漢代文字瓦當(dāng)?shù)难b飾方法分析*

袁 媛

（鹽城工學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院,江蘇鹽城 224000）

瓦當(dāng)是我國古代建筑屋檐中的構(gòu)件之一，置于屋檐筒瓦前端的下垂部分，以半圓形和圓形居多，起到保護(hù)建筑，減少雨水的侵蝕作用。瓦當(dāng)當(dāng)面上飾有精美的裝飾紋樣、文字等內(nèi)容，增加了建筑的美觀性，其裝飾內(nèi)容也體現(xiàn)了房屋主人的審美趣味與精神寄托，因此它具有致用與審美雙重功能。

一、文字瓦當(dāng)及其種類

在長達(dá)四百余年的兩漢時期，政治經(jīng)濟(jì)文化都得到迅速發(fā)展，是中國統(tǒng)一多民族封建國家的鼎盛時期。實(shí)行文景之治休養(yǎng)生息的政策后，使得國力強(qiáng)盛、人民生活安定太平。統(tǒng)治者開始大規(guī)模修建宮殿陵墓，與此同時作為建筑構(gòu)件的瓦當(dāng)紋飾也變得越發(fā)精美。開始大量出現(xiàn)文字形式的瓦當(dāng)，隨著手工制造技術(shù)更新，文字瓦當(dāng)在建筑裝飾中得到廣泛的應(yīng)用。與之前單純圖案瓦當(dāng)相比較，文字瓦當(dāng)能夠更加快速直觀的表達(dá)當(dāng)時人們對美好生活的期許。文字瓦當(dāng)興起于漢代，并在西漢后期占據(jù)了一席之地。

漢代文字瓦當(dāng)種類繁多，設(shè)計精妙，極富裝飾性，從所記載的文字就足以反映出時代特征，包含人文色彩與文化內(nèi)涵，具有重要的歷史研究價值。依照當(dāng)面裝飾的不同文字內(nèi)容，大致有以下四個種類：

第一類為用在宮殿官署住宅建筑中，如“上林”瓦當(dāng)是用在上林苑建筑中，如京師倉為西漢長城外一處重要儲糧設(shè)施，“京師倉”瓦當(dāng)為官署建筑專用。

第二類為用于記事，多是記載在漢代發(fā)生的大事件及歌頌君臣豐功賢德，如反映西漢建立后同匈奴和親史實(shí)的“單于和親”瓦當(dāng)，該瓦當(dāng)是漢匈通過婚嫁達(dá)到政治聯(lián)姻在當(dāng)時房屋裝飾上的反映，更是當(dāng)時頌揚(yáng)和紀(jì)念漢匈兩族和親的實(shí)物見證，如記載統(tǒng)一天下,建立漢朝的“漢并天下”瓦當(dāng)。

第三類為用于祀墓建筑之上，如“冢當(dāng)萬歲”“殷氏?！蓖弋?dāng)。

第四類為最常見的吉祥語義類，其裝飾意味濃厚，同時表達(dá)了當(dāng)時人們對美好生活的向往和祈禱幸福的愿望，如祈禱長命百歲的“長生未央”“延壽無歲”“億年無疆”瓦當(dāng)；有祈禱子孫后代能夠幸福安康的“維天降靈，延元萬年，天下康寧”“永保子孫”“四季平安”瓦當(dāng)?shù)?；有表達(dá)追求金錢財富的“日樂富昌”“千金宜富貴”瓦當(dāng)?shù)?。將這些具有吉祥語義的文字飾于瓦當(dāng)上，每天抬頭出門便可看見，充分展現(xiàn)了當(dāng)時人們內(nèi)心的共同愿望。

二、文字瓦當(dāng)裝飾方法

瓦當(dāng)多為圓形，而漢字則為方塊形，為了在圓形空間內(nèi)將方塊字放入其中，漢代工匠發(fā)揮聰明才智，將當(dāng)面進(jìn)行藝術(shù)化設(shè)計，或?qū)?dāng)面按照文字?jǐn)?shù)量進(jìn)行分割，或?qū)⑽淖诌M(jìn)行與紋樣進(jìn)行同構(gòu)，或裝飾一些紋樣，極盡所能地處理好方與圓、曲與直之間的矛盾。

1.多變的序列組合

瓦當(dāng)中出現(xiàn)的文字字?jǐn)?shù)不一，字?jǐn)?shù)從開始的一、二個字或四、五個字逐漸增多，已發(fā)現(xiàn)者有“維天降寧延元萬年天下康寧”十二字瓦當(dāng)，“永受嘉?！碑?dāng)，“千秋利君”當(dāng)，“羽陽千歲”當(dāng)?shù)?。根?jù)文字的數(shù)量將當(dāng)面進(jìn)行重新分割，形成扇形、半圓形、三角形、方形等形狀的文字單元格，再將文字與圖案布置其中，在進(jìn)行編排時候也遵循對稱與均衡、虛與實(shí)、疏與密等形式美法則。分割后的瓦當(dāng)當(dāng)面形成一字定鼎結(jié)構(gòu)、圓心輻射結(jié)構(gòu)、左右對稱結(jié)構(gòu)、上下對稱結(jié)構(gòu)、十字分割結(jié)構(gòu)、自由分割結(jié)構(gòu)等，由于四字吉語較多見與文字瓦當(dāng)中，因此十字分割形瓦當(dāng)居多。

在文字的排列方向上也頗具特色，這也形成了各式各樣的閱讀方向，除了正常的從左往右、自上而下的閱讀順序，還有呈順時針方向、有的呈逆時針方向，有的從右往左讀，這些豐富多變的文字排列方向也提升了文字瓦當(dāng)?shù)恼w審美意趣。

2.文字圖形化設(shè)計

瓦當(dāng)文字的圖形化設(shè)計是指對文字的字形和結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計，力求在圓形的當(dāng)面空間中將文字進(jìn)行合理布局，增加裝飾美感，力求達(dá)到圖案化的布局效果，以強(qiáng)化文字所表達(dá)的內(nèi)涵。常用的圖形化設(shè)計方法有繁化、簡化、借用、解構(gòu)等。

由于漢字之間的筆畫數(shù)量差別較大，少則一兩筆，多達(dá)二十幾筆，若將筆畫數(shù)目懸殊較大的文字放在瓦當(dāng)中，勢必會造成視覺重心不穩(wěn)，不符合人們的視覺審美，影響瓦當(dāng)?shù)恼w美感，因此將筆畫數(shù)目較少的文字進(jìn)行繁化就成為常見的文字裝飾手法之一。在筆畫較少的文字中融入圖形的元素，或是將筆畫增加圖形化的效果，以期產(chǎn)生豐富多變的平衡感。

如在“黃山”瓦當(dāng)（如圖1），兩個字的筆畫懸殊較大，如左右排列則重心偏左，上下排列則上重下輕，黃山二字單體都為對稱結(jié)構(gòu)，巧妙地將文字進(jìn)行上下排列，讓整個當(dāng)面形成左右對稱結(jié)構(gòu)，將“山”字兩側(cè)的豎畫延長并向下彎曲，并與“黃”字的最后兩點(diǎn)形成呼應(yīng)關(guān)系，同時在“山”字中間添加網(wǎng)格裝飾，讓“山”字如大山般穩(wěn)定與厚重，從中可以看出文字圖形化的演繹過程。在“宮”瓦當(dāng)中（如圖2），設(shè)計匠人將“宮”的寶蓋頭的兩條豎線向下伸展形成完全包圍的結(jié)構(gòu)，使字的筆畫依圓而變，向兩側(cè)延展，“宮”字外部有數(shù)條圓形曲線層層向外輻射形成同心圓狀，像是一層層的圍墻將“呂”字包在其中，仿佛在向世人傳遞深宮的意蘊(yùn)內(nèi)涵，雖然只是一個字，裝飾化的文字形象與其含義卻呼應(yīng)得惟妙惟肖，同時充分展示了漢字強(qiáng)烈的可塑性。

圖1 “黃山”瓦當(dāng)

圖2 “宮”瓦當(dāng)

與繁化相對應(yīng)的是簡化設(shè)計手法，將文字筆畫通過相切、相交等方式構(gòu)成一個新形象，并在細(xì)節(jié)中對相關(guān)、相似的筆畫內(nèi)容進(jìn)行合理的省略與簡化來達(dá)而到文字圖形化的裝飾效果。在“富貴”瓦當(dāng)中（如圖3），兩字呈左右排布，中間以豎線進(jìn)行分割，工匠大膽地刪減了“貴”字下部的撇捺結(jié)構(gòu)，將所有筆畫都呈現(xiàn)在橫平豎直的筆畫之中，增加了整個當(dāng)面的協(xié)調(diào)感，嚴(yán)謹(jǐn)而不失韻律，同時也不影響文字的識別性。

圖3 “富貴”瓦當(dāng)

借用是指將文字之間近似或關(guān)聯(lián)部分進(jìn)行組合，達(dá)到相互交扣、不可分割的整體感。如在“延年”瓦當(dāng)中（如圖4），延年兩字左右并列，設(shè)計者巧妙地將“年”的橫折筆畫與“延”字的“辶”相連，使兩字筆畫相互連接，仿若“太極”圖，形成互相吸引、互相交織的狀態(tài)，充分突出工匠的審美意趣。

圖4“延年”瓦當(dāng)

3.文字與圖形同構(gòu)設(shè)計

漢代文字瓦當(dāng)在發(fā)展沿革中，出現(xiàn)了很多圖文結(jié)合的方式，富多變的裝飾效果，給人以獨(dú)特的美感。它們綜合了文字、線條、圖案，以點(diǎn)、線、面一體的形式立體呈現(xiàn)出瓦當(dāng)造型的美感。將文字和圖形進(jìn)行同構(gòu)可以直觀地表達(dá)設(shè)計者的設(shè)計初衷。文字最初來源于圖形，致使文字本身就有圖形感，在文字的基礎(chǔ)上再裝飾圖案，起到相得益彰的裝飾效果。

在進(jìn)行文字的筆畫配置時，在某個筆畫中添加與其表意相關(guān)的圖形來豐富整個畫面感，既可以增加漢字的表意功能，同時在圖形的映襯下，整個瓦當(dāng)更加飽滿，極富裝飾性。也可在瓦當(dāng)與文字的間隙處，添加或具象、或抽象的圖形。既可以添加抽象的幾何圖案；也可以為具象圖形圖案，如：鳥、人、花草等。如“?！弊滞弋?dāng)，用于冢墓建筑屋頂上，設(shè)計者在“冢”字下面增加了鶚鳥、游魚、圓形等圖案，鳥的形態(tài)刻畫細(xì)致入微，頭部微微揚(yáng)起向后凝視，羽翼微張，游魚有向上的動勢?！摆！弊终w造型如建筑屋頂，在房屋外部又裝飾多個圓點(diǎn)，猶如天空中的點(diǎn)點(diǎn)繁星，畫面唯美，耐人尋味同時也將漢代人希望長生不老、羽化成仙的想法表現(xiàn)得淋漓盡致?！扒锶f歲”瓦當(dāng)，以十字線與圓形進(jìn)行分割，將當(dāng)面分成五個部分，中間圓形內(nèi)為具象鳥形，文字分列于四個扇形之中，“千”字與“秋”字中都添加了鳥的圖形，一個為展翅飛翔的鳥，一個添加鳥首形象，與當(dāng)面中心圖案形成呼應(yīng)，為文字增加了新的生氣，極具裝飾性。

圖5 “?！蓖弋?dāng)

三、結(jié)語

在文字瓦當(dāng)發(fā)展的歷史長河中，兩漢時期的文字瓦當(dāng)不論是從文字造型還是圖形樣式上，都是一個快速發(fā)展的時期。每一塊文字瓦當(dāng)都有它產(chǎn)生的由來和背景，它承載著“飾文字以觀美”的思想理念，瓦當(dāng)中文字的表現(xiàn)形式豐富多樣，裝飾藝術(shù)觀念的突破性發(fā)展，這些設(shè)計理念的實(shí)現(xiàn)奠基了中國文字裝飾設(shè)計的基調(diào)，也為后人進(jìn)行文字字體設(shè)計提供有力的參考。