百年風(fēng)華，不忘初心——唐云筆下的新風(fēng)貌

周玲

摘 要：上海中國畫院于1960年正式成立，畫院的畫師們獻身于自己的事業(yè)，創(chuàng)作了大量歌頌祖國大好河山的作品，為祖國的大好河山留下濃重的一筆，以此反映人民的新生活與新向往。唐云便是其中的主力軍。唐云的作品設(shè)色秀雅，構(gòu)思獨特，想象奇妙，清新活潑，生動傳神且極富情趣。其山水畫初取元人之法，后受石濤影響頗深，最終自成一格，唐云將石濤的“搜盡奇峰打草稿”作為一生的座右銘，并認為“畫山必須畫真山水”，非常注重山水寫生;其花鳥畫，形神兼?zhèn)?，?chuàng)作了眾多以藥入畫的新作品。唐云的繪畫作品中融入了自身的社會主義情懷，從其筆下我們能夠了解到中國的社會主義新風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：唐云;海上畫派;新風(fēng)貌;中國畫院

1960年，上海中國畫院正式成立，中華人民共和國的發(fā)展、上海的城市建設(shè)以及新時代人民的生活激活了上海中國畫院畫家的創(chuàng)作熱情。他們真誠地擁抱著新時代、新社會，對未來充滿想象和期待，對現(xiàn)實深懷欣賞和贊美之情。他們把這個時期中轟轟烈烈的建設(shè)成就轉(zhuǎn)變成中國畫的新表現(xiàn)主題，不僅符合了當時的文藝思想，也呼應(yīng)了“建設(shè)新中國”的時代主題。這些創(chuàng)作不僅成為社會變化和建設(shè)成就的歷史圖像，也反映了中國畫在改造和發(fā)展中的重要過程。畫師們通過現(xiàn)實主題的表現(xiàn)，不僅把握了新主題與創(chuàng)作的關(guān)系，而且磨合了傳統(tǒng)筆墨與新主題間的視覺符號關(guān)系，從而從觀念到形式確立了一整套社會主義美術(shù)的新圖式，并由此構(gòu)成美術(shù)發(fā)展史中的一個獨特的章節(jié)。唐云便是其中的主力軍。

唐云（1910—1993年），浙江杭州人，字俠塵，號東原、藥城、藥塵、藥翁、老藥、大石、大石甕。曾任上海中國畫院副院長、名譽院長等職。唐云自幼臨摹古代名畫，繪畫上全面多能，花鳥、山水、人物無不見長，詩書畫皆至妙境，與江寒汀、陸抑非、張大壯并稱為海派花鳥“四大名旦”。其畫作闊筆寫意，以清奇、秀麗見長，吸收百家之長用于自家的嚴謹縝密的布局中。

一、山水畫：搜盡奇峰新潮流

唐云山水畫初取元人之法，后受石濤影響頗深，最終自成一格，以獨特的構(gòu)思、奇妙的想象，創(chuàng)作了眾多設(shè)色秀雅、清新活潑、極富情趣的山水新作品。

唐云將石濤的“搜盡奇峰打草稿”作為一生的座右銘，并認為“畫山必須畫真山水”，非常注重山水寫生。20世紀60年代的唐云常借寫生來探尋中國山水畫的奧秘，歌頌祖國的大好山河，《浮安山色》《百步云梯》是唐云這一時期的典型代表。

（一）《浮安山色》

《浮安山色》描繪了浮安山一帶的景色。畫中山近處山林曦照，幾處人家，樹石雖多，卻不雜亂;中景則是煙云繚繞;遠處的重巒疊嶂，梯田連片。山體是用淡墨層層積染，另有紅旗、紅花點綴其間。這無不表現(xiàn)出唐云對石濤的學(xué)習(xí)。全幅以深遠、高遠來經(jīng)營畫面，采取了留白、黑白、干濕的技法，筆法清奇灑脫，中鋒挺健，筆尖爽利，在這一片清爽雋永中展現(xiàn)出雄強的氣息。唐云學(xué)石濤，有時運筆酣暢淋漓，有時又見方拙之筆。此時唐云的山水畫，早已不見早期的干筆渴墨，而是在石濤的筆墨中追求自我，在平和中表現(xiàn)蒼潤，筆意生動，得山川真趣，故而更能展現(xiàn)出唐云的真性情。左上方落款的書法，以筆力雄厚代替了先前的清新雋秀，此后書風(fēng)便一直延續(xù)。

（二）《百步云梯》

《百步云梯》為唐云51歲所作，由于此時石濤的創(chuàng)作風(fēng)格已完全扎根于唐云心中，這幅作品的畫面格局雄闊，構(gòu)圖的截取極具創(chuàng)新感，在傳統(tǒng)中以“搜盡奇峰打草稿”創(chuàng)就大境界。筆墨酣暢淋漓，筆簡意賅，情感奔放，章法奇特。其中，不乏石濤墨氣淋漓、水墨氤氳的影響。畫中云山鋪滿畫面，一山凸起，云梯崎嶇高聳，險峻曲折，松樹巍峨挺拔，人物活躍于其間。在對石濤的筆法的掌控下，唐云融石濤筆意得自家筆墨，全圖以濃、淡、焦以及大量留白，皴、擦、點、染一氣呵成，大大增強了山脈、樓梯、云層之間的反襯與互動。此幅《百步云梯》雖看似力量外露，略顯粗淺，但其實面貌新異，又自得神韻，筆墨精到，一氣呵成，頗具石濤晚年的氣韻雄厚，具有“蜀道難，難于上青天”的意境。唐云選用反映時代的題材，寄繁于簡，通過對石濤的繼承與推新創(chuàng)作出“筆墨當隨時代”的出色作品。

（三）《江山如此多嬌》

《江山如此多嬌》（圖1）描繪祖國的名山大川、壯麗山河，以歌頌祖國新貌，抒發(fā)愛國情懷，意境深遠，境界恢宏。畫面大體分為兩部分，左景以長江貫穿，云霧繚繞，流水疏朗，右景則奇山突起，直入云端。畫家以大面積的留白表現(xiàn)長江空濛低回的深遠意境，將減筆畫法發(fā)揮至極，山峰筆墨果敢，墨色氤氳，可見其水墨蒼勁有力，畫面的清奇與豪邁撲面而來。通觀整幅畫面，無論是近景的人家以及江上的漁夫，還是遠處高山上的柞木林，皆生動形象，盡顯畫家功力之深厚。

這幅《江山如此多嬌》并不是只此一幅，而是1960年上海中國畫院成立之初，上海中國畫院全體畫師為表示對畫院成立的慶祝，由樊少云、孫雪泥、沈邁士、賀天健、朱屺瞻、吳湖帆、袁松年、李秋君、謝之光、陸小曼、黃幻吾、謝稚柳、唐云、應(yīng)野平等19位畫師通力完成。這套山水合作圖冊，將桂林山水、杭州西湖、珠穆朗瑪峰等祖國的大好河山一一入畫。畫師們各懷絕技，不同而和。此山水圖冊均為實名實景，體現(xiàn)了畫院畫師們深入生活、表現(xiàn)生活，以傳承優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化為主線，取其精華，塑造中國山水畫的新風(fēng)格，開創(chuàng)浪漫與現(xiàn)實相結(jié)合的新畫風(fēng)。

中華人民共和國成立后，在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，祖國的錦繡河山被賦予了新的定義，藝術(shù)家們開始為祖國河山樹碑立傳。唐云選擇了石濤，青出于藍而勝于藍，將其“搜盡奇峰打草稿”的藝術(shù)宗旨貫穿始終，獨特的表現(xiàn)手法不落俗套，得石濤意趣，又不乏筆墨盎然。原因有三：一是作品創(chuàng)作年代特殊，那些歲月里唐云懷著滿腔激情投入于藝術(shù)創(chuàng)作中，此類作品都是他的傾心之作，具有鮮明的時代特征;二是作品題材特殊，革命圣地類山水畫歌詠了偉大祖國的山川河流，抒發(fā)了作者的高尚情懷及寄托的崇高理想，它們不僅具有鮮明的時代特色，而且具有特殊的歷史意義;三是作品價值特殊，特殊的年代、特殊的題材造就了革命圣地類山水畫的特殊價值，使得它們不僅具有欣賞價值、藝術(shù)價值，而且具有文獻價值、歷史價值和文物價值。

唐云所畫山川皆從實踐中得來，將自身的情感寄于真山水之中，以此塑造中國山水畫的新風(fēng)格。而新時期的山水畫也不再是文人隱士的野逸思想，而需要積極向上、鼓舞大眾的精神要求。

二、花鳥畫：以藥入畫新風(fēng)尚

唐云的山水畫獨樹一幟，其花鳥畫也別具風(fēng)格。唐云花鳥畫初取八大山人、冬心先生，設(shè)色秀雅，形神兼?zhèn)?。唐云常以“藥翁”自居，以獨特的?gòu)思、奇妙的想象，創(chuàng)作了眾多以藥入畫的新作品，極具清新活潑、極富情趣。唐云曾言：“隨意點筆，不知有我，而有我在，是畫之無上境界，然不可多得，可遇而不可求，畫之精微在此?！碧圃谱非蟮氖且饩成钸h，打動人心。

新花鳥畫最典型的代表人物就是20世紀三四十年代時出名的“四大名旦”，其中起到核心作用的就是唐云。京劇當中有四大名旦，即梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，海派花鳥畫中則把唐云、江寒汀、陸抑非、張大壯稱為“四大名旦”。唐云在1949年前已經(jīng)畫得很好，但他更大的成就是在中華人民共和國成立之后，其作品精神煥發(fā)，不斷變革，面貌一新。他水墨的也能畫，彩色的也能畫。唐云是學(xué)習(xí)華新羅的，也學(xué)石濤、八大山人。他的繪畫是把華新羅和石濤兩派融合起來，變成了自己的東西。他有些畫的格調(diào)，華新羅、任伯年都達不到。1949年后唐云的有些畫畫得很有幸福感，欣欣向榮，這是他內(nèi)心幸福感的體現(xiàn)。他的花鳥畫在1949年前后有了脫胎換骨的變化，這與新金陵畫派的錢松喦相同。唐云的畫是講究靈氣的，早年清逸，20世紀五六十年代英雋，七十年代雅健。

（一）《松鼠筍石圖》

《松鼠筍石圖》所繪調(diào)皮的松鼠躍于筍竹之上，作回首狀，栩栩如生，造型尤其精妙，加之筍竹曳曳生姿，石頭用筆率性，大意揮寫，構(gòu)圖動靜相宜，與活靈活現(xiàn)的松鼠相交呼應(yīng)。如畫松鼠的毛發(fā)，唐云一改前人的濕筆，大筆干墨擦染，然后略施淡彩，使之生龍活虎。畫家的著眼點已不再是逼真的再現(xiàn)，而是以形寫神，重視松鼠的神韻，使之躍然紙上，呼之欲出。唐云借助筍竹的寥寥數(shù)筆，繪其松鼠的一姿一態(tài)，透出無窮無盡之意。畫中的精致與情趣清晰可見。風(fēng)中搖曳的筍竹，是南方極佳的藥材，性寒味甘，益氣開胃，具有清熱、解毒的功效。松鼠擇竹而棲，悠閑互動，整個畫面?zhèn)鬟_出一種清新秀雅、靜謐祥和的氣息。唐云憑借扎實的寫生能力、敏銳的觀察能力，目識心記，這也成為了他日后繪畫發(fā)展的一個重要基礎(chǔ)。

（二）《迎春圖》

在《迎春圖》中，首先映入眼簾的是一只傲然挺立、昂揚大氣的公雞。公雞肉溫?zé)峄钛?，具有豐富的蛋白質(zhì)與纖維素，是極好的入藥滋補品。在公雞的后面，蠟梅花開，芳香四溢;而掛在蠟梅樹上的炮竹則暗示了新一年新希望的到來。唐云用小筆勾勒輪廓，用中筆描繪出公雞酣暢淋漓的形態(tài)。整幅畫構(gòu)圖嚴謹，近處昂揚大氣的公雞，中景懸掛在蠟梅枝頭的炮竹，與開得正艷的蠟梅花對映，各見精神。相比于植物花卉，動物公雞則是選取瞬間的姿態(tài)，描寫于畫面，不失其動感，動靜結(jié)合，使畫面充滿生機。這幅畫講求用墨，是以勾勒與沒骨相結(jié)合的小寫意畫，描寫了各個角度的蠟梅，不同深淺的用墨讓畫面更加富有層次感，在視覺空間中，抓住了觀者的眼球，更有生活情趣。

（三）《紅柿》

《紅柿》所繪為成熟的紅柿掛滿枝頭，還有一只搖搖欲墜的紅柿。在唐云的畫中，這樣的構(gòu)思似乎很少見。畫面以上下平分式構(gòu)圖，上方為郁郁蔥蔥的紅柿果實，下方只有一只紅柿懸掛于枝頭，仿佛微風(fēng)吹過枝頭，這顆成熟的果實便要落地，此幅《紅柿》動靜結(jié)合可見一斑。干筆的枝頭、濃墨的樹葉與鮮紅的紅柿又被畫家巧妙地安排在極富創(chuàng)造性的構(gòu)圖中。這種信筆書寫、略加色彩的畫法，營造出了一種和諧自然的景象。整個畫面用筆流暢，枝干、紅柿一氣呵成，筆法率意，氣韻相通。紅柿含碘極高，雖干澀且寒，但通耳氣，治吐血，健胃消脾。此幅經(jīng)營構(gòu)圖、色彩的濃淡干濕、筆墨的嚴謹，在形式與內(nèi)容上達到了高度統(tǒng)一。

（四）《櫻桃·小雞》

《櫻桃·小雞》（圖2）所繪為數(shù)只小雞搶食地上櫻桃的場面。在畫面的左上角，碩大的籃子半掩著櫻桃;在畫面的右下方，寥寥幾筆，便將數(shù)只小雞的形象描繪得惟妙惟肖。六只小雞在搶食櫻桃，另一只小雞聞風(fēng)而來。唐云畫的正、側(cè)、俯等各個角度的小雛雞，各自自在安逸，體現(xiàn)了他的觀察之細，描繪之精。畫面左右平分式構(gòu)圖，并有大面積留白。果籃中幾片櫻桃葉和飽滿的櫻桃果實，與活潑好動的小雞相映成趣。設(shè)色以花青、朱紅加以淡墨，用水用墨富于變化，給人以厚實、穩(wěn)重之感。櫻桃含有豐富的維生素，美容養(yǎng)顏，極具女性喜愛。唐云此作中，七只小雞形態(tài)各異，栩栩如生，加之些許櫻桃，呈現(xiàn)出生動活潑的趣味，讓人頓覺一片生機，意趣盎然，給人新鮮愉悅之感。

三、人物畫：傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合

《前程萬里》（圖3）由程亞君、謝之光和唐云三人于1965年合力創(chuàng)作，左側(cè)清晰可見“前程萬里 一九六五年春節(jié) 君光云合作于中國畫院”的字樣。1959年，為加快新疆建設(shè)步伐，縮小城鄉(xiāng)差距，出現(xiàn)了城市知識青年到農(nóng)村與邊疆墾荒的熱潮。國內(nèi)各地的知青響應(yīng)國家號召，支援新疆建設(shè)，意在廣闊天地中，大有作為。熱忱的青年懷揣遠大前程，以上海為出發(fā)地，奔赴新疆，奔赴祖國最需要的地方。在這幅作品中，前景紅花錦簇，筆墨大氣，層次豐富，彰顯著年輕人的熱血青春;中景則是由上海開往新疆的列車，在這趟列車上，一群雄姿英發(fā)的知青們揮舞著鮮花，心潮起伏，滿懷希望地踏上了從上海到新疆支援建設(shè)的旅程，給新疆這片土地帶去了知識與繁榮。此幅作品運用當代繪畫媒介，傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合，緊扣時代脈搏，對支援新疆的知青致以崇高的敬意，彰顯了極強的時代性。

唐云曾在《畫人民喜聞樂見的花鳥畫》中指出：“花鳥禽魚，各有不同的神態(tài)，在不同的季節(jié)里，更是變化無窮，這就看畫家如何去觀察自然界，如何構(gòu)思，如何運用技巧來取得良好的藝術(shù)效果，使它比自然的花鳥更生動有致，畫得意境深遠，打動人心?！痹邳h的帶領(lǐng)下，唐云的作品題材逐漸轉(zhuǎn)向人民的美好生活，反映了社會主義建設(shè)的美好。

當然，無論是從“搜盡奇峰打草稿”的山水意趣，還是從我用我法的新花鳥，唐云的繪畫都是集諸家之長，汲取營養(yǎng)，豐富己意。唐云奔放自由的筆墨發(fā)揮，正如其晚年的一首詩中所說：“宋元那管與唐時，老眼昏花信手之。休顧旁人低首笑，自家筆墨自家詩?！边@是一種從生活與筆墨淬煉中獲得的從容與淡定，更是一種積累自跬步的練達與自信。

中國畫院的畫師們飽含創(chuàng)作激情，奮進新時代。而唐云的畫作，正是人民的生活開啟了欣欣向榮的新篇章的見證。

參考文獻：

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[3]朱萬章.唐云的葫蘆畫[J].群言，2020（6）：57-58.

作者單位：

上海師范大學(xué)