吳明光
摘 ?要:漢字作為中國文化的組成部分,是中華民族發(fā)展歷史的重要體現(xiàn)。本文將以“車”字為例,以書寫工具作為切入點,分析漢字字形演變的規(guī)律。
關(guān)鍵詞:漢字字形;字形演變;書寫工具
漢字作為中國文化的組成部分,是中華民族發(fā)展歷史的重要體現(xiàn)。下面我們以“車”字為例,將書寫工具作為切入點,分析漢字字形演變的規(guī)律,從而更好地了解漢字,更好地傳承和發(fā)展中華文化。
甲骨文時期“車”字字形為 ? ? ? ? ?。
甲骨文是刻寫在龜甲和牛骨等動物骨骼上的文字。根據(jù)考古發(fā)現(xiàn),早在新石器時代時期,彩陶上就已經(jīng)出現(xiàn)毛筆書寫的痕跡。但由于用于書寫的甲骨正面通常富含膠質(zhì),墨不易附著于甲骨之上,且其面積有限,故用毛筆書寫很困難。
因此,雖然甲骨文時期的“車”字字形已經(jīng)初具對稱性和規(guī)整性,但由于篆刻過程的困難,其具有明顯的篆刻痕跡,從觀感上來說并不規(guī)整。
金文時期“車” 字字形為 ? ? ? ? ? 。
金文與甲骨文是同一體系的文字,但甲骨文是刻在龜甲或獸骨上的,而金文是用毛筆書寫,然后鑄在青銅器上的。
從殷商晚期開始,青銅銘文逐漸開始承擔(dān)記事的功能。隨著銘文字數(shù)的增加,書寫者們更重視字與字之間的距離,在西周中晚期的“大克鼎”和“頌壺”上,甚至可以找到為了規(guī)范書寫格式用線畫出方格的痕跡。書寫的范圍被限定在有限的空間中,字體的營構(gòu)不再是隨心所欲的。
所以相較于甲骨文,金文時期的“車”字,線條更為圓潤流暢,構(gòu)字排列也更加整齊。
小篆時期,“車”字字形為 ? ? ? ? (《說文解字》 車部)。
秦始皇時期,刻石之風(fēng)開始盛行,書寫主要由鐵器為主,所以小篆時期,文字開始失去了金文的毛筆筆意,極力講求均衡對稱,工整劃一。
我們可以看到,相較甲骨文和金文時期,小篆時期的“車”字雖然依舊保持金文以來的圓筆線條,但是構(gòu)字已經(jīng)大大簡化,字形更加規(guī)整,象征性也進一步降低。
隸書時期“車”字形為 ? ? ? ? ? (鄧石如)。
隸書時期是漢字字體演變歷史中的一個重要時期,可以把其看作是古文字與今文字的分水嶺。隸書通行的時代,簡牘作為日常書寫材料流通。此時文字已經(jīng)非常普及,而簡牘作為文字承載物,其可用于書寫的面積卻有限。為了在局促的空間中寫上盡可能多的內(nèi)容,只能將文字的高度進行壓縮,充分利用簡面有限的寬度,使文字盡量往左右兩側(cè)舒展,因此字體有不斷扁平的趨勢。
小篆通常以刀施于石上,故以圓筆書寫;而隸書是由毛筆書寫,展現(xiàn)出多變的運筆筆法,筆畫中方筆圓筆兼?zhèn)?,并且富于粗細變化?/p>
因此,相較小篆而言,隸書中的“車”更加扁平,且已經(jīng)基本擺脫了篆書的圓筆筆意,而且講究波勢和挑法,更加美觀。
楷書時期的“車”字字形為 ? ? ? ? ? 。
由于紙張的發(fā)明,漢字逐漸從隸書向楷書發(fā)展。隸書的波勢,是因簡面粗糙且有縱向紋理,軟筆書寫時受到的阻力不均等形成的。但紙面光潔平整,因此毛筆在紙上書寫時,筆尖與紙面的摩擦力是均等的,無需特意施力強調(diào)某種筆畫,隸書的波勢在楷書中就逐漸減弱了。
由于簡牘空間有限,隸書形成橫展的體勢,而這種體勢卻不符合漢字構(gòu)型的要求,因此,一旦脫離了這種特定的材料,就沒有繼續(xù)維持的必要了。而紙張的出現(xiàn),使文字的書寫更為便利,人們可以寫比以前更大的字,把注意力集中在毛筆的筆法變化上,字體結(jié)構(gòu)更加嚴謹。
就“車”字而言,楷書的結(jié)構(gòu)與隸書大體一致,區(qū)別在于用筆上,楷書筆畫平直,沒有隸書的波勢和燕尾。且楷書比隸書更加細長,更加美觀。
本文通過對“車”字演變的淺析,了解了書寫工具對字形演變的影響。漢字中還有許多字,其字形演變也深受書寫工具的影響。人類對文字的應(yīng)用,需要借助物質(zhì)工具來完成,而書寫工具是其中最關(guān)鍵的一部分。因此,對于文字書寫工具發(fā)展的探討,對研究我國文字演變有著不可忽視的重要意義。
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(作者單位:湖南省中方縣職業(yè)中等專業(yè)學(xué)校,湖南 ?中方 ?418000)