野性構(gòu)想：皮耶特·奧多夫的花境世界

李梓恒 魏緒英 張 瑤 馬美霞 蔡軍火*

皮耶特·奧多夫（Piet Oudolf）作為多年生植物運(yùn)動(dòng)的代表人物，其設(shè)計(jì)的花境在達(dá)到動(dòng)態(tài)景觀效果的同時(shí)，整體景觀表現(xiàn)成自然野性。通過文獻(xiàn)查閱，以美國(guó)高線公園（High Line Park）、芝加哥千禧公園（Millennium Park）特色花境為案例，對(duì)奧多夫的花境設(shè)計(jì)從平面、豎向、材料、色彩等方面進(jìn)行分析，解析其自然野性式花境風(fēng)格的設(shè)計(jì)模式，以期為我國(guó)花境設(shè)計(jì)提供借鑒。

皮耶特·奧多夫；花境設(shè)計(jì)；自然野性；動(dòng)態(tài)景觀

花境是在一定的帶狀場(chǎng)地內(nèi)，模擬林地邊緣地帶野生花卉交錯(cuò)生長(zhǎng)狀態(tài)而設(shè)計(jì)的一種半自然式的花卉應(yīng)用形式[1]?；ň硨⒅参锷省馕?、質(zhì)感、株型所表現(xiàn)出的個(gè)體美，與群體組合所表現(xiàn)的豎向結(jié)構(gòu)、季相分布、色彩構(gòu)成等群體美相結(jié)合，創(chuàng)造擬自然式的植物景觀?；ň吵醅F(xiàn)于文藝復(fù)興時(shí)期的英國(guó)，受中世紀(jì)英國(guó)花園與意大利規(guī)則式園林的影響，形成以黃楊等低矮灌木圍合組成植物圖案的結(jié)節(jié)園，此時(shí)的花境單純?yōu)榻Y(jié)節(jié)園中花結(jié)的邊界[2]。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度和文化發(fā)展及設(shè)計(jì)師們?cè)O(shè)計(jì)理念的更新，植物景觀形式趨于多樣化，花境景觀亦脫離了傳統(tǒng)的花結(jié)邊界模式，成為獨(dú)立的植物景觀應(yīng)用形式[3]，從通過整形修剪灌木營(yíng)造規(guī)整式的植物種植設(shè)計(jì)到開始運(yùn)用草本花卉并引種馴化適宜的外來植物，逐步形成草本花境、島狀花境、混合花境、主題花境等花境類型[4]，也萌生出一批獨(dú)具個(gè)人特色的設(shè)計(jì)師。

19世紀(jì)，植物設(shè)計(jì)師威廉·羅賓遜（William Robinson）倡導(dǎo)以種植抗寒植物和鄉(xiāng)土植物為主，營(yíng)造自然、可持續(xù)觀賞的花境景觀形式[5]。同時(shí)期的格特魯?shù)隆そ芑鶢枺℅ertrude Jekyll）喜愛用流動(dòng)式、飄帶式的平面種植形式，開始關(guān)注植物的色彩搭配、質(zhì)感體驗(yàn)，并考慮將花境設(shè)計(jì)與建筑風(fēng)格融合，其自行設(shè)計(jì)的住所曼斯特德·伍德莊園（Manstead Wood Garden）就是庭院、建筑與自然完美結(jié)合的佳作[6-7]?？死锼雇蟹颉诎５拢–hristopher Lloyd）首次提出“混合花境”的概念，考慮場(chǎng)地、尺度、植物栽培養(yǎng)護(hù)、景觀可持續(xù)性等因素的同時(shí)，運(yùn)用大量灌木、一二年生花卉和多年生植物混合種植[4]。

20世紀(jì)，隨著城市工業(yè)化快速發(fā)展，生態(tài)環(huán)境破壞問題日益加劇，設(shè)計(jì)師們開始探索植物景觀與生態(tài)環(huán)境改善修復(fù)相結(jié)合，花境設(shè)計(jì)也更加注重生態(tài)景觀的構(gòu)建[7]。皮耶特·奧多夫（Piet Oudolf）在總結(jié)吸取前期設(shè)計(jì)師們的設(shè)計(jì)思想后，基于生態(tài)學(xué)視角提出了自然野性景觀的設(shè)計(jì)理念。倡導(dǎo)構(gòu)建自然生態(tài)的植物景觀，將灌木、一二年生花卉、多年生宿根花卉及觀賞草混合種植，兼顧考慮植物自播能力創(chuàng)造可持續(xù)的小生境[8-9]。奧多夫不論是在植物材料的創(chuàng)新應(yīng)用方面，還是植物群體空間結(jié)構(gòu)、景觀質(zhì)感方面都有新的想法，在追求生態(tài)、自然、可持續(xù)性景觀的今天極具借鑒意義。

1 野性風(fēng)格的形成

奧多夫于20世紀(jì)50年代出生在荷蘭西部北荷蘭省的哈勒姆小鎮(zhèn)（Haarlem），是荷蘭著名的景觀設(shè)計(jì)師、園藝專家、生態(tài)學(xué)家，也是一名出色的作家。通過對(duì)奧多夫的生平和作品進(jìn)行解析，將奧多夫的設(shè)計(jì)思想形成過程分為以下三個(gè)階段：

（1）啟蒙期（20世紀(jì)70年代初）。此時(shí)奧多夫在荷蘭主要從事植物設(shè)計(jì)工作，受荷蘭“現(xiàn)代主義”景觀風(fēng)格的影響較大。在設(shè)計(jì)庭院景觀時(shí)，偏向于應(yīng)用本土植物，設(shè)計(jì)形式以樹籬、藤架、花壇等規(guī)則式植物景觀為主，與硬質(zhì)庭院呼應(yīng)，設(shè)計(jì)風(fēng)格較為“單一”[10]。

（2）發(fā)展期（20世紀(jì)70年代初期至80年代）。期間奧多夫嘗試將本土植物與外來植物混合種植創(chuàng)造小生境，設(shè)計(jì)形式趨于自然式。得益于英國(guó)訪學(xué)游歷，受英國(guó)自然風(fēng)景園的影響，奧多夫開始嘗試自然式的種植設(shè)計(jì)形式，其花境設(shè)計(jì)風(fēng)格也由荷蘭的單一規(guī)整式轉(zhuǎn)向多元化發(fā)展。他和妻子在自家的花園嘗試基于生態(tài)視角下的“自然式植物種植”形式，將植物、動(dòng)物、小氣候有機(jī)結(jié)合，營(yíng)造自然生態(tài)的庭園小生境；在植物選材上充分采用鄉(xiāng)土植物，適當(dāng)添加植物新品種。在此時(shí)期，奧多夫?qū)?chǎng)地設(shè)計(jì)、植物種植有自己獨(dú)特的見解，逐漸形成“奧多夫式”風(fēng)格。

（3）成熟期（20世紀(jì)90年代至今）。此時(shí)更多地關(guān)注多年生花卉（含球根花卉）與觀賞草的運(yùn)用，設(shè)計(jì)風(fēng)格趨于“自然、野性”。在20世紀(jì)90年代，以奧多夫?yàn)槭椎闹参镌O(shè)計(jì)師發(fā)起了多年生植物的應(yīng)用熱潮[11]，其種植理念不同于格特魯?shù)隆そ芑鶢柕热藦?qiáng)調(diào)的“季相色彩”[6]，更關(guān)注的是植物的“自然混交模式”，特別強(qiáng)調(diào)植物種植結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)[10]。將多年生花卉（含球根花卉）、觀賞草與喬灌木搭配種植，體現(xiàn)植物的枝干、花序、果實(shí)等自然舒展的形態(tài)，營(yíng)造景觀的野性美。因此，奧多夫被稱為“新多年生植物運(yùn)動(dòng)之父”[11]。

2 花境要素剖析

2.1 平面設(shè)計(jì)

奧多夫花境平面設(shè)計(jì)模式以團(tuán)塊狀結(jié)構(gòu)為主，適當(dāng)輔以飄帶式結(jié)構(gòu)。花境中大小不一的團(tuán)塊皆由一種或兩種植物構(gòu)成，不同的團(tuán)塊狀植物在平面上混合構(gòu)成自然野趣的花境景觀（圖1）。這種平面上緊湊的塊狀構(gòu)圖形式，不僅可以減小花境植物間的平面空隙，還可使植物枝條在豎向上彼此交匯，表現(xiàn)一種動(dòng)態(tài)的野性感。

1. 花境平面圖

奧多夫鐘愛自然的草甸、草原景觀，為使花境展現(xiàn)出類似草甸、草原的景觀效果，常選取2～3種極具觀賞性的主題植物按比例混合撒播，隨機(jī)成塊，重復(fù)種植。如在高線公園（High Line Park）的游步道旁（圖2），將耐干旱、線條感強(qiáng)、株型高大的鄉(xiāng)土植物麥?zhǔn)喜輰僦参锼嵴硬荩∕olina moor flamme）與株型低矮、團(tuán)塊感強(qiáng)的新風(fēng)輪屬植物荊芥葉新風(fēng)輪菜（Calamintha nepeta）按比例混合種植于路旁，為公園的道路景觀增添野趣。場(chǎng)地夏有荊芥葉新風(fēng)輪菜穗花怒放，秋有酸沼草枝葉金黃燦爛，景觀富有四季動(dòng)態(tài)變化和自然野趣。

2. 高線公園24-25段平面圖節(jié)選（改繪自參考文獻(xiàn)[12]）

2.2 豎向設(shè)計(jì)

花境的豎向設(shè)計(jì)多強(qiáng)調(diào)前低后高（單面觀賞）或中間高兩邊低（雙面觀賞）。但奧多夫花境的豎向設(shè)計(jì)，鐘于將場(chǎng)地設(shè)計(jì)成草甸或草原的形式，植物雖彼此交錯(cuò)、高低相間，但有意模糊植物的豎向“層次”概念。即從豎向看，植物的高度呈波浪式起伏不定，高低錯(cuò)落較為自然和隨性。奧多夫在設(shè)計(jì)英國(guó)薩默塞特郡（Somerset）的高瑟沃斯畫廊（Hauser & Wirth）景觀花園時(shí)就通過植物株高近似的松果菊（Echinacea purpurea）、天門冬（Asparagus cochinchinensis）和其他觀賞草植物組成整體形似草甸的花境景觀（圖3）。此外，奧多夫在花境中充分利用觀賞草伸展式的傘狀形態(tài)、細(xì)小的穗狀花序、細(xì)線狀的葉片，以展現(xiàn)其在豎向的透明簾幕感所創(chuàng)造的“夢(mèng)幻感”，如麥?zhǔn)喜輰僦参铮∕olinia‘Edith Dudszus’）、亂子草屬植物（Muhlenbergia）等傘型開闊觀賞草。一方面，利用植物豎向上直立向上或水平開展的特點(diǎn)，起到引導(dǎo)視線的作用；另一方面，利用植物本身特殊的“質(zhì)感”，令視線穿透，使景觀空間得到延伸。即在特定的環(huán)境條件下，照射于觀賞草枝頭的光線可形成光亮的視線焦點(diǎn)。再者，景觀視線能夠穿過觀賞草獨(dú)特的“透明帷幕”結(jié)構(gòu)落在其后的植物上，使景觀呈現(xiàn)一種朦朧穿透感。

3. 高瑟沃斯畫廊的花境

2.3 植物材料

植物的多樣性是花境不可忽視的重要元素，其豐富度能使群落安然應(yīng)對(duì)極端天氣，提高生境恢復(fù)度。因此，奧多夫提倡在花境中適當(dāng)種植外來植物，以此提高植物豐富度。為滿足群落動(dòng)態(tài)性、穩(wěn)定性，花境以多年生植物為主，多年生植物具有自播能力較強(qiáng)、根系強(qiáng)健、觀賞期長(zhǎng)、恢復(fù)能力強(qiáng)和能抑制雜草生長(zhǎng)等作用，是優(yōu)秀的花境材料。在奧多夫花境作品中另一優(yōu)秀材料為觀賞草，其除具有趣味性外，還具有適應(yīng)性強(qiáng)、壽命長(zhǎng)的特點(diǎn)，且在形態(tài)上和宿根花卉形成對(duì)比，可作為花境的背景或主景。

此外奧多夫?qū)⒅参锇词褂霉δ芊譃槿?，即基底植物（Matrix plants）、填充植物（Scatter plants）、骨架植物（Primary plants）[12]。

基底植物多為地面覆蓋物，主要作用是遮擋裸露土壤，起到基底的作用，多為散狀、團(tuán)塊狀結(jié)構(gòu)?；字参锍＿x用植株低矮、生命周期長(zhǎng)、生長(zhǎng)穩(wěn)定、整體結(jié)構(gòu)好、色彩柔和、季相競(jìng)爭(zhēng)不突出的植物，將此類植物重復(fù)種植在場(chǎng)地中起基底作用[11-12]。在奧多夫的花境作品中，基底植物多選用小型觀賞草，其次為傘形、頭狀花序的晚開花植物或蔓性植物，如麥?zhǔn)喜輰僦参铮∕olinia caerulea）、虎耳草科杯花屬植物（Tellima grand iflora‘Purpurea’）、密花藤屬植物（Pycnarrhena）等。

填充植物多為傘狀、散狀結(jié)構(gòu)植物。具有強(qiáng)烈的觀賞性，易與其他植物區(qū)分開來，以加強(qiáng)種植設(shè)計(jì)的效果。在小的設(shè)計(jì)場(chǎng)地內(nèi)，具有最佳效果的填充植物就是那些株型細(xì)小，往往只有開花期才會(huì)被注意到的植物[12]。填充植物在花境的植物群落中常隨機(jī)散布，以增添其自然感和統(tǒng)一感。在奧多夫的花境作品中，多選用星芹屬植物（Astrantia major‘Roma’）、堆心菊屬植物（Helenium‘Rubinzwerg’）、鳶尾屬植物（Iris sibirica）等作為填充植物。

骨架植物在場(chǎng)地中主要起支撐、引導(dǎo)作用，有清晰的線條和視覺效果，是花境中最具影響力的植物，多為直線狀、團(tuán)塊狀結(jié)構(gòu)。這類植物即使是在秋后花落葉枯時(shí)，也可通過挺立的枝干穿插于場(chǎng)地中成為視覺焦點(diǎn)。植物常選用直立型多年生植物，群體可由兩個(gè)或多個(gè)物種組成。奧多夫的花境作品，常選用拂子茅屬植物卡爾富拂子茅（Calamagrostis acut iflora‘KarlFoerster’）、贗靛屬植物（Baptisia‘Purple Smoke’）、藿香屬植物（Agastache‘Blue Fortune’）或自播能力強(qiáng)的前胡屬植物（Peucedanum）。如前胡屬植物，即便在秋后其紫紅色的莖干依舊挺立，給場(chǎng)地增添了動(dòng)態(tài)景觀效果，維護(hù)成本也較低。

2.4 色彩特色

從設(shè)計(jì)師格特魯?shù)隆そ芑鶢栐谥参锓N植中以色彩設(shè)計(jì)為重點(diǎn)開始，設(shè)計(jì)師們開始強(qiáng)調(diào)植物組合的色彩構(gòu)成。奧多夫認(rèn)為在設(shè)計(jì)中不應(yīng)過多重視色彩構(gòu)成，為了營(yíng)造顏色而創(chuàng)造顏色，更應(yīng)關(guān)注植物質(zhì)地和結(jié)構(gòu)的表達(dá)。

在奧多夫的設(shè)計(jì)作品中，最佳觀賞期常在夏秋季，此時(shí)大部分植物都在開花期。如千禧公園中夏秋季開花的地榆屬植物（Sanguisorba）、景天屬植物（Sedum）、老鸛草屬植物（Geranium）等。在色彩的構(gòu)成方面，多以自然林地、草甸常見的淡黃色、藍(lán)色、紫紅色、藍(lán)紫色為主，花團(tuán)錦簇呈現(xiàn)出一種極具浪漫的朦朧感。奧多夫認(rèn)為花開是美，花謝也是一種自然美。在冬季大部分花卉凋落時(shí)，許多設(shè)計(jì)師主張大量補(bǔ)植當(dāng)季觀賞性植物，奧多夫認(rèn)為秋冬季植物所表現(xiàn)的頹廢感也是一種蕭條美（圖4）。

4. 花境秋冬季景觀（引自參考文獻(xiàn)[12]）

3 案例分析

3.1 美國(guó)高線公園（High Line Park）第24-25段

高線公園位于紐約曼哈頓城西，是一座線型空中花園，原為20世紀(jì)30年代修建的廢棄鐵路干線，現(xiàn)經(jīng)多個(gè)設(shè)計(jì)所合作改造成獨(dú)具特色的空中花園走廊。改造后，公園獨(dú)特的高架鐵路造型、特色多樣的植物景觀，使其快速成為居民游憩、休閑的絕佳場(chǎng)所。其中，奧多夫負(fù)責(zé)了該公園的植物種植規(guī)劃部分[13-18]。

該公園24-25段，因場(chǎng)地處于背陰面，植物大多選用多年生鄉(xiāng)土植物，并搭配了耐陰的蕨類植物。以色彩柔美、結(jié)構(gòu)溫和的加拿大細(xì)辛（A-sarum canadense）、耳蕨屬植物（Polystichum）、黃精屬植物（Pachysandra）、富貴草（Pachysandra Michx）等為基底，每種植物集中栽植成平鋪的團(tuán)塊狀。在塊狀植物的間隙，分散穿插棕色長(zhǎng)絨礬根（Heuchera micrantha）、闊葉麥冬（Liriope muscari ）等填充植物，起到柔和過渡不同花色、高度、質(zhì)感的作用。以花材天藍(lán)繡球（Phlox paniculata）、直立狀黃水枝（Tiarella- polyphylla）、大星芹“羅馬”（Astrantia major‘Roma’）等作骨架植物，夏秋季，植物枝頭掛著粉紅色圓錐花序，在視線上給人一種直立向上感。不論是植物所表現(xiàn)出強(qiáng)烈的色彩感，還是強(qiáng)勢(shì)的植物骨架，都十分引人矚目（圖5）。此外，將葉型細(xì)長(zhǎng)的鐵線蕨（Adiantum capillus-veneris）與闊葉的加拿大細(xì)辛（Asarum canadense）混合成一平面單位做團(tuán)塊狀于場(chǎng)地內(nèi)重復(fù)種植，兩種不同葉型的植物在團(tuán)塊內(nèi)彼此交匯生長(zhǎng)，增添野趣。

5. 高線公園24-25段花境夏秋季平面圖（改繪自參考文獻(xiàn)[12]）

3.2 芝加哥千禧公園（Millennium Park）花境

芝加哥千禧公園（Millennium Park）坐落于美國(guó)芝加哥洛普區(qū)，為密歇根湖湖畔重要的文化娛樂中心。在千禧公園內(nèi)，有一處面積約160 m2的花境植物景觀。其植物選用了大量適應(yīng)性強(qiáng)、且具有良好自播能力的鄉(xiāng)土植物，配以外來少量新優(yōu)植物，以團(tuán)塊式結(jié)構(gòu)隨機(jī)種植，較好地滿足了該場(chǎng)地景觀的自我調(diào)節(jié)性和動(dòng)態(tài)生長(zhǎng)性。

以色彩淡雅、結(jié)構(gòu)柔和的景天屬（Sedum）、密花藤屬（Pycnarrhena）、黍?qū)伲≒anicum）植物為基底植物；重復(fù)穿插、點(diǎn)綴罌粟屬（Papaver）、春蓼屬（Polygonum）、蓍草屬（Achillea）等葉色、花色觀賞性好的植物作填充植物；將自播能力較強(qiáng)且莖直立的澤蘭屬（Eupatorium）、藍(lán)禾屬（Molinia）、老鸛草屬（Geranium）等做骨架植物分散種植，該場(chǎng)地骨架植物面積約占花境總面積60%（圖6）。

6. 千禧公園花境結(jié)構(gòu)平面

如表1所示，該場(chǎng)地的花境用材以宿根花卉為主（75%），其次為觀賞草（12%），再者為一二年生花卉（8%），木本和藤本植物的占比均較少，自播能力強(qiáng)勁的宿根花卉給花境提供長(zhǎng)效景觀，觀賞草則給場(chǎng)地帶來野趣。

3.3 分析小結(jié)

分析案例得出，花境中需以多年生草本為主（60%～70%），搭配觀賞草（10%～20%），及花色豐富的一二年生花卉或喬灌木等，營(yíng)造長(zhǎng)效景觀。且骨架植物占比最大（約為60%），具有充當(dāng)場(chǎng)地骨架、穩(wěn)定花境效果的作用。以株型成團(tuán)塊狀結(jié)構(gòu)或直線狀結(jié)構(gòu)的植物為骨架植物，這類植物多以圓錐花序、總狀花序、穗狀花序?yàn)橹?；基底植物占比次之（約25%），在場(chǎng)地中為達(dá)到基底的作用，多選用株型成團(tuán)塊狀結(jié)構(gòu)或傘狀結(jié)構(gòu)植物，其花多為單生或總狀花序；填充植物占比最少（約15%），選用復(fù)傘形或傘房花序的植物，此類植株整體表現(xiàn)為傘狀、散狀，開展的株型使填充植物穿插于各花材間起過渡作用（圖7、8）。

表 1 千禧公園花境中的植物豎向結(jié)構(gòu)屬性

7. 兩公園花境中花序占比

8. 兩公園植物結(jié)構(gòu)類型占比

4 野性花境模式特征

奧多夫從最初遵循荷蘭本土的“現(xiàn)代主義”風(fēng)格到成為“新多年生運(yùn)動(dòng)”領(lǐng)頭人，其設(shè)計(jì)的花境在貫徹生態(tài)性的同時(shí)，還在花境的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)包括平面、豎向、材料和色彩等方面有著獨(dú)特的構(gòu)思，以營(yíng)造出極具動(dòng)感和充滿野性的自然主義景觀世界。

在平面設(shè)計(jì)方面，以大小、形態(tài)各異的團(tuán)塊狀為主，適當(dāng)輔以帶狀的平面構(gòu)圖形式。每個(gè)團(tuán)塊可由一種或兩種植物按比例隨機(jī)混合而成，景觀效果自然。

在豎向結(jié)構(gòu)方面，模擬野生或半自然群落的豎向構(gòu)圖，將場(chǎng)地設(shè)計(jì)成草甸或草原的形式。有意模糊植物的豎向“層次”概念，注重地形的應(yīng)用，講求“縱有起伏、橫有錯(cuò)落”的景觀效果。植物依景觀特性分為基底植物、填充植物和骨架植物。

在植物選擇方面，除大量應(yīng)用鄉(xiāng)土植物外，引進(jìn)自播能力強(qiáng)的外來馴化植物，提高群落品種豐富度。以多年生草本為主（60%～70%），高占比的多年生草本為花境營(yíng)造打下長(zhǎng)效景觀的基礎(chǔ)，同時(shí)可降低后期養(yǎng)護(hù)管理成本。搭配觀賞草（10%～20%），適當(dāng)配置一二年生花卉和木本植物，根據(jù)場(chǎng)地生境不同，背陰、潮濕處還可種植蕨類植物，使得花境具有穩(wěn)定的生態(tài)結(jié)構(gòu)。

在色彩設(shè)計(jì)方面，以夏、秋季為最佳觀賞期，多以自然林地、草甸常見的淡黃色、藍(lán)色、紫紅色、藍(lán)紫色為主，花團(tuán)錦簇呈現(xiàn)出極具浪漫的朦朧感。

5 結(jié)語

奧多夫憑借對(duì)植物生態(tài)習(xí)性與栽培繁育的深刻了解，基于生態(tài)視角以野性的藝術(shù)手法營(yíng)造花境景觀。在借鑒前人設(shè)計(jì)理論的同時(shí)，通過不斷的實(shí)踐探索，形成如今兼具城市生態(tài)性和自然野性的景觀效果。近年來，隨著我國(guó)花境景觀營(yíng)造的逐步推廣，花境已如雨后春筍般出現(xiàn)在城市綠地中。各園藝公司開始著力于花境植物的栽培、繁育，但在實(shí)際應(yīng)用時(shí)存在盲目追求花境觀賞性而忽略可持續(xù)性。如過多選用顏色豐富的一二年生植物，導(dǎo)致花境觀賞期短、后期養(yǎng)護(hù)成本高的問題。同時(shí)，多數(shù)花境過分追求觀賞草所呈現(xiàn)的自然、野性，忽略植物的生態(tài)學(xué)特性，造成觀賞草蔓延生長(zhǎng)，花境平面斑塊結(jié)構(gòu)混亂的問題。而奧多夫?qū)ň痴w與場(chǎng)地融合的關(guān)注，以及依據(jù)生活型和功能性花境對(duì)植物品種選擇的深入探索，為中國(guó)開辟特色野趣花境之路提供理論參考和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。