試論當代宜興青瓷裝飾的表現(xiàn)特征

王圓圓

摘? 要? 裝飾藝術(shù)是當代宜興青瓷極為重要的組成部分，亦是其最直接的藝術(shù)表現(xiàn)形式和表達效果，它的表現(xiàn)風格呈現(xiàn)出多元化和多樣性的特征，重視形式與人文的結(jié)合、傳承與創(chuàng)新的互動，故而始終是青瓷人十分關(guān)注的一個“課題”。

關(guān)鍵詞? 宜興青瓷;裝飾藝術(shù);蝴蝶掛盤;創(chuàng)新;文化

中國的青瓷制作工藝歷史悠久，最早可追溯到距今3 500年左右的商代中期，在漫長的發(fā)展演變進程中，青瓷制品逐漸脫離了粗陶器皿的范疇，成為了集藝術(shù)、實用和人文于一體的綜合性的陶瓷工藝品，深受世人的喜愛。青瓷素來有著“瓷器之母”或“瓷器鼻祖”的美譽，幾乎所有的瓷器都是在青瓷的基礎(chǔ)上演變而來的，隨著人們生產(chǎn)生活的發(fā)展需要，青瓷的產(chǎn)區(qū)也變得更為豐富而廣闊，如龍泉青瓷、宜興青瓷等均為其中的佼佼者。

在古代歷史上，宜興青瓷經(jīng)歷過絢爛的發(fā)展期，它盛于兩晉至南宋，后因社會動蕩而逐漸衰落中斷，直至20世紀中葉才終于恢復(fù)制作，成為了獨具一格的當代宜興青瓷，并再現(xiàn)輝煌，與紫砂、均陶、精陶、美彩陶并稱為陶都的“五朵金花”，享譽海內(nèi)外，同時“宜興青瓷制作技藝”也被評為了“江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，激勵著一代又一代青瓷人開拓向前。

裝飾藝術(shù)是當代宜興青瓷極為重要的組成部分，亦是其最直接的藝術(shù)表現(xiàn)形式和表達效果，它的表現(xiàn)風格呈現(xiàn)出多元化和多樣性的特征，重視形式與人文的結(jié)合、傳承與創(chuàng)新的互動，故而始終是青瓷人十分關(guān)注的一個“課題”。現(xiàn)將以設(shè)計制作的“蝴蝶掛盤”（見圖1）為例，從技法、人文、形象等方面，談一談當代宜興青瓷裝飾的表現(xiàn)特征，以期共勉。

1? 遵循古制，青瓷風韻悅目賞心

青瓷有著“東方的藍寶石，精湛的碧玉器”這一贊語，其在外觀上具有色青、如冰、似玉等審美特點，這也是青瓷最鮮明的藝術(shù)風格。當代宜興青瓷恢復(fù)于傳統(tǒng)青瓷技法之上，自然保留著傳統(tǒng)青瓷的藝術(shù)基因，因此在具體創(chuàng)作過程中，藝人通常會遵循古制，從釉色、出筋、刻花等傳統(tǒng)裝飾技法中汲取靈感，從而呈現(xiàn)出作品的傳統(tǒng)之美，帶給人賞心悅目的青瓷風韻。

“蝴蝶掛盤”的釉色裝飾便是對古法的一次梳理和展示，作為一件掛盤，該作品以整個盤面為裝飾載體，在基礎(chǔ)釉色上依次采用的上釉、刻花、出筋這三種工藝，既簡約又面面俱到，既得體又韻味十足。青瓷的釉色之美是其裝飾的一種境界，在古代眾多青瓷制品，尤其是盤、瓶、碗、盂等日用器皿中，“無紋而飾”成為最經(jīng)典的風格，純粹施以釉色，既美觀又不影響實用。當青瓷晉升為藝術(shù)品后，盡管很多作品集合了諸種裝飾技法，但釉色的體現(xiàn)依然是重中之重，且是不可或缺的?！昂麙毂P”充分運用當代宜興青瓷先鋒“談青窯藝”的技術(shù)特色，在傳統(tǒng)青瓷“青中泛藍”的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出晶瑩剔透、純凈典雅、清麗明亮的視覺效果，給人以天高云淡的美妙感受。

傳統(tǒng)青瓷裝飾類型十分豐富，有刻花、劃花、貼花、印花、釉上釉下彩繪等多種技法，其中尤以刻花最為典型。“蝴蝶掛盤”顧名思義是以蝴蝶為主要藝術(shù)形象，而惟妙惟肖的蝴蝶刻花無疑能帶給人一目了然的視覺效果。蝴蝶刻花大小不一、彼此相照、布局得體，先在半干的坯體上用刀刻出有深淺的蝴蝶裝飾紋樣，紋飾以外按一定坡度近深遠淺地剔出適當空地，上釉燒成之后微微凸出的蝴蝶釉薄色淺，而邊緣凹處則釉厚色深，使釉層顯現(xiàn)出富有變化的淺浮雕特征，富有古韻典雅之美。

出筋也是一種基于青釉天然呈色肌理所表現(xiàn)出的裝飾效果，即運用釉料在高溫下的流動性，使燒成之后的瓷器表面呈現(xiàn)出深淺不一的釉層紋路。“蝴蝶掛盤”上深淺呼應(yīng)的紋路流暢細膩、輕盈簡潔，并與蝴蝶刻花一起形成一種婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅的審美格調(diào)，讓人聯(lián)想翩翩，展示出古法裝飾細微而別樣的藝術(shù)特色。

2? 創(chuàng)新技法，立體審美別具一格

任何一門藝術(shù)的發(fā)展都離不開對創(chuàng)新的重視，這種創(chuàng)新既可以體現(xiàn)在細節(jié)上，也可以表達于整體中，可謂仁者見仁、智者見智。創(chuàng)新并非“無源之水、無本之木”之事，宜興青瓷數(shù)千年的歷史為后人積淀了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗和參考精華，我們在進行創(chuàng)新時應(yīng)遵循“源于傳統(tǒng)而高于傳統(tǒng)”的原則，立足于在傳承之上發(fā)散創(chuàng)意性思維，從而賦予作品更加新鮮活力的審美品位，而在技法上進行更新演進便是一項不錯的嘗試?！昂麙毂P”就是這樣一件突顯新意的作品，它結(jié)合堆塑裝飾技法，打造出立體造型的蝴蝶，特色鮮明、別具一格。堆塑是一種將手捏、模制、雕塑的立體人物、動物、亭臺樓宇的部件等粘貼在器物坯體上的裝飾手法，這種手法通常運用于整體化的青瓷作品中，以實現(xiàn)雕塑藝術(shù)的狀態(tài)。在這件“蝴蝶掛盤”上，一大一小兩只蝴蝶以微縮比例巧妙粘于盤面上，在實際技法運用上，這兩只堆塑的蝴蝶在上釉之前是與盤面分開的，在燒制過程中，由于窯溫變高，釉水發(fā)生自然流動，盤面便和蝴蝶粘粘在了一起，可謂巧妙天成。這一技法對堆塑裝飾的形態(tài)、大小與盤面的布局，以及窯溫、濕度控制都有著很高的要求。

“蝴蝶掛盤”布局巧妙、比例和諧、舒卷自然，表現(xiàn)出一種繁簡相濟的審美意趣，同時立體的蝴蝶與刻花蝴蝶又形成了典型的虛實和明暗對比，從而提升了整件作品的裝飾創(chuàng)新格調(diào)。

3? 提煉人文，情懷立意錦上添花

中國數(shù)千年詩性母體孕育的意象造物藝術(shù)影響深遠，且多反映在建筑、家具和器皿等日常物品上，青瓷藝術(shù)便是其一。隨著時代發(fā)展，當代宜興青瓷藝人更加重視文化在裝飾立意中的重要作用，他們擅長以作品為載體，在形式與內(nèi)涵上做足篇章，以此推動這門藝術(shù)的長足發(fā)展。

蝴蝶象征自由、美麗、愛情，蝴蝶飛舞更是充滿了生活情趣，民間“梁祝化蝶”的傳說更是帶給人們對至美、至真生死戀情的贊美和共鳴。另外，因“蝴”與“?！敝C音，蝴蝶又被視為福氣、幸福、吉祥的象征，比如“彩蝶雙飛”就經(jīng)常被用于婚嫁飾品中，以祝福新人白頭偕老。

“蝴蝶掛盤”以蝴蝶為主題，將裝飾與人文結(jié)合，衍生出更為出彩的藝術(shù)效果，盤面上刻花裝飾的蝴蝶營造出熱鬧歡愉的生活氣氛，而兩只立體的蝴蝶則更像一對心心相印的戀人，傳達出對美好愛情、美滿生活的向往。整件作品以裝飾為表象，提煉人文、加強情懷立意，使青瓷之美與情感之美交相呼應(yīng)，達到錦上添花的藝術(shù)表現(xiàn)特征。

4? 結(jié)? 語

宜興青瓷是一門融會于生活的藝術(shù)形式，同時它的藝術(shù)審美性能和文化性能更是頗受世人的喜愛。自古以來，歷代青瓷藝人充分發(fā)揮自己的聰明才智，將主觀認知與客觀事物結(jié)合，在別開生面的青瓷裝飾中營造出獨特的藝術(shù)構(gòu)想世界。作為當代宜興青瓷藝人，我們更應(yīng)與時俱進，掌握技藝核心、培養(yǎng)藝術(shù)風格、提升文化修養(yǎng)、努力傳承創(chuàng)新，使古老的宜興青瓷在新時代更上一層樓。