空前絕后的7501瓷

劉超

?文房用瓷套組

根據(jù)當(dāng)時(shí)中共中央辦公廳下達(dá)的“做成當(dāng)今世界第一流的瓷器”的指示，設(shè)在景德鎮(zhèn)市的輕工業(yè)部陶瓷研究所經(jīng)過5個(gè)月的艱苦努力，終于完成了“毛澤東專用瓷”的制作任務(wù)，交上了一份令人滿意的答卷。

無論是從當(dāng)時(shí)，還是從現(xiàn)在的角度來看，當(dāng)年制作的7501瓷作為中國(guó)當(dāng)代的頂級(jí)產(chǎn)品，在中國(guó)瓷器史上可以說是“空前絕后”，達(dá)到了“世界第一流瓷器”的要求。根據(jù)目前的資料分析和總結(jié)，7501瓷有以下特點(diǎn)。

創(chuàng)燒釉下五彩

中國(guó)的彩瓷均為釉上彩，如明代宣德五彩瓷，就是釉上五彩。釉上五彩是指在已燒好的白釉瓷器上用多種彩料繪畫，再入窯經(jīng)過低溫?zé)贫傻拇善髌贩N。還有，明代的成化斗彩，它是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種瓷器裝飾手法。這里的彩色也是釉上的。

此外，清代康熙粉彩是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法。還有，始創(chuàng)于清代康熙晚期的琺瑯彩釉，是在瓷質(zhì)的胎上，用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷。所謂“釉上彩”，系在已燒好的瓷器白坯上進(jìn)行彩繪，再放到窯中，經(jīng)800攝氏度至900攝氏度燒制而成。由此可見，中國(guó)陶瓷史上，凡是彩色的瓷均為釉上彩。

紅梅茶杯

但是，7501瓷采用了釉下彩的制作方法，先在瓷器的坯體上根據(jù)圖紙描繪畫面，然后再涂上釉進(jìn)窯燒制，開創(chuàng)了中國(guó)彩瓷使用“釉下彩”的先例。

歷史上，無論是青花、粉彩、單色釉，入窯后的燒造溫度為1280攝氏度，極限溫度為1360攝氏度。那么，7501瓷為什么一定要燒到1400攝氏度呢？因?yàn)?，采用臨川的高白釉、高白泥的高嶺土燒制瓷器，必須要達(dá)到1400攝氏度，才能瓷化。

問題是，當(dāng)時(shí)的景德鎮(zhèn)陶瓷研究所里的窯沒有耐高溫的設(shè)備，溫度再往上燒，裝瓷器的匣缽耐不住高溫，會(huì)發(fā)生倒窯事故，如果倒窯，這一窯的瓷器基本就報(bào)廢了。

史料圖片

但是，聰明又善于鉆研的景德鎮(zhèn)陶瓷研究所的“窯老大”余叼財(cái)同志，成功地控制了溫度，燒出了無與倫比的7501毛瓷，成為中國(guó)陶瓷燒制工藝中的一項(xiàng)專利。

2006年，原中國(guó)輕工業(yè)部陶瓷研究所副所長(zhǎng)，7501瓷工程項(xiàng)目總負(fù)責(zé)人楊火印同志應(yīng)邀訪問日本，在向日本同行介紹7501瓷的各種工藝特點(diǎn)時(shí)，日本人提出要購買我們的工藝，并以年薪100萬美元的高價(jià)聘請(qǐng)楊所長(zhǎng)到日本工作，指導(dǎo)他們燒窯，但被楊火印副所長(zhǎng)嚴(yán)詞拒絕了。

珍貴的臨川高嶺土

7501瓷所用的原料不是景德鎮(zhèn)的高嶺土，而是位于江西省撫州市臨川區(qū)的高嶺土，這個(gè)礦被發(fā)現(xiàn)時(shí)，只有1000噸左右的儲(chǔ)量。到了20世紀(jì)70年代中期，只剩約500噸。當(dāng)時(shí)的撫州地委根據(jù)省委的指示向景德鎮(zhèn)提供了10噸特好的制瓷原料來做7501瓷。

由于采用了這批高質(zhì)量的原料，用臨川高白釉、高白泥土做成的7501瓷中薄胎，加上1400攝氏度的高溫，使7501瓷的瓷化程度完全達(dá)到設(shè)計(jì)要求，保證了7501瓷的“輕、薄、透”的特色。做成后的7501瓷具有“薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬”的最佳效果。

7501瓷有釉下紅梅、釉下對(duì)畫芙蓉花、釉上水點(diǎn)桃花、釉上水點(diǎn)紅梅、釉上竹葉五個(gè)畫面，釉下紅梅專用瓷五組合為一套，共計(jì)92頭（件）。其中一組47頭餐具、一組13頭餐具附件、一組13頭書房用具、一組13頭茶具、一組6頭觀賞器。

其中，7501瓷的餐具都帶蓋子。據(jù)當(dāng)年毛主席的總務(wù)長(zhǎng)吳連登在回憶文章里這樣表述：主席工作時(shí)，常常忘了吃飯，等他忙完了一件事，想吃飯時(shí)，飯菜早涼了。所以，時(shí)任中共中央辦公廳主任的汪東興就有了為毛主席定制一套保溫餐具的想法。

彩繪技藝

在7501瓷系列中，一只釉下芙蓉雙面對(duì)畫碗，則代表了中國(guó)歷代裝飾陶瓷的高水平。

歷史上有過對(duì)畫碗，如明代成化時(shí)的彩碗。據(jù)《陶雅》記載：“成化彩碗，表里各畫葡萄果一枝，果凡五六朵，朵紫而葉碧，光景常新。枝藤虬結(jié)處裊裊欲動(dòng)。最難得者，內(nèi)處彩色花紋，不走一絲，映日光照之，不知其為兩面彩?！睆脑撐恼f的成化彩碗來理解，那是一種釉上彩繪，所謂釉上彩是分“釉燒”和“彩燒”兩次燒成的。由于成化彩碗胎質(zhì)較薄，經(jīng)過高溫“釉燒”后的白瓷胎“映日光照之”呈半透明狀，且質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行內(nèi)外彩繪，并且做到“不走一絲”并不太困難。如果一次畫不好，還可以涂掉重畫。

然而，7501毛瓷中的芙蓉碗，其工藝要求很特殊，制作難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過成化彩碗：首先它是釉下彩，一般來說，要在坯體上繪制內(nèi)外花紋是一種極限挑戰(zhàn)。因?yàn)?，坯體既不堅(jiān)實(shí)，也不透明，在坯體上繪畫必須一次成功，不能涂改，也無法涂改。所以，要做到“內(nèi)外彩色花紋，不走一絲，映日光照之，不知其為兩面彩”，其難度可想而知。再者，明代時(shí)的成化彩碗是“表里各畫葡萄果一枝”，而當(dāng)代的“毛瓷”則是表里各畫對(duì)稱芙蓉花三枝。其難度非一般人所能想象。

當(dāng)時(shí)，輕工業(yè)部陶瓷研究所的“7501瓷釉上彩裝飾組”匯聚了陶研所的藝術(shù)精英，十三位精英分工合作，配合默契，反復(fù)實(shí)驗(yàn)，才順利地按時(shí)完成了7501瓷中芙蓉雙面對(duì)畫碗的制作任務(wù)。

中國(guó)歷史上的官窯的是從唐代景隆年間（707—709）開始出現(xiàn)的，當(dāng)時(shí)官窯器的生產(chǎn)方式是“官監(jiān)民燒”。到了宋代太平興國(guó)年間（976—983），設(shè)立監(jiān)理，管理官窯事務(wù)。進(jìn)入元代后，設(shè)立名為“局”的管理部門，專門“提領(lǐng)監(jiān)陶”。明代永樂開始，在景德鎮(zhèn)有了專門給皇家燒制瓷器窯口，稱為官窯。至于清代，其官窯的規(guī)模更是達(dá)到“歷史新高”。

輕工業(yè)部陶瓷研究所給歷史留下了一整套7501毛澤東專用瓷器。它們現(xiàn)在分別被存放在北京的豐澤園、湖南的滴水洞、江西的“828工程”三個(gè)地方。

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com