電視專題片編導(dǎo)創(chuàng)新思維的應(yīng)用探究

羅藝

摘要：在新媒體迅猛發(fā)展形勢(shì)下，電視作為傳統(tǒng)媒介之一在發(fā)展過程中也受到了較大的沖擊，加強(qiáng)創(chuàng)新電視發(fā)展形式和模式是當(dāng)前電視媒體發(fā)展中需要重點(diǎn)考慮的問題。專題片是電視節(jié)目的重要組成部分，要促使電視專題片更加具有新意、吸引更多受眾，作為編導(dǎo)就必須具備良好的創(chuàng)新思維，能夠看清形勢(shì)、與時(shí)俱進(jìn)、抓住機(jī)遇?；诖?，本文就電視專題片編導(dǎo)創(chuàng)新思維的應(yīng)用進(jìn)行深入探究，旨在更好地促進(jìn)電視專題片發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電視;編導(dǎo);創(chuàng)新思維;專題片;應(yīng)用

引言

新時(shí)代背景下，媒體行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)逐漸激烈，如何讓電視專題片在激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展是每一個(gè)電視專題片編導(dǎo)需要重點(diǎn)考慮的問題。雖然在新媒體環(huán)境下，作為傳統(tǒng)媒體的電視專題片面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)和巨大的沖擊，但是電視專題片仍有核心的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，如電視專題片針對(duì)性強(qiáng)、文化性高，可以有效滿足現(xiàn)代人們對(duì)精神財(cái)富的需求。這就需要電視專題片編導(dǎo)認(rèn)清專題片的核心優(yōu)勢(shì)，總結(jié)專題片在現(xiàn)狀中的不足和問題，進(jìn)而從各個(gè)層面進(jìn)行創(chuàng)新和優(yōu)化，以此來賦予專題片新的活力和生命，提高專題片的整體質(zhì)量和內(nèi)涵。這對(duì)促進(jìn)電視專題片的持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展具有重要的意義。而無論是對(duì)電視專題片進(jìn)行改革還是創(chuàng)新，或者調(diào)整或優(yōu)化，都需要編導(dǎo)具有相應(yīng)的創(chuàng)新思維，若只是簡(jiǎn)單的調(diào)整、變化，最終也是換湯不換藥?；诖?，探究電視專題片編導(dǎo)創(chuàng)新思維的應(yīng)用也具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1、新形勢(shì)下電視專題片面臨的挑戰(zhàn)

電視專題片可以理解為以某一個(gè)相對(duì)獨(dú)立完整的題材為中心的電視片，是電視節(jié)目的常見形態(tài)和重要組成部分。電視專題片強(qiáng)調(diào)以人文關(guān)懷的角度來真實(shí)記錄和反應(yīng)人和事，具有紀(jì)實(shí)和藝術(shù)性的特點(diǎn)。雖然電視專題片和電視新聞一樣都把真實(shí)作為核心內(nèi)容，但是不同的是，電視專題片并不追求時(shí)效性，強(qiáng)調(diào)體現(xiàn)歷史、文化、社會(huì)等價(jià)值。電視專題片屬于一種媒體形式的文化產(chǎn)品。近年來，隨著人們對(duì)文化內(nèi)涵、精神財(cái)富的需求不斷提高，電視專題片也越來越受到了關(guān)注和重視[1]。但即便如此，在種種因素影響下，電視專題片的發(fā)展現(xiàn)狀仍不算十分理想，而阻礙和影響電視專題片發(fā)展的主要因素與新媒體環(huán)境和專題片自身缺乏創(chuàng)新有關(guān)。在當(dāng)前新媒體環(huán)境下，相較于傳統(tǒng)、呆板、單一的傳統(tǒng)媒體，新媒體具有短平快的特點(diǎn)，所以更有利于滿足受眾對(duì)信息獲取和交互的需求，且新媒體背景下，獲取信息的途徑越來越多、越來越快，因此，電視專題片的受眾流失也越來越多，關(guān)注度越來越低。不僅如此，在傳統(tǒng)電視媒體發(fā)展過程中，各種電視節(jié)目也層出不窮，即使沒有新媒體的發(fā)展，若電視專題片仍故步自封，不追求創(chuàng)新，也必然會(huì)被時(shí)代拋棄。基于新形勢(shì)下電視專題片面臨的挑戰(zhàn)，作為編導(dǎo)積極、加強(qiáng)創(chuàng)新十分重要。

2、當(dāng)前電視專題片編導(dǎo)工作要求

當(dāng)前，電視專題片正面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)，在激勵(lì)、復(fù)雜的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中，電視專題片是否能夠占有一席之地與電視專題片是否能夠緊跟時(shí)代步伐積極創(chuàng)新有關(guān)。而創(chuàng)新是否符合專題片發(fā)展需求、受眾要求，則與電視專題片的編導(dǎo)有關(guān)。編導(dǎo)是電視專題片發(fā)展中的核心專業(yè)人員，基于電視專題片發(fā)展現(xiàn)狀，在新形勢(shì)下對(duì)編導(dǎo)也提出了更高的要求。

當(dāng)前電視專題片編導(dǎo)僅僅具備專業(yè)的知識(shí)、專業(yè)的技能是不夠的，基于創(chuàng)新對(duì)電視專題片的重要意義，所以具備良好的創(chuàng)新意識(shí)、創(chuàng)新思維、創(chuàng)新能力對(duì)編導(dǎo)而言至關(guān)重要。作為電視專題片編導(dǎo)，應(yīng)該以專業(yè)知識(shí)、專業(yè)技能作為基礎(chǔ)，結(jié)合專題片發(fā)展現(xiàn)狀和受眾興趣愛好，盡量從不同角度進(jìn)行思考、研究、探索，提升題材的魅力和深度。同時(shí)，電視專題片編導(dǎo)要敢于創(chuàng)新，包括創(chuàng)新創(chuàng)作方法、思路、形式等，打造新穎的節(jié)目?jī)?nèi)容和樣式，這對(duì)吸引更多受眾，以及保證受眾的持續(xù)熱情十分重要[2]。作為電視專題片編導(dǎo)，還要把與時(shí)俱進(jìn)上升到思想觀念上，比如在節(jié)目制作過程中打破傳統(tǒng)模式、傳統(tǒng)理念的束縛，充分發(fā)揮想象力，使電視專題片節(jié)目的質(zhì)量更上一層樓，增強(qiáng)電視專題片市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，保證電視專題片未來的發(fā)展前景。

3、電視專題片編導(dǎo)創(chuàng)新思維的應(yīng)用策略

3.1從信息篩選方向進(jìn)行創(chuàng)新

一部高質(zhì)量的電視專題片一定是從海量的信息資源中誕生的，而要確保電視專題片的質(zhì)量和水平，前提就需要做好信息篩選工作。這就需要編導(dǎo)人員做好前提深入尋找工作，面對(duì)大量的信息，充分發(fā)揮自身的專業(yè)能力、感受能力、思維能力，挖掘和選取有價(jià)值的信息。在選取好具有時(shí)代特點(diǎn)或者歷史價(jià)值的內(nèi)容后，作為編導(dǎo)人員，還需要從相關(guān)的人和事中去挖掘各種特點(diǎn)話題、社會(huì)現(xiàn)象、歷史文化等，以實(shí)現(xiàn)對(duì)內(nèi)容的進(jìn)一步拓寬和延伸。為了提高信息篩選的整體水平，編導(dǎo)應(yīng)該積極走向人群、進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，真實(shí)掌握與專題片內(nèi)容相關(guān)的人和事，這對(duì)保證專題片內(nèi)容的真實(shí)性、深度性具有重要的意義。

3.2基于專題片畫面進(jìn)行創(chuàng)新

專題片中的畫面是最能帶給受眾直接感受和沖擊的因素，而一個(gè)專題片的好壞，也可以從畫面進(jìn)行體現(xiàn)。所以，為了促進(jìn)電視專題片更快更好發(fā)展，還需要編導(dǎo)注重從畫面方面進(jìn)行創(chuàng)新[3]。首先，在畫面采集過程中，編導(dǎo)不僅要做好拍攝工作的規(guī)劃和統(tǒng)籌工作，同時(shí)還需要保證攝像師具有較高的技術(shù)水平，這樣才可以進(jìn)一步確保收集畫面的整體質(zhì)量和生動(dòng)性。其次，在畫面創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)不能自顧自的做好自身工作，而需要發(fā)揮全局統(tǒng)籌、組織、協(xié)調(diào)的作用，充分做好各方面的溝通、寫作，比如要將攝像師、編輯人員、其他工作人員協(xié)同配合，完成好圖像的后期編輯工作。這種協(xié)作性的團(tuán)隊(duì)才可以更好地保證專題片畫面水平。

3.3對(duì)專題片解說詞進(jìn)行創(chuàng)新

電視專題片作為一種視聽節(jié)目，其中解說詞所發(fā)揮的作用至關(guān)重要，其與受眾試聽感受有貫穿關(guān)系。若電視專題片的解說詞過于嚴(yán)肅、專業(yè)，或者解說詞與畫面無法統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，都會(huì)對(duì)受眾的試聽感受造成影響。所以在創(chuàng)新電視專題片過程中，加強(qiáng)對(duì)解說詞的創(chuàng)新十分重要[4]。作為編導(dǎo)，在創(chuàng)新解說詞方面需要具備發(fā)散性的思維，不是單一從解說詞的語言方面進(jìn)行創(chuàng)新，而應(yīng)該結(jié)合專題片的內(nèi)容、立意、思想、畫面等諸多因素進(jìn)行創(chuàng)新，這樣解說詞才可以與整體專題片渾然天成。首先，編導(dǎo)要基于專題片的畫面對(duì)解說詞進(jìn)行優(yōu)化，讓解說詞成為畫面解說、引導(dǎo)、拓展的一個(gè)工具。其次，編導(dǎo)要基于專題片內(nèi)容對(duì)解說詞進(jìn)行優(yōu)化，比如解說詞要具有啟發(fā)性、引導(dǎo)性、教育性，能夠讓受眾跟著解說詞進(jìn)行思考和想象。最后，編導(dǎo)要在解說詞的配音上進(jìn)行優(yōu)化，比如要根據(jù)解說詞的內(nèi)容確定配音的特點(diǎn)，包括情感特點(diǎn)、氣腹特點(diǎn)，然后選擇具有感染力的配音音色，這樣更有利于突出解說詞的美感，同時(shí)提升受眾的內(nèi)心觸動(dòng)感[5]。以《輝煌中國》為例，其片頭解說詞為：“時(shí)光如水，日月如梭。時(shí)間總是按它的規(guī)律悄然運(yùn)轉(zhuǎn)，但它也總能夠定格下那些重要的歷史瞬間。”這一解說詞并沒有過度嚴(yán)肅、嚴(yán)格，配音也十分具有感染力和情感共鳴，這對(duì)激發(fā)受眾的情緒、調(diào)動(dòng)受眾的回憶都具有重要的意義，這樣解說詞的作用與價(jià)值才可以最大發(fā)揮。

3.4針對(duì)后期制作進(jìn)行創(chuàng)新

在電視專題片創(chuàng)新過程中，作為編導(dǎo)為了提高創(chuàng)新有效性，還需要重視對(duì)專題片后期制作的創(chuàng)新。后期制作可以體現(xiàn)專題片的呈現(xiàn)效果和整體質(zhì)量，應(yīng)該作為創(chuàng)新的重要內(nèi)容。時(shí)代在不斷變化，受眾關(guān)于電視節(jié)目的審美也隨之發(fā)生了變化，傳統(tǒng)蒙太奇的后期制作手法已然無法滿足現(xiàn)代受眾對(duì)電視專題片的審美需求。所以這就需要編導(dǎo)樹立以受眾為中心的理念，基于受眾需求、要求、興趣愛好等進(jìn)行后期制作創(chuàng)新?，F(xiàn)代受眾往往對(duì)專題片的藝術(shù)氣質(zhì)與畫面美感有更高的要求，對(duì)此，編導(dǎo)就需要在畫面編輯、節(jié)奏掌控、配音選擇等各個(gè)方面來優(yōu)化后期制作[6]。比如在后期制作過程中，專題片的畫面比例和觀感在體現(xiàn)專業(yè)性的基礎(chǔ)上還需要突出藝術(shù)性，具體可以用更多具有美感、空靈的鏡頭來烘托氣氛、增強(qiáng)美感。節(jié)奏的把控也需要基于受眾的情緒變化進(jìn)行變化，比如在受眾快要感到乏味和沉悶時(shí)，應(yīng)該進(jìn)行及時(shí)轉(zhuǎn)化，具體可以加入一戲劇沖突內(nèi)容、畫面夸張對(duì)比等來實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的分布。就配音選擇可以，則需要結(jié)合專題片的內(nèi)容確定配音情感特點(diǎn)、語言速度。以《光榮的時(shí)刻》這一教育專題片為例，其之所以能夠受到受眾的喜愛和認(rèn)可，與其后期制作的統(tǒng)一性、協(xié)調(diào)性、完美性有直接的關(guān)系。編導(dǎo)在后期制作創(chuàng)新過程中需要注意一個(gè)問題，即要圍繞專題片本身來進(jìn)行創(chuàng)新，而不能盲目將各種新穎的配音、節(jié)奏技術(shù)、畫面編輯融入其中，整個(gè)制作要突出一種和平的美。

結(jié)束語

雖然在新時(shí)代背景下，人們對(duì)文化產(chǎn)品、精神財(cái)富的需求越來越高，但電視專題片要想抓住這一機(jī)遇，還必須與時(shí)俱進(jìn)，加強(qiáng)創(chuàng)新，這樣才可以讓更多地受眾認(rèn)識(shí)、了解、愛上專題片，最終促進(jìn)專題片良好發(fā)展。而作為電視專題片發(fā)展過程中的重要主體，編導(dǎo)在與時(shí)俱進(jìn)、加強(qiáng)創(chuàng)新過程中，就必須樹立良好的創(chuàng)新意識(shí)，加強(qiáng)對(duì)專題片內(nèi)容、形式、語言的創(chuàng)新，進(jìn)而才有利于拓展電視專題片的發(fā)展空間，提高電視專題片的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

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[3]宋藝菲.廣播電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維對(duì)電視節(jié)目質(zhì)量的影響探究[J].質(zhì)量與市場(chǎng)，2020（21）：163-164.