談高質(zhì)量的小品表演呈現(xiàn)技巧

倪敏

摘要：小品表演是一種文藝工作，對于小品表演工作者來說，小品表演呈現(xiàn)技巧是極為重要的。在小品表演者的工作過程中，需要為自己確定一個目標，并且從基礎(chǔ)學起，在逐漸加大表演的難度，這樣才能循序漸進，達到最好的學習效果。本文將高質(zhì)量的小品表演呈現(xiàn)技巧進行探討，幫助小品表演者取得更好的表演效果，觀眾獲得更好的觀看體驗。

關(guān)鍵詞：高質(zhì)量;小品表演;表演技巧

一、表演技巧的必要性

在小品表演中，學習一些必要的技巧是十分有必要的，除此之外，在表演時足夠自信也很是重要。在進行表演技巧的訓練中，還要花費一定時間去培養(yǎng)表演者的藝術(shù)感覺。在表演者經(jīng)過大量的學習和訓練后，才能對自己的表演技巧有合適的評估，更好的定位自己的專業(yè)水平。在練習小品表演的呈現(xiàn)技巧時，可以選擇搭檔與自己一同訓練，因為小品表演本就是兩個人組合才能完成的表演。因此培養(yǎng)兩個人之間的默契性也是小品表演技巧的一部分，在出現(xiàn)突發(fā)情況時需要保證能夠很好的化解。

二、小品表演者需要注意的一些問題

1.對緊張心理的克服

對于一般人來說，上臺表演難免會出現(xiàn)緊張怯場的情況，小品表演者也會出現(xiàn)這種問題，這種緊張心理會影響小品表演者在表演時狀態(tài)的發(fā)揮。有時小品表演者因為緊張會對表演效果大打折扣。質(zhì)量也大大下降，因此小品表演者對緊張心理的克服是極為重要的，只有完全克服了緊張心理，才能在上臺時發(fā)揮出自己的全部水平。每個人有不同的克服緊張心理的手段，因為每個人是不同的個體，不同的人學習經(jīng)驗和社會經(jīng)歷也有所不同，因此尋找適合自己的克服緊張心理的手段是很有必要的。一般人常常主觀暗示自己。在《拜見岳母》這一劇目中，以海燕這一角色為例，海燕這一角色作為劇中的一名主要角色，雖然臺詞不多，卻要做好與其。他角色演員的配合，因此也是有一定表演難度的，需要時常對搭檔的狀態(tài)進行注意，保證出現(xiàn)問題時能夠做到及時救場等。同時在音樂開始演奏時要注意調(diào)節(jié)自己的情緒。鼓勵自己來克服這種緊張心理，或者深呼吸來對自己的緊張心理進行調(diào)整，這樣可以放松表演者的肌肉狀態(tài)，能對緊張心理進行一定的緩解，從而使小品表演者更加從容地面對表演，發(fā)揮出自己最好的水平。

2.學會簡單救場的手段

在表演過程中，難免會出現(xiàn)對方或者自身表演錯誤的情況，這就要求小品表演者具有一定的救場能力，在意外發(fā)生時能夠第一時間反應(yīng)過來并進行相應(yīng)的救場行動。在雙人訓練時可以有意的加入這種突發(fā)情況來訓練小品表演者簡單救場的手段，這也是提高專業(yè)水平的一種手段，這種表演技巧是訓練小品表演者在不同的表演情境下的不同反應(yīng)，保證可以靈活的解決各種突發(fā)情況。角色思維的轉(zhuǎn)換也屬于一種表演技巧，掌握角色思維的轉(zhuǎn)換可以在搭檔表演出錯時站在對方的角度進行思考，從而更快地完成救場等，保證表演的順利進行。

無論是哪一種小品表演情景的呈現(xiàn)，一個合格的小品表演者都應(yīng)該充分理解這一情景，將自己的主觀思維帶入到這一情景中進行理解，這就也是一種對行為的組織方法，在進行正式表演前處理好自己和搭檔之間的舞臺表演注意力是很重要的。在表演時可能會有突發(fā)情況發(fā)生，這就要求我們具有足夠的臨場處理能力，小品表演者在經(jīng)歷過表演出錯的情況之后，要注意此類情況不要在以后的表演生涯中發(fā)生，吃一塹，長一智，在不斷的訓練中提高自己的表演技巧。

3.對不同角色的演繹要有不同的舞臺表演注意力

小品表演是一種群體演藝活動，最少需要兩個人對觀眾進行情景的呈現(xiàn)，大多數(shù)情況也需要兩個人以上進行搭檔的小品表演。這就使得小品表演者和自己搭檔間的溝通顯得尤為重要。如果沒有處理好自己和搭檔之間的關(guān)系，極有可能導致小品表演的失敗。因此在進行正式表演前處理好自己和搭檔之間的舞臺表演注意力是很重要的。在表演時可能會有突發(fā)情況發(fā)生，這就要求我們具有足夠的臨場處理能力，而臨場處理能力是通過觀察搭檔的表演力和注意力訓練得來的。選擇正確的，因此在臺上的表演力和注意力需要時刻注意，在搭檔發(fā)生突發(fā)情況時，要選擇合適的手段去化解突發(fā)情況。在人物情緒的表達中，也要注意與音樂的結(jié)合等。在拜見岳母這一劇目中，海燕、母親、大米、鄭郝這四個不同人物有著不同的情緒表達，從海燕帶鄭郝回家，再到偶然發(fā)現(xiàn)舅舅在家，這里加入了新的角色，情節(jié)也隨著發(fā)生了變化，突出海燕舅舅“土豪”身份有利于讓觀眾理解后面大米對鄭郝的刁難，同時最后情節(jié)的轉(zhuǎn)折，大團圓結(jié)局也帶給讀者美滿的感受。

一個合格的小品表演者需要具有足夠的表演能力去化解困難，保證小品表演的正常進行，以靈活的方式去應(yīng)對小品表演，才可以幫助搭檔化解表演時出現(xiàn)的突發(fā)情況，化解危機。在雙人訓練時可以有意的加入這種突發(fā)情況來訓練小品表演者簡單救場的手段，這也是提高專業(yè)水平的一種手段，這種表演技巧是訓練小品表演者在不同的表演情境下的不同反應(yīng)，保證可以靈活的解決各種突發(fā)情況。

4.增強小品表演行動力

小品表演實際上是一種將語言和行動進行結(jié)合的行為藝術(shù)表演手段，除了日積月累的表演技巧外，表演天賦對小品表演者來說也是極為重要的，在具有一定表演天賦的前提下，通過不斷訓練來提高自己的小品表演技巧，這樣才能更加全面的提高自己的小品表演水平，因此對于小品表演者來說，天賦和努力缺一不可，

對于小品表演者來說，如果訓練次數(shù)過少，也會導致小品表演不夠順利，不能順利進行，還會使小品表演者的心理出現(xiàn)一些緊張的情況。同時由于小品表演對于語言的要求較高，因此小品表演者還要注重提高自己的嘴上功夫，能夠在突發(fā)情況發(fā)生時以最靈活的方式去應(yīng)對，幫助自己的搭檔化解危機。因此嘴上功夫的訓練和實踐演練對于小品表演者來說缺一不可。

三、結(jié)束語

小品表演實際上是一種將語言和行動進行結(jié)合的行為藝術(shù)表演手段，在小品表演者的工作過程中，需要為自己確定一個目標，并且從基礎(chǔ)學起，在逐漸加大表演的難度，這樣才能循序漸進，達到最好的學習效果。本文就小品表演者的表演技巧進行了一定的研究，對于小品表演者來說，天賦和努力缺一不可，具有一定表演天賦的前提下，通過不斷訓練來提高自己的小品表演技巧，這樣才能更加全面的提高自己的小品表演水平，行表演技巧的訓練中，還要花費一定時間去培養(yǎng)表演者的藝術(shù)感覺。在表演者經(jīng)過大量的學習和訓練后，才能對自己的表演技巧有合適的評估，更好的定位自己的專業(yè)水平。

參考文獻

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