朱彩墨韻 漆器之美

鄧欣

朱漆嵌螺鈿圓盒。

金漆彩繪桃式盒。

剔紅嵌玉磬式盒。

太和殿金漆寶座。

千文萬華 紛然不可勝識

漆工藝是中國最古老的傳統(tǒng)手工藝之一。跨湖橋文化遺址出土的8000年前的漆弓，河姆渡文化遺址出土的7000年前的木胎朱漆碗，成為了漆藝的濫觴之舉，揭開了波瀾起伏而瑰麗絢爛的中國漆器史。每一件漆器的背后，或是反映著先民的生活狀態(tài)，或是“器以載道”，折射出社會文化與價值取向，或是見證著人與自然間的奇妙緣分……

新石器時期，伴隨著彩陶文化的輝煌，中國先民逐漸認識到大漆的性能，并智慧地將其應用于中華造物文明，以制造生活用品為主。漆色有紅、黑兩種單色，髹飾（中國古代將以漆漆物稱之為“髹”，髹漆即以漆涂刷于各種胎骨制成的器物上）種類僅有彩繪和鑲嵌兩種。

剔紅文具套裝

經(jīng)歷新石器時代的萌芽，隨著手工業(yè)和木藝的發(fā)展，商周不斷探索，漆器制造業(yè)初具規(guī)模。到了漆彩飛揚的戰(zhàn)國、秦、西漢時期，漆器紋樣優(yōu)美、線條奔放、氣韻生動，注重與器皿造型的有機結合，形成了500年的髹漆繁盛時期，造就漆器發(fā)展史上的第一座高峰。各種實用品與觀賞品大量出現(xiàn)，逐漸替代青銅器，幾乎覆蓋了生活的方方面面。

隋唐時期，漆藝多元化，以百寶鑲嵌工藝用于漆器的制作，使得材料及制作技巧變得愈加豐富多彩起來。宋代在此基礎上的描金裝飾技法，又進一步將嵌繪加以綜合，使畫面效果愈發(fā)相得益彰，呈現(xiàn)繁復精美和樸素典雅兩種風格并存的態(tài)勢。雕漆盛行，刀法寬厚圓實、裝飾規(guī)整飽滿，至元代達到頂峰。

中和韶樂排簫金漆裝飾。

明、清時期達到漆器制造史上的又一高峰，官造和民間漆器生產(chǎn)高度發(fā)展，髹漆工藝發(fā)展至十四類之多、百余個品種。明代早期承襲了元代雕漆風格，規(guī)整舒朗而不失富貴典雅。明代晚期，是我國漆藝發(fā)展的一個重要時期，裝飾題材、器物造型、雕工技法等方面皆有別于以往任何時期的漆器。明代雕填技法的運用賦予畫面以生動別致之情態(tài);清代的雕漆大屏風則更是將漆畫藝術的絢麗多彩推向極致。清代髹飾技藝在明代基礎上又有所發(fā)展，常集多種工藝于一器。器物種類繁多，在使用功能方面，從朝廷典章到日常生活用具，無不包含。體量從大到數(shù)米寬的屏風寶座，小到盈寸高的墨盒煙壺，應有盡有。各種器物均造型端莊、色澤鮮艷、雕刻精細、鋒芒深峻、構圖嚴謹、布局繁密。裝飾內(nèi)容豐富，常見山水人物、花鳥魚蟲、龍鳳瑞獸、文人典故等。漆藝呈現(xiàn)出百花齊放、“千文萬華，紛然不可勝識”的繁榮局面。

符望閣漆飾構件修復后。

承襲技藝 傳延五代

20世紀初期，隨著清王朝的沒落，許多皇家收藏的漆器和原來供職于宮廷的髹漆藝人散落民間，這些藝人憑借自身的手藝相繼開辦漆器作坊或者古玩鋪，繼續(xù)從事制漆與髹漆的行業(yè)。這一時期，多寶臣等一批藝人進入漆器作坊和古玩鋪工作，承襲了中國傳統(tǒng)的制漆與髹漆技藝。

1925年故宮博物院（以下簡稱“故宮”）成立，在陳列部下設有修整組，對各類文物做保護修復。50年代初，經(jīng)由王世襄先生介紹，原清宮造辦處老藝人的傳人多寶臣、郭德齡、胡增瑞等被征調(diào)進入故宮，成為第一代職業(yè)的漆器修復師。繼而通過師傅帶徒弟的形式，培養(yǎng)了第二代漆器修復師陳振聲、楊玉珍、劉志篤，由陳振聲培養(yǎng)出第三代漆器修復師張克學。

文?？萍疾科崞餍迯蛶熢谔偷?/p>

第三代漆器修復傳承人張克學在20世紀70年代就開始從事漆器修復工作，有著豐富的修復經(jīng)驗，修復了大量漆器文物。現(xiàn)在的張軍、閔俊嶸和王曉軍便是第四代漆器修復師。

張軍于1995年進入故宮，后師從張克學學習漆器修復，至今已經(jīng)有20余年，擅長雕漆類文物的修復。閔俊嶸畢業(yè)于清華大學美術學院工藝美術系漆藝專業(yè)，于2004年進入文?？萍疾科崞魇?，師從張克學學習漆器文物的保護與修復至今。王曉軍2011年畢業(yè)于清華大學美術學院漆藝專業(yè)，同年進入故宮文?？萍疾?，師從張克學學習漆器修復，并工作至今。

目前由張軍和閔俊嶸培養(yǎng)第五代漆器修復師王陸伊、華春榕、張彤、徐婕、王凱飆和許德豪。他們是既有專業(yè)的漆工藝學科知識，又有工藝與科技結合的復合型人才，還有擅長水墨與油畫的繪畫高手，形成了一個專業(yè)高效的修復團隊。

修復黑漆描金寶座

修復乾隆嵌百寶祝壽掛瓶

新人剛來時就練刷漆板，一天一天地刷，將要干時才能刷第二道。如果是100道漆，差不多就得刷小半年，以此來磨煉新人的耐性和韌勁。刷完漆板后是刻錦地（用刻刀刻出華美的紋樣作襯地，其上再飾各種圖案），在行里叫“下手活兒”，就是練基本功?；竟^關了，才能學“上手活兒”，就是山水人物花鳥魚蟲等的雕刻，學習不同時代、不同風格的雕刻和漆器制作。

老師傅嚴格要求徒弟練好基本功，一雙巧手，得苦練才能出來，手巧心靈，才能有悟性和繼承發(fā)展。

天然漆

中和韶樂金漆彩繪編磬裝飾

百里千刀一斤漆

漆器，漆自然是不可或缺的原料。大漆，又名國漆、天然漆，是中國的特產(chǎn)，有“漆中之王”的美譽，具有耐酸堿、耐腐蝕，越陳越漂亮的優(yōu)秀品性?！暗纹崛胪?，千年不壞”，用大漆制成的工藝品，逾千年寒暑而不失其光彩。

野生漆樹一般都生長在人跡罕至的原始森林，主要集中在陜西、湖南、湖北、四川，北京周邊山區(qū)，如門頭溝區(qū)、房山區(qū)等地也有漆樹分布，可就地取得天然的修復材料。一棵漆樹的整個生命周期只能割出10公斤左右的生漆。割漆時，一年的刀口還不能超過10刀，每割10天需歇10天，每割一年需歇一年。因此古時有“百里千刀一斤漆”的說法。因漆樹冬天不產(chǎn)漆，春天也不行，采漆的最佳時間便是三伏天。由于晚上的產(chǎn)漆量要比白天高，漆農(nóng)一般會在晚上進山采漆。

閔俊嶸的桌子上除了各式各樣的雕刻、髹刷、除塵、貼金等工具，最顯眼的莫過于白凈的瓷碗里盛著加工處理過的生漆，顏色為褐色，碗的頂端還覆蓋著一層透明的薄膜。

生漆從漆樹采割下來時是乳白色膠狀液體，與空氣接觸后會轉為褐色，數(shù)小時后表面干涸硬化而生成漆皮，“白如雪，紅似血，黑似鐵”，便是其在各種狀態(tài)下所呈色澤的優(yōu)美寫照。但也因其色彩不穩(wěn)定性，在修復漆器中要想把色彩調(diào)到一致非常困難。因此，補漆的效果要想與文物一樣，就要比它略微深一些，這樣過幾個月或者一年后便能達到一致。

稀釋劑

貼金工具。

雕刻工具

生漆在髹飾工藝里通常不用做表面的髹涂裝飾，若是用生漆直接刷，干了之后，呈現(xiàn)深棕色，顏色特別重，色彩受限制，直接跟顏料調(diào)和在一起成非常鮮亮的顏色很難。因此，要做髹涂，需將生漆進行煉制，把生漆濾去雜質(zhì)后，放在太陽底下晾曬，一邊曬一邊攪動翻動，使漆中的水分蒸發(fā)約30%，生漆便由乳褐色變成半透明的棕色。把這種漆涂在木器上可以透出木器的紋理，而不似生漆直接涂在木器上那樣遮蓋全部木紋。若是要煉制成不同顏色的漆，則需要往生漆里加礦物顏料和不同的油脂。

生漆還可以調(diào)和成漆灰膩子，簡稱“灰”，是以各種物料的粉末與生漆調(diào)合而成的糊狀物，用來涂在漆器的麻布胎子上。根據(jù)所用物料的不同，分角灰（以熬過的鹿角搗碎調(diào)漆灰）、骨灰（以熬過的獸骨搗碎調(diào)漆灰）、蛤灰（以貝殼搗碎調(diào)漆灰）、石灰（以某種石料搗碎調(diào)漆灰）、磚灰（以磚頭搗碎調(diào)漆灰）、炭灰（以炭末調(diào)漆灰）等，使角鍬刮涂在坯體土，起補平補缺、補棱角、堅坯的作用。

除塵工具

髹刷工具

雕填剔刻罩描繪

對于出土漆器或傳世漆器，受自然力和人為不利因素的影響，其胎骨和漆膜常常會產(chǎn)生不同程度的破損和殘缺，故修復分為兩大部分。第一部分為：除塵、加固、回貼、補全胎體、補全地仗層等;第二部分為補全髹飾層，有雕刻、描繪、罩明、戧劃等。

除塵：用軟毛刷、吸塵器等掃除器物面上和紋樣中的塵灰。加固：用漆或膠涂于器物開裂處，用夾子和木板緊緊加固?；刭N：采用大漆與淀粉糊制作漆糊，將脫落起翹的漆膜貼回本體。補全胎體：漆器胎質(zhì)有木、夾纻、竹、藤、皮、紙、陶瓷、金屬等，其中常見的是木胎和夾纻，修復中見得較多的是木胎。木胎根據(jù)制作工藝不同又分兩種：一種是斫木胎（把木胎削斫出來），一種是卷木胎，根據(jù)胎質(zhì)材料，補齊缺損。補全地仗層：胎做好后，胎上要用漆糊布或糊麻筋，再施數(shù)遍漆灰，這就是做地仗。在清代宮廷的建筑和家具中常用豬血料，雖強度比大漆做的灰胎低一些，但便宜，可以大量使用。

彩繪顏料

研磨工具

第一部分的修復完成，便可以進入髹飾層的修復。

髹飾層一般先做底漆，底漆干燥后打磨，再刷一遍中涂漆，將地仗層中的毛細孔、凹陷填平，最后是表面髹漆、裝飾。故宮里的漆器修復師通常從市面上購得漆之后，再根據(jù)修復對象所需進行色彩、稀稠以及性能的調(diào)和。

1毫米的厚度要髹漆10-15遍，10毫米的厚度，髹漆要刷上百余層，每刷一遍，就要送進特制的窨房（用來控制溫度和濕度，器物每上一遍漆灰或漆，都要送入窨房，使涂層成膜干燥）里，待漆層干燥到合適程度后取出再刷，如此反復多次。為了避免修復過程中造成對文物的再次損傷，漆料不直接補刷在文物上，而是在預先備好的木板上髹漆，然后按圈足所需裁下，貼上去粘牢，再進行雕刻。

雕刻。運用刺刀扎進漆層中，扎到接近墊光漆層為止，再把雕刻中不需要的部位剔除掉。小一點的縫隙用剔刀，一點一點地剔出來，大一點的缺口要用鏟刀。鏟刀是斜口的，分左斜和右斜，比如正方形器物里有角度，就得用鏟刀一層一層地鏟下來，只留下圖案紋樣有用的部位。經(jīng)此之后，漆胎出現(xiàn)簡單的高低漆面，后用片刀對錦紋以上的漆層，按圖案要求進行雕刻。雕漆的雕刻只能在漆處于一種半硬不硬的狀態(tài)下進行，因此雕刻的最佳時間段大約只有4個月，極其考驗功力，素有“出刀無悔”之說，尤其是人物刻畫，沒有數(shù)十年的功力很難下“筆”。雕刻中根據(jù)漆色的不同，又有剔紅、剔彩、剔犀之分，尤以剔紅最為多見。剔紅常以木灰、金屬為胎，在胎骨上層層髹紅漆，少則八九十層，多達一二百層，至相當?shù)暮穸?，待半干時描上畫稿，然后再雕刻花紋。一般以錦紋為地，花紋隱起，華美富麗。剔彩是用多種色漆分層涂于器物表面，雕刻時分層取色，其花紋五色斑斕。剔犀是用二色或三色漆在器物上有規(guī)律地逐層髹涂，至一定厚度，再雕刻花紋，花紋的側面露出不同色漆的紋理。

漆層連同漆灰缺失

木構件缺失

萬壑松濤修復后

描繪。描繪可分為彩繪、描金等。彩繪是漆器最早使用的一種裝飾方法之一，既可以保護胎骨，又為器物錦上添花。有的用漆色在漆器上畫花紋，有的用油色，有的油漆并用。描金是用金膠漆描繪紋飾后，將干之時貼敷金箔或金粉。

罩明。用半透明的漆，刷涂在各種不同漆地的器物上。因透明漆色相和深淺的不同，罩染厚薄和打磨輕重也不同。

戧劃。用針、錐或刀在漆面上刻劃線條，再在凹的劃痕里戧進金、銀或彩的方法，稱為戧金、戧銀或戧彩。其中戧金，在推光漆或罩漆完成的漆器上，用針或雕刀刻出線條或細點進行紋飾，在刻痕內(nèi)填金漆，再貼入金箔、黏敷金粉，使金箔、金粉深入凹槽，令刻在漆器上的花紋呈現(xiàn)金色，表現(xiàn)出漆器紋路的立體感，具有快速流暢卻又沉穩(wěn)的美感。

如明代黃成《髹飾錄》所言：“補綴：補古器之缺，剝?nèi)ズ塾入y焉！漆之新古，色之明暗，相當為妙。又修綴失其缺片者，隨其痕而上畫云氣，黑髹以赤、朱漆以黃之類，如此五色金鈿，互異其色，而不掩痕跡，卻有雅趣也。”

補全灰胎層

造物精神 保持氣韻

漆器需要一層層的積累才有刻畫的余地，是一部深藏中國千年韻與美的詩集，漆器修復師便使得這本“詩集”能夠亙古綿延。

作為古老的樂器，“瑟”常被運用于中國古代詩詞中，或烘托氣氛，或隱喻情感，前有《詩經(jīng)》“窈窕淑女，琴瑟友之。”后有《錦瑟》“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年?！惫蕦m院藏的黑漆彩畫云龍紋瑟便是清宮舊藏，用于宮廷中和韶樂。

黑漆彩畫云龍紋瑟未修復之前，木結構開裂，漆層開裂、起翹、缺失嚴重，彩繪層開裂、起翹、殘缺、磨損，瑟弦缺失，瑟架開裂、漆層殘缺，瑟面塵污。這件瑟的原有制作工藝使用的是木胎髹漆泥金彩繪，瑟架使用的是金箔罩漆工藝。根據(jù)傳統(tǒng)工藝分析以及木胎和漆層的材料檢測，修復師決定使用原有的血料地仗和天然漆，以及金箔、金粉、桑蠶絲弦等材料，用原有的工藝加固彩繪層、加固木結構、補全地仗層、補全黑漆層，使得黑漆彩畫云龍紋瑟光澤動人，保持原來的氣韻。

2 彩繪層、地仗層開裂、起翹，并且大面積缺失。3 彩繪層開裂、起翹、空鼓。4 彩繪缺失，金層褪色。5-7 黑漆彩繪云龍紋瑟修復后。

另有乾隆喜愛作詩，一生留下4萬余首御制詩和千余篇御制文，現(xiàn)存乾隆御稿箱中便有28000多頁乾隆御制詩文稿。乾隆御稿箱為木胎剔彩工藝，由上至下為紅色、綠色和黃色3個漆層，底部素髹黑漆。送修前，雕漆層有開裂、起翹、缺失，底部黑漆開裂、起翹嚴重，箱體表面塵污嚴重。修復師先是使用物理方法逐層除塵清理，后在雕漆層使用魚鰾膠將漆層回貼加固，再用髹涂好的漆層粘貼補配后進行雕刻。底部漆層也是先使用魚鰾膠進行回貼加固，后用生漆灰胎補全灰層，最后補全黑漆層。

故宮館藏的一些漆器雕工細致入微、藏鋒清楚、隱起圓滑，通過修復，還原器物完整的氣韻，給人們視覺帶來華美的觀感。如故宮藏乾隆朝漆器展在嘉德藝術中心開幕，其中《乾隆款剔彩龍鳳集福盤》仿自嘉靖朝作品，色彩鮮艷豐富，花紋繁密多樣，布局工整對稱，不失為藝術的再創(chuàng)造;《紅漆嵌螺鈿團花紋攢盒》通體髹朱漆地，將各式團花集于一體，布局看似隨意卻內(nèi)含章法，色彩絢麗奢華，宮廷氣息濃郁。

8 御稿箱送修前狀態(tài)。9-10 棱角漆層缺失。11-12 御稿箱修復后。

大漆之境是深具文化內(nèi)蘊的美學之境。漆器重視質(zhì)地之美，一遍又一遍髹漆中，漆底變得越來越瑩潤，色彩變得越來越亮澤;一遍又一遍刻鑿中，紋飾變得越來越豐滿，造型變得越來越有厚度。

對于文物修復師而言，漆器修復要達到的最高境界，便是忘卻自己。意指修復時不能有個人的特點和風格，必須忠實于原作，才能不僅“形像”也“神似”，保持氣韻的完整性，做到修復后讓文物的“靈魂”活靈活現(xiàn)。

漆的秉性遠遠超越物性，技和道渾然一體，體現(xiàn)著儒、釋、道等傳統(tǒng)文化主導下隨時代而變的審美，體現(xiàn)著天、地、人之間的和諧，傳遞著中國歷史的溫度，承續(xù)著中國文化的質(zhì)感。深植于遠古歷史文脈的大漆文化，值得我們溫習與延續(xù)。

剔彩福字盤。

TIPS

修復作品：《太和殿金漆寶座》《乾清宮金漆寶座與屏風》《倦勤齋斑竹彩繪與漆飾構建》，古琴《萬壑松濤》《峨眉松》《蕉林聽雨》《殘雷》《聚云》，《剔紅壽字如意雙耳瓶》《般若波羅蜜心經(jīng)經(jīng)盒》《紅雕漆開光花卉紋長方形盒》《御書觀世音菩薩經(jīng)盒》《剔紅開光山水人物紋海棠瓶》《黑漆描金多寶格》《剔紅大吉葫蘆瓶》等，描金山水人物炕桌等。