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    《清明上河圖》賞析研究

    2021-10-12 07:09:15宋歌
    收藏與投資 2021年9期
    關(guān)鍵詞:風(fēng)俗畫清明上河圖

    宋歌

    摘要:北宋著名畫家張擇端的《清明上河圖》是一幅氣勢恢宏的風(fēng)俗畫,具有篇幅巨大、人物豐富、景象壯觀的特點(diǎn),生動地描繪了當(dāng)時北宋京城的社會形態(tài),場景逼真,充分展現(xiàn)了農(nóng)耕文明的面貌,表現(xiàn)了創(chuàng)作者追求和平盛世的祥和景象,是中國風(fēng)俗畫的代表。

    關(guān)鍵詞:《清明上河圖》;賞析研究;風(fēng)俗畫

    北宋時期是我國古代經(jīng)濟(jì)較為繁榮的時期,商業(yè)、手工業(yè)都得到了空前發(fā)展,市場的規(guī)模不斷擴(kuò)大,市民的生活逐漸豐富,形成了市民生活藝術(shù)。同時,很多畫家在繪畫過程中試圖從實(shí)際生活中汲取素材,創(chuàng)作出了很多反映市民生活的風(fēng)俗畫,其中《清明上河圖》是最為典型的宋代風(fēng)俗畫。

    一、藝術(shù)的高度真實(shí)性

    藝術(shù)來源于生活,現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)過提煉而升華為藝術(shù)。美學(xué)創(chuàng)造一直以來追求自然,所有的美學(xué)作品都要以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)。北宋時期,國家經(jīng)濟(jì)繁榮,社會文化也得到了發(fā)展,尤其是繪畫取得了空前進(jìn)步,誕生了很多偉大的畫家,創(chuàng)作出大量的作品,能夠反映當(dāng)時社會市井生活狀況的畫作很多。北宋時期的《清明上河圖》是典型代表,這幅作品生動地反映了北宋時期的社會生活情況,取材于現(xiàn)實(shí)生活,描繪了當(dāng)時人們生活的細(xì)節(jié),特別是對勞動者、小商販等社會底層人物形象進(jìn)行了刻畫?!肚迕魃虾訄D》是我國風(fēng)俗畫的重要作品,為后世對歷史真實(shí)生活狀況的考察提供了重要的參考。張擇端是北魏時期影響力較大的畫家,其描繪的《清明上河圖》堪稱神級作品。該幅畫卷的突出特點(diǎn)是具有極強(qiáng)的形象感,底蘊(yùn)深厚,畫中事物的特征比較明顯,與故事情節(jié)相互對應(yīng),繪畫場景真實(shí)可感。此外,張擇端通過深入觀察社會生活,并對其進(jìn)行分析和研究,掌握北宋都城人民的日常生活情況,進(jìn)而更加真實(shí)細(xì)膩地描繪出當(dāng)時的環(huán)境,包括虹橋、商鋪等。畫卷中生動形象地刻畫出車轎夫、船夫、商販、仆役、作坊工人、說書藝人等市民的生活生產(chǎn)狀態(tài),同時也將官吏等人物悠閑的生活狀態(tài)惟妙惟肖地描繪出來。張擇端的繪畫具有集體性特點(diǎn),一些繪畫者側(cè)重于追求內(nèi)心的心境和精神陶冶,他的作品則與之不同,有著很強(qiáng)的包容性,個體人物的形象就代表了一個社會階層。其畫作成為社會現(xiàn)實(shí)和人民生活的聯(lián)系,有著十分重要的藝術(shù)價值和社會意義?!肚迕魃虾訄D》中的虹橋,再現(xiàn)了北宋時期橋梁的真實(shí)形態(tài),為現(xiàn)代的橋梁考究提供了重要的資料,是十分珍貴的歷史借鑒。

    二、《清明上河圖》的藝術(shù)特點(diǎn)

    (一)構(gòu)圖和內(nèi)容

    《清明上河圖》是中國十大傳世名畫之一,是北宋畫家張擇端鮮有的存世精品,也是我國的國寶級文物,目前藏于北京故宮博物院。《清明上河圖》寬24.8厘米,長528.7厘米,絹本設(shè)色。該作品以長卷形式,通過散點(diǎn)透視構(gòu)圖法,生動記錄了中國十二世紀(jì)北宋都城汴京的城市面貌和當(dāng)時社會各階層人民的生活狀況,是北宋時期都城汴京繁榮的見證,也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫照?!肚迕魃虾訄D》的構(gòu)圖十分嚴(yán)謹(jǐn),有著長而不沉的特點(diǎn),體現(xiàn)了畫家高超的繪畫技巧,整幅畫卷描繪了集會由繁華熱鬧轉(zhuǎn)變?yōu)槠届o的場景。畫卷主要分為三部分,即郊外風(fēng)光、汴河場景以及城內(nèi)街市,畫卷的前端描繪了村舍、農(nóng)家等建筑,春暖花開的季節(jié),綠芽萌發(fā),炊煙裊裊,小橋流水,反映了一派生機(jī)勃勃的景象。畫卷中汴河兩岸是最為熱鬧的部分,兩岸人煙輻輳,一些人在茶舍休息,一些人在小館吃飯。規(guī)模宏偉的虹橋矗立在汴河之上,橋上橋下都十分熱鬧,人們比肩接踵,騾子在橋上走著,橋面上抬著轎子的人吆喝著讓行人讓路,達(dá)官貴人騎著馬在橋上行走,橋下的汴河有船只在穿梭,一些在卸貨,一些停駐在岸邊,十分繁忙。以城樓為中心的市區(qū)街道是畫卷的高潮部分,街道的兩旁有官府衙門、酒樓、藥店等,一些規(guī)模較大的店鋪和宅院都掛著招牌。川流不息的街道上,商販在吆喝著,貴族在轎子里神情倨傲,行乞的老人默默地等待著施舍。

    (二)人物刻畫

    在《清明上河圖》中,畫家集合了各個社會階層的人物,同時運(yùn)用高超的繪畫技能將人物形象刻畫得栩栩如生。畫卷中包含了上百個行業(yè)的人物,有乞討者、算命者、商販等,人物動作十分多樣,姿態(tài)也十分豐富。從人物神態(tài)來說,畫卷上的人物形態(tài)各異,十分生動,人物的服飾也各具特點(diǎn),可從中明確分辨人物的地位和身份。

    (三)透視方法

    《清明上河圖》色彩十分協(xié)調(diào),較為淡雅,不落俗套,筆墨技巧十分流暢、細(xì)膩,線條遒勁,不同于一般的界畫。從整體的角度來看,《清明上河圖》使用散點(diǎn)透視方法,將景物作為整個畫作的整體,沒有過多的遠(yuǎn)景和近景,畫卷的開端是郊野,其中心是汴河虹橋,再以繁華的街道和城樓結(jié)尾,人物形象十分豐富卻不雜亂。畫家使用焦點(diǎn)透視法描繪細(xì)節(jié)和局部,例如汴河排隊的船只以及店鋪、房屋等都體現(xiàn)了這一方法。散點(diǎn)透視法和焦點(diǎn)透視法的有效結(jié)合,使畫卷景物更加協(xié)調(diào),形成了良好的藝術(shù)效果。

    (四)筆墨技巧

    風(fēng)俗畫主要取材于人們的日常生活和節(jié)令習(xí)俗,傳統(tǒng)風(fēng)俗畫對繪畫內(nèi)容十分重視,但繪畫手法比較平凡,藝術(shù)格調(diào)不高。然而,張擇端的《清明上河圖》有著十分高超的藝術(shù)性筆墨技法,彌補(bǔ)了傳統(tǒng)風(fēng)俗畫的不足。例如,畫家通過干筆濕筆、淡墨濃墨的交匯,栩栩如生地表現(xiàn)出事物的形態(tài)特點(diǎn),使人物更加真實(shí)。此外,畫家以松筆、干筆共用的方式,使畫卷呈現(xiàn)出“外松內(nèi)緊”的藝術(shù)效果,使整個畫卷熠熠生輝。

    三、唐宋之后文人畫家的地位提高與張擇端的社會地位

    在《中國畫學(xué)全史》中,鄭午昌先生從藝術(shù)演進(jìn)過程的角度將畫史劃分為四個時期:唐虞之前的實(shí)用時期、三代秦漢的禮教時期、宗教化時期以及文學(xué)畫時期。在唐以及唐之前的時期,繪畫者的繪畫受到自然、政治以及宗教等影響,而在五代、北宋后,畫家的自我意識開始覺醒,更加崇尚筆墨和寫意,希望在繪畫中體現(xiàn)自我價值。如果西方藝術(shù)界認(rèn)為文藝復(fù)興是西方人覺醒的時期,那么唐宋五代可被認(rèn)為是中國人覺醒的時期,這主要體現(xiàn)在繪畫筆墨上。在封建時期,繪畫成了一種依附于政治的職業(yè),為統(tǒng)治者所利用,畫家是依附于權(quán)勢的。中國在幾千年的歷史長河中,一直崇尚禮教,以禮來治理國家,當(dāng)時的文人成為封建禮教的傳達(dá)者。隨著中國文明的發(fā)展,源于周朝的禮儀典章制度逐漸完善,畫者遵循“文物昭德”的宗旨,并將其納入中國文明的基本表現(xiàn)內(nèi)容。此外,規(guī)范的禮儀典章制度也是美術(shù)教育的基本內(nèi)容。

    四、風(fēng)俗畫繪畫風(fēng)格分析

    (一)《清明上河圖》中的社會世俗化傾向

    張擇端在《清明上河圖》中描繪了郊野到汴京城內(nèi)的風(fēng)光景色,包括客棧、酒樓、橋梁等建筑,以及牲畜和大小船只,真實(shí)地反映了汴京城內(nèi)百姓的生活?!肚迕魃虾訄D》中涉及農(nóng)工商業(yè)、水陸交通以及宗教文化藝術(shù)等,作為典型的民間風(fēng)俗畫,具有在特殊的社會環(huán)境中使用特殊的文化符號來表示某種特定事項的意義。例如,在我國幾千年的農(nóng)耕文明和文人傳統(tǒng)發(fā)展過程中,中華民族賦予了馬特殊的含義,將其作為崇高品格的象征。馬在中國文化中有著典型的含義,既是文學(xué)作品所描繪的對象,又是繪畫的基礎(chǔ)元素,在唐代正式成為獨(dú)立的畫科,有著十分獨(dú)特的形式。再如,在長期的生產(chǎn)和生活過程中,驢成為人民的重要牲畜,不僅可供乘騎,同時還是生產(chǎn)的工具,有著忠厚老實(shí)的本性,因此,驢的形象更能凸顯鄉(xiāng)土人情,與農(nóng)民的簡樸相契合,反映了大眾吃苦耐勞的精神。《清明上河圖》中繪有大量的驢,其各種形態(tài)被惟妙惟肖地表現(xiàn)出來,與百姓共同出現(xiàn)在畫卷中,反映了人們最真實(shí)的生活。張擇端在《清明上河圖》中描繪出了政清民和的景象,也更重視對藝術(shù)的追求。從社會的角度來說,畫家深入百姓生活,對人間百態(tài)有著深刻的體會,才有能力站在另一個角度反映北宋時期的文化以及社會發(fā)展,使人們在歷史的積淀下,逐漸認(rèn)識到其中的價值。

    (二)《清明上河圖》藝術(shù)價值

    在唐代,中國傳統(tǒng)畫得到了空前的發(fā)展,在人物畫、山水畫方面都取得了較高的藝術(shù)成就,唐代主要以宗教、貴族為主要繪畫題材,能夠反映當(dāng)時勞動人民社會生活狀況的繪畫罕見。《清明上河圖》打破了傳統(tǒng)繪畫題材形式,以現(xiàn)實(shí)主義的手法對普通百姓的真實(shí)生活進(jìn)行了描繪。張擇端在《清明上河圖》中運(yùn)用細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)手法對汴京城繁華的景象進(jìn)行了描繪,市區(qū)內(nèi)房屋交錯,人們穿梭于街巷中,十分忙碌,形成了繁榮的社會景象。除此之外,畫卷中含有達(dá)官貴人以及行乞老人,體現(xiàn)了貴族的悠閑以及普通百姓的生存之艱苦,成為傳統(tǒng)人物畫作的典型代表。與此同時,《清明上河圖》也反映了宋代人的思想觀念以及社會文化。例如,在《清明上河圖》中很少出現(xiàn)女性形象,原因之一應(yīng)是宋時理學(xué)逐漸盛行,女性的活動受到了更多約束,因此,《清明上河圖》為后人對北宋時期的研究提供了重要的參考。

    (三)《清明上河圖》畫意分析

    從社會歷史情境的角度分析,《清明上河圖》主要體現(xiàn)了“豐亨豫大”的景象,是對帝王豐功偉業(yè)的贊揚(yáng),有著彰顯宋代興盛、繁榮的社會景象的含義。此外,這幅畫卷據(jù)傳是以清明節(jié)為背景,在這個節(jié)令,人們各自忙碌,體現(xiàn)了清平盛世下人們積極生活的態(tài)度?!肚迕魃虾訄D》還隱含著《詩經(jīng)》的內(nèi)容,延續(xù)了對新經(jīng)義的推崇,有一定的政治傾向?!肚迕魃虾訄D》的藝術(shù)價值極高,對后世的交通、建筑等研究都有啟發(fā)。

    五、總結(jié)

    簡而言之,《清明上河圖》體現(xiàn)了東方哲學(xué)觀念和審美取向,是我國典型的民間風(fēng)俗畫。畫家以現(xiàn)實(shí)主義的手法對汴京城的繁華景象進(jìn)行了描繪,通過高超的繪畫技巧反映了當(dāng)時百姓的社會生活狀態(tài),有著較高的藝術(shù)價值,且推動了北宋市井生活風(fēng)俗畫的進(jìn)一步發(fā)展。宋代之后再沒有出現(xiàn)能與之媲美的風(fēng)俗畫,因此,《清明上河圖》是當(dāng)之無愧的時代性藝術(shù)品。

    參考文獻(xiàn)

    [1]段曉明.《清明上河圖》賞析的個案研究[J].大舞臺,2012(6):196-197.

    [2]周安濤.張擇端《清明上河圖》賞析[J].芒種,2015(3):131-132.

    [3]徐露.賞析仇英版《清明上河圖》之繪畫境界[J].芒種,2014(15):231-232.

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