經(jīng)典動畫角色設(shè)計(jì)要素分析研究

靳旭瑩

摘 要： 優(yōu)秀的動畫角色會成為動畫的代表。角色是動畫的靈魂。本文結(jié)合經(jīng)典動畫角色形象，從角色體貌、角色個性、動畫風(fēng)格等方面具體分析動畫角色設(shè)計(jì)要素，總結(jié)經(jīng)典動畫角色設(shè)計(jì)的一般規(guī)律。這些要素影響著動畫角色的創(chuàng)作，成功的動畫作品加上深入人心的角色形象會讓觀眾記憶猶新、念念不忘。

關(guān)鍵詞： 動畫角色;設(shè)計(jì);動畫

中圖分類號： J91?? ???文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ????文章編號： 1672-8122（2021）09-0123-04

一、引 言

從動畫的發(fā)展歷史來看，自從有了人類活動，動畫就在慢慢形成。人類一直都在對動畫進(jìn)行著不懈的追求。早在2 000多年以前，古埃及的墻飾上就畫有摔跤的連續(xù)動作，到古希臘陶瓶上連續(xù)動作的繪畫，再到今天的計(jì)算機(jī)動畫，人類對于動畫的探索腳步從未停止。動畫的創(chuàng)作離不開角色的設(shè)計(jì)，動畫角色是動畫的靈魂。一個個形態(tài)各異、生動活潑的動畫角色深入人心 ?[1] 。

動畫角色的設(shè)計(jì)需要考慮多個因素，絕不是簡單用畫筆畫出來即可，角色是動畫成功的關(guān)鍵。不論是動畫中的主角還是配角，都能夠讓觀眾留下深刻記憶。《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中的大白、《神偷奶爸》中的小黃人、《瘋狂動物城》中的閃電，這些性格迥異的角色讓整個動畫添色不少，也為相應(yīng)的動畫制作公司創(chuàng)造了巨大的商業(yè)價值。動畫衍生物所帶來的經(jīng)濟(jì)利潤是不可估量的。國產(chǎn)動畫系列劇《喜洋洋與灰太狼》的熱播，大街小巷隨處可見喜洋洋的玩偶、喜洋洋文具、喜洋洋玩具等。這種通過動畫明星帶動相應(yīng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動漫產(chǎn)業(yè)鏈，已越來越體現(xiàn)出其強(qiáng)大的商業(yè)價值。

二、動畫角色設(shè)計(jì)的內(nèi)容

動畫角色設(shè)計(jì)主要包括角色的外形設(shè)計(jì)、性格設(shè)計(jì)，這些都需要與動畫的整體風(fēng)格相匹配。除此之外，還要強(qiáng)調(diào)動畫角色的藝術(shù)性和商業(yè)價值性，一部優(yōu)秀的動畫必須要有代表性的角色。例如《羅小黑戰(zhàn)紀(jì)》中憨態(tài)可掬、神情呆萌的小黑貓——羅小黑，其憨憨傻傻的形象直戳觀眾最柔軟的內(nèi)心;又如《冰雪奇緣》中高貴典雅的艾莎公主，是眾多小女孩模仿的對象。這些動畫角色不論是人形還是擬人形，都進(jìn)行了商業(yè)化的包裝。例如《哪吒》中的哪吒造型，既符合中國古代對兒童形象的定義，又為了其更具有商業(yè)性，在動畫對話中摻雜了現(xiàn)代流行網(wǎng)絡(luò)術(shù)語。這種古代現(xiàn)代相結(jié)合的表現(xiàn)方式備受年輕觀眾的喜愛和認(rèn)可。

（一）角色的體貌設(shè)計(jì)

動畫角色的體貌設(shè)計(jì)包括體態(tài)、表情和服裝三個部分。體態(tài)是表現(xiàn)一個角色的身體特征、性格特征的首要標(biāo)志，從體態(tài)可以了解人物的年齡及性格特點(diǎn)。體態(tài)的設(shè)計(jì)要遵循兩個原則：現(xiàn)實(shí)性和夸張性?，F(xiàn)實(shí)性是還原現(xiàn)實(shí)中存在的形象;夸張性是將現(xiàn)實(shí)中的角色進(jìn)行加工創(chuàng)作，以突出人物五官中的某一部分?？鋸埿泽w態(tài)設(shè)計(jì)是在動畫設(shè)計(jì)中比較常見的一種設(shè)計(jì)方式。例如，日本的很多動畫都喜歡把人的眼睛進(jìn)行放大，像柯南、櫻桃小丸子等。這種采用面部五官夸張的人物塑造模式，在漫畫中比較多見。

1 . 體態(tài)設(shè)計(jì)

（1）頭的設(shè)計(jì)。作為動畫體態(tài)設(shè)計(jì)，一般先從角色的頭部開始進(jìn)行設(shè)計(jì)。在動畫中，不同的頭型表達(dá)不同的含義。動畫中的頭型可分為圓形、三角形、菱形、水滴形、方形等 ?[1] 。

圓球形的特點(diǎn)就是基本型以圓為特征，臉和五官都接近圓形，圓形主要用來暗示喜慶、美滿、歡快、可愛等特點(diǎn)，如櫻桃小丸子的頭型給人一種天真無邪的印象。

三角形的特點(diǎn)就是基本型以三角形為特征，臉和五官都接近三角形。如扁的三角形主要用來暗示肥胖、歡快、笨拙等性格特點(diǎn)，瘦長的三角形主要用來暗示尖刻、機(jī)靈、狡猾等性格特點(diǎn)，如《葫蘆娃》中的蛇精 ?[2] 。

菱形的特點(diǎn)就是基本型以菱形為特征，臉和五官都接近菱形。瘦長的菱形主要用來表示女性的妖嬈嫵媚，以及機(jī)靈、狡猾等特點(diǎn)，如《美人魚》中的女巫。

水滴形一般用來表現(xiàn)憨傻、大智若愚型角色，如《大頭兒子小頭爸爸》中的爸爸，這種臉型給人視覺上一種重心下移的感受，因此這一類頭型所形成的人物一般都行動遲緩，反應(yīng)較慢。

方形給人以誠實(shí)可信，做事嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠∠螅纭稕]頭腦和不高興》中的沒頭腦就是一個四四方方的頭型，符合人物后期的建筑師形象，讓形象與人物的做事風(fēng)格形成了反差。

（2）五官設(shè)計(jì)。角色的五官設(shè)計(jì)能夠反映一個動畫對象的性格特征。俗話說眼睛是心靈的窗口?？鋸埖拇笱垡恢倍际侨毡緞赢嫷臉?biāo)配，一雙占臉部二分一的眼睛，讓人過目難忘。在西方人的認(rèn)知中，東方美女一定要有一雙丹鳳眼，迪士尼動畫《花木蘭》中的角色都是丹鳳眼。國產(chǎn)動畫系列劇《畫江湖》中，角色的塑造頗有講究。在該劇中有一個反派人物浪里花，他是一個采花大盜，其相貌特征體現(xiàn)了古人對好色者的全部描述，鼻頭垂肉，貪淫不足，嘴角有一顆媒婆痣，耳朵上插著一朵紅色的花，一副貪婪，荒淫無度的面相 ?[3] 。

大多數(shù)擬人化角色其五官設(shè)計(jì)都不太突出，這些角色的設(shè)計(jì)重心放在了其動作和體型上，如《快樂的大腳》中的眾多企鵝，更加突出其體型和動作。

人物角色的五官往往都有自己的特點(diǎn)，加上相應(yīng)道具的添加，讓人物角色更加富有自己的特色。發(fā)型設(shè)計(jì)也是人物五官設(shè)計(jì)中的重要內(nèi)容。如《哪吒之魔童降世》中幼年哪吒的齊劉海和兩個丸子髻，一副天真、童趣感，尤其是那兩個丸子髻一度成為網(wǎng)紅發(fā)型。

五官設(shè)計(jì)除了有自己的人物性格特征外，還需要遵循人種特性，動畫《埃及王子》中人物的形象完全符合古埃及人的外形特征，古銅色的皮膚，高高的顴骨，厚厚的嘴唇，方方的臉型。如動畫《海的女兒》中的美人魚全部都是西方白種人的特征。

2 . 表情設(shè)計(jì)

表情是角色內(nèi)心情感和情緒最直接的外在呈現(xiàn)形式。人物表情的設(shè)計(jì)方法：即在真實(shí)生活原形基礎(chǔ)上予以提煉概括和夸張。對于角色的表情設(shè)計(jì)主要是 “ 喜、怒、哀、樂 ” 的設(shè)計(jì)。

喜悅之情一般表現(xiàn)為嘴角向上翹，臉部肌肉隨著嘴角的擴(kuò)張而延伸，眼睛變小或變細(xì)，眉毛與眼睛之間留有距離，而嘴巴張開的大小可以看出喜悅的程度，嘴巴張的越大，喜悅的程度就越高。

憤怒之情是情感中比較激烈的一種情緒，在人物的表情中主要表現(xiàn)為眉頭向下皺，兩眼間距離很近，嘴巴呈現(xiàn)出張開狀，在動畫中還會添加相應(yīng)的動作和聲音作為輔助。

哀傷之情，在表現(xiàn)人物悲哀的時候，臉上所有的線條都可以向下傾，其中以眉毛的變化為主要特征。眉毛呈現(xiàn)八字形，眼淚從眼睛里流出。

“ 樂 ” 通常指吃驚之情，其表現(xiàn)是最為夸張的，變化手段也最為豐富，但是在各種夸張手法中仍可以找出其共通點(diǎn)：就是眼睛放大，瞳孔變小，嘴巴張大，肌肉放松等。

3 . 服裝設(shè)計(jì)

服裝能夠體現(xiàn)出角色的個性特點(diǎn)以及地位象征，服裝還能反映出年代、地域等信息。例如，《瘋狂動物城》中的兔子警官朱迪，穿著一身干練的制服，她的搭檔是一只狐貍尼克，尼克的上身穿著一件果綠色襯衣，松散的系著一條藏藍(lán)色斜條紋領(lǐng)帶，下身穿著一條淺棕色休閑褲。尼克的著裝給人一種踏實(shí)勤懇上班族印象，松散的領(lǐng)帶設(shè)計(jì)，讓人產(chǎn)生一種不羈感，不滿足于現(xiàn)狀等;又如，《秦時明月》中服裝造型能夠讓人感受到春秋戰(zhàn)國時期人們的著裝風(fēng)格，其中的服裝頗為考究，秦始皇的服裝色彩遵循古代秦國人崇尚黑色的原則，上衣顏色使用的是黑色，古時寓意宇宙的顏色，下衣采用赤色，象征著宇宙的白晝，赤色與黑色，是宇宙白晝與黑夜的更迭;再如，《神偷奶爸》中的小偷格魯，一件黑色的外套，黑色的靴子，條紋圍巾，儼然一副嚴(yán)肅不可侵犯的形象。

通過服裝還可以反應(yīng)出年代特征和地域信息。例如，《天黑黑》中角色的服裝就突出了閩南地區(qū)惠安女服裝簡短的特點(diǎn);又如，《瘋狂原始人》的獸皮裝，狼牙項(xiàng)圈。《白蛇緣起》中白娘子頭上的發(fā)簪，飄逸的漢服，給人一種溫婉爾雅、賢良淑德的形象。

（二）個性設(shè)計(jì)

個性設(shè)計(jì)包括性格和職業(yè)設(shè)計(jì)。角色鮮明的性格，會讓觀眾記憶深刻。例如，《超級大壞蛋》里的 “ 大壞蛋 ” 麥克邁，雖然自詡為超級大壞蛋，長著一張邪惡的臉，整天滿嘴說著如何干壞事，但從來沒有做過任何一件壞事。這種反面角色成功逆襲的動畫角色設(shè)計(jì)，在《神偷奶爸》中也有體現(xiàn)，里面的主角格魯是一個滿腦子都是如何讓自己出名，成為世界矚目的小偷。性格的體現(xiàn)可以從多層面表現(xiàn)出來，如動作、語言、穿著等 ?[4] 。優(yōu)秀的動畫作品在人物性格塑造方面是全方面的、綜合的，形形色色的性格造就了豐富多彩的動畫。從目前動畫的角色性格設(shè)定來講，動畫角色的性格越來越豐富，打破了以前動畫中好人一定是完美無缺的單一性格設(shè)定。例如，《哪吒之魔童降世》中的哪吒雙手始終插在褲腰里，走起路來大搖大擺，一副搗蛋鬼的形象，這一性格設(shè)計(jì)打破了傳統(tǒng)人們對哪吒形象的定義。該動畫中把哪吒形象與其內(nèi)心形成的反差，影射到現(xiàn)代家庭中的教育問題，尤其是父子關(guān)系問題上。使成年觀眾在觀影后進(jìn)行自我反思，反思自己在家庭教育中是否因工作、晉升而忽略了孩子的教育，一旦錯過可能會終身遺憾。

職業(yè)是一個人長期從事的工作，工作的性質(zhì)會塑造出人的性格。因此，在動畫中與人物的性格有著密切關(guān)聯(lián)的就是一個人的職業(yè)。例如，《名偵探柯南》中的柯南，雖然長著一張小孩的臉，但他的性格卻是一個心思縝密、推理能力極強(qiáng)的神探。偵探的職業(yè)造就了柯南在生活中的觀察力和分析能力，在他天真爛漫的外表之下隱藏著他的真實(shí)身份?！逗＞d寶寶》中的海綿寶寶是一個廚師，每天在比奇堡做著不同口味的漢堡。廚師這個職業(yè)具有一定的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性，同時還需要永遠(yuǎn)保持為他人服務(wù)的奉獻(xiàn)精神，而這些品質(zhì)在海綿寶寶身上都有體現(xiàn)。海綿寶寶是一個勇往直前，永不言敗，始終懷有一顆進(jìn)取之心的平凡海洋生物?！稓g樂好聲音》中的豬媽媽，作為一名家庭主婦，每天要照顧自己的十幾個孩子，這樣繁重的家庭勞動成就了她做事的條理性，從她為了參加歌唱比賽所制造的家庭機(jī)器就能看出，豬媽媽超強(qiáng)的組織能力和管理能力。

（三）動畫風(fēng)格

俗話說時勢造英雄，任何一個角色的設(shè)計(jì)絕不是從天而降的，角色的設(shè)計(jì)一定要與整個動畫的風(fēng)格相一致，只能讓角色為動畫加分，而不能減分。一部完整的動畫片中的所有角色都需要有自己的個性，任何人物都不能是別人的復(fù)制品 ?[5] 。例如，《畫江湖之不良人》中的人物多達(dá)上百人，每個人都有自己獨(dú)特的性格特點(diǎn)。主角李星云是一個天資聰慧、桀驁不馴、玩世不恭的李唐后裔，他身為皇子，身處亂世對于稱帝從來沒有任何奢望，他行走江湖行俠仗義，對朋友兩肋插刀，對愛情忠貞不渝，頗具大俠風(fēng)范。在整部動畫中充滿了武俠小說的俠義情、家國情、愛情、親情等元素，這些都是武俠劇中常有的情感內(nèi)容。因此在動畫中，各種武林高手為了各自的利益，身處不同的陣營，在片中你爭我奪，爾虞我詐。其中的正派人物主角李星云一直閃耀著主角光環(huán)，而其中的反面角色代表黑白無常將人心的險惡，自私自利、欺軟怕硬的性格刻畫得極為深刻與形象。這種一正一邪的角色設(shè)計(jì)，讓觀眾能夠明確區(qū)分角色的好壞。好人、壞人、主角和配角要與動畫所描述的時代、地域相一致。《天黑黑》原本是閩南的童謠，這首動畫歌曲，在角色服裝設(shè)計(jì)上非常具有閩南的地域性，成人男性都是戴斗笠，穿著小坎肩，兒童都是圍著肚兜。這些頗具閩南風(fēng)格的服裝造型設(shè)計(jì)，與童謠的地域性構(gòu)成了統(tǒng)一的風(fēng)格。《阿凡提》動畫中無論是從背景還是角色、音樂都非常富有新疆特色。阿凡提是非常有民族特色的動畫人物，人物與動畫整體相一致，既符合傳說故事的背景，又突出了人物的民族性。迪士尼公司的動畫《花木蘭》，整個動畫風(fēng)格再現(xiàn)了當(dāng)時歷史背景，從服裝、建筑、人物造型都完全按照中國古代這個時代的背景來設(shè)計(jì)。

（四）藝術(shù)性

藝術(shù)來源于生活又高于生活。動畫既是技術(shù)的體現(xiàn)，又是藝術(shù)的代表。動畫角色的造型要符合藝術(shù)性，無論什么角色都需要有藝術(shù)性和欣賞性。目前一些人物動畫片都將人物造型設(shè)計(jì)為瓜子臉、高鼻梁、大眼睛。女性角色都采用了游戲中的人物形象，前凸后翹;男性角色均是清一色的眉清目秀，正義感十足。擬人化動畫片中的動畫形象基本都設(shè)計(jì)成大眼、呆萌、可愛的形象?！豆治镫娏尽防锏拿?，體型龐大，渾身長滿藍(lán)色的長毛，身上有紫色的斑點(diǎn)，長著一雙童叟無欺的大眼睛，是一個典型的長毛玩偶的形象。該片中的大眼仔全身綠色，手腳很細(xì)，長著一只大眼睛。毛怪和大眼仔雖然都是怪獸，但造型設(shè)計(jì)很討喜。這種藝術(shù)表現(xiàn)在動畫中很突出，可愛的米奇，完美的白雪公主，哪怕是邪惡的女巫，這些角色的設(shè)計(jì)都是設(shè)計(jì)師的杰作。夸張的藝術(shù)加工，不符合現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)造，成就了一個個鮮活的動畫角色?！睹桌鲜蠛吞评哮啞分械拿桌鲜笮蜗?，大圓耳、大腳丫，一改人們對老鼠厭惡的情緒。誰又會想到這樣可愛的老鼠形象居然是設(shè)計(jì)師華特窮困潦倒時的偶然創(chuàng)作。所有的藝術(shù)形象都需要設(shè)計(jì)師們在觀察生活的同時，展開想象的翅膀，才能設(shè)計(jì)出富有藝術(shù)性的角色。動畫角色的設(shè)計(jì)藝術(shù)不僅體現(xiàn)在外形上，更體現(xiàn)在角色的內(nèi)在。就像一個好的演員，形象固然重要，但由內(nèi)而外散發(fā)的表演才是角色的靈魂。僅有好的皮囊而沒有出色的演技不能稱之為好演員。動畫角色也一樣，它的演技更多地體現(xiàn)在角色的個性上。個性就成為動畫藝術(shù)性創(chuàng)作的難點(diǎn)。

（五）商業(yè)性

目前絕大多數(shù)動畫都是追求商業(yè)價值的。以美國的迪士尼公司為例，它作為全球動漫產(chǎn)業(yè)的排頭兵，每年迪士尼公司的利潤除了動畫片以外，動漫衍生產(chǎn)品如服裝、玩具等，這些都為公司帶來了巨額利潤。迪士尼的主題公園每年吸引著全世界數(shù)以萬計(jì)的人去游玩。動畫片中的角色除了要為動畫劇情服務(wù)外，還要為動漫公司創(chuàng)造商業(yè)價值。角色的商業(yè)價值就體現(xiàn)在它的觀眾緣，深受觀眾喜歡的角色，它所產(chǎn)生的輻射效果即所帶來的商業(yè)性，是不可估量的。從現(xiàn)在動漫產(chǎn)業(yè)的市場運(yùn)作方式來看，動漫、手游、網(wǎng)游、動漫衍生品，這些都需要依靠角色的設(shè)計(jì)?！缎艹鰶]》是目前國產(chǎn)動畫片中較為有代表性的作品。其中光頭強(qiáng)的鋸子、帽子，熊大、熊二的玩偶都是孩子們爭搶的玩具?！舵z甲勇士》中的人物卡片從售價一張0 . 5元到一張10元，這些都成為校園內(nèi)孩子們樂不思蜀的收藏珍品。動畫同類手游作品高度還原了動畫的角色形象和場景，讓玩家們能夠真切體會到動畫故事中的自我參與性，把看動畫變成了玩動畫。目前，市場上還流行著青年人很喜歡的卡通盲盒，這些盲盒人物均以游戲和動畫角色為主，售價均在百元以上。巨大的商業(yè)前景，使得很多的影視公司都開始投資動畫，如愛奇藝、阿里巴巴等。近幾年這些影視公司都相繼有自己的動畫作品問世。

三、結(jié) 語

動畫角色是動畫中的演員，一個 “ 演員 ” 的演技好壞決定了動畫的效果。只有優(yōu)秀的 “ 演員 ” ，才能為動畫添光加彩。動畫角色是結(jié)合藝術(shù)、故事、個性等為一體的動畫要素。動畫角色其實(shí)是動畫設(shè)計(jì)者把自己的期望融入角色之中，是一種寄托的表現(xiàn)。創(chuàng)作動畫角色需要動畫設(shè)計(jì)師具有一雙善于觀察的眼睛，充分發(fā)揮想象力，把生活中的事物變成動畫。米老鼠形象的成功設(shè)計(jì)，既是偶然事件，也是必然事件。動畫設(shè)計(jì)師們需要始終保持一顆童心，讓自己的想象力在動畫的王國里盡情翱翔。

參考文獻(xiàn)：

[1] ?胡玉輝.試析動畫角色設(shè)計(jì)[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報，2018（11）：496.

[2] ?秦秋麗.現(xiàn)代動畫角色造型研究[J].黑河學(xué)院學(xué)報，2017（11）：205-206.

[3] ?談夢圓，饒晗晗.基于性格形態(tài)學(xué)的動畫角色形象設(shè)計(jì)研究[J].藝術(shù)科技，2019（6）：183.

[4] ?劉應(yīng)晶.淺析動畫電影中角色造型和性格塑造的統(tǒng)一性[J].戲劇之家，2018（2）：75.

[5] ?梅雪.淺談服裝造型對動畫角色性格的塑造[J].大眾文藝，2016（23）：75.

[責(zé)任編輯：艾涓]