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    用現(xiàn)代審美看商周青銅器饕餮紋的獰厲美

    2021-09-24 01:07:55吳珂珺錢昊琛
    藝術(shù)科技 2021年15期
    關(guān)鍵詞:審美內(nèi)涵藝術(shù)特征

    吳珂珺 錢昊琛

    摘要:商周青銅器的饕餮紋樣莊嚴(yán)、凝重、神秘,令當(dāng)代人驚嘆不已。隨著時(shí)代的發(fā)展,中國(guó)古代宗法與禮制式微、消亡,饕餮紋呈現(xiàn)的猙獰可怖的形象逐漸演變?yōu)橐环N象征粗獷力量與時(shí)代氣脈的藝術(shù)形式,獰厲美這一審美特性成為當(dāng)代美學(xué)的分支。本文通過(guò)對(duì)商周青銅器上的饕餮紋追本溯源,總結(jié)其美學(xué)特征和審美內(nèi)涵,分析其在當(dāng)代藝術(shù)中的作用與獨(dú)特價(jià)值。

    關(guān)鍵詞:商周青銅器;饕餮紋;藝術(shù)特征;審美內(nèi)涵;獰厲美

    中圖分類號(hào):K876.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)15-00-03

    在宗法森嚴(yán)的商周奴隸制社會(huì),青銅器往往作為國(guó)家禮器,威嚴(yán)和肅穆的獸面紋是青銅器的主要紋飾類型。這類獸面紋通常以軀干和獸足的形象出現(xiàn),有時(shí)也僅作獸面雕飾于青銅器上,具有鮮明的紋章風(fēng)格。在后金石學(xué)興起時(shí),宋朝人將這種獸面紋飾統(tǒng)稱為“饕餮紋”。李澤厚先生認(rèn)為青銅器上的饕餮紋用其猙獰恐怖、怪誕夸張的形象,形成了一種神秘、威嚴(yán)的力量,是一種獰厲的美[1]。饕餮紋作為中華民族先民文化的重要部分,具有獨(dú)到的風(fēng)韻和神采。時(shí)至今日,饕餮紋仍然廣為流傳,將其與現(xiàn)代技藝結(jié)合并再創(chuàng)造,使其在當(dāng)代工藝美術(shù)行業(yè)中得到了很好的利用和傳承[2]。

    1 商周青銅器上的饕餮紋

    1.1 起源歷史

    饕餮紋最早出現(xiàn)在5000多年前的長(zhǎng)江下游良渚文化玉石上,《呂氏春秋·先識(shí)覽》是饕餮之名最早出現(xiàn)的地方。商周時(shí)期的饕餮紋樣種類繁多,有虎、鳥、牛、羊,也有虛構(gòu)的龍鳳。用于紋飾的動(dòng)物往往源于氏族的圖騰,具有強(qiáng)烈的宗法神教的意義。

    張光直先生曾將青銅器的出現(xiàn)作為人類文化發(fā)展的一個(gè)階段,并命名為“青銅時(shí)代”,他認(rèn)為夏、商、周三代是最為鼎盛的時(shí)期[3]。而青銅器作為主要的禮器和兵器,是神權(quán)和政權(quán)的象征,促進(jìn)了石器時(shí)代到青銅器時(shí)代的階級(jí)和社會(huì)的轉(zhuǎn)變。青銅器上的饕餮紋樣反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)自然神明的崇拜,是強(qiáng)大的權(quán)力象征。一方面,商周青銅器從殷商先民“尊神”的表征,發(fā)展為周人“敬天法祖”的祭祀禮法的體現(xiàn);另一方面,商周統(tǒng)治者認(rèn)為猙獰可怖的青銅器紋飾具有震懾力,表現(xiàn)出王權(quán)的不可侵犯和神圣性,能有效地威懾、管理民眾。張光直先生認(rèn)為青銅器上的饕餮紋樣不僅僅是為了威懾被統(tǒng)治者,也是為了加強(qiáng)與神靈的溝通,這些怪異的動(dòng)物紋樣代表著神靈的神圣與神秘[3]。無(wú)論如何理解神秘的饕餮紋,它兇怖的形象、猙獰的特征、在祭祀儀式中展現(xiàn)的暴虐之力都指向了饕餮紋背后蘊(yùn)含的那股原始的力量,這種力量威嚇著世間,展現(xiàn)為一種古樸的莊嚴(yán)。

    1.2 基本特征

    在商周時(shí)期,饕餮紋的作用并非僅用于青銅器的美化裝飾,更多起到強(qiáng)化宗法的作用,是一種具有力量性的工藝。商周饕餮紋具有以下幾種基本特征:

    第一,商周青銅器上的饕餮紋常采用對(duì)稱的表現(xiàn)形式,整體穩(wěn)定,面上均衡,根據(jù)青銅器皿特性和用途的差異,圖案樣式組合略有不同,但即使圖案組合有所變化,獸面上的目、口、角都是不可或缺的,并且在使用時(shí)雙目往往會(huì)通過(guò)放大比例來(lái)凸顯,或是被做成圓凸的浮雕狀。這種以單獨(dú)紋樣形式突出饕餮紋的部位,既可從不同角度環(huán)顧器物,以獲得更加完整的印象,又可以展現(xiàn)出猙獰的面目,極具威懾力。紋飾的大口往往被夸張放大,好似血盆大口,令人戰(zhàn)栗。

    第二,商周青銅器上的饕餮紋在陰陽(yáng)調(diào)和、虛實(shí)結(jié)合以及粗細(xì)大小上處理巧妙,對(duì)比鮮明,形成了良好的平面構(gòu)圖關(guān)系,同時(shí)由于目、角等部位凸起以及凹處填以云雷紋的處理,使得整個(gè)紋飾立體飽滿[4],強(qiáng)化了體量感。

    第三,商周青銅器的饕餮紋在表現(xiàn)手法上既采用了寫實(shí)手法,也采用了寫意手法,或者采用寫實(shí)與寫意兼用的手法。

    1.3 器類與用途

    饕餮紋作為青銅器最主要的紋飾,在不同用途和不同種類的青銅器中被廣泛使用。

    1.3.1 禮器

    商周禮器主要用于世家貴族祭祀、喪葬等重大禮儀活動(dòng)中。在禮法森嚴(yán)的周朝,禮器是權(quán)勢(shì)的象征,主要由奴隸主、統(tǒng)治者掌握使用,代表了威懾的用意,讓被統(tǒng)治者產(chǎn)生臣服和畏懼之心。

    古人認(rèn)為雙目有靈,眼睛具有神威,是最顯威嚴(yán)的器官。青銅器上的饕餮紋往往會(huì)重點(diǎn)刻畫眼睛,將雙目突出,凝視四方,具有威視感。在某些青銅器上有時(shí)也會(huì)以目代表饕餮紋的整體,這在三星堆出土的青銅器中十分常見。在商周的祭祀中,主持的巫師會(huì)通過(guò)動(dòng)物的特定形象以求得使用動(dòng)物的某種能力的機(jī)會(huì),而饕餮的巨目形象也是禮器使用者對(duì)擁有饕餮能力的直觀表現(xiàn)[5]。在一定程度上也印證了張光直先生對(duì)青銅器上的饕餮紋飾用以“通靈”的猜想。

    1.3.2 兵器

    商周人好戰(zhàn),尤其是周朝后期被稱為戰(zhàn)國(guó)時(shí)代,青銅兵器作為商周重要的武器,有著重要的社會(huì)地位,因而在各類青銅兵器上都有饕餮紋飾。商周人認(rèn)為這些猙獰的饕餮圖案極具侵略性和攻擊性,能大大提高軍隊(duì)士氣,增強(qiáng)士兵的戰(zhàn)斗力。此外,兵器在停戰(zhàn)期間又可作為禮器,兵器上的饕餮紋亦有“通靈”之用。

    1.3.3 飲器

    饕餮飾物有時(shí)會(huì)出現(xiàn)在商周達(dá)官貴人用來(lái)代表權(quán)勢(shì)和財(cái)富地位的生活用品上。其中,最典型的就是雕飾于各類飲器之上,如尊、卣、角、觚等青銅飲器。飲器上紋飾無(wú)盡的饕餮紋,亦有寓指飲者海量之意。

    1.3.4 樂(lè)器

    商周青銅樂(lè)器主要用于祭祀、宴會(huì)、舉行典禮等場(chǎng)合。在洛陽(yáng)地區(qū),已發(fā)現(xiàn)銅鈴、鉦、鐃、編甬鐘、編鈕鐘等,構(gòu)成了完整的青銅樂(lè)器體系。周時(shí)的孔子曾提倡禮樂(lè)思想,講究禮的規(guī)范行為和樂(lè)的協(xié)調(diào)秩序,一定程度上,商周青銅樂(lè)器上的饕餮紋亦有威嚴(yán)、震懾、強(qiáng)化等級(jí)制度的含義。

    2 饕餮紋的藝術(shù)特征和審美內(nèi)涵

    2.1 形式之美

    青銅器與饕餮紋的結(jié)合,本身是人們追求美的結(jié)果,成為形式美的內(nèi)容。形式美的主要構(gòu)成規(guī)則如下[6]:

    2.1.1 均一與參差

    青銅器的主體造型和饕餮紋樣體現(xiàn)了造型勻稱、凹凸不平的美感。青銅器與雕刻在其表面的饕餮圖案相結(jié)合,能夠讓人感到有秩序,是因?yàn)橛邢嗤瑘D案的重復(fù)、相同圖案的局部重復(fù),或者表面裝飾性圖案都是按照這種重復(fù)的方式排列的。同時(shí),饕餮紋由多種元素組合而成,通過(guò)改變方向、線條粗細(xì)、位置等,這些元素在組合中,可以達(dá)到創(chuàng)造細(xì)微差別的效果,使饕餮圖案在均勻性和重復(fù)性上略有不同。

    2.1.2 對(duì)稱與均衡

    青銅器上雕刻的饕餮紋大多結(jié)構(gòu)對(duì)稱。饕餮紋常用于裝飾容器表面,以容器表面中心線為軸線,然后達(dá)到左右對(duì)稱或上下對(duì)稱。饕餮紋本身的造型也是以動(dòng)物圖案的鼻梁為中軸線,兩側(cè)的圖案對(duì)稱排列。對(duì)稱給人一種秩序和協(xié)調(diào)的感覺,是古今中外人們喜愛的一種審美形式。

    2.1.3 主次與重點(diǎn)

    殷墟時(shí)期,饕餮紋有著特殊的樣式。這一時(shí)期的饕餮紋樣復(fù)雜美觀,不僅有主紋,也有紋中的底紋。紋飾底部的白色空間將雕刻有云和雷的圖案作為陪襯,形成抽象的饕餮紋、玲瓏細(xì)雷紋、飄逸羽紋并存,美麗而神秘的三重紋。在它們之間,用細(xì)線來(lái)表示底紋,覆蓋所有底部的空白,而作為主要圖案的饕餮紋則需要用較粗的線條與底紋形成對(duì)比。主圖案可以大面積留白。加強(qiáng)饕餮圖案與底紋的對(duì)比,可以使復(fù)雜多樣的元素表現(xiàn)出紋飾的主次關(guān)系,使紋飾顯得豐富而神秘[7]。

    2.1.4 過(guò)渡與照應(yīng)

    通過(guò)各裝飾元素之間結(jié)構(gòu)的勾連、交錯(cuò)、互換,形成青銅紋飾間的過(guò)渡,使青銅紋飾間形成鏈?zhǔn)揭Ш详P(guān)系。而對(duì)于青銅器結(jié)構(gòu)間的變化,則是以其表面刻制的紋飾過(guò)渡為手法。在加強(qiáng)結(jié)構(gòu)的整體性時(shí)常采用照應(yīng)法。

    2.1.5 節(jié)奏與韻律

    無(wú)論是青銅器表面的波紋,還是花紋的變化,都充滿韻律。這些起伏的節(jié)奏交織在一起,不僅可以形成激進(jìn)的澎湃,也可以形成放松的悠閑,在人們心中產(chǎn)生共鳴。

    2.1.6 質(zhì)感與肌理

    饕餮紋本身的兇猛和青銅的深邃質(zhì)感,更凸顯饕餮紋的獰厲。在青銅器上雕刻和裝飾饕餮紋,將青銅器表面的粗糙質(zhì)感與饕餮紋的獰厲完美結(jié)合,人們會(huì)被青銅器古老的體積、重量、滄桑和神秘震撼??梢钥闯觯魑锉砻婕y理變化越大,渲染能力越強(qiáng),波動(dòng)越小,越平滑。

    2.2 和諧之美

    美感是自由而愉悅的,如果一個(gè)紋飾給人只有恐怖的感覺,它并不能讓人感受到美感。青銅饕餮紋之所以給人以審美感受,說(shuō)明它不僅包含著對(duì)審美主體的壓制和征服的內(nèi)容,而且還有與審美主體融合的傾向,即和諧[8]。

    2.2.1 感性對(duì)象形式的和諧

    青銅器材質(zhì)選用當(dāng)時(shí)稀有的貴金屬,帶有深沉穩(wěn)重的寓意,饕餮紋用作青銅器的裝飾,自然也是青銅材質(zhì)的,刻于其上,粗獷質(zhì)樸的線條顯示出商周青銅饕餮紋亙古不變的意蘊(yùn)。從饕餮紋本身的模式來(lái)看,經(jīng)常使用對(duì)稱方法,這種圖案的對(duì)稱性給人一種平衡感和秩序感。饕餮紋路粗獷質(zhì)樸的線條結(jié)合青銅器堅(jiān)固的材質(zhì),形象生動(dòng)地表達(dá)出自身的獰厲,是和諧的結(jié)果。

    2.2.2 內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一

    饕餮紋多刻在鼎上。“鼎”原指一種食器,可以看作是一種與人們生活息息相關(guān)的存在。鼎除了具有烹飪和承裝食物的功能外,還有一個(gè)功能是烹飪戰(zhàn)俘,將他們的身體獻(xiàn)祭給神明。這符合原始時(shí)代對(duì)權(quán)力的崇拜、征服異族的驕傲以及對(duì)神明的敬畏。顯然,實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定的統(tǒng)治是奴隸主和貴族鑄造鼎的真正目的。青銅饕餮紋體現(xiàn)的穩(wěn)重、壓制、秩序之意,是奴隸主和貴族思想在青銅禮器上的體現(xiàn)。因此,青銅饕餮紋不僅以自身的形式展現(xiàn)出和諧的意義,而且與其體現(xiàn)的內(nèi)容和諧。

    2.2.3 審美對(duì)象與審美主體之間的和諧

    奴隸主在統(tǒng)一和治理國(guó)家的過(guò)程中難免會(huì)遇到很多困難,但祭祀所用的禮器可以成為解決這些矛盾的工具[9]。對(duì)于奴隸來(lái)說(shuō),青銅器上雕刻的饕餮圖案是奴隸主地位和支配地位的象征。從饕餮紋上,奴隸看到了更多的懲罰、殺戮、恐懼和神秘。對(duì)于奴隸主來(lái)說(shuō),這種抽象的紋飾是神的化身,是一種可以讓他掌控權(quán)力的武器。奴隸主和貴族想用饕餮紋來(lái)統(tǒng)治,自然要以青銅饕餮紋為對(duì)象,使其成為神或自己的一部分。在這個(gè)層面上,高貴的奴隸主和青銅饕餮紋實(shí)現(xiàn)了主客體的融合,具有和諧之意。正是因?yàn)榕c饕餮紋能構(gòu)成某種程度上的和諧關(guān)系,高貴的奴隸主在面對(duì)它時(shí),才會(huì)用心去鑄造那猙獰的圖案,欣賞饕餮紋的剛勁與力量,才能體會(huì)到精神的愉悅和自由,才可能產(chǎn)生審美意識(shí)。

    3 饕餮紋在現(xiàn)代的應(yīng)用

    饕餮紋作為民族文化的一部分,在傳統(tǒng)文化藝術(shù)的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力和風(fēng)格,給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和不同的審美享受,體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)內(nèi)涵和成就[10]。今天,人們基于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的深刻理解,使饕餮紋在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中得到傳承與發(fā)展,創(chuàng)造出屬于中國(guó)文化且具有中國(guó)特色的設(shè)計(jì)。

    3.1 應(yīng)用實(shí)例

    成功應(yīng)用的一個(gè)例子是安徽博物館新館。安徽博物館新館的設(shè)計(jì)就像一個(gè)巨大的青銅鼎。墻壁質(zhì)樸而端莊,墻壁上裝飾著饕餮紋飾。墻上的饕餮紋飾給人一種神秘而莊嚴(yán)的感覺,通過(guò)繁復(fù)的紋飾,似乎向人們揭示了古代文化的神秘意蘊(yùn)[11]。

    3.2 應(yīng)用手法

    饕餮紋的現(xiàn)代應(yīng)用并不是紋飾的簡(jiǎn)單復(fù)制或挪用。相反,我們首先要了解和認(rèn)識(shí)饕餮紋的形式、意義和精神,然后在此基礎(chǔ)上逐漸變化、選擇和添加,提煉其本質(zhì)和內(nèi)涵,設(shè)計(jì)出具有民族特色的產(chǎn)品[12]。在平面設(shè)計(jì)中,將饕餮圖案轉(zhuǎn)化為視覺形式,產(chǎn)生新穎而有影響力的視覺效果。

    使用傳統(tǒng)紋飾,我們必須通過(guò)它們的物化表面來(lái)深入研究它們的精神內(nèi)涵。只有深刻理解傳統(tǒng)紋飾的藝術(shù)本質(zhì),才能將現(xiàn)代與傳統(tǒng)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)[13]。

    3.3 創(chuàng)新演繹

    饕餮紋本身并不是吉祥幸福的承載者,但在現(xiàn)代,人們賦予了它新的含義,希望用它來(lái)保護(hù)自己免受邪惡、壓制邪惡,成為人們美好生活的保護(hù)者,并通過(guò)它來(lái)強(qiáng)調(diào)禮儀在生活中的重要性。饕餮紋氣勢(shì)磅礴和驅(qū)邪辟邪的特征,也非常符合現(xiàn)代人的人生理念。將這些含義融入具體的設(shè)計(jì)中,賦予它們新的內(nèi)涵,是對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)中饕餮紋在含義上的創(chuàng)新詮釋[14]。

    4 結(jié)語(yǔ)

    隨著社會(huì)的發(fā)展和人類文明的進(jìn)步,人們對(duì)美越來(lái)越寬容。我們?cè)邝吟鸭y飾中看到的不再只是可怕和神秘,更多的是美的享受,這種原始的美具有不成熟的和諧。再不會(huì)發(fā)生像封建時(shí)代那樣因恐懼而毀滅它們的事情,正如李澤厚先生所言,只有在物質(zhì)文明高度發(fā)達(dá)、宗教觀念弱化、殘暴殘酷過(guò)時(shí)的文明社會(huì),獰厲的美才能體現(xiàn)出遠(yuǎn)古歷史前進(jìn)的力量和命運(yùn)的藝術(shù),才能被人們理解、欣賞和喜愛,才能成為真正的審美對(duì)象,這使現(xiàn)代人在面對(duì)青銅饕餮紋時(shí),不僅有恐怖和神秘的感覺,還有美的愉悅。

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    作者簡(jiǎn)歷:吳珂珺(2000—),女,江蘇南京人,本科在讀,研究方向:審美文化。

    錢昊?。?999—),男,江蘇蘇州人,本科在讀,研究方向:審美文化。

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