淺談宮崎駿的動畫風(fēng)格

作為響譽世界的動畫電影大師，宮崎駿動畫的結(jié)局雖不完美，但也不算是悲傷的，這樣的結(jié)局反而容易引發(fā)觀眾更多的感觸，使觀眾感到美妙、溫暖，對生活充滿希望。雖然宮崎駿以表現(xiàn)欲望、破壞、貪婪和戰(zhàn)爭這種獨特的形式揭示黑暗，但他總是在尋找希望和幸福。

一、色彩的運用

宮崎駿的動畫電影不僅注重西方電影的科學(xué)性，而且關(guān)注色彩轉(zhuǎn)換時觀眾的主觀感受。其動畫電影色彩以青色、藍色和綠色為主，這三種顏色是動物和植物的原色。宮崎駿的動畫電影將婉轉(zhuǎn)、順暢的東方線條與西方繪畫的色彩表現(xiàn)技法相結(jié)合，創(chuàng)作出的畫面與生活本身一樣真實、貼切。他的動畫電影能夠直接在視覺上給觀眾帶來強烈的感染力。例如，在他的作品《龍貓》中，就以兩個孩子的視角呈現(xiàn)出一個富有想象力的鄉(xiāng)下世界：青藍色的天空中有大片的白云，陽光透過綠葉照耀在土黃色的鄉(xiāng)間小道上，畫面中的每一處地方都有小花點綴著，溪水清亮、純凈。這些景色是通過對色彩的運用呈現(xiàn)到人們的眼中，貼近生活，符合人們對田園生活的認知，與現(xiàn)實生活中的不同之處在于動畫中塑造出來的田園風(fēng)光更加純凈，能夠引發(fā)觀眾對田園生活的追求與向往。

二、設(shè)計理念

宮崎駿通過動畫表達他對世界的看法。宮崎駿動畫作品的主題主要有兩大特點。第一特點是主題具有獨特性。宮崎駿的動畫作品包含了對生命形式和意義的探索，以及深刻的人文主義情感，他想要傳達給人們的是人與自然和諧發(fā)展的理念。第二特點是他幾乎所有的作品都包含了保護環(huán)境、和平的強烈思想。比如在宮崎駿的《幽靈公主》中，那些狼神、山豬神，體型巨大且數(shù)量龐大，隨時會向人們發(fā)起種族戰(zhàn)爭，重傷之后還會產(chǎn)生強大的怨念繼續(xù)報復(fù)人們，側(cè)面呼吁人們尊重自然與自然和諧共處。因為幼年時期經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)，宮崎駿的成長受到了戰(zhàn)爭帶來的極其深刻的影響，因為親自目睹了戰(zhàn)爭給大眾帶來的不幸與災(zāi)痛，宮崎駿在他的動畫作品中才會積極地反對戰(zhàn)爭。他創(chuàng)作的許多動畫作品充滿奇思妙想，且內(nèi)涵深刻。比如《紅豬》這部影片中，主人公波魯克雖然懷著強烈的飛行員的榮譽感，但是為了逃避戰(zhàn)爭，為了躲避被政府征用而把自己變成了紅豬，這就是宮崎駿內(nèi)心反對戰(zhàn)爭的真實寫照。另一個特點就是主題具有一貫性，仔細分析宮崎駿的電影，可以發(fā)現(xiàn)雖然他的作品題材有古有今，但是主題始終表達的是對于一種理想世界的追求。

宮崎駿說，他在東京遇到的人都是金錢崇拜者，人們不肯放棄金錢萬能的意識，并且在追逐金錢的過程中以犧牲環(huán)境為代價，不去思考生存的意義。因此，宮崎駿的作品盡管主題不同，但都包含了他對環(huán)境和生存的反思。

宮崎駿的動畫作品與眾不同之處在于注重展現(xiàn)人性的一面。因此他所設(shè)定的結(jié)局不是傳統(tǒng)的正義戰(zhàn)勝邪惡，而是正義最終在邪惡中得以存留。

三、人物設(shè)計

宮崎駿的動畫電影中，人物設(shè)計風(fēng)格有著不同尋常之處。不同于《火影忍者》《灌籃高手》《圣斗士星矢》這些日本主流動畫作品，他的作品中主角大多是女性，且弱化了傳統(tǒng)、刻板的女性特征，不再突出女性對男性的依賴，而更加強調(diào)女性的聰明、勇敢、堅強、善良。宮崎駿動畫電影中的女主人公就像觀眾身邊的人一樣，沒有特殊的能力，卻有著可貴的奉獻精神和犧牲精神。例如，《千與千尋》中的千尋，看起來只是個非常普通的小女孩，但她從什么活不會做，慢慢成長，變得越來越堅強、能干，得到了其他人的尊重，最后拯救了父母和澡堂的其他人。

還有《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡從起初踩到個蟲子都會道歉說對不起，到后面勇敢的用自己的血肉之軀去抵擋培吉特人的槍口;還有《天空之城》中的希達、《懸崖上的金魚姬》中的波妞?？梢?，宮崎駿的動畫系列有一個共同的主題——愛。蘇菲因為對哈爾的愛而回到過去，打破了與惡魔的約定;千尋因為心中對白龍的那份愛，獲得了勇氣，能直面困難，進而找到回家的路;小梅迷了路，她的姐姐與龍貓一起在貓巴士的幫助下最終找到了她，她們之間有著濃濃的愛;風(fēng)之谷的公主娜烏西卡用自己真誠的愛來對待所有人。無論是友誼、愛情還是親情，都體現(xiàn)了愛?？偠灾?，宮崎駿的動畫作品中充滿了溫暖，尊重生命的價值。

在宮崎駿年幼的時候，母親就因病離開了他，所以他通過創(chuàng)作女性形象來將母親的形象表現(xiàn)在自己的作品中。因為有著幼年母愛缺失的經(jīng)歷，在他的作品中兒童成長道路上的引路人常常是以成熟的女性的形象來設(shè)定的，突出了女性角色在兒童成長道路上不可或缺的作用。女性角色在宮崎駿的作品占著主要地位，這也是宮崎駿的一種潛意識，通過女性的角度來描寫刻畫，塑造了一批自主堅強的女性人物形象，打破了在日本人對傳統(tǒng)女性地位低于男性地位的一種觀念，極大地促進了人們對于女性社會地位的認同。

四、原畫背景的烘托

所有成功的動畫電影都需要通過完美的場景來襯托。大自然是宮崎駿手繪原畫作品的主要背景元素，湛藍的天空、茂密的森林、柔和的風(fēng)等相互協(xié)調(diào)，沒有那些華而不實的點綴，給人一種樸實、完美融合的感覺。場景中的其他畫面素材，如火車、庭院、煙囪、風(fēng)車，老房子、教堂和鐘樓等，雖然十分平常與普通，卻能夠表達內(nèi)心中的一種浪漫的情懷。正如在《哈爾的移動城堡》中，白雪皚皚的山嶺、一望無際的大海、百花盛開的大地、綠草如茵的山莊，每一個畫面都是一幅典型的山水田園。

五、手繪動畫

宮崎駿擅長手繪，他在創(chuàng)作時，一直堅持手繪。對于宮崎駿而言，每一張手繪稿都是他對自己喜歡的動畫事業(yè)的熱愛與付出。宮崎駿一直認為，手繪能夠為自己的作品增添一種無法形容的藝術(shù)魅力。在繪畫藝術(shù)中，手繪稿體現(xiàn)了畫者的感情，每一筆都是畫者對這個世界獨到的見解與感悟。作為手繪的擁護者，在近60年的創(chuàng)作生涯中，宮崎駿對于自己始終堅持著精益求精的精神，向人們呈現(xiàn)出自己最完美的動畫作品。

與其他動畫電影不同，宮崎駿動畫電影里獨特的圖像與色彩的協(xié)調(diào)搭配深受人們的喜愛與欣賞。例如，白龍仔細囑咐千尋一定不可以忘掉自己的名字時，兩人身處花團錦簇的花叢，相信沒有多少人能夠忘記;哈爾建造的細節(jié)精細、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的移動城堡也同樣令人印象深刻;小魔女騎著掃帚飛越各個城市，每一幀畫面都可以被仔細地拍攝和欣賞。《來自虞美人之坡》是由少女漫畫題材改編而成，不僅高度還原了20世紀60年代的場景，更是通過加入學(xué)生生活，營造出一種濃厚的懷舊氛圍。

宮崎駿曾經(jīng)被媒體問到是否會考慮和好萊塢合作進行動畫電影的創(chuàng)作，宮崎駿很堅定地否定，表示自己會堅持一直手繪創(chuàng)作。他還經(jīng)常與孩子們交流，汲取他們的想法來進行創(chuàng)作。宮崎駿的作品使觀眾明白其實人的愿望本來很簡單，但是欲望的膨脹會使人們迷失方向。

六、結(jié)語

由此可以看出宮崎駿的動畫作品與傳統(tǒng)動畫的不同，他立足于文化和現(xiàn)實，并且取材廣泛、內(nèi)容新穎、內(nèi)涵深厚，對生活觀察入微，同時體現(xiàn)出了人文情懷。人們從他的作品中可以感受到生活的希望，他的作品給人們帶來的不僅僅是視覺上的享受，更是心靈上的震撼。

（江西服裝學(xué)院）

作者簡介：孔德順（2000-），男，江蘇淮安人，本科，研究方向為動畫。