壽陽方言的聲調(diào)格局和二字組連調(diào)模式

秦鵬 楊佳星

摘要：前人研究認為，壽陽方言平聲不分陰陽;而方言調(diào)查顯示，陰平和陽平是否合流可能存在人際差異。通過對壽陽方言單字調(diào)格局和雙字詞連讀調(diào)模式的聲學(xué)實驗，可以檢驗這種人際差異是否具有系統(tǒng)性。實驗結(jié)果表明：1.前人對壽陽方言聲調(diào)的音系描寫是可靠的，部分母語者宣稱的可以區(qū)分陰平和陽平并不具備系統(tǒng)性。2.在壽陽方言的聲調(diào)格局中，調(diào)長具有重要的區(qū)別性特征。3.壽陽方言高降調(diào)有兩條變調(diào)規(guī)則：一是模板變調(diào)，在詞末統(tǒng)一降低調(diào)階;二是OCP變調(diào)，兩個高降調(diào)并列，前一個變?yōu)榈徒嫡{(diào)。規(guī)則作用順序為OCP變調(diào)先于模板變調(diào)。

關(guān)鍵詞：壽陽方言;陰陽合流;調(diào)長;變調(diào);規(guī)則

一、引言

壽陽方言屬于晉語并州片，并州片晉語的一個典型特點是多數(shù)方言平聲不分陰陽。關(guān)于平聲的演變路徑，學(xué)界主要有兩種觀點：一是古平聲根據(jù)聲母清濁先分為陰平和陽平，其后陰陽合流[1]、[2]、[3];二是今天的平聲是古平聲的保留[4]、[5]。近年來一些聲調(diào)演變的實驗研究表明，陰陽合并是晉語并州方言片聲調(diào)演化的大勢[6]，這實際上是支持了平聲分而又合的觀點。

從歷時演變這一角度來看，有學(xué)者認為，今天的晉語并州片不分陰陽，是來源于羨余調(diào)值的殘留。由于聲母清濁而導(dǎo)致平聲調(diào)值分立，并與清濁聲母并立，成為羨余特征;同時，濁聲母的消失使得羨余調(diào)值沒有升格為不同調(diào)類，而是在一些詞匯中以連調(diào)形式保存下來[7]。在對壽陽方言的調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，一些母語者自稱可以區(qū)分陰平和陽平，這與當(dāng)前的研究結(jié)果有所不同，反映出陰平陽平是否合流有可能是存在著人際差異。

本文研究的主要目的是，通過聲學(xué)實驗來檢驗這種人際差異是否具有系統(tǒng)性。由于聲調(diào)的音系本質(zhì)不僅體現(xiàn)在單字調(diào)，還往往表現(xiàn)在連讀調(diào)中，比如，普通話上聲的本質(zhì)是低平調(diào)，就是在連讀調(diào)中表現(xiàn)出來的[8]。部分壽陽方言母語者所宣稱的可以區(qū)分陰平和陽平，或許也表現(xiàn)在連讀調(diào)中，這是完全有可能的，因為在并州片其他方言，如平遙、介休、婁煩、文水等地的平分陰陽就是從連讀調(diào)的層次表現(xiàn)出來的[9]。對壽陽方言單字調(diào)格局和雙字組連讀調(diào)模式進行聲學(xué)實驗考察，既可以對壽陽方言陰平和陽平是否確實已經(jīng)合流作出回答，也可以總結(jié)出壽陽方言雙字組連讀變調(diào)的某些規(guī)律。

二、實驗說明

（一）發(fā)音材料

本文實驗發(fā)音材料分為字表和詞表兩部分。趙秉璇曾指出，壽陽方言有5個單字調(diào)，平聲不分陰陽，僅入聲分陰陽[10]。不過，在實際調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，有些壽陽方言母語者自稱可以區(qū)分陰平和陽平。因此，在實驗設(shè)計時，我們假設(shè)壽陽方言的陰平和陽平并未合并，并通過對壽陽方言的單字調(diào)格局和二字組連調(diào)模式的考察來驗證這一假設(shè)。考慮到上述因素，在發(fā)音字表中，將陰平和陽平分列，共有6個調(diào)類，每個調(diào)類選取10個字。發(fā)音詞表則將6個調(diào)類兩兩組合，共得到36種組合模式，每種組合模式選取10個詞。其中，“陽入+陰入”和“陽入+陽入”比較特殊，因為這兩個組合各僅找到7個詞語。發(fā)音字表和發(fā)音詞表均見文末附錄。

（二）發(fā)音人

發(fā)音人共有10位，5男5女，年齡都在20—70歲之間。他們均來自壽陽縣城，無口語或聽力障礙，采用正常語速。數(shù)據(jù)分析采用10位發(fā)音人的平均結(jié)果。

（三）錄音和數(shù)據(jù)采集

錄音在安靜的室內(nèi)進行。錄音設(shè)備為聯(lián)想Y400型筆記本電腦，內(nèi)置Realtek ALC269聲卡，外接頭戴式耳麥。錄音軟件選擇Adobe Audition 2020，采樣率設(shè)置為11025Hz，聲道為單聲道，采樣精度為16位，聲音文件保存為wav格式。錄音樣本質(zhì)量較好。用Praat軟件自編腳本①提取語音數(shù)據(jù)，每條音高曲線等距離提取10個基頻點數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)分析在Excel中進行。

（四）參數(shù)計算

本文采用聲調(diào)格局的實驗?zāi)Ｊ絒11]，將測得的音高數(shù)據(jù)進行相對化轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)換為T值，以消除性別、年齡等因素對數(shù)據(jù)的影響。T值轉(zhuǎn)換公式為：

T=[（lgx-lgmin）/（lgmax-lgmin）]×5

其中，x為任意測量點的音高數(shù)據(jù)，max為所有音高數(shù)據(jù)的最大值，min為相應(yīng)的最小值。T值的本質(zhì)是音高曲線在發(fā)音人調(diào)域中的相對位置，乘以5是為了與五度值相對應(yīng)。實驗結(jié)果采取所有發(fā)音人T值數(shù)據(jù)的平均值。

三、實驗結(jié)果分析

（一）單字調(diào)格局

由于壽陽方言中存在入聲調(diào)，而入聲調(diào)在聽感上明顯較短，因此，我們制圖時并未對時長進行歸一化處理，而是保留了絕對時長數(shù)據(jù)，具體方法可參照朱曉農(nóng)的相關(guān)介紹[12]（P289）。壽陽方言單字調(diào)聲學(xué)格局如圖1所示：

我們先前假設(shè)，在單字調(diào)的聲學(xué)表現(xiàn)層面上，壽陽方言的陰平調(diào)和陽平調(diào)仍然可以區(qū)分。不過，從圖1可以看出，該假設(shè)并不成立。陰平和陽平在聲學(xué)表現(xiàn)上差別很小，均表現(xiàn)為低降調(diào)型，調(diào)值可記為21，時長在230ms左右。也就是說，陰平和陽平在壽陽方言中確實已經(jīng)合流，前人的調(diào)查描寫是可靠的。

由于陰平和陽平已經(jīng)合并，壽陽方言實際具有5個單字調(diào)，其中，有4個聲調(diào)都是降調(diào)。在4個降調(diào)中，平聲和陰入都是低降調(diào)，調(diào)值均可記為21;兩者的主要區(qū)別是，陰入在時長上比平聲短100ms左右。也就是說，陰入是一個短低降調(diào)。參考前人研究[10]，我們將陰入調(diào)值記為?21②，以與平聲（21）相區(qū)別。類似地，上聲和陽入都是高降調(diào)，調(diào)值均為52;但陽入比上聲短40ms左右，是一個短高降調(diào)，可記為?52，以與上聲（52）相區(qū)別。去聲是壽陽方言中唯一的非降調(diào)，主體呈現(xiàn)緩升，尾部略降，但音高曲拱浮動的幅度均在1度之內(nèi)（T值：2.1—2.9），調(diào)值可記為33。

我們將本次單字調(diào)調(diào)值的實驗結(jié)果與趙秉璇的相關(guān)研究成果[10]進行了比較，具體如表1所示：

從表1可以看出，除平聲描寫基本一致外，其他四個聲調(diào)均有不同程度的差異。其中，去聲、陽入的差別主要在調(diào)階。根據(jù)我們的實驗結(jié)果，去聲調(diào)階比前人記錄低1度（雖然在調(diào)值上記為平調(diào)，但去聲音高總體呈現(xiàn)升勢），而陽入調(diào)階則比前人記錄高1度。陰入的主要差別在調(diào)形，在本文的實驗結(jié)果中，陰入為明顯的低降調(diào)，而前人則記為低平調(diào)。之所以會產(chǎn)生上述差別，我們認為，這可能是由于近40年來壽陽方言聲調(diào)格局發(fā)生了變化，也可能是由于研究方法不同而造成的。而上聲的差別似不太可能由后者所導(dǎo)致，因為兩者的調(diào)階和調(diào)形均有差異，除了調(diào)階上升1度外，本次實驗并未測得壽陽方言上聲具有升尾，對錄音數(shù)據(jù)的聽感排查也證實了這一點。也就是說，上聲由降升調(diào)變?yōu)榻嫡{(diào)，同時，調(diào)形特征也趨于簡化。

（二）雙字組連調(diào)模式

根據(jù)前文實驗結(jié)果，在單字調(diào)的層面上，壽陽方言陰平和陽平已經(jīng)合流。不過，根據(jù)石鋒的研究，連讀調(diào)更接近于本調(diào)[13]。也就是說，連讀調(diào)往往更接近于聲調(diào)的底層形式[14]。參照吳宗濟對普通話二字組連調(diào)模式的研究[15]，我們列出了壽陽方言所有的二字組連讀調(diào)模式矩陣。盡管在單字調(diào)層面已經(jīng)證明壽陽方言只有5個聲調(diào)，陰平和陽平已經(jīng)合流，但這里仍將二者分開，以考察在二字組連調(diào)的層面它們是否仍能表現(xiàn)出差別。具體結(jié)果如圖2所示：

從圖2可以看出，“陰平+X”（X代表任意聲調(diào)）和“陽平+X”組合的連調(diào)模式基本一致，“X+陰平”和“X+陽平”組合的連調(diào)模式之間也幾無差別。這說明，在二字組連調(diào)的層面上，陰平和陽平也發(fā)生了合流，二者之間已經(jīng)沒有區(qū)別。也就是說，壽陽話只存在一個平聲，部分母語者所稱的能區(qū)分二者只是個體的差異，不具有系統(tǒng)性。

從圖2中還可以看到兩個比較有意思的變調(diào)規(guī)則。

首先，在單字調(diào)條件下，壽陽話上聲是一個高降調(diào)，但是在“X+上聲”的組合中，后字上聲統(tǒng)一發(fā)生調(diào)階降低，變?yōu)橐粋€低降調(diào)。同時，這個變化不像是由于前字降調(diào)調(diào)尾導(dǎo)致的降階，而是一個由位置條件決定的模板變調(diào)，因為前字去聲是升調(diào)，調(diào)尾并不低，但其后的上聲仍然降為低降調(diào)。實際上，如果檢查矩陣中所有的連調(diào)模式可以發(fā)現(xiàn)，無論那個聲調(diào)，只要位于雙字組后字，均發(fā)生調(diào)階降低。該模板變調(diào)規(guī)則可以表示為：[+高]→[-高]/_#（#表示詞末）。

其次，在“上聲+X”的組合中，則呈現(xiàn)出兩種連調(diào)模式：當(dāng)X為平聲、去聲和陰入時，前字上聲不變，仍為高降調(diào);當(dāng)X為上聲、陽入時（圖2中用虛線框標(biāo)出），前字上聲調(diào)階降低。我們知道，平聲、去聲和陰入都處在聲調(diào)格局調(diào)域中部以下，而上聲、陽入則都處在調(diào)域中部以上。也就是說，當(dāng)上聲后接一個高（降）調(diào)時，該上聲發(fā)生降階，變?yōu)榈驼{(diào)，即壽陽方言兩個高調(diào)不可并列，前字由于強制曲折原則（OCP）作用而發(fā)生變調(diào)。該變調(diào)規(guī)則可以表示為：[+高] →[-高]/_[高]。

上聲的這兩條變調(diào)規(guī)則作用的順序為OCP規(guī)則先作用，然后是模板變調(diào)規(guī)則：

底層：? ? ? ? ? ? ? 52+52

規(guī)則一（OCP）：? ? ? 21+52

規(guī)則二（模板變調(diào)）： 21+21

表層：? ? ? ? ? ? ? 21+21

壽陽方言中的陽入也是個高降調(diào)，上聲變調(diào)的上述規(guī)則同樣適用于陽入和其他聲調(diào)的組合（圖2中用虛線框標(biāo)出）。

此外，當(dāng)陰入/陽入后接高降調(diào)（上聲或陽入）時，兩個入聲的調(diào)形均發(fā)生一定變化，表現(xiàn)為降尾消失，變?yōu)橐粋€平調(diào)。我們認為，導(dǎo)致這一變化的原因是協(xié)同發(fā)音，后字高降調(diào)雖然由于模板變調(diào)規(guī)則而發(fā)生調(diào)階降低，但其調(diào)頭仍然較前字的調(diào)尾高，所以“拉平”了前字的調(diào)形。同樣的現(xiàn)象并沒有發(fā)生在前字平聲，這是因為入聲為短調(diào)，在組合中使其沒有足夠時長向其音高目標(biāo)逼近，就進入到了下一音節(jié)。

四、余論

從我們的實驗結(jié)果來看，在壽陽方言的聲調(diào)系統(tǒng)中，無論是單字調(diào)層面，還是二字組連讀調(diào)層面，陰平和陽平均已發(fā)生了合流，個別母語者所感知的陰平陽平可以區(qū)分的現(xiàn)象并不具備系統(tǒng)性。那么，從歷時演變上來看，壽陽方言的平聲是從未區(qū)分陰陽，還是分而又合？共時的語音證據(jù)是否能為此提供一些線索？

根據(jù)本文的實驗數(shù)據(jù)，可以發(fā)現(xiàn)，雖然在調(diào)階和調(diào)形上無法區(qū)分陰平和陽平，但二者卻表現(xiàn)出系統(tǒng)性的時長差別（盡管這種差別沒有調(diào)位意義），陰平字的時長要比陽平字的時長短。在單字調(diào)中，陰平的平均時長為216ms，而陽平的平均時長為232ms;在雙字調(diào)后字①中，陰平的平均時長為111ms，而陽平的平均時長為122ms。時長上的這一系統(tǒng)差別或可作為陰平和陽平分而又合的語音線索殘留。

在今天的壽陽方言的聲調(diào)格局中，共有5個聲調(diào)，其中，4個聲調(diào)都是降調(diào)，只有一個是平調(diào)（level tone）。除了調(diào)階和調(diào)形之外，時長在壽陽方言的聲調(diào)系統(tǒng)中也是重要的區(qū)別性特征，具體如表2所示：

可以看出，時長（[±短]）的重要性主要體現(xiàn)在兩個入聲調(diào)與舒聲調(diào)的區(qū)分上。由于平聲和陰入都是低降調(diào)，上聲和陽入都是高降調(diào)，它們在調(diào)階和調(diào)形特征上均無法區(qū)分，而時長特征則將入聲調(diào)和舒聲調(diào)區(qū)分開來。一般來講，在聲調(diào)的區(qū)別特征中，調(diào)階高低比調(diào)形曲拱更為基本，在特征幾何樹上處于更高的節(jié)點[16]。而就壽陽方言的聲調(diào)系統(tǒng)來看，時長特征可能更優(yōu)先于調(diào)階特征，即先通過時長特征區(qū)分出入聲調(diào)和舒聲調(diào)這兩大類，再通過調(diào)階和調(diào)形特征分別對這兩類中的具體調(diào)類進行區(qū)分。

五、結(jié)語

本文對壽陽方言單字調(diào)格局和雙字組連調(diào)模式進行了聲學(xué)實驗考察，研究表明，無論是在單字調(diào)層面，還是在連調(diào)層面，陰平和陽平都已合流，從而印證了前人的結(jié)論。在壽陽方言的5個聲調(diào)中，有4個是降調(diào)，只有去聲是具有輕微升勢的平調(diào)，因此，聲調(diào)的長短在壽陽方言的聲調(diào)格局中就成為重要的區(qū)別特征。通過對二字組連調(diào)模式的考察，我們還發(fā)現(xiàn)，壽陽方言的高降調(diào)存在著兩條變調(diào)規(guī)則：一是在詞末統(tǒng)一降低調(diào)階，該規(guī)則為模板變調(diào)規(guī)則，以位置為條件，即只要出現(xiàn)在詞末，該規(guī)則就會發(fā)生作用;二是強制曲折規(guī)則（OCP），兩個高降調(diào)并列時，前一個調(diào)階降低。這兩條規(guī)則的作用順序是OCP規(guī)則先于模板變調(diào)規(guī)則。

附錄：

1.發(fā)音字表

陰平：天 風(fēng) 初 昏 胸 豬 飛 花 掏 高

陽平：田 縫 鋤 魂 雄 牛 肥 華 桃 群

上聲：手 口 表 祖 小 板 火 粉 廣 好

去聲：帶 太 快 報 大 唱 貨 站 電 夢

陰入：北 八 發(fā) 出 職 骨 雪 黑 尺 節(jié)

陽入：白 實 毒 疊 達 舌 奪 滑 敵 服

2.發(fā)音詞表（陰平-1，陽平-2，上聲-3，去聲-4，陰入-5，陽入-6）

1+1：醫(yī)生 飛機 陰天 聲音 烏龜 高低 東風(fēng) 秋收 花生 西瓜

1+2：光榮 今年 天堂 天橋 安排 高粱 風(fēng)琴 花瓶 豬皮 新娘

1+3：資本 工廠 高考 科長 風(fēng)水 親眼 端午 蝦米 經(jīng)理 加減

1+4：花布 天性 菠菜 車票 空氣 希望 方便 山洞 天地 身份

1+5：豬血 鋼鐵 中國 巴結(jié) 筋骨 春雪 親切 清潔 心得 公式

1+6：中學(xué) 單獨 爭奪 煙盒 干涉 追逐 挖掘 光澤 征服 光滑

2+1：田雞 床單 茶杯 平安 梅花 年輕 龍蝦 農(nóng)村 紅花 雄雞

2+2：皮球 團圓 廚房 長城 平臺 人頭 門簾 人民 前門 農(nóng)忙

2+3：原理 牛奶 長短 全體 門板 牛肚 朋友 楊柳 騎馬 團長

2+4：群眾 長凳 奇怪 遲到 能干 名片 長壽 神話 程度 原地

2+5：皮夾 潮濕 紅色 頭發(fā) 成績 時刻 條約 顏色 牛骨 流血

2+6：同學(xué) 成熟 零食 防滑 離別 懲罰 渾濁 重疊 求學(xué) 華服

3+1：點心 小兵 普通 祖宗 表哥 手心 講師 雨衣 眼科 火花

3+2：好人 黨員 水壺 可憐 酒瓶 保持 海員 本能 粉紅 火苗

3+3：口齒 火腿 省長 保險 水果 小米 表演 海馬 處理 廣場

3+4：板凳 廣告 好看 考試 討厭 草帽 苦命 喜事 子彈 姊妹

3+5：粉筆 改革 粉刷 表叔 紡織 本國 廣闊 口福 曉得 小節(jié)

3+6：小學(xué) 主席 飲食 狡猾 煮熟 果實 打滑 組合 選拔 五十

4+1：教師 戰(zhàn)爭 細心 貨車 中風(fēng) 認真 電燈 健康 耐心 面湯

4+2：菜園 透明 太陽 帶魚 桂圓 樹苗 地球 面條 自然 病人

4+3：快板 報紙 熨斗 繼母 字典 料酒 胃口 代理 大米 夢想

4+4：奮斗 世界 性命 炸彈 紀(jì)念 病假 飯票 壽命 夢話 命運

4+5：貨色 印刷 戰(zhàn)國 戲曲 憲法 字帖 自殺 大約 辦法 畫冊

4+6：漢服 性別 病毒 藝術(shù) 事實 練習(xí) 洞穴 漢族 正直 中毒

5+1：北方 作家 浙江 骨科 雪花 北風(fēng) 插銷 八仙 黑心 藿香

5+2：發(fā)明 竹籃 足球 國旗 鐵橋 職員 屋檐 出門 刷牙 剝皮

5+3：桌椅 出口 作品 色彩 鐵鎖 尺碼 節(jié)儉 瞎眼 國語 結(jié)果

5+4：百貨 國慶 得意 客氣 鐵片 革命 出現(xiàn) 尺度 失敗 國畫

5+5：積蓄 逼迫 出色 鐵塔 發(fā)作 隔壁 黑色 北國 發(fā)出 節(jié)約

5+6：惡毒 缺乏 克服 豁達 竹笛 雪白 博學(xué) 八局 積食 發(fā)白

6+1：實心 別針 讀書 白天 目標(biāo) 合資 學(xué)生 十天 滑冰 核心

6+2：雜糧 別人 食堂 毒蛇 敵人 實行 滑頭 罰球 核能 石橋

6+3：石板 局長 渤海 狹小 食品 實體 毒品 奪取 罰款 學(xué)長

6+4：實際 白布 直徑 實話 局面 活動 雜技 達到 舌戰(zhàn) 達意

6+5：石桌 滑雪 白鴿 活捉 直接 十八 合作

6+6：直達 毒舌 服毒 十盒 擇食 實習(xí) 滑石

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Citation and Disyllabic Tone Patterns of Shouyang Dialect

Qin Peng1，Yang Jiaxing2

（1.Institute of Theoretical Psycholinguistics and Cognitive Science， Tianjin Normal University， Tianjin 300074;

2.School of Literature， Tianjin Normal University， Tianjin 300087， China）

Abstract：Previous studies have shown that no distinction can be found between Yinping and Yangping in Shouyang dialect， but in dialect survey， it is found that there may be interpersonal differences. Through the acoustic experiment of Shouyang dialect， we can test whether the interpersonal differences are systematic. The main findings are： 1. The previous phonological description of Shouyang dialect tone pattern is reliable， though some native speakers claim that they can distinguish Yinping from Yangping， however， it is not systematic; 2. Tone length is an important distinctive feature in the tonal pattern of Shouyang dialect; 3. There are two tone sandhi rules in High falling tones： one is template tone sandhi， which reduces the tone level at the end of the word; the other is OCP tone sandhi， in which the two high tones are juxtaposed， the former one will become a low tone. The order of the rules is that OCP tone sandhi precedes template tone sandhi.

Key words：Shouyang dialect;Yin Yang confluence;length;tone sandhi;rules