂?shù)暮颂覙浔憬o予“我”生活下去的力量,在異鄉(xiāng)中感受到家的存在。在這一意義上,核桃樹和金銀花都是“輕”的象征,帶給“我”輕盈之感,使“我”獲得了一種身份認(rèn)同。

    在《鼠輩》中,通篇都被這種“輕與重”的悖論裹挾著。一開篇,“我”便被一只倉(cāng)鼠體重變胖的故事所吸引,“他的另一半走了,于是,他迅速地膨脹起來(lái)。這其實(shí)不難理解,他變成了一個(gè)胖子。” 這成為“我”與那位頗具“倉(cāng)鼠之美”的女人邂逅的契機(jī)。弋舟把這篇小說(shuō)設(shè)計(jì)得很巧妙,將“我”、雄性倉(cāng)鼠“雪糕”、羅賓三者置于同一困境,即被另一半拋棄后體重驟升的境地。羅賓和雌性倉(cāng)鼠“肉球”是否真實(shí)存在并不重要,重要的是“我”通過(guò)女人對(duì)“炫燦”的指認(rèn)走出黑白世界后,如何面對(duì)自身面目的改變?小說(shuō)中有一處細(xì)節(jié),當(dāng)倉(cāng)鼠雪糕從籠子里溜走而掉進(jìn)衣柜的縫隙里時(shí),兩人僅用“一根鞋帶系住一只塑料袋,墜入絕地”,便成功地解救了沉甸甸的它?!耙桓瑤А焙汀耙恢凰芰洗北臼巧钪械妮p盈之物,不被人所感受與重視,卻能使陷入困境之下的倉(cāng)鼠重見(jiàn)光明。批評(píng)家金理認(rèn)為弋舟的創(chuàng)作有“恢復(fù)對(duì)具體事物的感受力”的特質(zhì),而這些“具體事物”大多含有“輕”的質(zhì)素,構(gòu)成一種飄逸又不失力量的審美感受。

    我們?cè)賮?lái)感受一下弋舟高度抽象又充滿張力的語(yǔ)言:

    她突然大笑起來(lái),是真的感到了開心,想一想,他們?cè)谌R茵河畔的月色下就這么說(shuō)著殺豬的話題,真是多么開心的一件事。(《人類的算法》)

    這當(dāng)然很殘酷,可理解了自己之后,我才能平靜地、甚而是不帶羞愧地去容忍自己與理解世界。為此,現(xiàn)在,就是此刻,我都能穿著睡褲在三月的春光下輕盈起舞。(《掩面時(shí)分》)

    春夜的風(fēng)是軟的,我在黑暗的天空爬行。爬過(guò)十五六米之后,沒(méi)準(zhǔn),我就能煥然一新,成為一個(gè)真正剛健的人。(《羊群過(guò)境》)

    城市之夜在一個(gè)“炫燦”的指認(rèn)下,宛如倒掛的宇宙。我的世界就這樣被她嶄新地定義了。我用自己的勇氣證明了這一點(diǎn)。(《鼠輩》)

    弋舟的語(yǔ)言也是其小說(shuō)文本“輕逸”的組成部分?!皻⒇i”話題、“疫情”“城市之夜”與“萊茵河畔的月色”“三月的春光”“春夜的風(fēng)”“炫燦”等詞匯同時(shí)凝集在句子之內(nèi),充滿了敘事張力。同時(shí),這種敘述還充滿日常生活的哲學(xué)性,充斥著諸多不可感知的元素,高度抽象。在這一意義上,弋舟小說(shuō)的語(yǔ)言已經(jīng)逸出了先鋒文學(xué)的邊界,完成了一種創(chuàng)新和超越。語(yǔ)言曾在20世紀(jì)80年代的先鋒文學(xué)那里顯出格外的重量,但語(yǔ)詞、句式過(guò)度的精雕細(xì)琢,不僅干預(yù)了內(nèi)容本身,也造成了意義的消解與深度的喪失,敘事也只能淪為一場(chǎng)虛無(wú)的游戲。而到了90年代,語(yǔ)言的精致與雕琢卻在大部分的先鋒作家那里消失了,他們由注重形式轉(zhuǎn)而關(guān)注內(nèi)容,這無(wú)疑大大削弱了文學(xué)的美感。弋舟作為70后,恰恰成長(zhǎng)于80年代至90年代的隧道里,因此,他既承繼了80年代先鋒文學(xué)語(yǔ)言與敘事上的遺風(fēng)流韻,又沿襲了90年代先鋒文學(xué)轉(zhuǎn)向后關(guān)注現(xiàn)實(shí)的某些質(zhì)素。他使兩者較好平衡,在現(xiàn)代主義底色上勾勒出一幅現(xiàn)實(shí)主義圖式,實(shí)現(xiàn)了一種貼著地面的飛翔。

    二、古典情韻與先鋒意識(shí)的重奏

    弋舟是先鋒品格的承繼者與守夜者,但他同時(shí)也對(duì)中國(guó)80年代的先鋒文學(xué)有所懷疑與警覺(jué)。不知從何時(shí)起,弋舟的先鋒意識(shí)里有某種中國(guó)精神在復(fù)蘇?!陡庸适录费永m(xù)了《丙申故事集》《丁酉故事集》干支紀(jì)年的命名方式,這本身就顯示出弋舟對(duì)本土文化與審美傳統(tǒng)的主動(dòng)認(rèn)領(lǐng)。實(shí)際上,在弋舟的文學(xué)觀念里,西方敘事元素與中國(guó)傳統(tǒng)敘事之美始終并存,即古典情韻與先鋒意識(shí)的重奏。

    “同是天涯淪落人,相逢何必曾相識(shí)”是中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中常運(yùn)用的一種敘事模式。唐代白居易的《琵琶行》將“謫居臥病潯陽(yáng)城”與“老大嫁作商人婦”兩種悲慘的命運(yùn)相連,流淌出一種共鳴之感。元代馬致遠(yuǎn)的《青衫淚》則將這種共鳴進(jìn)一步豐富,將古代底層?jì)D女視為知識(shí)分子命運(yùn)的一個(gè)鏡像,婦女曲詞的吟唱或許是對(duì)落魄文人最溫暖的撫慰。而現(xiàn)代文學(xué)中那些“偶然相逢”后的“相對(duì)而飲”便是這種敘事模式的延續(xù)。如魯迅的《在酒樓上》,“我”與呂緯甫偶然相逢,相對(duì)飲酒的場(chǎng)景。弋舟也對(duì)這種傳統(tǒng)的敘事模式十分鐘愛(ài),他總是讓人物“偶然相逢”“相對(duì)而飲”、互訴情腸。當(dāng)劉曉東走進(jìn)那個(gè)名為“咸亨”的小酒館時(shí),他面對(duì)的不僅有邢志平,還有曾經(jīng)的“拳擊手”、流浪詩(shī)人、以及喜歡錄毛躁聲音的小戴(《劉曉東》系列)……而相對(duì)于葡萄酒,他更熱愛(ài)的是散裝白酒,那么,“酒”之于落魄的中國(guó)文人具有什么獨(dú)特意義?弋舟通過(guò)“酒”這一介質(zhì),讓劉曉東去尋找已逝的時(shí)代、尋找詩(shī)意與信仰淪落的成因,通過(guò)一個(gè)人與另一個(gè)人的不斷相逢、對(duì)話,確認(rèn)自我。他把“同是天涯淪落人”的傳統(tǒng)敘事模式以現(xiàn)代方式延伸到了更遼闊的意義上。

    事實(shí)上,在他以往“偶然相逢”的敘事模式里,更多呈現(xiàn)的是一種悲劇對(duì)另一種悲劇的撫慰,內(nèi)核是陰郁的。但到了《庚子故事集》,這種相逢的意義則變得相對(duì)溫暖、明亮?!逗颂覙湎陆疸y花》講述了一個(gè)“失敗的胖少年”在人生最為頹喪的時(shí)刻偶遇一個(gè)“胖天使”,并得到啟蒙與拯救的故事。這場(chǎng)“相逢”極具英雄主義與浪漫色彩,更像一場(chǎng)夢(mèng)境和想象,是“我”在核桃樹下的無(wú)數(shù)次哭泣給予了這場(chǎng)想象合法性。此外,“胖天使”的身上攜帶著某些古典質(zhì)素和中國(guó)傳統(tǒng)美德,她在炎熱的夏日幫助一個(gè)陌生人尋找未知的路、誠(chéng)實(shí)地承認(rèn)自己鄉(xiāng)下人的身份……正是她的從容與磊落、樸素與熱情,祛除了“我”精神內(nèi)里的晦暗,與世界達(dá)成了片刻的和解。《鼠輩》中的“我”同樣是因一場(chǎng)“偶然相逢”而獲得了精神力量。故事從“我”和一個(gè)陌生女人的對(duì)飲發(fā)端,和她發(fā)生關(guān)系。是她將“我”從黑白世界走向了“炫燦”世界,即便“我”被拋棄后,依然保有主動(dòng)找尋“炫燦”的沖動(dòng)?!度祟惖乃惴ā分?,劉寧與譚展因古老的“鐘聲”在異鄉(xiāng)偶然相逢,與其說(shuō)這是劉寧難以言說(shuō)的“秘密”,毋寧說(shuō)是她在被規(guī)訓(xùn)的現(xiàn)實(shí)里生活下去的一點(diǎn)力量。其實(shí),這三場(chǎng)男女的相逢頗具“愛(ài)情”的古典意味。在弋舟筆下,愛(ài)情總在“一瞬間”復(fù)活,短暫而無(wú)端,暗含某種悲劇性,也因如此,才切近了對(duì)愛(ài)情的“古老想象”。還有《掩面時(shí)分》中,“我”與姜來(lái)因一場(chǎng)大雨中的“同命相憐”而相識(shí),并在特殊時(shí)刻摘下口罩,相對(duì)坐下飲酒,共享了彼此的困境,也彼此撫慰了曾難以啟齒的痛楚?!堆蛉哼^(guò)境》中雖然沒(méi)有陌生人那種“相逢何必曾相識(shí)”的偶然,卻是另一種意義上的“重逢”。人到中年的“我”與退休的父親多年沒(méi)有過(guò)共同生活的經(jīng)歷,因疫情將“我”與父親綁在一起,原本頹喪的“我”卻因這場(chǎng)意外的“重逢”而重獲了兒子與父親的雙重身份。羊群正在緩緩過(guò)境,“我”也開始重新思考身為一個(gè)中年男人的責(zé)任,這是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家庭中“父與子”關(guān)系的深刻反思,男子漢的形象逐漸站立。但在弋舟以往的作品中,很少出現(xiàn)這種站立的男子漢形象。無(wú)論是劉曉東、邢志平、周又堅(jiān)、尹彧(《劉曉東》系列),還是薛子儀、馬政(《丙申故事集》),抑或是蒲唯、程小瑋(《丁酉故事集》),都是一副失敗者與頹敗者的愁容。但他們似乎更像魯迅筆下的傳統(tǒng)舊文人孔乙己,失敗之余,仍保有一種文人的精神,隱含著某種復(fù)雜的“精神史元素”,可那在現(xiàn)實(shí)面前終究是無(wú)力的、疲軟的。

    直到兩個(gè)人物的出現(xiàn),弋舟才找到了祛除中國(guó)知識(shí)分子內(nèi)里晦暗的一種有效方式。他們是周翔(《等深》)與老王(《隨園》)。這兩個(gè)男性形象體現(xiàn)了弋舟“想突破西方現(xiàn)代主義文學(xué)對(duì)自我觀念的禁錮,向中國(guó)傳統(tǒng)文化尋找新的寫作生機(jī)與精神力量”的寫作傾向。少年周翔為父報(bào)仇,懷抱短刃上路,極具行動(dòng)力量與古風(fēng)。這一形象不知已經(jīng)遠(yuǎn)離我們多少時(shí)代了,他與魯迅《鑄劍》中的眉間尺相似,一股中國(guó)少年獨(dú)有的氣質(zhì)撲面而來(lái),中國(guó)古典武俠小說(shuō)中的“復(fù)仇主題”也由此彰顯。老王曾是個(gè)“胡子拉碴”的流浪詩(shī)人,滿身羈旅之氣,如今卻甘心做一名“養(yǎng)鴨人”。小說(shuō)中有一處細(xì)節(jié):老王在獄中給“我”寫的信不再有虛張聲勢(shì)的痕跡了,反而異常樸素。這一轉(zhuǎn)變?cè)从谀莻€(gè)千禧之夜——“我”被迫用方言背詩(shī),被詩(shī)人強(qiáng)暴,老王為“我”復(fù)仇。弋舟選擇讓一切悲劇都在這個(gè)千禧之夜爆發(fā),既象征著一個(gè)時(shí)代的終結(jié),也是我們對(duì)一種詩(shī)意想象的終結(jié)。最重要的是,當(dāng)一切理想和想象破碎之后,我們?cè)撘允裁蠢碛衫^續(xù)存活?這便是弋舟讓一位詩(shī)人成為養(yǎng)鴨人的原因。他以回歸素樸、傳統(tǒng)的方式,撫慰信仰的失落,抵御人文精神迷失后的焦慮。

    弋舟對(duì)舊事物和古老想象持有特殊的情愫,它們總是與新興事物或逼仄的現(xiàn)實(shí)構(gòu)成一種反差,使其更具重量。回到《庚子故事集》。古老的鐘聲響起,當(dāng)我們想要探尋那鐘聲的足跡,卻只能依賴百度,那是自1924年建關(guān)后就采用的《威斯敏斯特》,它關(guān)乎宗教與信仰,是人在困境時(shí)刻“所有盼望與慰藉的根基”?;蛟S也只有回到這樣一個(gè)“史前的夜晚”,以最古老的形式,才能意識(shí)到生活原本的構(gòu)成(代序《鐘聲響起》);快遞員不再是“新興職業(yè)”,是舊事物了。但在舊時(shí)光里,一個(gè)失敗的胖子卻因騎上快遞員的那匹“赤兔馬”而感到輕盈,他可以在一條古老的巷子里信馬由韁,遇到那些保有古老生活方式的人:當(dāng)街開張的剃頭匠、坐在板凳上嘬荷葉菊花的閑漢、以及家里種滿核桃樹和金銀花的胖天使。是這一切生發(fā)出善意與溫情,致使他不顧一切地尋找那片樸素的花海(《核桃樹下金銀花》);一個(gè)古董收藏家在得知患癌后卻急于尋回一件仿制的戰(zhàn)國(guó)玉,或許這塊所謂的古老的物件能給他精神的慰藉。而那個(gè)被拋棄的男人也在分手時(shí)帶走了一本朱維錚的《音調(diào)未定的傳統(tǒng)》。朱維錚在本書中秉持著一種對(duì)歷史與傳統(tǒng)懷疑的態(tài)度,“傳統(tǒng)”到底是什么?這一意象的出現(xiàn)也體現(xiàn)了弋舟對(duì)傳統(tǒng)的懷疑(《鼠輩》);而那幾件被擱置在地下儲(chǔ)物間的舊物,更準(zhǔn)確地說(shuō)是棄物,于一位母親而言早已失去實(shí)用意義。但當(dāng)女兒從中尋找自由的意義之時(shí),這些舊物又被賦予了新的意義(《人類的算法》)。

    我不禁想起那枚“古幣”和十八年前承諾的那封信(《如在水底,如在空中》),還有戈壁灘和皚皚雪山,以及戴在楊潔脖子上的那塊“白骨”(《隨園》)……不妨追溯到最早的一部短篇小說(shuō)《錦瑟》,這部作品里可以找到他后來(lái)創(chuàng)作的諸多痕跡。小說(shuō)《錦瑟》將先鋒意識(shí)與古典情韻完美融合,巧妙運(yùn)用舊典,既隱晦、陰郁,又具朦朧詩(shī)的美感,與李商隱《錦瑟》一詩(shī)構(gòu)成互文效果?!吧笔侵袊?guó)古典樂(lè)器,《史記》記載:“太帝使素女鼓五十弦瑟,悲,帝禁不止,故破其瑟為二十五弦?!彼嘏嘀居形迨?,可彈出的瑟聲悲傷,太帝聽罷,將其破為二十五弦。這一典故常為歷代文人所引用,以表悲傷之意。但李商隱卻配以“無(wú)端”二字,追問(wèn)瑟聲為何如此悲傷?接連幾個(gè)典故也無(wú)不在訴說(shuō)著人生之愁苦,而李商隱的難言之痛似乎與張老的痛楚相似,這是張老喜歡他的原因。當(dāng)張老面對(duì)同樣衰老、同樣有著難言之痛的老張時(shí),就像“鏡中人”,他道盡了一生的悲傷。我們會(huì)發(fā)現(xiàn),其實(shí)弋舟在早期的創(chuàng)作里,便有意無(wú)意地在同一篇小說(shuō)內(nèi)設(shè)置互為“鏡像”的兩個(gè)個(gè)體,并讓其“偶然相逢”,呈“同是天涯淪落人”之感。這里需要追問(wèn)的是,何以出現(xiàn)如此多陰郁、悲傷的同類?是個(gè)體自身的問(wèn)題還是整個(gè)世界的問(wèn)題?我們?cè)撊绾委熅??如何重建信仰與希望?這大概也是弋舟的疑問(wèn)與憂慮,面對(duì)這些,他是矛盾的,但同時(shí)也是無(wú)比清醒的。他藝術(shù)地勾勒生活真相,不是逼真,但卻異常逼仄。面對(duì)現(xiàn)代文明所帶來(lái)的“文化后果”以及現(xiàn)實(shí)不斷涌出的新困惑,他以解剖自我的方式去揭示、反思、叩問(wèn)人的信仰與意義之后,又以審美的方式療救,頗具古典式的人文關(guān)懷。

    那么,一個(gè)在13歲便翻開了《小邏輯》、捧起黑格爾,同時(shí)崇尚博爾赫斯的弋舟,為何會(huì)從中國(guó)古典和傳統(tǒng)資源里尋求療救?傳統(tǒng)又是何時(shí)潛移默化地融進(jìn)其創(chuàng)作里的呢?這也許得和他的童年經(jīng)歷、閱讀經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)結(jié)。童年時(shí)期,母親那只“沾了水的網(wǎng)兜”換來(lái)了鐫刻在他心底的《唐詩(shī)三百首》;母親在發(fā)黃的扉頁(yè)上寫出了他的名字,從此他便與《春秋故事》建立了聯(lián)系,開啟了對(duì)“自己民族歷史的‘文學(xué)想象’”;和《春秋故事》一起擠在角落里的還有《唐宋詞選講》《上下五千年》《少兒古詩(shī)讀本》等等,這是弋舟對(duì)“蟄伏在潛意識(shí)里的映像”的真誠(chéng)訴說(shuō)。即便后來(lái)長(zhǎng)大的弋舟更喜歡先鋒作品,但其實(shí)對(duì)他文學(xué)觀念影響深遠(yuǎn)的卻是先鋒作家中頗為獨(dú)特的呂新和格非。呂新的創(chuàng)作里始終蘊(yùn)含著濃重的古典情懷,他是扎根在泥土里的先鋒作家。弋舟曾多次表達(dá)對(duì)格非的喜愛(ài):“我覺(jué)得當(dāng)代小說(shuō)家表現(xiàn)得最好的是格非,他的作品既符合我心目中那種‘小說(shuō)的品相’,又比較好地克服了這種‘品相’的傲慢和排他性?!边廴缃竦膭?chuàng)作便是如此。既沒(méi)拋棄形而上的精英意識(shí),又?jǐn)[脫了俯視的姿態(tài)。

    批評(píng)家孟繁華“激賞弋舟直面現(xiàn)實(shí)的志向”,庚子年的弋舟則更為直接地傳達(dá)了他的這一志向,大膽地將人物從熟悉、擅長(zhǎng)的敘事背景里抽離出來(lái),直面“此時(shí)此刻”。面對(duì)新困惑,他逆流而上,以“輕逸”和古典的審美方式抵御現(xiàn)實(shí)的沉重與虛空。由此,我們便更加清晰了弋舟寫作的雙重面向:一面是始終沒(méi)有拋棄的美學(xué)野心,一面是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不停思考與對(duì)傳統(tǒng)的訴求。這在中國(guó)80、90年代先鋒派的基礎(chǔ)上進(jìn)一步突圍與創(chuàng)新,以一種精致的藝術(shù)形式確立了本土作家的文化自信和主體精神。我們應(yīng)該對(duì)這位志向遠(yuǎn)大的作家抱有更多期待,盡管“生活早已不在文人的想象之中”,但這位文人卻在文學(xué)的意義上為我們建構(gòu)起了另一種想象。

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