淺談動(dòng)畫(huà)角色表情變化與思維動(dòng)態(tài)的關(guān)系

趙君超++楊燕子++韓逸

【摘 要】表情設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中眾多元素之一，表情設(shè)計(jì)在一定程度上反映角色的性格特征，表情變化聯(lián)系著角色的思維動(dòng)態(tài)。表情變化與思維動(dòng)態(tài)二者互相牽制、緊密相連，本文將著重探討動(dòng)畫(huà)角色的表情變化與思維動(dòng)態(tài)的密切關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫(huà)角色；表情變化；思維動(dòng)態(tài)

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0281-01

人物逐漸地把眉毛皺起來(lái)，停頓一下，然后抬起一只眉毛，朝這邊瞥了一眼，你馬上感到從一種思想狀態(tài)到了另一種思想狀態(tài)的變化，這就是一個(gè)表情的變化表現(xiàn)了思維的過(guò)程。[1]然而，角色思維動(dòng)態(tài)往往決定表情的結(jié)果。

一、角色表情變化是思維動(dòng)態(tài)的外化表現(xiàn)

角色表情變化是臉部不同部位組合的運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象，通常在二維動(dòng)畫(huà)中，以角色額眉、眼鼻以及口唇為表情變化的主要部位。動(dòng)畫(huà)片角色表情通常采用夸張手法來(lái)描繪其變化，從而使得角色表演更具說(shuō)服力和感染力。眾所周知，動(dòng)畫(huà)角色與真實(shí)人物的表情變化很難做到完全相同，為了生動(dòng)傳達(dá)角色的內(nèi)心活動(dòng)，需要準(zhǔn)確概括、歸納與夸張動(dòng)畫(huà)角色的表情，從而生動(dòng)反應(yīng)出角色的思維動(dòng)態(tài)。

動(dòng)畫(huà)片《千與千尋》中，片頭主人公千尋搬家，千尋爸爸將車開(kāi)到樹(shù)林里鐘樓下面的隧道前，千尋面對(duì)著隧道站在隧道前的雙面石像的左邊，因?yàn)榭謶植桓疫M(jìn)去，但是當(dāng)她向右慢慢轉(zhuǎn)頭看到身旁的雙面石像時(shí)，她的表情發(fā)生了變化，首先眼球跟著轉(zhuǎn)頭動(dòng)作向右眼角轉(zhuǎn)去，皺起眉頭，緊跟著嘴巴向下裂開(kāi)，此刻千尋的內(nèi)心很明顯在給觀眾傳達(dá)她不想進(jìn)入黑漆漆的隧道，同時(shí)也不想自己一個(gè)人跟雙面石像待在一起，她的內(nèi)心在跟恐懼作斗爭(zhēng)，這也正是體現(xiàn)了表情變化是思維動(dòng)態(tài)的外化表現(xiàn)。

二、思維動(dòng)態(tài)是表情變化的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)

在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)角色前，原畫(huà)師需要深層領(lǐng)悟所刻畫(huà)的角色在特定的情境之中的心理狀態(tài)，以及在這個(gè)特定情境之中，在場(chǎng)的其他角色會(huì)使此時(shí)所刻畫(huà)的角色內(nèi)心產(chǎn)生什么樣變化，這種分寸感的掌握，勢(shì)必要從所刻畫(huà)的角色性格與角色關(guān)系上進(jìn)行剖析。

在現(xiàn)實(shí)生活中，人們?yōu)榱搜谏w自己內(nèi)心真正的想法，往往并不直接表露內(nèi)心，所以原畫(huà)師在設(shè)定角色處在尷尬的情境中時(shí)，有必要了解角色心理變化，如因?yàn)槭裁礃拥氖虑樽尳巧兊脤擂?，尷尬前后的心理如何。掌握這個(gè)心理后，再確定尷尬前后的表情如何設(shè)定。如果在設(shè)計(jì)角色表情時(shí)，只是追求流暢的效果，那么此“表情”是蒼白無(wú)力的，很難打動(dòng)人心，動(dòng)畫(huà)也就失去了挖掘事物本質(zhì)的功效。

動(dòng)畫(huà)片《螢火蟲(chóng)之墓》中角色簡(jiǎn)潔的表情變化足以傳達(dá)豐富的情感，主人公節(jié)子聽(tīng)到哥哥說(shuō)不能去找住院的媽媽時(shí)，身體便開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)著，表情也變得十分凝重。這時(shí)讀者可以回憶自己在年幼時(shí)思念母親的感覺(jué)，以便再現(xiàn)主人公節(jié)子當(dāng)時(shí)抽搐著鼻子，撇著嘴巴哭的傷心情形，在這種情緒驅(qū)動(dòng)下，表情自然能打動(dòng)人心，這樣的動(dòng)畫(huà)角色當(dāng)然就充滿了靈氣。

三、動(dòng)畫(huà)角色表情變化與思維動(dòng)態(tài)融會(huì)貫通

在設(shè)定角色性格前，預(yù)想角色表情變化是否能讓觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴，能否通過(guò)表情的變化傳達(dá)正確的思維動(dòng)態(tài)，以及如何通過(guò)表情變化有效展現(xiàn)所要刻畫(huà)角色的性格特征。亞里士多德說(shuō)：“早在幾千年前，人們的行為并不是無(wú)意識(shí)的，他們的行為活動(dòng)是有原因的。”這句話對(duì)于精彩地刻畫(huà)表現(xiàn)角色表情與思維起到很好的作用。

意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)生是復(fù)雜的，意識(shí)形態(tài)的形成受到多種因素影響，如社會(huì)文化背景、教育程度、家庭觀念、角色性格，以及環(huán)境因素等。環(huán)境因素是直接導(dǎo)致角色表情變化的最直觀的客觀因素，它包括角色視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)等所采集的客觀信息因素。這些客觀因素采集之后并不能夠直接使用，還需要經(jīng)過(guò)角色的意識(shí)二次加工。人們會(huì)綜合考慮事物的前因后果，事物間的聯(lián)系與影響，繼而做出有利于自身的決策。

表情與思維的變化都有其變化原因，并且二者存在著相互影響的密切關(guān)系。另外思維與情感也存在差異，如當(dāng)角色哭時(shí)并不代表他傷心，當(dāng)角色笑時(shí)也不代表他開(kāi)心，而這亦是二者微妙關(guān)系所在。

四、結(jié)語(yǔ)

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片需要具備精致的角色設(shè)計(jì)，完美的角色設(shè)計(jì)需要賦予鮮明的性格特征，鮮明的性格特征通過(guò)生動(dòng)表情來(lái)展示，生動(dòng)而極具感染力的表情在思維的驅(qū)動(dòng)下微妙地進(jìn)行著并變化著。理解并掌握動(dòng)畫(huà)角色表情變化與思維動(dòng)態(tài)二者之間的關(guān)系，對(duì)每一位原畫(huà)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)都極其重要。

參考文獻(xiàn)：

[1]理查德·威廉姆斯.原動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)教程[M].北京：中國(guó)青年出版社，2006，320.

作者簡(jiǎn)介：

第一作者：趙君超，男，遼寧沈陽(yáng)人，航空航天大學(xué)研究生院繪畫(huà)系主任、教授、碩士生導(dǎo)師；

第二作者：楊燕子，女，安徽淮北人，航空航天大學(xué)研究生院繪畫(huà)系油畫(huà)專業(yè)研究生；

第三作者：韓逸，女，江蘇連云港人，航空航天大學(xué)研究生院繪畫(huà)系油畫(huà)專業(yè)研究生。

基金項(xiàng)目：基于國(guó)家一帶一路戰(zhàn)略下的敦煌宗教壁畫(huà)研究，項(xiàng)目編號(hào)：lslgsihi-121。