1997年的演員如何理解陳白露

倪偉

1956年，北京人民藝術(shù)劇院首都劇院落成，首演劇目選擇了曹禺的《日出》。今年9月，北京人藝新建的曹禺劇場(chǎng)投用，首演劇目仍然定為《日出》。這是人藝排演的第五個(gè)版本的《日出》，由人藝副院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征執(zhí)導(dǎo)。

在北京市中心的首都劇院側(cè)后方，灰白色、略顯低調(diào)的北京國(guó)際戲劇中心前不久建成，寄托著這個(gè)老牌“戲劇工廠”的國(guó)際化愿景。戲劇中心包含“曹禺劇場(chǎng)”與“北京人藝小劇場(chǎng)”一中一小兩個(gè)劇場(chǎng)，各設(shè)700座和200座。曹禺是人藝建院第一任院長(zhǎng)，顯而易見(jiàn)，以他的名字命名的“曹禺劇場(chǎng)”，在北京人藝將承擔(dān)重要角色。

9月2日，北京國(guó)際戲劇中心正式啟用，當(dāng)晚，新排《日出》在曹禺劇場(chǎng)首演，之后連演7場(chǎng)?！斑@出戲不僅是曹禺先生最重要的作品之一，對(duì)人藝來(lái)說(shuō)也很有意義?！瘪T遠(yuǎn)征告訴《中國(guó)新聞周刊》。

《日出》是以上世紀(jì)30年代為背景的故事，主旨是舊社會(huì)對(duì)人的壓迫。馮遠(yuǎn)征說(shuō)，今天再排《日出》，不能簡(jiǎn)單復(fù)刻經(jīng)典，作為創(chuàng)作者一定要考慮想傳遞什么思想，要與現(xiàn)在的人進(jìn)行內(nèi)心的對(duì)話。

“人藝的劇場(chǎng)是創(chuàng)新的劇場(chǎng)，有傳統(tǒng)版的《日出》，也有現(xiàn)代版的《日出》，未來(lái)可能還會(huì)有二版、三版出現(xiàn)?！瘪T遠(yuǎn)征說(shuō)。之后，曹禺劇場(chǎng)還將推出由濮存昕、唐燁導(dǎo)演的新排《雷雨》，以及青年導(dǎo)演閆銳執(zhí)導(dǎo)的《原野》。經(jīng)典新排，“新血”登場(chǎng)，為“曹禺劇場(chǎng)”開(kāi)張。

從30年代抽離出來(lái)

馮遠(yuǎn)征對(duì)《日出》并不陌生，在2000年任鳴導(dǎo)演的人藝版《日出》中，他飾演方達(dá)生，而且也導(dǎo)演過(guò)兩版人藝之外的《日出》。不過(guò)，這次為人藝導(dǎo)演新排《日出》，對(duì)他來(lái)說(shuō)有特殊意義。

《日出》發(fā)表于1936年，故事背景是抗戰(zhàn)前的天津。外省青年方達(dá)生來(lái)到都市尋找初戀竹均，發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)變成交際花陳白露，被銀行家潘月亭供養(yǎng)。方達(dá)生的到來(lái)，喚醒了陳白露的靈魂，而這時(shí)，接踵而至的變故又不斷折磨她的內(nèi)心。她同情的女孩“小東西”被黑幫勢(shì)力賣(mài)到妓院，不堪凌辱而死，潘月亭又被暗算破產(chǎn)，無(wú)法償還的債務(wù)擺在她面前。日出之時(shí)，陳白露吞下大量安眠藥絕望離世，方達(dá)生則燃起斗志。

馮遠(yuǎn)征原本希望能對(duì)原作進(jìn)行大幅度改編，但時(shí)間不夠，比改編劇本更占用他精力的，是指導(dǎo)演員。他幾乎選用了全部新演員班底，一批“95后”演員登場(chǎng)，陳白露的扮演者陸璐生于1997年。在馮遠(yuǎn)征的爭(zhēng)取之下，增加了一個(gè)月排練時(shí)間。他們以上課的方式來(lái)排練，三個(gè)月里每天下午排戲，中午和晚上，他還專(zhuān)門(mén)為演員“加課”，從聲、臺(tái)、形、表等基礎(chǔ)課上起。

“如果再給我兩個(gè)月專(zhuān)門(mén)做劇本，可能你們會(huì)看到最不像《日出》的《日出》，但也可能是最反映曹禺先生本意的《日出》?！瘪T遠(yuǎn)征向《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，他原本希望拆解《日出》的情節(jié)，重新組織故事。一個(gè)大膽的設(shè)想是將方達(dá)生抽離出來(lái)，游走在故事之外。這個(gè)想法沒(méi)有完全兌現(xiàn)，只在開(kāi)場(chǎng)部分地體現(xiàn)了。

《日出》劇照：陸璐飾演陳白露。本文攝影/李春光

開(kāi)場(chǎng)時(shí)，在追光燈之下，扮演方達(dá)生的楊明鑫在舞臺(tái)上走了一個(gè)U形軌跡。每一個(gè)方向都代表著一種情緒，從初入都市的不知所措，轉(zhuǎn)變?yōu)槊鎸?duì)光怪陸離時(shí)的反感，見(jiàn)到“小東西”之后心生憐憫，最后變?yōu)槎窢?zhēng)的堅(jiān)定。這個(gè)開(kāi)場(chǎng)與此前任何版本都不同，是全劇的濃縮，也是角度的切換，方達(dá)生搖身一變，成了畸形社會(huì)的觀察者。由此，整出戲不僅講述了陳白露的毀滅，也是方達(dá)生的反思，從而產(chǎn)生了雙重視角。

馮遠(yuǎn)征希望模糊時(shí)間背景，因此沒(méi)有刻意還原上世紀(jì)30年代的環(huán)境。其實(shí)，曹禺也說(shuō)過(guò)，他的戲時(shí)間設(shè)定并不具體，只是劃定一個(gè)大致的年代?！叭绻€原舊時(shí)代的酒店、服裝，現(xiàn)在的觀眾也只是客觀在看一個(gè)故事?！瘪T遠(yuǎn)征說(shuō)，“模糊掉這些，是希望觀眾時(shí)常抽離出來(lái)，去看待自己?！?/p>

馮遠(yuǎn)征解釋?zhuān)瑧騽∮泻芏嗫赡苄?，?guó)外都有穿著西服和牛仔褲的哈姆雷特。但中國(guó)很多觀眾看到大幕拉開(kāi)，如果陳白露穿著牛仔褲、白襯衫，就會(huì)納悶，這是《日出》嗎？觀眾看戲習(xí)慣“帶著想法而不是帶著心”，這會(huì)影響對(duì)新的詮釋角度的接受，他希望能打破這個(gè)觀念。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，這一版本也有較為大膽的創(chuàng)新之處，風(fēng)格簡(jiǎn)潔、現(xiàn)代，動(dòng)用了投影甚至現(xiàn)場(chǎng)直播等多媒體技術(shù)。第二幕里，一條金魚(yú)被投影在背景中，整幕劇都在水中游弋，寓意除了方達(dá)生，臺(tái)上的人都是魚(yú)缸里的魚(yú)，誰(shuí)也游不出去。陳白露自殺那一幕，甚至將演員的表情投影到背景墻上。

“我個(gè)人認(rèn)為，這版《日出》只是邁了一小步，還沒(méi)有邁一大步。”馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，這一版本的創(chuàng)新步子邁得還不夠大。北京人藝曾有過(guò)任鳴版《日出》和李六乙版《原野》等顛覆式改編，2000年這兩出戲上演時(shí)，引發(fā)戲劇界的大討論，批評(píng)者直言，新版把原著的美“改”掉了、“革”沒(méi)了。馮遠(yuǎn)征認(rèn)為北京人藝有創(chuàng)新的基因，一直不排斥先鋒的手法，前提是保持“創(chuàng)作人物”的根本，人物不能成為符號(hào)。

陳白露之死的不同詮釋

這次排演，馮遠(yuǎn)征“撿回”了幾場(chǎng)曾被刪掉的戲。

曹禺寫(xiě)的劇本總是太長(zhǎng)，《日出》長(zhǎng)達(dá)8萬(wàn)字，全本演出至少需要五六小時(shí)。曹禺也曾坦陳：“我寫(xiě)劇本，素來(lái)冗長(zhǎng)，每次演出，必須大作刪節(jié)?！泵看涡屡艜r(shí)的刪減，也造成了不同版本之間的主要差異。

在曹禺劇本原作的結(jié)尾，陳白露服安眠藥自殺后，方達(dá)生上場(chǎng)，希望勸說(shuō)她跟自己離開(kāi)這里。沒(méi)得到回應(yīng)，他獨(dú)自離開(kāi)，迎著陽(yáng)光走了出去。此前演出版本大多刪減了這段，以陳白露之死落幕。馮遠(yuǎn)征則“撿”回了這一幕。1981年人藝版《日出》導(dǎo)演刁光覃曾解釋?zhuān)竭_(dá)生不必再回來(lái)作最后的挽救，是因?yàn)樗呀?jīng)明白無(wú)能為力了。而馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，這是扣題的一幕，體現(xiàn)了曹禺命名“日出”的本意。