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    淺析絲網(wǎng)版畫的語言特色和創(chuàng)作多元化

    2021-10-28 01:44:42紅雪飛
    文藝生活·下旬刊 2021年5期
    關(guān)鍵詞:絲網(wǎng)藝術(shù)創(chuàng)作版畫

    紅雪飛

    (深圳市龍華區(qū)中國·觀瀾版畫原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)基地,廣東 深圳 518110)

    一、前言

    絲網(wǎng)版畫與工業(yè)領(lǐng)域的花布印刷方法存在相似之處。經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展,絲網(wǎng)版畫已經(jīng)擁有了別具一格的語言特色,而且版畫創(chuàng)作藝術(shù)形式也越來越多樣化和個(gè)性化。對(duì)此,本文論述了絲網(wǎng)版畫的基本概念,概括了版畫的語言特色和創(chuàng)作形式,旨在推廣絲網(wǎng)版畫的發(fā)展與創(chuàng)新。

    二、絲網(wǎng)版畫的基本概念與發(fā)展背景

    絲網(wǎng)版畫是指將印刷介質(zhì)如油墨等通過刮印或者其他印刷手段從中間有鏤空、有絲網(wǎng)網(wǎng)孔間隙的版上漏印到置于版下的承印物上。由此,絲網(wǎng)版畫也被稱之為漏版畫或孔版畫。二十世紀(jì)初期,英國人塞繆·西蒙提出了絲網(wǎng)版畫這種標(biāo)新立異的繪畫藝術(shù)形式,隨后絲網(wǎng)版畫憑借其個(gè)性新穎的創(chuàng)作形式和別具一格的語言特色得到廣泛運(yùn)用,快速流傳到世界各地。

    早在1914—1915年間,美國人就已經(jīng)開始嘗試將感光劑運(yùn)用到絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中。1925年,較為成熟的照相感光制版技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。1915年,美國人C·M·彼得和A·伊梅里等人發(fā)明了用乳劑調(diào)和重鉻酸鉀和重鉻酸銨等感光材料制成的感光劑。二十世紀(jì)二十年代至三十年代間,絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作形式被廣泛運(yùn)用到紡織印染工業(yè)中,并取得了良好的應(yīng)用成效。

    三、絲網(wǎng)版畫的語言特色

    對(duì)于版畫來說,最顯著的藝術(shù)特點(diǎn)就是間接性和復(fù)數(shù)性,其中絲網(wǎng)版畫的語言特點(diǎn)是顏色的疊加,由兩種顏色疊加產(chǎn)生三種顏色。當(dāng)然,不同類型的繪畫藝術(shù)形式具有不同的藝術(shù)特色和文化內(nèi)涵,而且呈現(xiàn)出來的藝術(shù)效果也存在一定的差異。

    (一)印痕藝術(shù)的似與不似

    盡管木版畫與銅版畫的印痕存在相似之處,但是二者的語言特色卻完全不同。銅版畫采用的是凹版印刷方式,可以進(jìn)一步加深油墨在紙張上的痕跡,使畫面更加清晰立體。而這也是銅版畫的與眾不同之處。木版畫采用的是刀刻印刷方式,使用不同類型的刻刀,加上不同的雕刻力度,呈現(xiàn)出的畫面效果與銅版畫極為不同。

    從畫面的效果方面來說,石版畫不僅擁有豐富多彩的色調(diào),而且版畫藝術(shù)語言形式也是標(biāo)新立異的,既有素描中的筆觸感,也有各種材料做出的肌理感。石版畫的制版方式屬于化學(xué)反應(yīng)式的,是油性材料中的脂肪酸與石印石的碳酸鈣產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng),生成不溶于水的脂肪酸鈣,其原理是油水分離的原理。

    (二)絲網(wǎng)版畫的和而不同

    絲網(wǎng)版畫的制作可以呈現(xiàn)出任何版畫印刷形式的畫面藝術(shù)效果,其兼容性和可操作性較強(qiáng),不僅可以表現(xiàn)出木質(zhì)版畫返璞歸真的藝術(shù)特效,也可以呈現(xiàn)出銅版畫的線條流暢感與石版畫的藝術(shù)厚重感。不同長(zhǎng)短、不同粗細(xì)、不同紋路肌理的線條交錯(cuò)疊加,不同版色印痕的疊加搭配,實(shí)現(xiàn)了木質(zhì)版畫、銅版畫與石版畫藝術(shù)語言特色的有機(jī)結(jié)合。獨(dú)特的印刷藝術(shù)不僅可以豐富畫面的層次與色彩,還可以賦予畫面獨(dú)特的文化氣息與藝術(shù)內(nèi)涵。

    四、絲網(wǎng)版畫多元化的藝術(shù)創(chuàng)作形式

    (一)數(shù)碼技術(shù)

    伴隨現(xiàn)代科技的發(fā)展,數(shù)碼技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生,被拓展運(yùn)用到絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作中。當(dāng)代藝術(shù)家已經(jīng)習(xí)慣于使用計(jì)算機(jī)和相機(jī)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行輔助,極大的提升了藝術(shù)創(chuàng)作效率。版畫藝術(shù)家結(jié)合自身的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)歷深刻感知到,數(shù)碼產(chǎn)品與技術(shù)為絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了良好的便利條件。

    1.數(shù)碼繪稿限制因素少

    絲網(wǎng)版畫擁有豐富的語言特色。在前期繪稿中,如果單純采用手繪方式,不僅繪制方式較為復(fù)雜,而且使用的材質(zhì)和顏色也較為繁瑣,會(huì)在一定程度上增大繪制難度。尤為關(guān)鍵的是,手繪方式無法準(zhǔn)確預(yù)測(cè)多種畫面疊加后呈現(xiàn)出的畫面藝術(shù)效果。而采用數(shù)碼技術(shù)繪稿,則可以解決這一系列問題。例如,在《相對(duì)幸福,絕對(duì)孤獨(dú)》的繪稿中,本文筆者采用數(shù)碼繪制方式,使畫面中人物的光感、樹干的虛實(shí)結(jié)合以及鳥巢的疊加層次相得益彰,極大的增強(qiáng)了整體畫面的藝術(shù)效果。

    總而言之,采用數(shù)碼繪制方式,不僅可以排除材料媒介的限制,還可以對(duì)畫面的各個(gè)部位的構(gòu)圖形式與裝飾色彩加以靈活調(diào)整,使整體畫面感滿足個(gè)人意愿。

    2.圖層疊加藝術(shù)效果良好

    以《凌晨三點(diǎn)是個(gè)開關(guān)》為例,采用了傳統(tǒng)絲網(wǎng)印刷與數(shù)碼繪制相結(jié)合的創(chuàng)作形式。在絲網(wǎng)印刷完成后使用電腦實(shí)行圖層疊加,使人物形象更加立體化、生動(dòng)化與趣味化。采用數(shù)碼繪制形式作為輔助條件,可以打造出迎合筆者審美意趣的光暈效果。由于繪制過程是不可逆的,所以在絲網(wǎng)版畫繪制過程中,也要設(shè)置預(yù)覽版面,在確定畫面效果達(dá)到理想境地的情況下正式繪制。自工業(yè)革命以后,絲網(wǎng)版畫迅速發(fā)展。伴隨著現(xiàn)代科技的日益完善以及在藝術(shù)領(lǐng)域融合深度的加大,照相制版和數(shù)碼制版形式應(yīng)運(yùn)而生?,F(xiàn)代科技與藝術(shù)創(chuàng)作的深度融合,為藝術(shù)領(lǐng)域注入了一股新鮮血液。

    以波普藝術(shù)的代表藝術(shù)家安迪·沃霍爾為例,在分色制版中運(yùn)用了大量公眾喜聞樂見的圖像照片,同時(shí),對(duì)各種各樣的色彩實(shí)行重疊排列。安迪創(chuàng)作的版畫色彩簡(jiǎn)潔,以大面積的色塊為主,主題形象也是令人印象深刻的。如《瑪麗蓮·夢(mèng)露》,通過鮮明的主題形象與簡(jiǎn)潔大方的裝飾色彩相互協(xié)調(diào)搭配,呈現(xiàn)出極具視覺沖擊力的藝術(shù)效果。從安迪的藝術(shù)作品我們可以看出,各類新鮮的多元的藝術(shù)語言為當(dāng)代絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了強(qiáng)有力的支撐,也進(jìn)一步鞏固了波普藝術(shù)在整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的地位。

    (二)材料與技法的多元影響

    對(duì)于絲網(wǎng)版畫的特色語言的表達(dá)來說,材料選擇是至關(guān)重要的。與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)相比,絲網(wǎng)版畫最顯著的差異就是間接的繪畫性。這種間接性也體現(xiàn)在非傳統(tǒng)畫布與材料的運(yùn)用方面。二十世紀(jì)以來,藝術(shù)家們不僅豐富了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式,也為傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)賦予了新的內(nèi)涵。達(dá)達(dá)主義、立體主體、印象派、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義以及波普藝術(shù)等,都與材料存在緊密聯(lián)系。由此可知,藝術(shù)家所選擇的繪制材料、傳播媒介及表達(dá)技巧不同,所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果也各不相同。

    1.綜合繪畫的元素重組搭配

    正是因?yàn)榻z網(wǎng)版畫的語言特色的獨(dú)特性,使得絲網(wǎng)版畫的印刷技術(shù)也可以與其他不同類型的版畫藝術(shù)形式的印刷技術(shù)有機(jī)結(jié)合。以安迪·沃霍爾為代表的波普藝術(shù)家開創(chuàng)了網(wǎng)印技術(shù)應(yīng)用的先河,網(wǎng)印技術(shù)在版畫藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用也越來越完善與成熟。另一位波普藝術(shù)家羅伯特·勞森伯格也是習(xí)慣于運(yùn)用網(wǎng)印技術(shù)的典型代表。羅伯特采用抽象化的表達(dá)手法,以拍照攝影、繪畫等多樣化藝術(shù)手法作為輔助條件,呈現(xiàn)出特立獨(dú)行的藝術(shù)風(fēng)格特征。

    從本質(zhì)上來說,綜合繪畫也就是一種利用拼貼技法對(duì)攝影圖像與生活實(shí)物進(jìn)行組合式與抽象化表達(dá)的藝術(shù)創(chuàng)作形式。羅伯特的藝術(shù)素材來源極其廣泛,既有專業(yè)攝影作品,又有生活隨拍圖像。將這些海量化的素材轉(zhuǎn)印到不同載體上加工創(chuàng)作,為版畫藝術(shù)創(chuàng)作注入了鮮活的生命力。

    圖1 羅伯特《水牛系列》

    本文以羅伯特的代表作品《水牛II》為例,藝術(shù)家通過網(wǎng)印技術(shù)、攝影技術(shù)與拼貼技術(shù)的有機(jī)結(jié)合開展藝術(shù)創(chuàng)作。該畫作不僅對(duì)各類藝術(shù)元素實(shí)行重新排列組合,也集合了各類藝術(shù)創(chuàng)作形式獨(dú)有的藝術(shù)語言,極大的提升了整幅畫作的現(xiàn)代藝術(shù)感。從羅伯特的作品中不難看出,這種藝術(shù)創(chuàng)作形式在整個(gè)版畫藝術(shù)領(lǐng)域中是無可替代的。

    再以羅伯特的另一部代表作品《四分之一英里》為例,其中,絲網(wǎng)版畫與綜合材料的搭配使用仍有跡可循。而且絲網(wǎng)版畫印刷技術(shù)仍占據(jù)著舉足輕重的地位。通過這幅畫作我們可以更加直觀化、具象化的欣賞到絲網(wǎng)版畫特色語言的藝術(shù)魅力,也可以更加深入的感受到這種特色語言的歸納性與包容性。

    網(wǎng)版印刷技術(shù)與各種各樣綜合材料的疊加組合,形成了令人耳目一新的藝術(shù)形式,給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和情感體驗(yàn)。由此可見,絲網(wǎng)版畫特色語言、傳播媒介和表達(dá)技巧仍有無限的創(chuàng)新發(fā)展空間,亟待藝術(shù)家的創(chuàng)新開發(fā)和實(shí)踐論證。

    五、結(jié)語

    綜上所述,絲網(wǎng)版畫的特色化語言與多樣化的創(chuàng)作形式,使得絲網(wǎng)版畫在版畫藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟。與此同時(shí),絲網(wǎng)版畫作為一種藝術(shù)表達(dá)與傳播形式,也能夠更好的陶冶公眾的藝術(shù)情操,拓寬藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域,進(jìn)而豐富大眾的精神世界。

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