朱自清散文的通感藝術(shù)

張廣星

內(nèi)容摘要：朱自清善于運(yùn)用多種修辭藝術(shù)，尤其對通感藝術(shù)“情有獨(dú)鐘”，其散文中的通感藝術(shù)準(zhǔn)確而奇妙，感覺借移類型多樣，達(dá)到出神入化的妙境。他的散文中所運(yùn)用的通感藝術(shù)不僅能夠突破語言的局限，加強(qiáng)事物的某種特征和性狀，巧妙地揭示了自己瞬間的藝術(shù)感受，增強(qiáng)了文采的藝術(shù)效果，創(chuàng)造出優(yōu)美的意境;而且也十分有利于調(diào)動讀者積極的審美心理因素，進(jìn)入藝術(shù)美的勝境。

關(guān)鍵詞：朱自清 散文 通感 意境 審美

通感又叫“移覺”，在文學(xué)創(chuàng)作過程中，作家為了突出事物的某方面的特征，或突出表現(xiàn)某種感情，常常需要運(yùn)用聯(lián)想或想象活動，將人的聽覺、視覺、嗅覺、味覺、觸覺等不同感覺互相溝通、交錯，彼此挪移轉(zhuǎn)換，將本來表示甲感覺的詞語移用來表示乙感覺，使意象更為活潑、新奇的一種修辭格。朱自清先生是我國現(xiàn)代著名詩人、散文家、學(xué)者、民主戰(zhàn)士，他以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為中國現(xiàn)代散文畫廊增添了瑰麗的色彩，為建立中國現(xiàn)代散文全新的審美特征，提供了豐富的參考和借鑒，樹立了“白話美文的模范”。他善于運(yùn)用多種修辭藝術(shù)，尤其對通感藝術(shù)“情有獨(dú)鐘”，其散文中的通感藝術(shù)的運(yùn)用準(zhǔn)確而奇妙，感覺借移類型多樣，達(dá)到出神入化的妙境。他那筆觸細(xì)膩的通感藝術(shù)，能夠加強(qiáng)事物的某種特征和性狀，巧妙地揭示了自己瞬間的藝術(shù)感受，給讀者以美的藝術(shù)享受?，F(xiàn)例析如下：

1.但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。（《荷塘月色》）

這是視覺向聽覺借移。月光月影本無聲，但明暗交錯、黑白相雜恰似“凝固的音樂”，月的光華和陰影，用“名曲”的旋律來形容，表明光與影的和諧，如小提琴演奏的名曲一樣悠揚(yáng)、優(yōu)美，由“音樂”聯(lián)系到和諧悅耳的旋律與音調(diào)，把看似不合理、不關(guān)聯(lián)的景與物聯(lián)系起來，為讀者的聯(lián)想和想象烘托出溫馨、幽雅的氛圍，使人身臨其境一般沐浴在荷塘月色下，進(jìn)入朱自清精心營造的唯美幻境中。

2.微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。（《荷塘月色》）

在展現(xiàn)了荷葉、荷花的百媚千嬌后，對“荷香”做了如此描寫。此處將嗅覺移植為聽覺，“縷縷清香”與“渺茫的歌聲”，雖然前者是從嗅覺的角度描述的，后者是從聽覺的角度摹聲的。“清香”本來屬于嗅覺的，作者卻將它轉(zhuǎn)化成聽覺上的“渺茫的歌聲”，看似風(fēng)馬牛不相及，實(shí)際上作者把“清香”與“歌聲”斷斷續(xù)續(xù)、似有若無的相通之處關(guān)聯(lián)起來，借用渺茫的歌聲來對縹緲、悠遠(yuǎn)、似有若無的荷花的清香進(jìn)行側(cè)面描繪，營造出動靜相宜，虛實(shí)相生的氛圍和藝術(shù)效果，令人聯(lián)想到若有若無、輕淡縹緲、沁人心脾等，其間感覺的轉(zhuǎn)移伴隨著想象的跳躍，讀者得到了花香歌美的雙重效果?！扒逑恪焙汀案杪暋蓖瑢倜篮玫氖挛?，把“清香”比喻成遠(yuǎn)處的“歌聲”，還能烘托出幾分優(yōu)雅、寧靜，空闊遼遠(yuǎn)，不僅揭示了事物的本質(zhì)特征，而且使充滿詩情畫意的荷塘月色平添了一種令人神往的美好意境。

3.月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。（《荷塘月色》）

瀉”本指液體快速地流，這里從“月光如流水一般”的比喻而來，非常精工，加上“靜靜地”這一修飾語，使靜態(tài)的月光流動起來，但又絕無聲響，平添了月夜荷塘靜謐的氛圍。同時(shí)，這一句又是要著力表現(xiàn)月光的輕柔。而“如流水”、“靜靜地”，正暗含著輕柔的感觸?？梢哉f是在視、聽通感之外，又加入了一個觸覺，形成視、聽、觸三覺通感的奇妙效果，把月光的外形、神韻、情致細(xì)膩地表現(xiàn)了出來。

4.薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。（《荷塘月色》）

能“浮”的物體是輕柔的，“浮”的動態(tài)是自下而上逐漸擴(kuò)散，用“浮”寫“霧”，便突出了“薄薄的青霧”的形態(tài)?！胺路鹪谂Ｈ橹邢催^一樣”，喻月光下的花葉，既突出了它們特有的色調(diào)和實(shí)感，又從側(cè)面寫了月光的朦朧柔和。以“籠著輕紗的夢”非常形象地寫出了月光下的荷花飄忽虛幻的姿態(tài)，傳達(dá)出作者此時(shí)無限的愜意與陶醉。

5.一張小小的圓臉，如正開的桃李花;臉上并沒有笑，卻隱隱地含著春日光輝，像花房充滿了蜜一般。（《阿河》）

朱自清認(rèn)為，“藝術(shù)的女人便是有著美好的顏色和輪廓動作的女人”，（《女人》）而阿河正是如此，作者抓住了她的容額、輪廓和動作，運(yùn)用了一系列的新穎的比喻、奇特的夸張、微妙的通感、廣泛的聯(lián)想，塑造了阿河這樣一個藝術(shù)的美人，給讀者帶來了輕松、愉快的美感。作者運(yùn)用比喻和通感的藝術(shù)手法盡情地描繪了女傭阿河一副美麗的臉蛋，但還嫌不夠，后文又進(jìn)一步補(bǔ)寫了她的臉：“我不是說過，她的臉像正開的桃花嗎？那么她微笑的時(shí)候，便是盛開的時(shí)候了：花房里充滿了蜜，真如要流出來的樣子?！边@里有視覺向味覺轉(zhuǎn)移的藝術(shù)通感，寫出了阿河是一個藝術(shù)的女人。

6.海水那么綠，那么釅，會帶你到夢中去。（《威尼斯》）

這也是視覺向味覺借移。“海水那么綠”、“綠”到什么程度、用海水的“釅”來形容，讓人們從海水的色香味的濃厚去感受海水的“綠”到什么程度。這樣運(yùn)用不同的感覺來描寫、形容客觀事物，不僅能令人感受得更具體、形象，而且這“綠”能讓人迷得“帶你到夢中去”，更是將威尼斯的水附上了一層詩情畫意般的溫馨，給人以如詩如畫的意境。短句營造的溫馨、寧靜、和諧的氣氛實(shí)在無法言喻，讓人感慨良多！

7.這方場中的建筑，節(jié)奏其實(shí)是和諧不過的。（《威尼斯》）

建筑物色彩的濃淡、位置的高低錯落，是看到的。音樂的“和諧”“節(jié)奏”，是聽到的。句中沒有比喻詞，作者用暗喻的方法使視覺與聽覺相溝通。

8.在微微搖擺的紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉，運(yùn)河上一片朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。（《威尼斯》）

這是聽覺向味覺借移。 “釅”的意思是醇厚。原指液汁的味道濃，這里用來形容歌聲，把味覺與聽覺溝通起來。作者運(yùn)用通感藝術(shù)，寫威尼斯夜曲聽來不僅有“顫著”的美，而且還像品味醇厚的酒或茶那樣，讓人感到歌聲的渾厚、甜潤和有韻味;又像欣賞玫瑰的紅色那樣讓人聽了入迷。

9.他的“圣處女升天圖”掛在神壇后面，那朱紅與亮藍(lán)兩種顏色鮮明極了，全幅氣韻流動，如風(fēng)行水上。（《威尼斯》）

對威尼斯繪畫的描寫集中在：“全幅氣韻流動，如風(fēng)行水上?！薄傲鲃印北局敢后w或氣體的移動，它和含義相象的氣韻相搭配，強(qiáng)調(diào)了畫的意境和韻味，盡管這是對古人語言的運(yùn)用，卻也十分生動傳神。

10.仿佛一個暮春的早晨。霏霏的毛雨默然灑在我臉上，引起潤澤、輕松的感覺。新鮮的微風(fēng)吹動我的衣袂，像愛人的鼻息吹著我的手一樣。我立的一條白礬石的甬道上，經(jīng)了那細(xì)雨，正如涂了一層薄薄的乳油;踏著只覺越發(fā)滑膩可愛了。（《歌聲》）

此段主要寫對音樂的感受：仿佛在“一個暮春的早晨”，音樂變成了雨點(diǎn)，灑落到自己的臉上，感受到霏霏細(xì)雨，“引起潤澤、輕松的感覺”;接著，手感覺到“新鮮的微風(fēng)”的吹拂;他的腳感覺到甬道的“滑膩可愛”。“新鮮的微風(fēng)”比作“愛人的鼻息”，把“白礬石的甬道”喻為“正如涂了一層薄薄的乳油”，這是直喻。歌聲的柔美化作可觸及的具體物象，形象而生動，讓我們親身感受到了它的滋潤、輕柔、滑膩細(xì)致。這一段三句話中，豐富的感官感受從觸覺、視覺、嗅覺三方面描繪了出來。

11.那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發(fā)了。在那被洗去的浮艷下，我能看到他們在日光時(shí)所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。以前錦繡般在我眼前的，現(xiàn)在都帶了黯淡的顏色?！浅钪即旱匿N歇么？是感著芳春的困倦么？（《歌聲》）

主要訴諸視覺。色分七彩是一種視覺現(xiàn)象，而因色不同而造成人心理感受的不同則是移覺現(xiàn)象，這里紅之恬靜，紫之冷落和“苦笑著的白與綠”俱是用了移覺現(xiàn)象，使困倦中的綠白紫紅映出了作者的情緒變化。

12.大約也因那蒙蒙的細(xì)雨，園里沒了濃郁的香氣。涓涓的東風(fēng)只吹來一縷縷餓了似的花香;夾帶著些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。園外田畝和沼澤里，又時(shí)時(shí)送過些新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹的清新的蒸氣。這些雖非甜美，卻能強(qiáng)烈地刺激我的鼻觀，使我有愉快的倦怠之感。（《歌聲》）

這是嗅覺向觸覺借移?；ㄏ惚静豢梢姡谩翱|縷”形容，令人想見煙雨蒙蒙中，淡淡的花香也如絲絲細(xì)雨般可觸?！梆I了似的”是擬人，以人的有氣無力寫花香的似無若有，聞到“一縷縷餓了似的花香”、“潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味”和“新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹的清新的蒸氣”，格外生動有趣。

13.于是槳聲汩——汩，我們開始領(lǐng)略那晃蕩著薔薇色的歷史的秦淮河的滋味了。（《槳聲燈影里的秦淮河》）

“歷史”前面加上修飾語“薔薇色”，讓我們體味到秦淮河厚重的歷史積淀：秦淮河江南脂粉的沉積化作了薔薇色的歷史，足以讓人產(chǎn)生思古幽情。

14.窗格雕縷頗細(xì)，使人起柔膩之感。（《槳聲燈影里的秦淮河》）

讀到“柔膩”一詞，馬上讓人想到撫摸嬌嫩皮膚的感覺，不難想到能工巧匠們那高超的技藝和作者細(xì)膩的感覺。這是視覺向觸覺借移。

15.……遠(yuǎn)遠(yuǎn)的、遠(yuǎn)遠(yuǎn)的歌聲總仿佛隔著重衣搔癢似的，越搔越搔不著癢處。（《槳聲燈影里的秦淮河》）

歌聲無比美妙卻又遙遠(yuǎn)縹緲，如微風(fēng)在耳邊輕輕蹭觸，想聽又聽不清，不聽卻又在耳邊廝磨，撩撥得人心癢癢的。把聽覺上的“歌聲”借移為觸覺感受上的“搔癢”，是通感與擬人連用。平淡的語言、通感的手法，將那種欲聽不能、欲罷不忍的矛盾復(fù)雜心理描摹的惟妙惟肖，讀后讓人心嘆神服。

16.秦淮河的水是碧陰陰的，看起來厚而不膩，或者是六朝金粉所凝么？我們初上船的時(shí)候，天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜、委婉，使我們一面有水闊天空之想，一面又憧憬著紙醉金迷之境了。（《槳聲燈影里的秦淮河》）

這是視覺向味覺借移。置身在秦淮河的槳聲燈影中，對其水波的感受也是多方面的，有眼所見，也揉進(jìn)了身所感。寫“秦淮河的水”“厚而不膩”，“膩”本味覺卻用以表現(xiàn)視覺，并聯(lián)想到“六朝金粉”，給人一種厚重的歷史之感;寫柔波，用“恬靜”“委婉”，賦予人格化，增添了秦淮河的人情美;這詩般的語言將自然景色、歷史影像、真實(shí)情感融會起來。感情真摯深沉而又細(xì)膩，給人以眷戀思慕、追懷的感受。

17.暗淡的水光，像夢一般：那偶然閃爍著的光芒，就是夢的眼睛了。（《槳聲燈影里的秦淮河》）

夢是非常美好的，這里把水光比喻成夢，更能體現(xiàn)出它的美。眼睛是水靈靈、一閃一閃的，而“夢的眼睛”一詞，不單單看出水面閃爍波光粼粼，更有一種神秘莫測的美，給人留下遐想的空間。，用沒有的“夢的眼睛”來比實(shí)現(xiàn)生活中的且是人們常見的東西，是用虛比實(shí)，看似不合理，細(xì)品卻很貼切、精美：那水面閃爍的燈光，忽明忽暗，難以捕捉，如夢一般的離奇和朦朧，作者通過聯(lián)想和想象“夢”也有眼睛，并將它比作“光芒”，真是獨(dú)具匠心啊！

18.藝術(shù)的女人第一是有她的溫柔的空氣;使人如聽著簫管的悠揚(yáng)，如嗅著玫瑰花的芬芳，如躺著在天鵝絨的厚毯上。她是如水的蜜，如煙的輕，籠罩著我們……（《女人》）

運(yùn)用通感的寫法，用聽覺的婉轉(zhuǎn)、嗅覺的芳香、觸覺的柔軟、味覺的甜美、視覺的輕盈，來形象生動地表現(xiàn)女性的藝術(shù)之美。既充分表現(xiàn)了女性形象自身的優(yōu)美，又給人以豐富而深切的審美享受。

19.花里帶著甜味，閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。（《春》）

用視覺、嗅覺中的美味水果寫花里的甜香味，讓人如飲玉液瓊漿，頓生快感，回味無窮。

20.山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。（《春》）

“山”是視覺感知對象，“朗潤”一方面寫出了初春之際山的清新爽朗，另一方面與全文春景巧妙融合，渲染出大自然的盎然春意。這是視覺向觸覺借移。

21.……她滑滑的明亮著，像涂了明油一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚;她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色――但你卻看不透她！ （《綠》）

用“明油”、“雞蛋清”來比水光，不僅寫出了它的“明亮”，而且用摸一摸雞蛋清才能感覺到的那種“滑”、“軟”、“嫩”來暗喻一眼就能看到的“明亮”的光，這便是視覺經(jīng)驗(yàn)與觸覺經(jīng)驗(yàn)相互作用而產(chǎn)生的美感效果，是由視覺向觸覺借移的藝術(shù)通感。此外，文中“溫潤的碧玉”一語，用的也是以觸覺形象描寫視覺形象的“通感”手法。

由上可見，朱自清散文中的通感藝術(shù)，感覺借移類型多樣，有視覺向聽覺借移、視覺向觸覺借移、視覺向味覺借移、視覺向意覺借移、嗅覺向聽覺借移、嗅覺向觸覺借移、嗅覺向味覺借移、聽覺向味覺借移、聽覺向觸覺借移、聽覺向視覺借移等。既有借助比喻、擬人等手法，通過聯(lián)想和想象創(chuàng)造美好意境的;也有通過生理、心理感受來表現(xiàn)復(fù)雜感受的。

朱自清散文中的通感藝術(shù)，有同一篇目分別從不同感知角度描寫同一感知對象的通感，如《槳聲燈影里的秦淮河》三次多感覺寫“水”，天未黑時(shí)“秦淮河的水是碧陰陰的，看起來厚而不膩”，以觸覺來寫視覺，不僅寫出水的陰沉厚重，更仿佛可以觸摸到流水承載著的六朝金粉的沉甸甸的歷史;船行到大中橋時(shí)，描寫水“綠如茵陳酒”，視覺的綠，味覺的醇，突出河水的色澤，如美酒般誘人;拿西湖水相比后說“秦淮河的水卻是這樣冷冷的綠”，“綠”是“冷冷的”，盡可以觸覺感受秦淮河別樣的韻味。再如《歌聲》中用三段文字從不同感覺寫“歌聲”。此外，還有不同篇目中多次描寫同一感知對象的通感，如《槳聲燈影里的秦淮河》、《威尼斯》、《綠》對“水”的感受均使用了通感手法。

“語言是文學(xué)的第一要素”（高爾基），朱自清散文藝術(shù)的高度成就和他語言修養(yǎng)是分不開的。他的散文中，通感藝術(shù)使用頻率偏高，通感被他發(fā)揮的淋漓盡致，達(dá)到了出神入化的境界，不僅能夠突破語言的局限，加強(qiáng)事物的某種特征和性狀，巧妙地揭示了自己瞬間的藝術(shù)感受，增強(qiáng)了文采的藝術(shù)效果，創(chuàng)造出優(yōu)美的意境;而且他對散文藝術(shù)的發(fā)展提供了豐富的參考和借鑒，樹立了“白話美文的模范”，也十分有利于調(diào)動讀者積極的審美心理因素，進(jìn)入藝術(shù)美的勝境。

參考文獻(xiàn)

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（作者單位：甘肅省合水縣職業(yè)中專）