淺析京劇花臉表演藝術的特點與人物塑造

韓沛東

摘要：我國之所以能夠取得如今的發(fā)展成就與我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化有著十分緊密的聯(lián)系。京劇是我國的國粹，其之所以發(fā)展到現(xiàn)如今還能受到人們的喜愛，不僅僅是因為其具有極為深厚的文化底蘊，還因為京劇中所塑造的角色十分生動形象，能夠與人們的情感形成共鳴。京劇表演中有多種角色，花臉就是其中之一?；樤谶M行人物塑造時具有十分鮮明的人物特點，人物亦正亦邪，能夠生動形象的體現(xiàn)出主人公身上的性格特征。本文在具體研究過程中從多方面入手，首先分析了京劇花臉表演藝術的特點，進而詳細闡述了京劇花臉的人物塑造。

關鍵詞：京劇;花臉表演;藝術特點;人物塑造

雖然京劇表演藝術看上去與現(xiàn)實生活并沒有太多的關聯(lián)，但是許多京劇表演的藍圖都源自于生活或者一些歷史典故，也正是因為這樣的特點，使得其具備濃厚的文化底蘊，豐富的文化底蘊能夠搭建起與觀眾之間的精神橋梁，使得觀眾在觀看的過程中能夠產生情感共鳴。在京劇表演藝術中，有五個不同的行當，分別是生、旦、凈、末、丑，這五個行當中的凈則是指花臉。花臉在舞臺上很好被區(qū)分，因為花臉的舞臺造型十分獨特，表演者臉上會被涂滿油彩?；樀谋硌菪问綍S著時代的不斷發(fā)展而進行變革和優(yōu)化，在此基礎之上，則能進一步推進我國京劇藝術得到可持續(xù)發(fā)展。

1、京劇花臉表演藝術的特點分析

1.1類型化

在對花臉表演藝術的特點進行分析的過程中，能夠發(fā)現(xiàn)其表演藝術具有類型化。花臉表演的人物往往具有十分鮮明的個性特點，這種個性特點往往能給觀眾帶來一定的沖擊，與現(xiàn)實生活中的人有著極大的區(qū)別，例如我們熟悉的張飛、李逵等等，這一類人物在出場時會有十分明顯的語言特點和動作特點。京劇花臉人物除了性格十分鮮明以外，其語言服飾以及動作都有極強的辨識度，花臉人物的服裝顏色一般都較深，所使用的兵器也較為沉重，通過造型的塑造能夠給人們一種沉穩(wěn)雄壯的感覺?；標囆g表演的獨特性使得其成為了京劇表演中十分重要的組成形式，在歷史的長河中，花臉表演藝術也經歷住了時間的考驗，如今成為了京劇表演中的重要基礎。

1.2表演方式的差異化

花臉表演可以具體劃分為架子花臉和銅錘，這兩種表演在形式上具有較為明顯的差異，架子花臉的表演形式主要是念白和做打，而銅錘花臉的表演形式則大多是以唱念為主，從這一形式區(qū)別上就不難看出，其實架子花臉的表演對于演員的要求更高，演員在進行表演的過程中不僅要具備較強的專業(yè)能力，同時還要有比較豐富的表演經驗，表演人員在進行表演時，往往會承受較大的表演壓力，而且需要投入較多的時間和精力來進行練習，保證自身的演唱和動作都能滿足要求。在進行京劇花臉表演時，表演人員可以適當的融入一些自身的表演特點，這樣能夠更好的對角色進行藝術性的升華，同時也能給觀眾帶來更好的觀看體驗。對于京劇表演藝術來說，在進行行當劃分時，其實花臉并不十分重要，但是由于其具有獨特的表演形式，因此深受觀眾的喜愛。

1.3貼近現(xiàn)實生活

雖然京劇屬于一種表演藝術，但是任何藝術都源自于生活，京劇表演與現(xiàn)實生活有著十分緊密的聯(lián)系，許多精確表演內容都與現(xiàn)實生活十分相近。在對京劇花臉表演進行分析的過程中不難發(fā)現(xiàn)，其能充分體現(xiàn)出人們對于現(xiàn)實生活中美好品質的追求，例如誠實勇敢，詼諧幽默等等。雖然藝術高于生活，但是如果沒有融入生活的藝術則顯得毫無意義，貼近于現(xiàn)實生活的藝術才能更好的引起觀眾的情感共鳴。京劇花臉人物具有鮮明的性格特征以及敢愛敢恨的情感特征，表演者的語言以及一些行為都能讓觀眾有似曾相識的感覺，雖然花臉人物大多都較為粗獷，語言中甚至夾雜著一些粗話，在表演過程中時不時的會展現(xiàn)出暴躁易怒的一面，但是這些往往是人們對于美好生活最原始的追求。除此之外，花臉表演還有詼諧幽默的一面，觀眾在觀看的過程中能夠得到很好的放松，這也能充分體現(xiàn)出花臉表演的藝術效果。

2、京劇花臉表演藝術的人物塑造分析

2.1具有貧民化特點

花臉在進行人物塑造的過程中具有十分明顯的平民化色彩，上文提到京劇雖然是一種藝術形式，但是其源于生活，京劇中的許多人物塑造也是現(xiàn)實生活中的人物原型，花臉人物形象大多是一些出身貧寒對美好生活有著追求和向往的人，這些人物的追求和理想都十分質樸。也正是因為具備這樣的特點，使得觀眾在觀看的過程中仿佛能夠看到自己的身影，當演員所表現(xiàn)出的判斷價值和選擇價值與觀眾相一致時，此時就能激發(fā)出觀眾強烈的情感共鳴，一些內容的演繹往往能夠直擊人心，使得人物的塑造能夠展現(xiàn)出更強大的藝術價值。

2.2具有反抗精神

花臉人物除了具備十分明顯的平民化色彩以外，人物的性格具有極強的反抗精神。藝術往往來自于生活，但是卻又高于生活，京劇舞臺上的花臉表演人物往往具備極強的反抗和自我主張精神，敢于與社會中的極惡勢力相斗爭?；樔宋镆话愣际且恍┹^為英勇喜歡懲惡揚善的角色形象。觀眾在欣賞這種類型的表演時，往往能夠得到情感上的慰藉和滿足。這些看似較為夸張的性格和表演，其實都是人們內心最真實的追求，可能在現(xiàn)實生活中人們的情感無法得到很好的滿足，但是通過對京劇藝術的欣賞，能夠滿足人們對美好的追求。

2.3與人民群眾的道德觀相一致

花臉人物最具代表性的就是關羽和張飛，在對關羽和張飛這類人物形象進行分析時不難發(fā)現(xiàn)，他們身上都有一個共同的特點那就是忠義，忠義的觀念與人民群眾的道德觀相一致，因此能夠給人們帶來一種十分深刻的感覺。在對花臉人物形象進行塑造時，需要以不同人物的實際情況為基礎，然后結合歷史特點來進行塑造，通過這樣的方式能夠在人物形象上更好的融合中華民族的傳統(tǒng)觀念以及一些歷史特點，這既有利于對人物形象進行塑造和豐富，同時也能引領京劇得到更好的發(fā)展和創(chuàng)新。

結語：

綜上所述，京劇之所以能夠發(fā)展至今，因為其本身具備極為深厚的文化底蘊，京劇藝術能夠將我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化淋漓盡致的體現(xiàn)出來。在新時代的背景下，京劇想要得到可持續(xù)性的發(fā)展則需要做出變革和優(yōu)化，緊隨時代發(fā)展的腳步，注重對表演藝術形式進行創(chuàng)新。但在創(chuàng)建的過程中也要保證最本質的東西，致力于將民族精神以及社會發(fā)展的時代特征融入到表演藝術中，通過這樣的方式能夠有效增強京劇的藝術特點，同時也更有利于對京劇進行繼承和發(fā)揚。

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