重大題材紀(jì)錄片如何講好中國故事

王一如

紀(jì)錄片具有珍貴的歷史資料價(jià)值，是一個(gè)國家和民族的影像檔案，也反映和折射出一個(gè)國家的主流意識(shí)形態(tài)，體現(xiàn)社會(huì)的核心價(jià)值理念。而重大題材紀(jì)錄片在塑造國家形象、留存時(shí)代記憶、啟迪人類心智的過程中承擔(dān)著重要的使命。2018年，18集紀(jì)錄片《我們一起走過——致敬改革開放40周年》一經(jīng)播出就引起了廣大網(wǎng)友的關(guān)注。上映僅三天，芒果TV、騰訊視頻、愛奇藝等平臺(tái)上點(diǎn)播觀看量便突破10萬。新浪微博上，“我們一起走過”的話題閱讀量更是超過3000萬。這部由中共中央宣傳部、中央廣播電視總臺(tái)聯(lián)合制作的紀(jì)錄片以改革開放40年來取得的歷史性成就和發(fā)生的歷史性變革為基礎(chǔ)，通過選取我國經(jīng)濟(jì)社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展變遷故事，展現(xiàn)了中國人的精神風(fēng)貌。該紀(jì)錄片精選了107個(gè)典型的改革故事，18個(gè)攝制組歷時(shí)5個(gè)月，走訪了我國31個(gè)省市自治區(qū)，拍攝了1300多個(gè)小時(shí)的紀(jì)實(shí)素材，采訪了183位改革的親歷者、參與者、見證者，是近年來我國紀(jì)錄片領(lǐng)域完成度較高、影響力較大的作品。

一、敘事視角：以小見大，小故事折射大時(shí)代

敘事視角是紀(jì)錄片故事敘事的首要元素，無論是人還是物，都需要以合適的視角切入，形成以小見大的敘事效果，提高節(jié)目傳播力。

1.平凡意象投射創(chuàng)作者深刻的情感。意象是指客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象，意象賦予平常事物以意趣。該紀(jì)錄片大量運(yùn)用意象手法表達(dá)每一集的主旨思想。如第6集《愛拼才會(huì)贏》中，一張10101編號(hào)的個(gè)體營(yíng)業(yè)執(zhí)照背后，是改革開放大背景的時(shí)代紅利，是每一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)拼搏的中國人改變命運(yùn)的開端。第7集《我們的生活充滿陽光》中，人們的結(jié)婚彩禮從“手表、自行車、收音機(jī)”到“洗衣機(jī)、冰箱、電視”的改變，清晰地記錄了人們生活需求與生活品質(zhì)的不斷提升，巧妙地表現(xiàn)了時(shí)代的更迭，深刻地喚起了觀眾對(duì)那個(gè)時(shí)代的記憶，實(shí)現(xiàn)了共情傳播，深化了紀(jì)錄片所要表達(dá)的主題。

2.普通中國人的時(shí)代記憶，投射出整個(gè)中國的歷史變遷。第7集《我們的生活充滿陽光》從廣州白馬服裝市場(chǎng)商戶楊桂榮的視角講述了幾十年間中國人在穿衣這件事上的變更與情懷。紀(jì)錄片通過楊桂榮講述小時(shí)候媽媽作為單親母親熬夜為孩子染布、制作衣服的故事，折射出了中國現(xiàn)代女性的堅(jiān)強(qiáng)與偉大。作為改革開放后第一批南下從事服裝生意的普通中國人，楊桂榮的記憶和經(jīng)歷代表了一批中國人，更是整個(gè)中國生活品質(zhì)變遷的縮影。每一個(gè)觀眾都可以在自己的身邊找到她們的影子，這樣的表達(dá)既拉近了紀(jì)錄片和觀眾的距離，又讓內(nèi)容更加生動(dòng)和深刻。

3.普通的小故事，讓歷史更加溫馨可愛。第7集《我們的生活充滿陽光》中，設(shè)計(jì)師姚曉冰收集各種老物件，還原了20世紀(jì)80年代的生活場(chǎng)景，并為人們拍攝下了符合情境的照片。其中，74歲的劉孝昌爺爺回憶起當(dāng)年自己的自行車是奶奶每個(gè)月存5塊錢，存了一年才為他買下的。朱文勤女士講述了兒時(shí)自己家里買了第一臺(tái)電視，鄰居們聞?dòng)嵹s來觀看，坐塌了自家圍墻的故事。這些細(xì)小的故事就是昨天真實(shí)發(fā)生在中國人身上的故事，是一個(gè)時(shí)代的記憶，也是記錄歷史最好的方式之一。

二、敘事內(nèi)容：素材資料豐富，情境多元立體

敘事內(nèi)容是否豐富，情境架構(gòu)是否立體，直接關(guān)系到紀(jì)錄片敘事張力的大小，該紀(jì)錄片提供了良好范本。

1.引用影視資料，增強(qiáng)情感共鳴。影視作品雖說是藝術(shù)創(chuàng)作，但畢竟來源于生活，而且它本身就是生活的一部分。第10集《一枝一葉總關(guān)情》講述了中國老百姓法律意識(shí)萌芽的概況。紀(jì)錄片中引用了1992年全國熱映的電影《秋菊打官司》當(dāng)中的一段，輔助講述《行政訴訟法》頒布時(shí)期的故事。對(duì)于很多沒有經(jīng)歷過那段歷史，或者沒有過相關(guān)經(jīng)歷的人來說，電影資料帶給觀眾的觸動(dòng)顯得更加直接和生動(dòng)。第7集《我們的生活充滿陽光》中，描述化纖工業(yè)的發(fā)展歷程?；w制造的快速發(fā)展解決了中國人的穿衣問題，于是時(shí)尚成為競(jìng)相追逐的文化。紀(jì)錄片為了表現(xiàn)20世紀(jì)80年代人們的流行文化，引用了日本電視劇《血疑》以及美國電影《霹靂舞》的片段，幸子衫、光夫衫、霹靂舞、爆炸頭等強(qiáng)烈的時(shí)代元素將那個(gè)時(shí)代展現(xiàn)在觀眾眼前。

2.引用經(jīng)典老歌，增強(qiáng)敘事感染力。紀(jì)錄片引用了40多首老歌，讓人一聽就會(huì)立刻回到當(dāng)年的情境中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。第1集《弄潮兒向濤頭立》中《我愛你中國》的純音樂伴奏伴隨著磅礴而又動(dòng)情的旁白拉開了紀(jì)錄片的序幕，一組我國大好河山、國慶節(jié)人們齊聚天安門廣場(chǎng)、威武行進(jìn)的中國人民解放軍儀仗隊(duì)鏡頭將觀眾的愛國熱情調(diào)動(dòng)起來。第16集《我的中國心》一開始就是張明敏在1984年的央視春晚上演唱《我的中國心》的畫面。人民網(wǎng)評(píng)價(jià)《我的中國心》說：這首歌不僅讓20世紀(jì)80年代思想剛剛開放的中國內(nèi)地觀眾認(rèn)識(shí)到香港不是只有“靡靡之音”，更唱出了炎黃子孫對(duì)祖國的摯愛深情。此外，紀(jì)錄片使用了大量的音效，如在表現(xiàn)時(shí)間倒流時(shí)所配音效就是極具空間感的。

3.引用歷史材料，增強(qiáng)內(nèi)容真實(shí)性。第7集《我們的生活充滿陽光》中，為了表現(xiàn)物資短缺時(shí)代人們必須憑借各種票才能購買物資的景象，紀(jì)錄片借用了大量當(dāng)時(shí)人們排隊(duì)、憑票購買的史實(shí)資料。但從資料里我們還是可以感受到人們對(duì)于生活的熱情和美好向往，每個(gè)人的臉上都洋溢著笑容。這一集的結(jié)尾，1977年恢復(fù)高考、南水北調(diào)工程、1997年香港回歸、2003年“非典”、2008年北京奧運(yùn)會(huì)，每一個(gè)歷史時(shí)期重要事件的歷史資料一一閃過，仿佛帶領(lǐng)觀眾又重新回顧了改革開放40年來中國人走過的路和充滿陽光的生活，緊扣主題。

三、敘事手法：創(chuàng)新表現(xiàn)手法，動(dòng)態(tài)語態(tài)呈現(xiàn)

在紀(jì)錄片敘事中，敘事手法的合理選擇，能夠起到事半功倍的效果，《我們一起走過》的敘事手法具有較強(qiáng)的創(chuàng)新性和動(dòng)態(tài)性。

1.平民化敘述語態(tài)。一般認(rèn)為主旋律題材紀(jì)錄片的敘述語言都是高調(diào)呼唱，不接地氣，但《我們一起走過》始終貫穿著普通老百姓的平民語態(tài)，具有很強(qiáng)的人本主義色彩。第6集《愛拼才會(huì)贏》中，馮愛倩講述了改革開放初期，自己在義烏農(nóng)村做小買賣，被當(dāng)做“投機(jī)倒把”分子追得四處逃竄的故事。她在自己當(dāng)初擺攤的位置描述自己逃跑的場(chǎng)景，從路線到環(huán)境，都記憶猶新。在講述中她幾度哽咽，更是描述自己在得到允許在臨時(shí)商販聚集點(diǎn)擺攤賣貨時(shí)，整個(gè)人“高興得好像要上天一樣了”。這樣平民化、鮮活、生動(dòng)的敘述語態(tài)，讓觀眾感到親切，而且身臨其境，更容易產(chǎn)生共鳴。

2.柔性化敘事模式。第9集《集中力量辦大事》涉及敦格鐵路、太行山高速公路、寶鋼建設(shè)、三峽工程、京津冀一體化、長(zhǎng)江經(jīng)濟(jì)帶、海南自由貿(mào)易港、粵港澳大灣區(qū)等重大工程和項(xiàng)目。這里面任何一個(gè)內(nèi)容的描述看起來都會(huì)讓觀眾覺得磅礴大氣，但難免晦澀、生硬、難懂。于是，紀(jì)錄片另辟蹊徑，將講述的重點(diǎn)放在“人”的身上。敦格鐵路建設(shè)的敘述，從為施工人員送羊奶的努阿恒一家開始。一家人坐在一起一邊吃東西一邊聊天，聊天內(nèi)容從鐵路的修建到貿(mào)易，再到物價(jià)，充滿生活化氣息，孩子們的笑聲更是讓整個(gè)本該堅(jiān)硬生澀的故事充滿了柔軟的元素。在這樣溫暖的敘事里，觀眾可以準(zhǔn)確地掌握到敦格鐵路修建的艱難和意義。再比如，紀(jì)錄片以三峽移民謝蓉的視角講述了當(dāng)年的移民場(chǎng)景，人們揮手告別，眼里滿含淚水，相互叮囑的話語……每一個(gè)片段都讓人動(dòng)容，緊扣“三峽工程是131萬移民移出來的”這一主題。影片用這樣舒緩有度的敘述方式描述了三峽工程的偉大，也觸動(dòng)了觀眾的心靈。

3.多模式敘事視角糅合。借用法國結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家熱奈特“聚焦”理論，紀(jì)錄片的敘事視角主要可分為零聚焦型、不定式內(nèi)聚焦型和多重式內(nèi)聚焦型。零聚焦型敘事即全知視角，是指敘述者以一種全然旁觀的姿態(tài)講述故事。在紀(jì)錄片中，畫外旁白就扮演著這樣的角色，客觀、全面地傳播主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的思想和立意。第二種敘事視角是不定式內(nèi)聚焦型和多重式內(nèi)聚焦型并行。不定式內(nèi)聚焦型是指敘述焦點(diǎn)在不同人物之間穿插推進(jìn)；多重式內(nèi)聚焦型則是指不同人物針對(duì)某件事物的不同看法和思考維度。如第6集《愛拼才會(huì)贏》記錄了兩個(gè)故事：溫州個(gè)體戶章華妹為了生活從小作為“投機(jī)倒把”分子便開始了個(gè)體經(jīng)營(yíng)之路，直到1979年國家正式開放個(gè)體經(jīng)濟(jì)，現(xiàn)在她的店鋪日營(yíng)業(yè)額已經(jīng)過萬。郭華的奶奶為了解決家里返城知青的工作和生活問題，開了北京第一家個(gè)體飯館，各國大使館外賓紛紛前往觀摩。她們共同表達(dá)的是在改革開放初期，中國人民通過自身堅(jiān)持不懈的拼搏和努力，實(shí)現(xiàn)美好生活的場(chǎng)景。

作者單位 河南財(cái)政金融學(xué)院

【編輯：王秦】