藝術(shù)化的疊印空間

孫文韜

欣賞周良銀的版畫(huà)作品，給人帶來(lái)的不僅是視覺(jué)上的震撼，還有深沉的思考。我們處在一個(gè)信息多元交織的時(shí)代，許多視覺(jué)信息博人眼球，空洞而浮泛。周良銀作品的力度與深度，迥異時(shí)俗，發(fā)人深省。

美的意象，往往是藝術(shù)家與觀賞者共同創(chuàng)造的。高明的創(chuàng)作者總是在觀賞者分析畫(huà)面時(shí)，給予視覺(jué)引導(dǎo)，如同老友談天，創(chuàng)造一個(gè)情感融通的時(shí)空。周良銀的作品將現(xiàn)實(shí)景觀轉(zhuǎn)化為人文景觀，又巧妙地凝煉為心靈景觀，給予欣賞者富含廣度與深度的審美體驗(yàn)。作品《永恒的記憶》（謝秋、周良銀合作）將老建筑的整體加以藝術(shù)處理，在屏風(fēng)折映的視覺(jué)架構(gòu)下，平行展開(kāi)。煙云開(kāi)合，歷經(jīng)世事滄桑的建筑形象以其宏大的境域增添了歷史厚重感。畫(huà)面所表現(xiàn)的濟(jì)南老火車站是指津浦鐵路濟(jì)南站，是19世紀(jì)末20世紀(jì)初德國(guó)著名建筑師赫爾曼·菲舍爾設(shè)計(jì)的一座典型的德國(guó)風(fēng)格日耳曼式車站建筑。凝聚昔日的輝煌，它曾是亞洲最大的火車站，被列為那一時(shí)期火車站建筑的典范。殘酷的二戰(zhàn)將相似時(shí)代風(fēng)格的建筑摧毀，擺脫戰(zhàn)火、幸運(yùn)存留的老站，最終因經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要而被編號(hào)拆除。時(shí)間流逝，多么宏偉的存在，也會(huì)衍化更新，而記憶的一瞬間卻可以永恒存在，無(wú)疑這是藝術(shù)化的疊印空間。

《浮生》系列作品則從寬大的衣飾到富含節(jié)奏的步伐，為我們描繪了亦真亦幻的情境。舞蹈仿佛遠(yuǎn)古圖騰化育萬(wàn)物的祈禱，又似乎是人體青春的瞬間展現(xiàn)。主次動(dòng)靜之間，悠游自如，作者將主體情思幻化為畫(huà)面形象，神秘的云山環(huán)境作為多義的“舞臺(tái)”形象，在夢(mèng)的架構(gòu)中體會(huì)“逐”的含義。主體人物似乎是我們觀賞者的夢(mèng)，而遠(yuǎn)景的人物又像是主體人物的夢(mèng)。在這一系列的夢(mèng)的延展中，有了對(duì)人生意義的追問(wèn)與思考。環(huán)境是意義豐富的，人物是情感豐富的，而物象則凝聚情感，體現(xiàn)意義。軸承、皮帶、手扶拖拉機(jī)的側(cè)面形象成為那一歷史時(shí)期標(biāo)志性物象。再現(xiàn)其精微細(xì)節(jié)，讓欣賞者有“紀(jì)念碑”一樣的感受。紀(jì)念就是恒久的記憶，尤其是以藝術(shù)的方式呈現(xiàn)出來(lái)，更加深入人心，方整的構(gòu)圖更彰顯版畫(huà)疊印之美。

周良銀謙和儒雅，與其交往，傾聽(tīng)其藝術(shù)理念，有如沐春風(fēng)之感。疊印的空間美，讓其作品有極強(qiáng)的感染力，幻化的夢(mèng)境療愈著塵世的勞累，藝術(shù)形象最終會(huì)在藝術(shù)家與欣賞者共同營(yíng)造的視覺(jué)場(chǎng)域里化為“紀(jì)念碑”。