托馬斯 · 克倫威爾文學(xué)形象與歷史形象對(duì)比賞析

蔣陽(yáng) 李文軍

【摘要】 托馬斯·克倫威爾作為歷史人物，長(zhǎng)期以來(lái)，在歷史記載和文學(xué)影視作品中，一直以負(fù)面的形象出現(xiàn)。他被莎士比亞描述為一個(gè)小配角、一名粗魯?shù)呐?在電影中，他是迫害托馬斯·莫爾的反派人物;在紀(jì)錄片中，他是奸佞的小人物?？傊?，在英國(guó)人民的集體記憶中，克倫威爾的性格以“奸”和“狠”為底色。近些年來(lái)，以希拉里·曼特爾為代表的學(xué)者開(kāi)始對(duì)克倫威爾的形象進(jìn)行了“撥亂反正”。在文學(xué)作品《狼廳》中，克倫威爾呈現(xiàn)出豐富立體的多面形象，且以正面形象為主。而同時(shí)代的歷史傳記也公正而客觀地刻畫了多面的克倫威爾。本文擬對(duì)比克倫威爾在歷史和文學(xué)中展現(xiàn)的不同形象分別進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】 《狼廳》;歷史傳記;克倫威爾;形象

【中圖分類號(hào)】I561? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）32-0039-02

一、引言

托馬斯·克倫威爾是英國(guó)都鐸王朝時(shí)期亨利八世手下的一位大臣，他雖出身低微，但憑借自身的努力躋身于上流階層成為當(dāng)時(shí)炙手可熱的新貴。

在曼特爾的筆下，克倫威爾一改以往的負(fù)面形象，成了一個(gè)有血有肉、多面且溫情的人物，這一轉(zhuǎn)變使得“克倫威爾”這一系列小說(shuō)大受歡迎并成為當(dāng)代最暢銷的十部小說(shuō)之一?？藗愅柕男蜗髥?wèn)題也成為讀者與學(xué)界競(jìng)相討論的熱點(diǎn)話題。

小說(shuō)《狼廳》打破宏大歷史和敘事，通過(guò)“厚描”和“多聲調(diào)”的敘事方法，通過(guò)大量細(xì)節(jié)的描繪講述了一個(gè)不同于正史記載、別樣的克倫威爾的故事，同樣具有真實(shí)性與啟發(fā)性。

二、克倫威爾的歷史形象

不管是《狼廳》還是歷史傳記，克倫威爾都表現(xiàn)出了復(fù)雜的性格特征。然而，他作為出色的政治家形象和忠誠(chéng)的仆人形象，還是在小說(shuō)和傳記中達(dá)成了共識(shí)。首先，被歷史記載是克倫威爾的公眾生活，他成功地解決了苦惱亨利八世的離婚問(wèn)題，而這使得他功名卓著。

此外，作為杰出的政治家，他適應(yīng)英國(guó)國(guó)家事務(wù)增多的需要，輔助亨利八世對(duì)原宮廷政治機(jī)構(gòu)進(jìn)行大刀闊斧的改革，對(duì)英國(guó)向近代國(guó)家政治體制的演變進(jìn)程具有推動(dòng)作用。

除了對(duì)國(guó)家事務(wù)的貢獻(xiàn)之外，克倫威爾還保持了對(duì)沃爾西終身的忠誠(chéng)。沃爾西是克倫威爾仕途上的領(lǐng)路人，在沃爾西得勢(shì)期間，克倫威爾一直為他效力。沃爾西也把死后陵墓的建設(shè)全權(quán)交給克倫威爾，可見(jiàn)對(duì)他的信任。

在為沃爾西服務(wù)期間，克倫威爾學(xué)到了有關(guān)政治、行政、外交等方面的本領(lǐng)，并表現(xiàn)出非凡的政治家天賦。

1529年，沃爾西倒臺(tái)，克倫威爾身受牽連，他不顧個(gè)人安危，“繼續(xù)留在這艘即將傾覆的船上”，并且積極為沃爾西辯護(hù)，不停地奔走于羅馬和國(guó)王之間傳遞消息和請(qǐng)?jiān)笗?，直到沃爾西免除死刑獲釋?？藗愅枌?duì)沃爾西的忠誠(chéng)是公開(kāi)而無(wú)可置疑的。

在這兩本書中，克倫威爾優(yōu)秀、忠誠(chéng)等正面的品質(zhì)沒(méi)有被掩蓋，但他自私自利、殘忍的一面也未被粉飾。

在沃爾西手下任職期間，他和他的同僚們?cè)诠ぷ髦姓宫F(xiàn)出令人震驚的嚴(yán)酷無(wú)情?！拔譅栁鞯恼持缚乜藗愅枌⑺玫囊恍╁X財(cái)轉(zhuǎn)到了自己的口袋里。”麥卡洛克也證實(shí)克倫威爾在工作中收取了很多賄賂，“到1527年，他已經(jīng)激起了民憤，以至于有傳言稱一個(gè)名叫佩恩的人‘正伺機(jī)刺殺克倫威爾’”。在積累了大量財(cái)富之后，為了建造一座巨大的花園，克倫威爾馬不停蹄地將鄰居花園的籬笆往后推了22英尺，同時(shí)沒(méi)有給對(duì)方任何提醒或補(bǔ)償。

更大膽的是，他把托馬斯·斯托的房子放在滾軸上搬走了，然后在這片騰出來(lái)的土地上，開(kāi)始蓋一座屬于自己的房子。同時(shí)，克倫威爾也并沒(méi)有堅(jiān)定的立場(chǎng)，他隨時(shí)可以見(jiàn)風(fēng)使舵，在必要時(shí)他可以跟他的死對(duì)頭諾?？斯暨M(jìn)行合作，并通過(guò)他獲得進(jìn)入下院議席的機(jī)會(huì)，他審時(shí)度勢(shì)，在安妮崛起的時(shí)候選擇與她統(tǒng)一戰(zhàn)線，在安妮失勢(shì)的時(shí)候立馬踩踏一把，對(duì)于克倫威爾來(lái)說(shuō)，“跟敵人結(jié)交只是實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的一種手段”。

而在私人生活中，《狼廳》描繪了一個(gè)盡善盡美的丈夫形象，在妻子麗茲早逝后，他對(duì)妻子的懷念持續(xù)了一生，并且終身未娶。

但現(xiàn)實(shí)卻不這么完美，據(jù)史料考證，克倫威爾極有可能有一個(gè)私生女。切斯特郡的檔案中記載了一個(gè)名為簡(jiǎn)·克倫威爾的人，且克倫威爾的妻子還在世的時(shí)候她就已經(jīng)在母胎腹中了，麥卡洛克推測(cè)簡(jiǎn)·克倫威爾可能在1530年代出生。

此外，“克倫威爾的政治和法律事業(yè)占用了他很多精力和時(shí)間，因此他很少有時(shí)間為妻子的逝世和兒子的遠(yuǎn)離感到悲傷。”這說(shuō)明小說(shuō)對(duì)克倫威爾的描述還是過(guò)度美化了。

綜上來(lái)看，于公于私，克倫威爾并不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的好人，他的核心利益是迎合國(guó)王的利益，并無(wú)任何信仰可言，他審時(shí)度勢(shì)，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，憑著極度的務(wù)實(shí)主義，在動(dòng)蕩不安的時(shí)代里步步為營(yíng)、站穩(wěn)腳跟。

三、克倫威爾的文學(xué)形象

由于史料的局限性，在克倫威爾成名之前，克倫威爾的家庭生活并未被記載，能考證的只有名字。然而，在《狼廳》中，克倫威爾的私人生活得到了想象性的構(gòu)建。他與妻子相濡以沫，“在奧斯丁弗萊的家里，麗茲迷迷糊糊地醒來(lái)，叫著他的名字，鉆進(jìn)他的懷里，他親親她的頭發(fā)”。三言兩語(yǔ)之間，克倫威爾和麗茲溫馨的家庭生活就顯現(xiàn)出來(lái)了。

在妻子去世后，克倫威爾對(duì)麗茲的深情體現(xiàn)得更加明顯?！八穆曇簦哪_步，她抬起的眉毛，她明朗的笑容，這一切都讓他想起麗茲。有時(shí)候他轉(zhuǎn)過(guò)身，以為麗茲進(jìn)了房間?！笨藗愅枌?duì)妻子的懷念持續(xù)了一生，他終生未娶，獨(dú)自把兒子撫養(yǎng)長(zhǎng)大，并為他娶妻生子。

對(duì)于孩子，克倫威爾也表現(xiàn)出了極大的包容性。女兒安妮想學(xué)希臘語(yǔ)，他就全力支持她學(xué)習(xí)。對(duì)于小女兒安妮他更是疼愛(ài)有加，在格蕾絲扮演天使的那一年，他專門做了“用孔雀羽毛做成的翅膀，其他的小姑娘們則裝扮成憨乎乎的小笨鵝，而格蕾絲卻顯得光彩奪目，她的翅膀是全城人所見(jiàn)的最漂亮的了?！彪m然克倫威爾不茍言笑、冷峻嚴(yán)肅，但對(duì)女兒卻有著無(wú)限的溫柔和細(xì)膩。

對(duì)兒子格利高里克倫威爾也極其上心。他把他送到劍橋去讀書，卻從不嚴(yán)苛于他。“就算格利高里沒(méi)有真正掌握動(dòng)詞變位，他也不會(huì)介意，當(dāng)別人告訴他格利高里什么事情沒(méi)有做好時(shí)，他會(huì)說(shuō)：‘他正忙著長(zhǎng)身體呢。’”

雖然在《狼廳》的描述中，克倫威爾的父親對(duì)他并不慈愛(ài)，經(jīng)常拳腳交加，但克倫威爾并沒(méi)有把這種暴躁的教育方式傳承到下一代，他對(duì)所有的孩子循循善誘，教導(dǎo)有方，嚴(yán)肅卻又不失溫和。在1529年克倫威爾提前寫的遺囑中，他竭盡所能為孩子留下豐厚的遺產(chǎn)。

在曼特爾的筆下，克倫威爾是一個(gè)忠誠(chéng)而可靠的丈夫，對(duì)妻子呵護(hù)有加，不像托馬斯·莫爾，第一任妻子死后，“尸骨還未寒，她的繼任者就進(jìn)了家門”。在《狼廳》中，克倫威爾重視家庭親情關(guān)系，也是一位稱職的父親。

四、結(jié)語(yǔ)

克倫威爾的形象尚未被蓋棺定論，史學(xué)家和小說(shuō)家對(duì)此有著不同的解讀，歷史傳記必須以事實(shí)為依托，無(wú)法用文學(xué)獨(dú)有的手段進(jìn)行再創(chuàng)作，它不是為了與普通讀者對(duì)話，而是呈現(xiàn)過(guò)去應(yīng)有的樣子。信筆直書的歷史傳記讓人們認(rèn)識(shí)了一個(gè)才華卓越、睿智進(jìn)取卻又殘酷貪婪的克倫威爾，放在歷史的長(zhǎng)河中來(lái)看，人們能透過(guò)克倫威爾看到都鐸王朝的興衰榮辱，詭譎多變，那是一個(gè)足智多謀的政治家在時(shí)代舞臺(tái)上的絕唱。

而通過(guò)《狼廳》，人們看到了一個(gè)不擇手段卻又處處充滿著人性光輝的克倫威爾，雖是16世紀(jì)的歷史人物，卻有著跟大家相同的處境，相似的遭遇，都是平凡的生命個(gè)體在命運(yùn)面前的掙扎與碰撞。歷史傳記提供了人們了解歷史史實(shí)的窗口，而歷史小說(shuō)卻給歷史插上了想象的翅膀，它提供的不僅僅是一段歷史，更是一段生活。

由此，可以得出結(jié)論，不同的克倫威爾形象的展現(xiàn)與文學(xué)、與歷史題材有關(guān)，只有結(jié)合地看待歷史人物的不同展現(xiàn)方式，才可以避免給歷史人物定型，才能解讀出更多的可能性。

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作者簡(jiǎn)介：

蔣陽(yáng)，女，漢族，湖北宜昌人，研究生在讀，寧夏大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，研究方向：英美文學(xué)。

李文軍，第二作者，寧夏大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，副教授。