戲劇表演中臺(tái)詞節(jié)奏與情感表達(dá)分析

楊向榮

在戲劇表演過(guò)程中，演員臺(tái)詞節(jié)奏的快慢直接影響著觀眾的視聽體驗(yàn)。演員根據(jù)舞臺(tái)背景、伴奏和情境，運(yùn)用不同節(jié)奏的臺(tái)詞，能夠提升舞臺(tái)表演效果，進(jìn)而更好地吸引觀眾的注意力。情感表達(dá)也是戲劇表演的重要組成部分。本文對(duì)戲劇表演中的臺(tái)詞節(jié)奏與情感表達(dá)進(jìn)行分析，并探討二者結(jié)合表達(dá)的重要性。

戲劇作為擁有悠久歷史的中國(guó)傳統(tǒng)文化之一，受到廣大群眾的熱愛和好評(píng)。戲劇臺(tái)詞節(jié)奏的把握和人物情感的展現(xiàn)，是戲劇演員所應(yīng)具備的基本功力。演員通過(guò)分析戲劇人物的不同情感，傳達(dá)出變化的情感，可以讓觀眾更加深入了解劇情，從而產(chǎn)生共鳴。

一、戲劇表演的特征和要求

戲劇表演是一門綜合性的藝術(shù)形式，不管是展現(xiàn)劇情還是傳達(dá)情感都少不了語(yǔ)言的靈活運(yùn)用。正因?yàn)槿绱?，臺(tái)詞節(jié)奏的控制在戲劇表演當(dāng)中占據(jù)重要地位，有利于表演者情感的充分抒發(fā)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，戲劇表演就是表演者與觀眾的交流對(duì)話，這會(huì)使表演者與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

表演者在戲劇表演活動(dòng)當(dāng)中，應(yīng)該融入自己的真實(shí)感受，基于由內(nèi)而發(fā)的情感打動(dòng)觀眾。戲劇表演是一種舞臺(tái)劇，表演者要依靠夸張的動(dòng)作和恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言，體現(xiàn)出人物特色與個(gè)性特征。

戲劇故事想要真實(shí)、完美地展現(xiàn)出來(lái)，表演者應(yīng)該深刻理解劇情，這樣才能夠通過(guò)二度創(chuàng)作，得到觀眾的認(rèn)可。而想要達(dá)到理想的表演效果，必須重視臺(tái)詞節(jié)奏和情感表達(dá)，合格的表演者在把控臺(tái)詞節(jié)奏的過(guò)程中，應(yīng)該體現(xiàn)出人物語(yǔ)言的特點(diǎn)，并抓住影響戲劇表演節(jié)奏和情感表達(dá)的各項(xiàng)因素，使其融合起來(lái)，增加戲劇表演的感染力以及表現(xiàn)力，在成功塑造角色的同時(shí)，體現(xiàn)出完美的臺(tái)詞節(jié)奏。

二、戲劇表演中臺(tái)詞節(jié)奏與情感表達(dá)方法

（一）結(jié)合生活感悟，把握臺(tái)詞節(jié)奏

人生如戲，戲如人生。戲劇臺(tái)詞大多來(lái)自生活。因此，演員在表演戲劇過(guò)程中，可以結(jié)合生活感悟，對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行思考和聯(lián)想，從而把握更加自然的臺(tái)詞節(jié)奏。

把握臺(tái)詞節(jié)奏，即結(jié)合臺(tái)詞的內(nèi)涵和意義，運(yùn)用抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏彰顯臺(tái)詞的生命力，并結(jié)合臺(tái)詞節(jié)奏展現(xiàn)戲劇內(nèi)容和人物特點(diǎn)，從而有效推動(dòng)劇情的發(fā)展。因此，把握臺(tái)詞節(jié)奏是展現(xiàn)戲劇內(nèi)容的重要形式之一。

演員只有準(zhǔn)確把握臺(tái)詞的節(jié)奏，對(duì)其進(jìn)行有效的控制和表達(dá)，才能將臺(tái)詞更加自然地融入戲劇表演中，進(jìn)而體現(xiàn)出與戲劇情節(jié)相吻合的藝術(shù)情感。演員要結(jié)合自己的生活感悟，分析臺(tái)詞內(nèi)容，從而運(yùn)用不同的臺(tái)詞節(jié)奏進(jìn)行表演，讓戲劇內(nèi)容更加自然、生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)。

例如，在表演莎士比亞的著名作品《李爾王》時(shí)，演員應(yīng)根據(jù)作品情感的表達(dá)，把握臺(tái)詞節(jié)奏，從而展現(xiàn)戲劇情節(jié)。該部戲劇主要講述了主人公李爾王的悲慘經(jīng)歷，年事已高的國(guó)王李爾王因誤會(huì)趕走了小女兒，將國(guó)土平分給大女兒和二女兒。退位后，李爾王卻被大女兒、二女兒趕到荒郊野外。而成為法蘭西皇后的小女兒率軍救父，不料卻被殺死，李爾王傷心地死在她身旁。整個(gè)戲曲情節(jié)抑揚(yáng)頓挫，令人唏噓。

這部戲劇表演的核心是李爾王被兩個(gè)女兒趕出王國(guó)后，不得不扮演圣徒在街上行走。演員既要呈現(xiàn)出李爾王此刻的沉重心情，又要體現(xiàn)對(duì)自己所作所為的懊悔。這需要演員較好地把握節(jié)奏，并根據(jù)情節(jié)進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。基于此，演員要充分了解故事情節(jié)，深刻感悟其中的情感，從而將李爾王因自己決策失誤而帶來(lái)的悲慘境遇演繹出來(lái)。當(dāng)與小女兒相見時(shí)，李爾王流露出的喜悅之情可通過(guò)適當(dāng)加快臺(tái)詞節(jié)奏來(lái)展現(xiàn)。

演員要正確把握臺(tái)詞節(jié)奏，結(jié)合生活感悟體會(huì)戲劇人物的情緒，從而更加精準(zhǔn)地演繹出戲劇的內(nèi)容和情感。

（二）借助豐富想象，體現(xiàn)情感表達(dá)

戲劇表演是通過(guò)互動(dòng)的舞臺(tái)交流形式來(lái)表演的藝術(shù)，演員在舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)都會(huì)被觀眾看在眼里。要使觀眾深入?yún)⑴c舞臺(tái)表演，演員要先將自己與舞臺(tái)融為一體，借助豐富的想象，體會(huì)戲劇的內(nèi)容與情感，從而用不同的臺(tái)詞節(jié)奏，表達(dá)戲劇的情感內(nèi)涵。一方面，演員要通過(guò)自己的感悟?qū)⑶楦姓嬲\(chéng)地表達(dá)出來(lái);另一方面，演員要結(jié)合豐富的肢體動(dòng)作、表情以及臺(tái)詞，使觀眾領(lǐng)會(huì)戲劇表演的內(nèi)涵。

戲劇演員與影視演員不同，沒有機(jī)會(huì)“試錯(cuò)”，現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮很重要。豐富的肢體動(dòng)作可以展現(xiàn)戲劇內(nèi)容的重點(diǎn)，同時(shí)，演員在遇到忘記臺(tái)詞等突發(fā)情況時(shí)，能通過(guò)肢體語(yǔ)言緩解緊張情緒、推動(dòng)劇情發(fā)展，這是戲劇演員應(yīng)具備的基本能力。

例如，演繹一位將軍領(lǐng)兵戰(zhàn)斗的情節(jié)時(shí)，演員要在簡(jiǎn)陋而有限的戲劇舞臺(tái)上，借用簡(jiǎn)單的道具，演繹出與敵人廝殺的場(chǎng)景。演員不僅要把舞臺(tái)想象成戰(zhàn)場(chǎng)，還要將自己在戰(zhàn)爭(zhēng)中無(wú)所畏懼地與敵人戰(zhàn)斗的精神表現(xiàn)出來(lái)。在獲得勝利后，演員也要將勝利的喜悅通過(guò)肢體動(dòng)作、臺(tái)詞等生動(dòng)地表達(dá)出來(lái)。

演員要通過(guò)想象將自己置身于激烈的戰(zhàn)場(chǎng)中，進(jìn)而更好地展現(xiàn)帶兵殺敵的英勇氣勢(shì)和取得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的激動(dòng)之情。這種想象能力能夠使演員更好地展現(xiàn)戲劇本身的情感，令觀眾與之產(chǎn)生共鳴，進(jìn)而體會(huì)到戲劇演員所表達(dá)的不同情感。

豐富的想象能力是戲劇演員應(yīng)具備的基礎(chǔ)能力之一，也是其與觀眾產(chǎn)生共鳴的基石。演員應(yīng)注重自身想象能力的培養(yǎng)，在表演過(guò)程中應(yīng)盡量多運(yùn)用想象，將情感表達(dá)與舞臺(tái)表演融于一體，從而深刻演繹出戲劇內(nèi)容本身的情感內(nèi)涵。

（三）體會(huì)人物特點(diǎn)，融合節(jié)奏情感

一臺(tái)優(yōu)秀的戲劇表演能將臺(tái)詞節(jié)奏與情感表達(dá)融合在一起，這能夠更好地展現(xiàn)戲劇的情感與人物的特點(diǎn)，進(jìn)而更好地吸引觀眾、打動(dòng)觀眾。因此，戲劇演員要了解并體會(huì)戲劇作品的特點(diǎn)，感知戲劇作品的節(jié)奏特點(diǎn)及情感表達(dá)特色，繼而將自己的真情實(shí)感融入表演中，完美地呈現(xiàn)出戲劇作品的情感內(nèi)涵。戲劇演員還要對(duì)戲劇內(nèi)容有足夠的了解，避免觀眾在觀看過(guò)程中產(chǎn)生出戲的情況。

現(xiàn)階段，隨著高科技的不斷發(fā)展和應(yīng)用，戲劇舞臺(tái)已經(jīng)不再采用簡(jiǎn)單的場(chǎng)景布置，而是利用情景化的舞蹈布置，這可以更好地將觀眾帶入戲劇情節(jié)中。戲劇演員要用真誠(chéng)的心去感悟戲劇作品，用精準(zhǔn)的臺(tái)詞節(jié)奏和恰當(dāng)?shù)那楦斜磉_(dá)方式展現(xiàn)戲劇內(nèi)涵，這能夠起到帶觀眾入戲的效果。

例如，著名戲劇《江姐》中的楊二嫂性格特征十分鮮明，她不僅疾惡如仇，而且敢說(shuō)敢干、果斷又敞亮。在這部戲劇作品的表演中，演員要充分把握楊二嫂的臺(tái)詞節(jié)奏和不同情節(jié)中的情感表達(dá)。楊二嫂在開茶館的過(guò)程中，跟多方客人打交道，在迎送各行各業(yè)的人士時(shí)，了解到江姐“雙槍老太婆”的名聲，內(nèi)心十分敬佩。

演員在演繹此情節(jié)時(shí)，要體現(xiàn)出楊二嫂內(nèi)心的興奮與激動(dòng)，但又不能宣揚(yáng)的感情，因而要用壓低的聲頻或者故意拉長(zhǎng)的尾音來(lái)表達(dá)楊二嫂的情感，向觀眾呈現(xiàn)共產(chǎn)黨的偉大形象。演員通過(guò)不同的臺(tái)詞節(jié)奏和肢體語(yǔ)言，深刻而清晰地展現(xiàn)人物的特點(diǎn)，給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視

聽盛宴。

三、結(jié)語(yǔ)

演員臺(tái)詞節(jié)奏的變化體現(xiàn)了不同的情感，情感的準(zhǔn)確表達(dá)離不開合理的臺(tái)詞節(jié)奏。在戲劇表演過(guò)程中，臺(tái)詞節(jié)奏和情感表達(dá)是相輔相成的兩個(gè)重要部分，是決定一部戲劇是否可以順利表演、取得良好舞臺(tái)效果的重要前提。演員要將戲劇蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵用臺(tái)詞節(jié)奏展現(xiàn)出來(lái)，要結(jié)合生活感悟，把握臺(tái)詞節(jié)奏;借助豐富想象，體現(xiàn)情感表達(dá);體會(huì)人物特點(diǎn)，融合節(jié)奏情感。

（定西市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心）